Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9 (<strong>2003</strong>), br. <strong>34</strong>, str. 3 do 38 Pavi~i}, J.: Igrani filmovi Fadila Had`i}aSlu`beni polo`aj (1964)Redateljski image Fadila Had`i}a ponajprije je vezan uzdru{tveno kriti~ke filmove. S takvim je filmovima Had`i} usvoje vrijeme dosizao najve}e uspjehe, ti filmovi i danas ponajvi{eprivla~e mlade filmofile. 60 ^ak i prema Had`i}evuopusu vrlo rezervirani Ivo [krabalo tom segmentu Had`i}evarada daje najve}e zna~enje, uz konstataciju kako su zaHad`i}a »najkarakteristi~niji... filmovi sa suvremenim temamau kojima oslu{kuje `ivot koji te~e gotovo u trenutku, nastoje}iga registrirati vjerodostojno, premda ne i u svoj njegovojslojevitosti.« 61 Po [krabalu u tim filmovima »ima zanimljivihdetalja i kad idu utabanim stazama ograni~ene dru{-tvene kritike«, 62 a Had`i}u [krabalo priznaje »da se jedini uto vrijeme vi{e puta vra}ao u te sfere i ostavljao trag o njima«.63Slu`beni polo`aj prvi je me|u Had`i}evim dru{tveno-kriti~kim,ili ’feljtonisti~kim’ filmovima. Ujedno, to je i njegovnajuspje{niji film uop}e: godine 1964. Slu`beni polo`aj nagra|enje u Puli Velikom zlatnom arenom kao najbolji filmgodine, tada mlada Olivera Markovi} nagra|ena je Zlatnomarenom za najbolju `ensku ulogu, a Voja Miri} za drugumu{ku ulogu, odnosno najbolju mu{ku epizodu. Unato~tomu, film je do`ivio i osporavanja. Dio kritike dr`ao ga jeepigonskim uratkom na tragu godinu starijega Bauerova Licemu lice. 64 Dio mla|e kritike film je napadao kao mlak i rezerviranu kritici, navode}i kako ima ’konformisti~kih tendencija’.Had`i} je te kritike nevoljko primao, isti~u}i kakoje »u prethodne dvije godine napravljeno 45 filmova, od kojihsamo dva ovog `anra, i to vjerojatno zato {to nije ba{ takojednostavno govoriti konkretno o konkretnom suvremenom`ivotu, za {to se ina~e ~eka vremenska distancija.« 65 Had`i}je ukratko dr`ao da mu »tra`e dlaku u jajetu«, 66 a utjeha muje mogla biti tek to da je sli~no pro{ao i Bauer s Licem u lice.I njegov pionirski dru{tveno-kriti~ki film dio je mla|e kritiketako|er napadao zbog politi~kog i estetskog konformizma.67Uspjeh Slu`benog polo`aja nedvojbeno se mora i{~itati ukontekstu dru{tvenoga fenomena Licem u lice. Snimljen godinuprije, Bauerov film o malverzacijama u jednom gra|evinskompoduze}u koje se raskrinkavaju tijekom partijskogsastanka izvorno je zapo~et kao osamljeni~ki, tvrdoglavi inaizgled opasan pothvat Bauera i njegova scenarista BogdanaJovanovi}a. 68 Dogodilo se, me|utim, da je film koincidiraos Titovim pismom gdje kritizira sile koje ko~e radni~kosamoupravljanje. Film koji je nastao unato~ stalnim {tipkanjimalokalne cenzure najednom se pretvorio u programatskiilustracijski primjer nove partijske linije. Dobio je golempublicitet, a slu`beni list partije Komunist posvetio mu je vi-{estrani~ni temat koji je ispunio gotovo pola broja. 69 Primljenje dobro i u filmski krugovima, osobito u Srbiji. Budu-}i najve}i klasik ’crnog vala’ @ivojin Pavlovi} re}i }e za Licemu lice da je »dotad najva`niji film snimljen u Jugoslaviji«.70 Premda su filmovi na tzv. suvremenih tema bili deklarativnipredmet zahtjeva kritike jo{ u pedesetima, nakon Bauerovapionirskog politi~kog filma taj zahtjev postaje goru-}i, pa i politi~ki osna`en autoritetom vlasti. Had`i}, kaomnogo puta prije i poslije, reagira strelovito i ve} dogodinedonosi film toga `anra.Ipak, bez obzira {to je dru{tveni kontekst iniciran Licem ulice odsudan za uspjeh Slu`benog polo`aja, Bauerov i Had`i-}ev film nemaju mnogo imanentno filmskih sli~nosti. Licemu lice komorni je film koji se ~itav doga|a na partijskom sastanku,formalno i `anrovski nadahnut ameri~kim sudskimfilmovima, osobito Lumetovim Dvanaest gnjevnih ljudi. 71Bauerov je film introvertan, njegov glavni interes introspekcija,a re`ijska sredstva voice-over i flashbackovi. Had`i}evfilm mnogo je ekstrovertniji: upoznaje nas sa {irokom gamomlikova koje prati dulje vrijeme u prostorima gdje `ive irade, naglasak je manje na eti~kim dilemama a vi{e na ekonomskommehanizmu. Slu`beni polo`aj ne staje na predvidivojdihotomiji pokvareni funkcionar/po{teni radnik, negopokazuje kako kapilarna korupcija i op}a amoralna klimakvari one ’gore’ ~ak i kad su u osnovi po{teni. Napokon, zarazliku od Bauerova happy enda, Had`i} film poentira pomalotezi~nim, ali dramatur{ki vrlo modernim otvorenimsvr{etkom. U dramatur{kom smislu bogatstvo `ivota Slu`benogpolo`aja ponajvi{e podsje}a na suvremene inteligentneTV serije, a ako bismo tom filmu tra`ili suvremenu filmskuanalogiju, onda bi to bile fikcionalne dru{tvene reporta`eslavnoga Britanca Kena Loacha. 72 Generalna atmosfera kojufilm opisuje — a odlikuje je korupcija, uzajamno pokrivanjei pohlepa na statusne simbole — i danas je prepoznatljiva, paje Slu`beni polo`aj kao politi~ki film svje` i relevantan kao i1964.Slu`beni polo`aj pripovijeda o Mirku Bo{njaku (Uro{ Kravlja~a),biv{em partizanu i ratnom heroju, odnedavna direktorutekstilne tvornice s ozbiljnim problemima u poslovanju.Bo{njak `eli srediti stanje u tvornici i prihva}a program sanacijekoji mu predla`e nepopularni, ali kvalificirani i dinami~nikomercijalist Vilko Radman (Voja Miri}). Ispostavljase, me|utim, da je Radman `enskar sklon luksuznu `ivotukoji svoje ljubavni~ke i gra|evinske pothvate financira provizijamaod kooperanata i gra|evinara. Predsjednica radni~kogsavjeta Marija (Olivera Markovi}) posumnja u nepravilnosti,na prepad izvu~e ra~une od starog i upla{enog knjigovo|eJovi}a (ina~e Radmanova suu~esnika) i hita alarmiratidirektora. Ali, proces ra{~i{}avanja kriminala zapinje zato{to su obje osobe koje bi trebale pozvati policiju osobno ucijenjene.Bo{njak je da bi udovoljio rogoborenju supruge, kupioauto, a Radman je namjestio da kredit otpla}uje tvornica.Mariji su vezane ruke jer njezina najbolja prijateljicaZora (Milena Dravi}) hoda s (ina~e o`enjenim) Radmanom,pa Radman uvjeri Mariju da }e i Zora zavr{iti iza re{etakadozna li se i{ta, s obzirom da je novac tro{io ponajvi{e nanju.Cijelu tu kloaku premre`enih nemoralnih interesa saznajemokao veliku retrospekciju koju pripovijeda novinar (PetarBani~evi}), koji poku{ava uvjeriti urednika (Stevo @igon)kako pri~u o korupciji valja objaviti u novinama. Tako Had-`i} u Slu`benom polo`aju uvodi prvi put jedan od svojih najosobnijihtematskih kompleksa, a to je novinstvo i njegovauloga u revoluciji (mi bismo danas rekli — ’zatvorenomdru{tvu’). Film po~inje tako {to novinar tajnici diktira po~e-15H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>34</strong>/<strong>2003</strong>.
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9 (<strong>2003</strong>), br. <strong>34</strong>, str. 3 do 38 Pavi~i}, J.: Igrani filmovi Fadila Had`i}atak ~lanka, gdje nas upoznaje s Bo{njakovim generalijama. Uredakciji }e i zavr{iti, pomalo rogobatnim i tezi~nim svr{etkom,gdje se novinar okre}e prema kameri i ka`e kako je takavtaj ’slu`beni polo`aj’: »na njemu su« nastavit }e, »i najboljiratnici lako ranjivi.«Rije~ je o svr{etku koji se kao mnogo puta u Had`i}a doimakao kompromiserski, kao a posteriori opravdavanje zabludjeladirektora i eksplicitno izricanje teze filma. Me|utim,ne smije se suditi prestrogo i zaboraviti ~injenica da je Had-`i} izbjegao happy end (na kraju ne stje~emo dojam da je kriminalka`njen), da je mehanizme korupcije prikazao iznimnokompleksno, a cijelu dru{tvenu klimu kao poraznu.Kao i mnogo puta u Had`i}a, deklarativno finale filma govorijedno, a film ne{to sasvim drugo. 73Jer, slika o jugoslavenskom komunisti~kom dru{tvu kojugledatelj dobiva gledaju}i Slu`beni polo`aj, unato~ opreznui kompromisersku finalu — jadna je. To se o~ituje ve} i uprostornoj ambijentaciji filma. Prostori Slu`benog polo`ajamogu se opisati kao crnovalovski prije crnog vala. Filmomdominiraju blatne ledine, siroma{ni interijeri, derutna dvori{ta,zapu{tene hale s tro{nim voznim parkom, zapo~ete, anedovr{ene gradnje. Po vizualnom pristupu (kamera TomislavPinter, scenograf Du{ko Jeri~evi}) film se doima kaoprethodnik kasnijih naslova @ivojina Pavlovi}a i AleksandraPetrovi}a, autora koji su kameru doveli u kloake balkanskogastra`njeg dvori{ta. U hrvatskom filmu samo je Branko Baueru Tri Ane (1959) dotad tako bespo{tedno izi{ao s kameromu dru{tveno nali~je.Sli~an je i Had`i}ev prikaz dru{tva. Znatan dio filma zauzimajuprizori tekstilnih radnica pri poslu, naj~e{}e pakiranjuodje}e. U tim prizorima Had`i} `ivotno i bez laskanja prikazujeradni{tvo kao svadljivo, cini~no, skepti~no prema onima’gore’, neslo`no i deziluzionirano. Unato~ tomu, radnicisu prikazani sa simpatijom, a mnogi me|u njima dobivajuprigodu da izraze individualnosti i zaokru`e se kao karakteri.Osobito je uspio lik jezi~ave, drske i cini~ne Fanice, kojuglumi Semka Sokolovi} Bertok. 74Cijela dramatur{ka koncepcija filma po~iva na dva glavnalika i njihovu odnosu. To su direktor Bo{njak (Kravlja~a) ikomercijalist Radman (Miri}). Njihov odnos nalik je odnosuOtela i Jaga, samo bez romanti~ne komponente. Bo{njakje lakovjeran, pu{ta Radmana da ga uplete u mre`u la`i, dabi sam zavr{io kao kompromitiran i posrnuo ~ovjek. Bo{njakfilm po~inje kao tipi~no had`i}evski lik komunisti~kog asketa,moralno uspravna fanatika, crvenoga puritanca kojiuporno tjera prema svojim moralnim principima unato~tome {to to ne ~ini vi{e nitko. Bo{njak je me|utim i lakovjeran,o~igledno nekompetentan za vo|enje tvornice koju muje partija kao politi~kom kadru povjerila, ali i posve neprilago|ennovom svijetu oko sebe. To Had`i} najizravnije sugerirapotkraj filma, u prizoru kad se Bo{njak u birtiji ispovijedastarom suborcu, sada o~ito dru{tveno ni`e pozicioniranom.Dok se dva sad klasno distancirana gubitnika uz rakijusje}aju starih ratnih dana, a nad Bo{njakovom glavom visisjena neizbje`ne kompromitacije, Had`i} u scenu unosi prizorblazirane mlade`i koja se zabavlja uz d`uboks. I ma kolikoje prikaz ranih rokera u tom prizoru neosjetljiv i prijek,16toliko sama scena odli~no sugerira i{~a{enost glavnoga junakaiz vlastite stvarnosti.Drugi je glavni junak filma komercijalist Radman, lik za kojije Miri} nagra|en u Puli. To je mo`da i najfascinantniji Had-`i}ev lik uop}e: socijalisti~ki Jago, pravo dijete nove epohe,lopov i la`ac, ali glamurozan, {armantan, rje~it i — za razlikuod Bo{njaka — kompetentan za posao koji radi. Potisakkoji dramu ta dva lika akcelerira do eksplozije potro{a~ko jedru{tvo koje se upravo po~etkom {ezdesetih u dotad sivoj iturobnoj Jugoslaviji zahuktava. Jurnjava za privatnim stanovima,automobilima i odje}om koju humoristi~ki prikazujeBauer ne{to ranije u Martinu u oblacima (1961) ovdje bivaizvori{te tragedije.Najve}a vrlina Slu`benog polo`aja bogati je i uvjerljivo razra|enkontekst likova. U Bo{njaka taj je kontekst obiteljski:krug prijatelja koji se dobro potko`io, supruga koja prezirenjegovo puritanstvo i te`i materijalnom boljitku. [to se pakRadmana ti~e, upada u o~i to {to u filmu uop}e nema njegovesupruge, iako doznajemo da je o`enjen. Zato u vje{tojsceni u automobilu doznajemo kako je Radman kroni~ni`enskar, svjedo~imo njegovu razlazu s biv{om preljubnicomi po~etku upucavanja Zori.U drugom dijelu filma dotad mozai~ka dramaturgija s mnogolikova — sli~na TV-seriji — fokusira se o{trije na odnosBo{njaka i Radmana, pri ~emu pravi podbada~ zbivanja nijeni jedan od njih, nego Marija, koja ~eprka po ra~unima i intenziviratime dramski sukob. Had`i} izvrsno prikazuje kakospretni Radman postupno uvla~i sve ve}i broj zaposlenika (isamog direktora) u mre`u suu~esni{tva. U odlu~uju}em trenutkuRadman }e otkriti Bo{njaku malverzaciju s automobilomi na taj mu na~in vezati ruke. Rije~ je o dinami~noj, napetoji izvrsno re`iranoj sceni koja zavr{ava ekstremno gornjimrakursom ureda u kojoj Bo{njak okrenut le|ima utu~ensjedi uz pisa}i stol. U tom trenutku shva}amo da se biv{i ratniheroj predao i ne}e u~initi ni{ta.Re`ijski je jednako uspjela scena u kojoj Marija poti~e direktorada pozove policiju u reviziju poslovanja. Bo{njak jojizbjegava izravno odgovoriti, a Had`i} direktorovu dramuprikazuje kroz efektni detalj: prste koji `iv~ano prebiru ponaslonima poredanih stolica. Klimaks drame tre}a je, jednakosjajno re`irana scena, koja se doga|a u pogonu, uz tkala~kistroj. Izvrsno snimljen prizor uz sna`nu buku, paru iekspresivno osvjetljenje konfrontira dva najudaljenija likafilma — Mariju i Radmana — a Radman uvjerava Mariju da}e, ako ga prijavi, sa sobom povu}i i Zoru. Rije~ je o sjajnomdramskom klimaksu nakon kojeg na`alost dolazi relativnonezadovoljavaju}i rasplet. Umjesto scenaristi~ki razra|enasvr{etka gdje bi se svakom od ~etiri va`na lika dala stanovitaciljna zaokru`enost, Had`i} se napre~ac vra}a u redakcijui pozornost opet usmjeruje isklju~ivo na Bo{njaka i njegovtragi~ni pad. Film zavr{ava kako i po~inje: novinskim razgovorom,novinarovim izricanjem poente, ali i prizorom Bo{-njaka snimljena s le|a kako hoda gradskim ulicama kao progonjeniosamljenik. Takvim otvorenim svr{etkom Had`i} jeiznio prili~no pesimisti~an stav o mogu}nosti samokorekcijetada{njega komunisti~kog sustava, ali i propustio dramu uH R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>34</strong>/<strong>2003</strong>.
- Page 2 and 3: CODEN HFLJFVSadr`aj / Contents34/20
- Page 4 and 5: PORTRET: FADIL HAD@I] — uredio: J
- Page 6 and 7: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 8 and 9: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 10 and 11: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 12 and 13: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 14 and 15: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 18 and 19: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 20 and 21: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 22 and 23: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 24 and 25: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 26 and 27: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 28 and 29: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 30 and 31: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 32 and 33: Novinar (1979)Hrvat. film. ljeto, Z
- Page 34 and 35: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 36 and 37: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 38 and 39: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 40 and 41: PORTRET: FADIL HAD@I]UDK: 791.44.07
- Page 42 and 43: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 44 and 45: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 46 and 47: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 48 and 49: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 50 and 51: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 52 and 53: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 54 and 55: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 56 and 57: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 58 and 59: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 60 and 61: PORTRET: FADIL HAD@I]Vjeran Pavlini
- Page 62 and 63: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 64 and 65: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 66 and 67:
LJETOPISOV LJETOPISMarcella Jeli}Kr
- Page 68 and 69:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 70 and 71:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 72 and 73:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 74 and 75:
LJETOPISOV LJETOPISBibliografijaKnj
- Page 76 and 77:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 78 and 79:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 80 and 81:
Hrvatske filmske internetske strani
- Page 82 and 83:
FESTIVALIKatarina Mari}Na granicama
- Page 84 and 85:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 86 and 87:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 88 and 89:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 90 and 91:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 92 and 93:
Nagrade DHF 2003.Nagrade festivalsk
- Page 94 and 95:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 96 and 97:
FESTIVALIUDK: 791.44.077(497.5)”2
- Page 98 and 99:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 100 and 101:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 102 and 103:
REPERTOARKinorepertoarUredila: Kata
- Page 104 and 105:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 106 and 107:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 108 and 109:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 110 and 111:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 112 and 113:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 114 and 115:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 116 and 117:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 118 and 119:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 120 and 121:
FRIDAFridaHrvat. film. ljeto, Zagre
- Page 122 and 123:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 124 and 125:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 126 and 127:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 128 and 129:
IVICA I MARICAHansel & GretelSAD, 2
- Page 130 and 131:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 132 and 133:
DOGODILOSE NAMANHATTANUMaid in Manh
- Page 134 and 135:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 136 and 137:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 138 and 139:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 140 and 141:
DJEVOJKA NA MOSTULa Fille sur le po
- Page 142 and 143:
PROBU\ENI @IVOTWaking LifeHrvat. fi
- Page 144 and 145:
UKRADENO LJETOStolen SummerHrvat. f
- Page 146 and 147:
GANGSTERIGangstersFrancuska, Belgij
- Page 148 and 149:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 150 and 151:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 152 and 153:
U POVODU KNJIGA@eljka Matija{evi}@i
- Page 154 and 155:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 156 and 157:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 158 and 159:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 160 and 161:
TUMA^ENJAUDK: 791.44.071.1 Murnau,
- Page 162 and 163:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 164 and 165:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 166 and 167:
STUDIJE I ISTRA@IVANJAMidhat Ajanov
- Page 168 and 169:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 170 and 171:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 172 and 173:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 174 and 175:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 176 and 177:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 178 and 179:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 180 and 181:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 182 and 183:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 184 and 185:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 186 and 187:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 188 and 189:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 190 and 191:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 192 and 193:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 194 and 195:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 196 and 197:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 198 and 199:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 200 and 201:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 202 and 203:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 204 and 205:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 206 and 207:
STUDIJE I ISTRA@IVANJASilvestar Kol
- Page 208 and 209:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 210 and 211:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 212 and 213:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 214 and 215:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 216 and 217:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 218 and 219:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 220 and 221:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 222 and 223:
Sa`eciAbstractsPORTRET: FADIL HAD@I
- Page 224 and 225:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 226 and 227:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 228 and 229:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 230 and 231:
O suradnicima i urednicimaMidhat Aj
- Page 232 and 233:
HRVATSKO DRU[TVO FILMSKIH KRITI^ARA