34/2003 - HFS

Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9 (2003), br. 34, str. 162 do 164 Leni}, E.: Vizualna slo`enost...okupan plavom svjetlo{}u. U sli~nu kontekstu treba shvatitii prizore veli~anstvenih slapova koje ljubavnici namjeravajuposjetiti nakon dolaska u Argentinu. Kako s vremenom njihovaveza nezadr`ivo propada, tako i slapovi postaju simbolpropasti ljubavnih osje}aja i pripadaju}e tuge. Zato ih Doylei snima u plavi~astoj fotografiji, a jedan od tih kadrovamontiran je na samom po~etku filma. Tim postupkom Karwaive} u uvodnim kadrovima diskretno nagla{ava {to }e seposlije dogoditi.Druge vizualne zna~ajkeOsim neosporne va`nosti fotografije, narativno su iznimnobitni i ostali vizualni elementi kojima se Wong Kar-wai ~estokoristi. Ponajprije osebujan na~in snimanja — izrazito dinami~nai nemirna Doyleova kamera — ali i specifi~ni postupcimonta`e (William Chang i Ming Lam Wong). Njihovimonta`ni postupci prili~no odudaraju od pravila koja se primjenjujuu klasi~nom, realisti~ki orijentiranu igranom filmu.U Kar-waijevu filmu rijetko se doga|a da lik iza|e iz nekogkadra, i da je najavljen prijelaz na sljede}i kadar. Naprotiv,nakon kadra u kojem se lik nalazi u odre|enom prostoru,neposredno slijedi kadar u kojem se nalazi u potpuno druk-~ijem prostoru ili zauzima druk~iji polo`aj u istom prostoru.Tako|er, ~est je slu~aj da se serijski montira nekoliko kratkihkadrova u kojima se iste likove snima u razli~itim planovimabez posebna prizorna razloga. U~estalom primjenomtakvih postupaka stje~e se dojam ba~enosti likova, njihoveslu~ajne pozicije u prostorno-vremenskom kontinuitetu. Takvamonta`na izvedba, uz ve} spomenuti na~in snimanja,poja~ava dojam izra`ajne rastrganosti i unutra{njeg nemira.Me|u postupcima koje Kar-wai ~esto primjenjuje, a tako|ersu bitni u narativnoj strukturi filma, valja izdvojiti ubrzano iusporeno kretanje. Ubrzanim gibanjem koristi se u to~noodre|enim trenucima filma. Tako su izvedeni kadrovi s totalimagradova u kojima se njegovi junaci nalaze ili pak {iriplanovi prometnih dijelova grada. Munjevitost gibanja slu-~ajnih prolaznika i brzina izmjene svjetle}ih reklama upu}ujuna u`urbanost, `iv~anost, uzavreli gradski ritam. Takvostanje svijeta u kojem glavni junaci tjelesno obitavaju ~esto jesuprotno njihovu na~inu funkcioniranja. Oni podlije`u melankoli~nimstanjima, kontemplativnim ugo|ajima i sklonisu preispitivanju vlastitih `ivotnih uloga. Zato ih redatelj ~estoprikazuje potpuno suprotnim postupcima, zarobljene uusporenu kretanju (primjerice, u no}nom taksiju pod neonskomrasvjetom), i to je pravi odraz trenutnih du{evnih stanja.Wong Kar-wai vje{to uravnote`uje tu`ne i komi~ne elemente,ne zazire od posljednjih jer zna da bi potpuna prevlastprvih umanjila vjerodostojnost cjeline.Me|u prizorima koji polu~uju duhovite u~inke osobito vrijediistaknuti inventivno vizualno rje{enje. U sekvenci prikraju filma osamljeni Leung le`i na postelji u Argentini, obuzimaga nostalgija i glasno razmi{lja kako iz njegove pozicijeizgleda Hongkong (koji se nalazi na suprotnoj strani zemaljskekugle). Odmah potom slijedi nekoliko kadrova ukojima se kamera okrenuta naglava~ke kre}e kroz sredi{teHongkonga — tako da neboderi izviru iz gornjeg ruba ekranai prodiru u donji rub koji zatvara nebo — da bi se zatimLeslie CheungH R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S 34/2003.163