34/2003 - HFS

Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9 (2003), br. 34, str. 101 do 131 KinorepertoarBFEMME FATALEFemme FataleFrancuska, 2002 — pr. Quinta Communications,Tarak Ben Ammar, Marina Gefter; izv. pr. MarkLombardo — sc. Brian De Palma; r. BRIAN DEPALMA; d. f. Thierry Arbogast; mt. Bill Pankow —gl. Ryuichi Sakamoto; sgf. Denis Renault; kgf. OlivierBériot — ul. Rebecca Romijn-Stamos, AntonioBanderas, Peter Coyote, Eriq Ebouaney, EdouardMontoute, Rie Rasmussen, Thierry Frémont, GreggHenry — 110 min — distr. BlitzPaparazzo Nicolas Bard na tragu je femmefatale Lauri Ash, kradljivici nakita.Pitanje je jednostavno. Kad biste mogliukrasti dijamante, nasamariti suu~esnike,izbje}i policiji, ste}i novi identitet,pa jo{ i brak koji donosi vrhunskeprivilegije — odnosno: kad biste moglidobiti sve {to `elite — bi li to vrijedilojedne sitnice? Jer, sve to mo`ete dobitisamo ako ste zaista be{}utni, potpunoprora~unati i istinski brutalni. Ako ste`ena, pitanje se dade izre}i i kra}e. Bisteli postali princeza ako to zahtijevada prethodno budete totalna ku~ka?Ili femme fatale, kako to ka`e De Palma.Pitanje je, dakako, op}e mjesto egzistencijalneetike. A filmovi vole ta~vornata mjesta primijenjene filozofije,jer nude i ~vrstu potku efektne radnje,i sna`an `enski lik, a potom i, eto, egzistencijalnuetiku. Nema tu naro~itotople vode za otkrivanje — sve je tofilm noir dobro prou~io jo{ prije polastolje}a. Mo`e li, onda, redatelj kakavH R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S 34/2003.je De Palma, redovito optu`ivan za te{-ku derivativnost, dati filmski odgovorkoji bi bio iole nov?Eh, De Palma. Valjda je dvije tre}inekarijere posvetio stilskim vje`bama stemom noira. A ova posljednja, za divno~udo, najbolja mu je. I to samo zato{to je, ~ini mi se, s vremenom izgubiopotrebu opona{ati formu klasi~nih djela`anra — jer, sa zanatske je strane odimitatora u me|uvremenu postao uzor— i vratio se njihovoj sr`i. A ona se, postrani od svih incidencija, uvijek vra}aspomenutom pitanju razularene jungovskeanime.Femme Fatale strukturiran je poput ljubavneigre. Tijekom 14-minutne predigre,popra}ene varijacijom na RavelovBolero iz pera Ryuichija Sakamota, DePalma nadra`uje publiku monta`nomspregom suspensa, lezbijstva i Cannesa— svega onoga na {to se filmofili pale.Zatim, slijede}i oniri~ku logiku, gledateljestavlja pred prora~unato iskori{tavanjetu|ega trenutka duboke nesigurnosti,te ih {alje u eksploataciju nizakoincidencija, sve do zadovoljavanjasvih prohtjeva ega. Odjednom, u trenutkukulminacije, dolazi do sna`nanaleta gri`nje savjesti — i film se vra}ana trenutak prekretnice, postuliraju}ida zreliji, humaniji na~in postupanja udatoj situaciji mo`e dati neo~ekivanosretniji rezultat.Ovo je velika filmofilska konstrukcija,kojoj — poput mnogih art filmova —snaga ne le`i u izvornosti ili uvjerljivosti,nego u snazi kreativnog nadahnu}a.Teza o konstruiranju cjelokupne naracijeu skladu s fazama vo|enja ljubaviobranjiva je, vjerujem, osobito kao dokazo De Palminoj osvije{tenosti psiholo{kihaspekata klju~nih sastavnica noira,arhetipova koji nose klju~ne motive`anra. @enskost informira svaki aspektkonstrukcije filma, omogu}avaju-}i integriranje seksualne manipulativnostiu mnogostraniju cjelinu.O~ito, film od publike zahtijeva sofisticiranostu prihva}anju narativnih i vizualnihstrategija (erotskih, oniri~kih,pa time i primarno poetskih) kojima seDe Palma utje~e. Femme Fatale, film,dade se psihoanalizirati poput femmefatale, karakternog tipa osobe — kao{to sam, vjerujem, nazna~io. To doneklevrijedi za cijeli De Palmin opus,uklju~uju}i i njegove manje vrijednestudijske filmove, ali ni u jednom slu-~aju dosad nije bilo ovoliko dosljednoprovedeno: tek sada redateljeva je autorskaosobnost u stanju nadja~ati sveinspiracije i posudbe.Ako se zasluga za to mo`e pripisati jo{nekome, to je o~ito glumica koja utjelovljujesâm film — Rebecca Romijn-Stamos. U liku mnogih drugih fatalnih`ena Hollywooda, Femme Fatale mogaoje ispasti samo jo{ jedan preambiciozanerotski triler. Zahvaljuju}i njezinojprijetvorno lakoj igri, dobili smoprvi zbilja originalan film noir novogastolje}a.Vladimir C. Sever115