Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9 (<strong>2003</strong>), br. <strong>34</strong>, str. 132 do 149 VideopremijereBGHOST DOG: PUT SAMURAJAGhost Dog: The Way of the SamuraiSAD, Francuska, Njema~ka, Japan, 1999 — pr. BacFilms, Degeto Film, JVC Entertainment, Le StudioCanal+, Pandora Filmproduktion GmbH, PlywoodProductions, Richard Guay, Jim Jarmusch; izv. pr.— Diana Schmidt sc. Jim Jarmusch; r. JIM JAR-MUSCH; d. f. Robby Müller; mt. Jay Rabinowitz —gl. RZA; sgf. Ted Berner; kgf. John Dunn — ul. ForestWhitaker, John Tormey, Cliff Gorman, DennisLiu, Frank Minucci, Richard Portnow, Tricia Vessey,Henry Silva — 116 min — distr. MG filmPla}eni ubojica Ghost Dog `ivi osamljenoi radi po samurajskom kodeksu, no njegovaje praksa neshvatljiva i neprihvatljivalokalnoj mafiji u ~ije je obra~une upletenizvr{avaju}i narud`be ’gospodara’.U doba kinopremijere sedmi igranifilm Jima Jarmuscha Ghost Dog: putsamuraja ispra}en je vrlo mlako, kaosvojevrsna slijepa ulica u kojoj se, opremljenasamurajskom mitologijom, na{-la `ivu}a legenda ameri~koga nezavisnogfilma. Istina je da je njegovo kinodo tada proputovalo pola svijeta variraju}isli~ne autsajderske pri~e, a svojza{titni motiv — putovanje, u hvaljenojtravestiji vesterna Mrtav ~ovjek, dovelodo ameri~kog ’ruba’ i krajnjih metafizi~kihkonzekvenci — do ’smrti’. Usljede}oj etapi redateljskoga puta Jarmuschje zato morao ili napraviti korakdalje ili rekreirati ne{to ’upokojeno’ izvlastitoga filmskog spomenara. Zaokretprema istoku i drevnim ratni~kimmudrostima zapisanim u Hagakure —knjizi samuraja mo`da jest neobi~anikonografski i `anrovski pomak, ali nei osobita promjena autorskog rakursa.Jer i ovdje su, kao i prethodno u Mrtvom~ovjeku, pretpostavke jednoga`anra (gangsterskoga) podvrgnute reviziji,subverziji, persifla`i. I ovdje je metafikcionalnidiskurs iskori{ten za izricanjevlastitoga vi|enja zapadne civilizacijei bjela~ke kulture kao autodestruktivne,netrpeljive i osu|ene napropast. U kona~nici, Put samuraja je,i uz pasti{irane `anrovske elemente,film duhovnoga stanja, metafizi~ka refleksijao smrti ili umiranju, ili o granici{to dijeli nasilan, {upalj i fizi~ki iscrpljensvijet od ’paralelnog’ univerzumanjegova (anti)junaka.Po njoj, nakon ’mrtvaca’ Williama Blakeai Indijanca Nobodyja, hoda pla}eniubojica Ghost Dog/Duh Pas (ForestWhitaker), samo-’odgojen’ na drevnomsamurajskom kodeksu. On `ivime|u golubovima-pismono{ama u drvnarina vrhu vi{ekatnice i pokorno izvr{avanaredbe svoga ’gospodara’,gangstera koji mu je jednom spasio `ivot(John Tormey). Poslove obavlja ’savr{eno— kao duh’; `rtve ’koka’ na starinskina~in, ’kao prave gangstere’.Prava poezija rata, zaklju~uje jedan odnjegovih gangsterskih protivnika.Dakako, Jarmuschu nije toliko stalodemonstrirati ratni~ko umije}e lika,koji je u o~ima posve ishlapjelih i karikaturalnihgangstera ’ve}i od `ivota’(jedan gleda crti}e s Betty Boop i ma~komFelixom, drugi obo`ava repere,itd.), koliko izmamiti izumrlu ’ontologiju’samurajskoga poziva kojom jepotpuno obuzet njegov Duh. Zato su uritualizirane i repetitivne akcije junakainterpolirani navodi iz Knjige samuraja.Prvi, zrcale}i fatalizam Blakeovihstihova iz Mrtvog ~ovjeka, ka`e: »Putsamuraja po~iva na smrti... i svaki dantreba{ se smatrati mrtvim«. Ostali, govore}io nestalim vrijednostima, podcrtavajunostalgiju za starim dobrim vite{tvomkoje Ghost `eli (o)`ivjeti, slijeposlu`e}i prevrtljivu gospodaru.Tipi~an Jarmuschov ekskurs u (netipi-~an) simetri~no i linearno strukturiranH R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>34</strong>/<strong>2003</strong>.’gangsteraj’, a ujedno i unutarnju oprekunjegovu `anrovskom registru, ~ine’ne`anrovske’ digresije nalik na apsurdisti~keminijature iz filmskih ’jedno-~inki’ Coffe and Cigarettes. Kavu i cigarete,uz koje se sklapaju kratkotrajnapoznanstva, ovdje nadomje{taju {ah isladoled koje uli~ni prodava~, frankofoniHai}anin (Isaach de Bankole),nudi nedoku~ivom prijatelju iz ulice.Humorne jezi~ne kalambure mijenjapak njihova komunikacija na razli~itimjezicima. Oni se, implicira Jarmusch,savr{eno razumiju bez obzira na kulturnei jezi~ne barijere. Kona~no, dodav{itom crna~kom mu{kom paru i tamnoputudjevoj~icu (Camille Winbush),tvore}i time jo{ jedan sebi svojstvenprotagonisti~ki trojac, Jarmusch dobacujegledatelju ’ra{omonski’ mamac.Akutagawina knjiga pri~a Ra{omon ufilmu prelazi iz ruke u ruku, a s ostalom’literaturom’ (primjerice, FrankensteinM. Shelley) iz djevoj~icina sendvi~-koferaoda{ilje {ifrirane poruke.Put samuraja mo`da nema ni humorniintenzitet ni eksperimentalnu (ponajprijenarativnu) odva`nost Jarmuschovihprethodnih ostvarenja. No, uz njegovetrajne motive, multikulturalnu inspiracijui netaknut otklona{ki senzibilitet,Ghost Dog ima ono ne{to {to’suhu’, {aljivu i elipti~nu gangstersku’prozu’ o samurajskim fiksacijama pretvarau dojmljivu underground poezijuo potpunoj osamljenosti: nadrealnu za-~udnost, misti~nost, kona~no, monotoniritam semplirane glazbe i sablasnoopustjela velegrada iznad kojega goluboviraznose ’nebesku’ po{tu.Diana Nenadi}137
BHrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9 (<strong>2003</strong>), br. <strong>34</strong>, str. 132 do 149 VideopremijereSAMOUBOJSTVA NEVINIHVirgin SuicidesSAD, 1999 — pr. American Zoetrope, Eternity Pictures,Muse Productions, Francis Ford Coppola, JulieCostanzo, Dan Halsted, Chris Hanley; izv. pr. WilliBaer, Fred Fuchs — sc. Sofia Coppola prema romanuJeffreya Eugenidesa; r. SOFIA COPPOLA; d. f.Edward Lachman; mt. Melissa Kent, James Lyons— gl. Jean-Benoît Dunckel, Nicolas Godin; sgf. MeganLess; kgf. Nancy Steiner — ul. James Woods,Kathleen Turner, Kirsten Dunst, Josh Hartnett, ScottGlenn, Danny DeVito, Jonathan Tucker, HaydenChristensen — 97 min- distr. MG filmMu{karac se prisje}a doga|aja iz sredine1970-ih, kad je kao tinejd`er, zajedno sasvojim prijateljima bio fasciniran s petmladih i privla~nih sestara Lisbon, koje supo~inile neobja{njivo samoubojstvo.Glavnim orijentirom Samoubojstavanevinih, debitantskog dugometra`nogredateljskog uratka Sofije Coppole,name}e se kultni film Petera WeiraPiknik kod Hanging Rocka (1975). Uoba se tematizira neobja{njiv doga|aj,u oba je sredi{te interesa na mladim,’djevi~anski prozra~nim’ djevojkama,oba se oslanjaju na atmosferu kao temeljstrukturiranja. No postoji i bitnarazlika. U Pikniku kod Hanging Rockaneobja{niv doga|aj (nestanak djevojaka)ima jasan metafizi~ki zna~aj odnosnoapstraktno obilje`je, dok je u Samoubojstvimanevinih posrijedi vrlokonkretan, ’prizemljuju}’ doga|aj —suicid. Weirov film spleten je od suptilnemre`e onostranih sugestija kojimaracionalan, pristup nikako ne uspijevau}i u trag, dok se u Coppolinu uratkupomak iz realisti~kog u ’metafizi~ki’kontekst doima kao nespontano kalemljenjenadahnuto upravo znamenitimPiknikom kod Hanging Rocka kao`eljenim modelom. No prava zanimljivostfilma Sofije Coppole jest da onsam sebe razotkriva kao mistifikaciju,ali reklo bi se ne kao plod autorske te-`nje dekonstrukciji, nego prije svojom’autonomnom voljom’.138H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>34</strong>/<strong>2003</strong>.O ~emu je rije~? Samoubojstva nevinihfilm je nostalgije. Ne samo to, on jepredstavljen kroz off naraciju kao izravnoprisje}anje mu{karca u kasnimtridesetim godinama na zbivanja iz njegoverane mladosti, to~nije na one osobekoje predstavljaju aureolom posebnostiuokvirene objekte nostalgije; drugimrije~ima, njegovo je sje}anje subjektivnamistifikacija koja je za samsubjekt sje}anja, dakako, posve stvarnau svojoj istovremenoj osobitosti i neuhvatljivosti,pri ~emu neponovljivostobjekata nostalgi~na prisje}anja i uvjetau kojima su egzistirali samo poja~avamistifikacijski u~inak. Nasuprot subjektivnommistifikacijskom vi|enjupripovjeda~a u offu, dakle nasuprotverbalnoj mistifikaciji, objekti pripovjeda~evanostalgi~na sje}anja gledateljimase na vizualnom planu obznanjuju’objektivno’: za razliku od pripovjeda~a,gledatelj ne mo`e ne uo~iti da su’eteri~ne’ sestre Lisbon zapravo posve’obi~ne’ djevojke tinejd`erskog uzrasta,no u pone{to manje obi~nim obiteljskimuvjetima, koji su odigrali nemaliudio u njihovu pomaku k suicidu. Djevojkesu naime odrasle u obitelji gdjedobronamjerni otac nije bio pater familias,nego je status glave obitelji zauzela(pro)bigotna majka ~eli~ne volje,koja je ku}u napu~ila raspelima i svetimsli~icama, a od k}eri zahtijevalastrogu disciplinu. Najmla|a sestra,koja je prva po~inila samoubojstvo, kolikose da razabrati, i sama je bila pomalosklona bigoteriji pa je njezin ~innajjednostavnije protuma~iti kao bijegiz ’ove doline suza’, dok su ostale ~etirisestre `eljele ’udisati `ivot punimplu}ima’, {to im je majka uskra}ivala,pa su izlaz prona{le u kolektivnom samoubojstvu.Iz takvih postavki lako bi mogao izvestizaklju~ak o patrijarhalnom odnosnopatrijarhalnopsihoanaliti~kom podtekstufilma (jaka `ena/majka, pod ~ijim jepotpunim utjecajem slab mu`/otac, destruiraobitelj dominantno sa~injenuod delikatnih djevoj~ica-djevojaka; daklena djelu bi bila konzervativna kritikarodne transgresije odnosno izmjenerodnih uloga), no va`nijim se ~ini ve}spomenut raskorak izme|u verbalnemistifikacije off-pripovjeda~a i znatnoprozai~nije realnosti prezentirane’objektivnom’ slikom. Dakako, spomenutarealnost ne nudi motivaciju zadrasti~an iskorak ’`ivotu sklonih’ sestaraprema suicidu, pa se samoubojstvomo`e doimati kao deus ex machina postupaku slu`bi dekonstrukcije pripovjeda~evemistifikacije objekata nostalgije.Problem je me|utim {to, sna`an jedojam, autorica ’vjeruje’ pripovjeda~u,dijeli njegovu poziciju, premda je samarekonstruirana gra|a o osobama i doga|ajimaiz pro{losti upozorava na nerazmjersubjektivnog i ’objektivnog’ vi-|enja. Dakako, te{ko je povjerovati daSofia Coppola nije uo~ila tu diskrepanciju,tim prije {to tema njezina filma ijest priroda (nostalgi~nog) sje}anja,me|utim, kao da nije bila na~isto kakavfilm u kona~nici `eli. Kao da joj jebilo `ao odre}i se izrazite metafizi~kesugestije, sna`na pomaka u apstraktno,pa je umjesto (labave) ravnote`e prizemljene’objektivne’ zbilje i pripovjeda-~eve mistifikacije, ravnote`e koja bi dekonstruiralamistifikaciju, izabrala prevagumistifikacijske perspektive, {to ukontekstu njezina filma — obremenjenas previ{e prozai~nih elemenata’objektivne zbilje’, ~ak i s podosta (nepotrebna)humora da bi stvar na taj(’mistifikacijsko-apstraktni’) na~infunkcionirala — djeluje poprili~noiskonstruirano. Stoga Sofia Coppola usvom debiju ne posti`e optimalan u~inak,{tovi{e demonstrira autorsku nezrelost,no s druge strane pokazuje dobarosje}aj za gra|enje ugo|aja, izra`ajanvizualni stil i rad s glumcima, {tofilmu priskrbljuje oznaku kvalitativnekorektnosti.Damir Radi}
- Page 2 and 3:
CODEN HFLJFVSadr`aj / Contents34/20
- Page 4 and 5:
PORTRET: FADIL HAD@I] — uredio: J
- Page 6 and 7:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 8 and 9:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 10 and 11:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 12 and 13:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 14 and 15:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 16 and 17:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 18 and 19:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 20 and 21:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 22 and 23:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 24 and 25:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 26 and 27:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 28 and 29:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 30 and 31:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 32 and 33:
Novinar (1979)Hrvat. film. ljeto, Z
- Page 34 and 35:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 36 and 37:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 38 and 39:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 40 and 41:
PORTRET: FADIL HAD@I]UDK: 791.44.07
- Page 42 and 43:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 44 and 45:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 46 and 47:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 48 and 49:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 50 and 51:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 52 and 53:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 54 and 55:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 56 and 57:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 58 and 59:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 60 and 61:
PORTRET: FADIL HAD@I]Vjeran Pavlini
- Page 62 and 63:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 64 and 65:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 66 and 67:
LJETOPISOV LJETOPISMarcella Jeli}Kr
- Page 68 and 69:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 70 and 71:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 72 and 73:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 74 and 75:
LJETOPISOV LJETOPISBibliografijaKnj
- Page 76 and 77:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 78 and 79:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 80 and 81:
Hrvatske filmske internetske strani
- Page 82 and 83:
FESTIVALIKatarina Mari}Na granicama
- Page 84 and 85:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 86 and 87:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 88 and 89: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 90 and 91: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 92 and 93: Nagrade DHF 2003.Nagrade festivalsk
- Page 94 and 95: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 96 and 97: FESTIVALIUDK: 791.44.077(497.5)”2
- Page 98 and 99: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 100 and 101: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 102 and 103: REPERTOARKinorepertoarUredila: Kata
- Page 104 and 105: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 106 and 107: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 108 and 109: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 110 and 111: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 112 and 113: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 114 and 115: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 116 and 117: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 118 and 119: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 120 and 121: FRIDAFridaHrvat. film. ljeto, Zagre
- Page 122 and 123: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 124 and 125: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 126 and 127: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 128 and 129: IVICA I MARICAHansel & GretelSAD, 2
- Page 130 and 131: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 132 and 133: DOGODILOSE NAMANHATTANUMaid in Manh
- Page 134 and 135: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 136 and 137: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 140 and 141: DJEVOJKA NA MOSTULa Fille sur le po
- Page 142 and 143: PROBU\ENI @IVOTWaking LifeHrvat. fi
- Page 144 and 145: UKRADENO LJETOStolen SummerHrvat. f
- Page 146 and 147: GANGSTERIGangstersFrancuska, Belgij
- Page 148 and 149: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 150 and 151: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 152 and 153: U POVODU KNJIGA@eljka Matija{evi}@i
- Page 154 and 155: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 156 and 157: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 158 and 159: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 160 and 161: TUMA^ENJAUDK: 791.44.071.1 Murnau,
- Page 162 and 163: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 164 and 165: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 166 and 167: STUDIJE I ISTRA@IVANJAMidhat Ajanov
- Page 168 and 169: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 170 and 171: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 172 and 173: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 174 and 175: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 176 and 177: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 178 and 179: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 180 and 181: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 182 and 183: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 184 and 185: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 186 and 187: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 188 and 189:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 190 and 191:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 192 and 193:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 194 and 195:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 196 and 197:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 198 and 199:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 200 and 201:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 202 and 203:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 204 and 205:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 206 and 207:
STUDIJE I ISTRA@IVANJASilvestar Kol
- Page 208 and 209:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 210 and 211:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 212 and 213:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 214 and 215:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 216 and 217:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 218 and 219:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 220 and 221:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 222 and 223:
Sa`eciAbstractsPORTRET: FADIL HAD@I
- Page 224 and 225:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 226 and 227:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 228 and 229:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 230 and 231:
O suradnicima i urednicimaMidhat Aj
- Page 232 and 233:
HRVATSKO DRU[TVO FILMSKIH KRITI^ARA