Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9 (<strong>2003</strong>), br. <strong>34</strong>, str. 204 do 219 Kolbas, S.: Analiza filmske snimke...stu, mogu zapaziti mogu}u simboli~ku razinu, ali obi~no tekako je ona op}eg zna~enja i povezana s drugim simboli~kimznacima.No svjetlo ipak mo`e predstavljati predlo`ak i biti tretiranokao filmski motiv. Kako svjetlo, ta neuhvatljiva i eteri~na pojava,mo`e uop}e biti slikovni motiv? To najprije vodi pitanjukada svjetlo mo`emo vidjeti, a kada ne. U zraku, prozirnommediju, samo svjetlo uglavnom ne vidimo. No ako uzraku ima ~estica pra{ine, dima ili vodene pare, svjetloodjednom postaje jasno vidljivo. Isti je slu~aj sa drugim prozirnim,ali gu{}im medijima, poput vode i stakla, tu svjetlolako biva ’uhva}eno’, a svjetlosni trag zamjetan. Mo`emo vidjetii posljedice svjetlosnog djelovanja svjetla na ~vrstepredmete. 41 Svjetlo posredno detektiramo i prema posljedicamanjegova djelovanja — sjenama. Ipak, najdoslovniji jeput za ’vi|enje svjetla’ pogled na svjetlosne izvore. Nedvojbenomo`emo vidjeti Sunce i Mjesec, svije}u i `arulju, nebeskisvod i prozor u ku}i. Kako ih mo`emo vidjeti, tako mogubiti i predmetom snimanja. To su dodu{e motivi koji i osvjetljavajuprizor (posebno pri snimanju s postoje}om svjetlom),te samo o postupku filmskih autora ovisi da li }emo svjetloprepoznati kao filmski motiv, {tovi{e kao motiv s odre|enimzna~ajem.Svjetlu se naj~e{}e pripisuju pozitivna ili afirmativna svojstva,svjetlo predstavlja Dobro, svjetlo je od Boga, a mrak jepraznina bez Bo`jeg dodira. 42 Zato neki oblici (izvori) svjetlamogu funkcionirati kao sna`ni simboli, {tovi{e, moguimati op}eprepoznatljivo, amblematsko zna~enje: Suncesimbolizira `ivot — kada izlazi, ozna~ava po~etak i nadu, azalaz govori o svr{etku; sun~evi zraci kroz oblake znak subo`anskog. Svije}a predstavlja produhovljenost i simbol jevjere. Ovim `elim tek upozoriti na neizbje`ne simboli~ke konotacijetih motiva, jer oni ih i imaju, htio to filmski autorili ne. Op}a simbolika mo`e djelovati i unutar filmskog iskaza,jer film ipak nije ’pusti otok’, nije kulturolo{ki izoliran.To pogotovo vrijedi za autora poput Babaje, kojemu su interkulturalnost,interjezi~nost i intermedijalnost bitneodrednice; 43 bitno je i njegovo gotovo usputno, ali u opusupermanentno bavljenje katolicizmom. U autorskom bavljenjusimbolima le`i opasnost banalizacije (a u njihovoj analizipostoji opasnost neopravdane mistifikacije), no Babajinaje poetika simbolima pro`eta na profinjen na~in. Na nekolikova`nih mjesta u filmu, Babaja svjetlo tretira kao element,44 po~elo, odraz praiskonskog. Kako Babaja manipulirasvjetlom na razini globalne metafori~nosti filma? On voliprikazivati elemente, zemlju, more, Sunce; u tom se kontekstumo`e razumijevati i njegovo op}e bavljenje pejza`em; 45me|utim, za neposredno metafori~no djelovanje va`niji suelementi u detaljima prikazani. Oni su ovdje i u funkciji pri-~e, i u funkciji globalne metafore (»Prah si i u prah }e{ se pretvoriti...«46 ). To se odnosi i na kadrove rahle zemlje neposrednopovezive s metaforom, ali i na one koji obuhva}ajudruge aspekte elementarnog, kao {to su more i Sunce. Zametaforu je bitna ba{ veza elemenata, svjetlo-more, svjetlozemlja.Kad se ustrajava na detalju prosijavanja zemlje, u situse kroz usitnjenu zemlju pojavljuje i Sunce (prilikom zaokru-`ivnja scene prosijavanja na groblju, potkraj filma), ~ime povezujedva elementa, zemlju i Sunce. Ti kadrovi imaju i li-Nereo Scaglia u Izgubljenom zavi~ajukovno-ugo|ajnu ulogu; no, kako upozoravaju}e traju, dobivajui zna~enjsku dimenziju. U barci, Sunce je prikazano kaokatalizator dje~je erotske avanture (dje~ak gleda djevoj~inegrudi, u kadru vidljivo Sunce ga jarko grije, lagani zoom premaSuncu...). Odrazi Sunca u moru sada povezuju druga dvaelementa, Sunce i vodu, a titravi odrazi sunca s morske povr{inena licima protagonista, uklju~uju i njih u tu igruiskonskih elemenata.Babaja ovdje sun~evo svjetlo tretira kao prirodni element irazmatra njegova zna~enja, {to je netipi~an filmski postupak.47 Svjetlo se u ovim scenama moglo tretirati kao jedanod elemenata, jer svjetlo ranije tokom filma nije bilo upadljivokori{teno kao oblikovni, ve} samo kao prizorni element.Sad je trenutak da se sjetimo Trbuljakova rasvjetnogrealizma ambijentalnim svjetlom, koje dodu{e osvjetljava, alisamom svojom prisutno{}u, samim postojanjem u prizoru.’Poruka’ je ovog i ovakvog svjetla implicitna: ono povezujesada{nji trenutak s iskonskim, kozmi~kim i Bo`anskim. Svjetloje ovdje, na neki na~in, po~etak beskona~nosti. Njemuse, ba{ kao i Monteverdijevoj glazbi, pripisuju transcendentnasvojstva: ono ima mo} povezivanja elemenata, pro{lostii sada{njosti, duhova mrtvih i `ivih, ~ovjeka s Univerzumom.Sa filmsko-pripovjeda~kog stanovi{ta, ti su svjetlosni bljeskoviva`an rekvizit kojim Babaja radi iskorak od narativnogprema umjetni~kom filmu. I to je trenutak u kom gledatelji,ovisno o svojim afinitetima, polariziraju stavove da li je rije~o prizemnoj pseudoumjetni~koj mistifikaciji, ili o djelu vrhunskogumjetni~kog dometa. Uz svu skepsu koju gajim premaumjetni~kom filmu, sam se priklanjam ovom drugom.Babaja se i u drugim svojim filmovima usputno bavi ’poezijomobi~nih stvari’ 48 — u {to se mo`e ubrojiti prikazivanjesvakodnevnih predmeta, elementarnih pojava poput meteorolo{kihprilika, i arhetipskih situacija uop}e. Bitno mjestome|u njima zauzimaju elementi, te opti~ki i svjetlosni efekti,49 {to bi moglo postati i predmetom zasebnih prou~avanja.H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>34</strong>/<strong>2003</strong>.215
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9 (<strong>2003</strong>), br. <strong>34</strong>, str. 204 do 219 Kolbas, S.: Analiza filmske snimke...Tragaju}i za potencijalnim zna~enjima opti~kih efekata u Izgubljenomzavi~aju mo`emo se zaustaviti i na ve} spominjanojsceni s petrolejkom i ogledalom. U dramatur{ki bitnomi emocionalno nabijenom prizoru (N. saznaje detalje o o~evojsmrti), a svjetlosno realisti~no snimljenom, prikaz likapreko zrcala ponovno donosi razli~ite zna~enjske konotacije.50 Inzistiranje na takvu uprizorenju, {to je ovdje slu~aj(ve}i dio scene snimljen je u razli~itim kadrovima prekoodraza u zrcalu), prikaziva~ki postupak znatno odmi~e odrealisti~kog, i daje mu jasnu stiliziraju}u dimenziju. Svrha jeprikazivanja lika N.-a posredno, preko zrcala, u postizanjuosje}aja stanovite distanciranosti lika i prema o~evoj sudbinii prema vlastitoj pro{losti. Napadno estetizirane, gotovo geometrijskipravilne kompozicije jakih vertikala, samo potpoma`utaj osje}aj sve~ane, osvije{tene hladno}e. Efektno i dekorativnorasipanje svjetla u spektralnim bojama, koje se ponavljau zrcalnom odrazu, mo`e imati zna~enje sli~no refleksimaSunca u moru ili u prosijavanju zemlje. 51 No sve i akoga ne smatramo tako zna~enjski nabijenim, ~injenica je da usceni postoji, i da se vi{e puta ponavlja. Iako se vjerojatnopojavilo slu~ajno, Trbuljak je imao dovoljno senzibiliteta daga prepozna i upotrijebi element koji }e podr`ati op}u idejuscene.Zaklju~no mogu ponoviti obrazlo`enje svrhovitosti ovakveanaliza, koja se bavi vi{e re`ijskim elementima nego samomslikom i snimateljskom tehnikom. Ovdje je bilo va`no pokazatikontekstualni smisao fotografije. Izgubljeni zavi~aj primjerje filma u kojem je vrlo va`na veza izme|u re`ijskih isnimateljskih elemenata, gdje svakako vrijedi teza o filmskojslici kao funkciji re`ije. Elementi fotografije, fotografski parametrikadra, i snimateljska rje{enja uop}e, nisu nezavisnevarijable, te ih tako treba i promatrati. Ova analiza ujedno ipokazuje kako je ovim filmom Goran Trbuljak, kao snimateljdebitant, 52 iskazao osobine senzibilna snimatelja intelektualca,do tada netipi~ne pojave u hrvatskom filmu.FilmografijaIzgubljeni zavi~aj,1980, re`ija: Ante Babaja, scenarij: Slobodan Novak, A. Babaja, snimatelj: Goran Trbuljak, boja, 35 mm widescreen,2.787 m 53Bibliografija216*** Filmska enciklopedija, ur. Ante Peterli}, (1986-1990), Zagreb:JLZ Miroslav Krle`a.*** Hrvatski leksikon (1996-1997), Zagreb: Naklada Leksikond.o.o.*** Likovna enciklopedija Jugoslavije (1984) Zagreb: JLZ MiroslavKrle`a.*** Op}a enciklopedija JLZ (Enciklopedija LZ), 1. izdanje (1955-64); 2. izdanje (1966-69); 3. izdanje (1977-82), Zagreb: JLZ.*** Student Filmmaker’s Handbook, Kodak Publication No. H-19, (1991) Rochester (NY, USA): Eastman Kodak Company,Motion Picture and Television Products Division.*** Sveto pismo Staroga i Novoga zavjeta (1966), Beograd: IzdanjeBritanskog i Inostranoga Biblijskog dru{tva.Babaja, Ante / Novak, Slobodan, Izgubljeni zavi~aj, scenarij zafilm, (1978), Zagreb: osobna arhiva Ante Babaje.Badurina, An|elko (urednik) (1979), Leksikon ikonografije, liturgikei simbolike zapadnog kr{}anstva, Zagreb: Sveu~ili{na nakladaLiber.Chevalier, Jean / Gheerbrant, Alain (1983), Rje~nik simbola, Zagreb:Nakladni zavod Matice Hrvatske.Fouilloux, Danielle / Langlois, Anne / Le Moigné, Alice / Spiess,Françoise / Thibault, Madeleine / Trébuchon, Renée (1999),Rje~nik biblijske kulture, Zagreb: AGM.Itten, Johannes (1970), Kunst der Farbe, Ravensburg: Otto MeierVerlag.Ivan~evi}, Radovan (1997), Likovni govor, Zagreb: Profil.Klai}, Bratoljub (1985), Rje~nik stranih rije~i, Zagreb: Nakladnizavod Matice Hrvatske.Kolbas, Silvestar (1998), ’Neograni~ena mo} usmjerenog svjetla’,u: Hrvatski filmski ljetopis 16.Kolbas, Silvestar (2001), ’Sedam filmova Ante Babaje: stilske analizefilmske slike’, u: Hrvatski filmski ljetopis, 27-28.Kolbas, Silvestar (2002), Slikovni stil Ante Babaje, u Ante Babaja,Zagreb: Nakladni zavod Globus.Monaco, James / Pallot, James (1993), BASELINE, The SecondVirgin Film Guide, London: Virgin Books.Monaco, James and the editors of BASELINE (1993), The InternationalEncyclopedia of Film, London: Virgin Books.Peterli}, Ante (1982), Osnove teorije filma, Zagreb: Filmoteka16.Pla`evski, Je`i (1971-1972), Jezik filma 1 i 2, Beograd: Institut zafilm.Radi}, Damir / Sever, Vladimir (2000), ’Razgovor s Antom Babajom’,u: Hrvatski filmski ljetopis 21.Radi}, Damir (2000), ’Filmovi Ante Babaje’, u: Hrvatski filmskiljetopis 21.H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>34</strong>/<strong>2003</strong>.
- Page 2 and 3:
CODEN HFLJFVSadr`aj / Contents34/20
- Page 4 and 5:
PORTRET: FADIL HAD@I] — uredio: J
- Page 6 and 7:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 8 and 9:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 10 and 11:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 12 and 13:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 14 and 15:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 16 and 17:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 18 and 19:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 20 and 21:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 22 and 23:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 24 and 25:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 26 and 27:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 28 and 29:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 30 and 31:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 32 and 33:
Novinar (1979)Hrvat. film. ljeto, Z
- Page 34 and 35:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 36 and 37:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 38 and 39:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 40 and 41:
PORTRET: FADIL HAD@I]UDK: 791.44.07
- Page 42 and 43:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 44 and 45:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 46 and 47:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 48 and 49:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 50 and 51:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 52 and 53:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 54 and 55:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 56 and 57:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 58 and 59:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 60 and 61:
PORTRET: FADIL HAD@I]Vjeran Pavlini
- Page 62 and 63:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 64 and 65:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 66 and 67:
LJETOPISOV LJETOPISMarcella Jeli}Kr
- Page 68 and 69:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 70 and 71:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 72 and 73:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 74 and 75:
LJETOPISOV LJETOPISBibliografijaKnj
- Page 76 and 77:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 78 and 79:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 80 and 81:
Hrvatske filmske internetske strani
- Page 82 and 83:
FESTIVALIKatarina Mari}Na granicama
- Page 84 and 85:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 86 and 87:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 88 and 89:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 90 and 91:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 92 and 93:
Nagrade DHF 2003.Nagrade festivalsk
- Page 94 and 95:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 96 and 97:
FESTIVALIUDK: 791.44.077(497.5)”2
- Page 98 and 99:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 100 and 101:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 102 and 103:
REPERTOARKinorepertoarUredila: Kata
- Page 104 and 105:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 106 and 107:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 108 and 109:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 110 and 111:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 112 and 113:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 114 and 115:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 116 and 117:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 118 and 119:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 120 and 121:
FRIDAFridaHrvat. film. ljeto, Zagre
- Page 122 and 123:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 124 and 125:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 126 and 127:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 128 and 129:
IVICA I MARICAHansel & GretelSAD, 2
- Page 130 and 131:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 132 and 133:
DOGODILOSE NAMANHATTANUMaid in Manh
- Page 134 and 135:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 136 and 137:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 138 and 139:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 140 and 141:
DJEVOJKA NA MOSTULa Fille sur le po
- Page 142 and 143:
PROBU\ENI @IVOTWaking LifeHrvat. fi
- Page 144 and 145:
UKRADENO LJETOStolen SummerHrvat. f
- Page 146 and 147:
GANGSTERIGangstersFrancuska, Belgij
- Page 148 and 149:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 150 and 151:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 152 and 153:
U POVODU KNJIGA@eljka Matija{evi}@i
- Page 154 and 155:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 156 and 157:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 158 and 159:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 160 and 161:
TUMA^ENJAUDK: 791.44.071.1 Murnau,
- Page 162 and 163:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 164 and 165:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 166 and 167: STUDIJE I ISTRA@IVANJAMidhat Ajanov
- Page 168 and 169: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 170 and 171: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 172 and 173: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 174 and 175: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 176 and 177: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 178 and 179: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 180 and 181: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 182 and 183: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 184 and 185: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 186 and 187: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 188 and 189: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 190 and 191: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 192 and 193: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 194 and 195: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 196 and 197: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 198 and 199: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 200 and 201: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 202 and 203: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 204 and 205: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 206 and 207: STUDIJE I ISTRA@IVANJASilvestar Kol
- Page 208 and 209: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 210 and 211: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 212 and 213: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 214 and 215: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 218 and 219: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 220 and 221: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 222 and 223: Sa`eciAbstractsPORTRET: FADIL HAD@I
- Page 224 and 225: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 226 and 227: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 228 and 229: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 230 and 231: O suradnicima i urednicimaMidhat Aj
- Page 232 and 233: HRVATSKO DRU[TVO FILMSKIH KRITI^ARA