34/2003 - HFS

TUMA^ENJAUDK: 791.44071.1 Kar-wai, W.791.43(512.317)”1997”Elvis Leni}Vizualna slo`enost filma Sretni zajednoWonga Kar-waijaNa po~etku filma Sretni zajedno (Happy Together, Hongkong,1997) dvojica ljubavnika (Tony Leung i Leslie Cheung)sti`u iz Hongkonga u Argentinu. Tamo se ubrzo posva-|aju i nastavljaju odvojenim putovima. Leung se zapo{ljavakao ~uvar u tango baru, gdje svra}a i Cheung sa svojim novimljubavnicima. Nakon nekog vremena opet se pomire,iznajmljuju sobu i ponovno `ive zajedno, a Leung se zapo-{ljava u kineskom restoranu. No, ponajvi{e zbog temperamentneCheungove naravi, veza ponovno dolazi u krizu iLeung postaje svjestan da se mora suo~iti s kona~nim prekidom.Utjehu pronalazi u dru{tvu mladi}a (Chen Chang), turistaiz Tajvana, koji s njim radi u kineskom restoranu. Hongkon{kiredatelj Wong Kar-wai stekao je svjetsku slavu zahvaljuju}ineveliku opusu (ni desetak filmova) fascinantnestilske izvedbe. Iako gotovo svaki njegov film sadr`i dovoljnomaterijala za posebnu analizu, a Chungking Express vjerojatnoje medijski najeksponiraniji, Sretni zajedno ~ini mi seemocionalno najsna`nijim i najdojmljivijim u cijelom opusu.Dijelom zbog toga {to je danas prili~no uobi~ajena tematikahomoseksualne ljubavi ovdje odli~no razra|ena, ali ponajvi-{e zbog impresivne primjene vizualnosti. U kratku tekstukoji slijedi poku{at }u definirati upravo najva`nija obilje`javizualnoga stila u tom sjajnom filmu.Razli~ite vrste fotografijeWong Kar-wai stalno sura|uje s direktorom fotografije ChristopheromDoyleom, a rezultati njihove suradnje zasigurnosu me|u najimpresivnijima u suvremenoj svjetskoj kinematografiji.Doyleova prekrasna fotografija, osim {to je praznikza gledateljeve o~i, vje{to ulazi pod ko`u Kar-waijevih likova,ocrtava njihove karaktere i predo~ava emocionalna sta-162nja. Film Sretni zajedno snimljen je u vi{e razli~itih vrsta fotografije,a ugrubo izdvajam tri vrste. Uvodni dio filma snimljenje u fotografiji zelenkastih tonova. To je dio pri~e kojiprati dolazak ljubavnika u Argentinu, njihovu prvu sva|u,Leungov posao u tango baru i Cheunga koji nalazi nove ljubavnike.Kar-wai je o~ito svjestan dojmova koje ostavljajufotografije snimljene u prevladavaju}im tonovima zeleneboje. To nedvojbeno asocira na patinu vremena i svijest oprolaznosti materijalnoga svijeta, svemir koji se fizikalnoraspada i ostaje samo u zakucima sje}anja. Takvu stanjusmjera i razvoj odnosa izme|u njegovih likova — ono {to setrenuta~no doga|a ubrzo }e pripasti podru~ju sje}anja. Kakose bli`imo sredini filma, promjene u odnosima me|u ljubavnicimaipak nagovje{taju odre|ene pomake nabolje. Ljubavnicise mire, po~inju zajedni~ki `ivjeti, smije{i im se nova budu}nost.Zato je njihov `ivot u tim trenucima prikazan upotpuno druk~ijoj vizualnoj izvedbi. Fotografijom dominirajujarke i `ive boje, slika je ispunjena energijom, nastoji potpunoprenijeti `ivotnost koja je zavladala likovima. Takvafotografija koristi se i nakon {to se ljubavnici drugi put posva|aju.Vjerojatno zato {to Leung, ubrzo nakon toga, nalaziutjehu u novom znancu Changu, on mu daje novi polet imotivaciju za `ivot.Napokon, u narativnoj strukturi filma iznimno su bitni i povremenikra}i dijelovi snimljeni u fotografiji plavi~astih tonova.Plava boja ostavlja dojam sterilnosti i hladno}e (iakogledano sa stajali{ta fizike upravo ta boja ima najvi{u temperaturu),zbivanja koja se odvijaju u plavom ozra~ju ne poti-~u osjetila na do`ivljaj radosti. Sli~no je i stanje Leungovaduha nakon kona~ne propasti ljubavne veze s Cheungom.Tada slijedi kra}a sekvenca u kojoj utu~en plovi na splaviH R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S 34/2003.