Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9 (<strong>2003</strong>), br. <strong>34</strong>, str. 101 do 131 KinorepertoarApostoje}e, oslonjene uglavnom na jednulo{iju scenu u kojoj nas, ina~e neo-~ekivano solidan Leonardo Di Caprio,podsje}a na svoje zvjezdane trenutke izTitanica. U tom se smislu temeljni rascjep`elje i djelovanja kao ne{to {to biliku Amsterdama dalo nu`nu zna~enjskuslojevitost jednostavno gubi, pa jegledatelj prisiljen okrenuti se liku Billakao semanti~ki poticajnijem. On tome|utim nije, usprkos razigranoj kreacijiDaniela Day-Lewisa, ~ija je objaviteljskascena Di Capriju emocionalnodramskivrhunac djela, ali takav ~ije nesamo tragi~ke nego ~ak i melodramskeimplikacije ostaju nerazra|ene u daljemtoku. Dalo bi se, stoga, zaklju~itida Scorseseu ovaj put nije bilo stalo doanalize odnosa intime protagonista idru{tvenih kodova kao u Dobu nevinosti,nego gotovo isklju-~ivo do freske odre|enogambijenta u danompovijesnom trenutku,u kojem su likovitek zadane figure.Na takav koncept upu-}uje i virtuozna uvodnasekvenca ejzen{tejnovskihdimenzijakoja potvr|uje Scorseseovomajstorstvo realizacijedinami~ne mizanscene,kao i ve} poslovi~nevrhunske sposobnostinjegove stalnemonta`erke ThelmeSchoonmaker.protagonistova gledi{ta i pripovjeda~kihkomentara (sveznaju}eg pripovjeda~a,a ne nekog lika) koji ukazuju nanepodudarnost subjektivnog vi|enja iobjektivne situacije protagonista uDobu nevinosti. Bande padaju upravona usporedbi s tim filmom, jednim odredateljevih najboljih. Dok je taj biosvojevrsna fenomenologija visokognjujor{kog ambijenta na prijelomu 19.i 20. stolje}a, ovdje smo mogli s pravomo~ekivati sli~nu fenomenologijuni`ih slojeva iz ne{to starijeg razdoblja.Me|utim, naznake spomenute nepodudarnostisubjektivnog i objektivnog,~iji rascjep u najboljim Scorseseovimdjelima proizvodi bogatu strukturnunapetost, u ovom su filmu gotovo ne-Ipak, Scorseseu nije toliko uzor Ejzen-{tejn, koliko kasniji autori povijesnogafilma poput Rossellinija i Viscontija.Dok pak spomenuto Doba nevinostiuspostavlja jednakopravni dijalog s klasicimakostimiranog `anra kao {to suWylerova Nasljednica, RossellinijevUspon Luja XIV i Viscontijevi Senso iGepard, Bande ne mogu izdr`ati usporedbus Rosselinijevim i Viscontijevimdjelima, pa mo`da, kako su neki kriti-~ari primijetili, ni s BertoluccijevimDvadesetim stolje}em. U ovom se filmuScorsese gotovo u potpunosti odrekaosvoje, vi{e puta pokazane, sposobnostiplasti~nog do~aravanja dru{tvenih ritualasvakida{njice odnosno razli~itih silnicakoje odre|uju odnos i me|uovisnostpojedinca i zajednice. Tako je naposljetkuumanjio i efektnost zanimljiva,ironi~nog postavljanja kona~nogobra~una dviju bandi na pozadini vjerojatnonajkrvavije gra|anske pobuneu ameri~koj povijesti. ^injenica da tajobra~un biva obavijen dimom, a da jeduel dvojice protagonista iznimno kratak,iako glavnina filma slu`i kao pripremaza njega, mo`e dovesti do zaklju~kada se i sam autor odlu~io na {tobr`e privo|enje kraju filma u kojem jepomalo previ{e stvari ostavio nerazra-|enima. U tom smislu retori~ki zavr{etaku kojem njujor{ka panorama postupnopostaje sve bli`a dana{njici, anakroni~no{}uposljednjega kadra te istepanorame bolje komentira izvanfilmskuzbilju od prate}eg teksta, a i bilokoje slike prethodnih 160 i vi{e minuta,dok intenzitet nekoliko sjajnih scenanaturalisti~ke impostacije u kontekstucjeline djela samo potvr|uju relativnorazo~aranje relativno slabijim ostvarenjemvelikog redatelja, koji je, da biuop}e realizirao svoj dugosanjani projekt,morao, ~ini se, producentimamalo previ{e popustiti.Bruno Kragi}H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>34</strong>/<strong>2003</strong>.111
BHrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9 (<strong>2003</strong>), br. <strong>34</strong>, str. 101 do 131 KinorepertoarCHICAGOChicago112SAD, Kanada, 2002 — pr. Loop Films, MiramaxFilms, Producers Circle, Marty Richards; izv. pr. JenniferBerman, Sam Crothers, Neil Meron, Meryl Poster,Bob Weinstein, Harvey Weinstein, Craig Zadan— sc. Bill Condon prema mjuziklu Boba Fossea iFreda Ebba; r. ROB MARSHALL; d. f. Dion Beebe iJames Chressanthis; mt. Martin Walsh — gl. DannyElfman, John Kander; sgf. John Myhre; kgf. ColleenAtwood — ul. Renée Zellweger, Catherine Zeta-Jones,Richard Gere, Queen Latifah, John C. Reilly,Lucy Liu, Taye Diggs, Colm Feore — 113 min —distr. UCDRoxie silno `eli postati vodviljska pjeva~ica.Velma je tu najve}a zvijezda. Objeubojice, zapravo su i glavne rivalke u borbiza prijestolje show-buissnesa.Ako ste filmofil dobra pam}enja,uvodna scena Chicaga podsjetit }e vasna Cabaret. Prepoznali ste utjecaj BobaFossea, a dakako, All That Jazz upravoje naslov filma koji je Fosse re`irao nakonCabareta. Posrijedi je mjuzikl, jedanod najuspje{nijih holivudskih `anrova,koji se nakon sjajnih tridesetih ipedesetih te donekle sedamdesetih ponovopoku{ava nametnuti kao bitna sastavnicaholivudske industrije. Pro{legodine Moulin Rouge, ove Chicago.Za razliku od Cabareta, u kojem kabaretskapozornica slu`i kao komentarzbivanja u izvanjskom svijetu, Chicagoje doslovniji, jer narativne elementeizravno prenosi, bolje re}i prevodi narazinu pjesme, glazbe i plesa. No, prva,uvodna sekvenca u kojoj CatherineZeta Jones pjeva All That Jazz sli~na jepo paralelnoj monta`i Cabaretu. Uz to,ova paralelna monta`a u kojoj se ve`usudbine dviju protagonistica, dakle ukojoj Velma Kelly nastupa, a RoxieHart (Renee Zellweger) odlazi najprijesa svojim ljubavnikom ku}i, vodi s njimljubav, a potom ga, nakon {to shvati daH R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>34</strong>/<strong>2003</strong>.joj je lagao ubija, mo`da je najfilmskijidio Chicaga, to~nije— najbolje uskla|en odnos izme|ufilmskog i scenskoglazbenogunutar cijeloga filma.Uz bok njoj je ona zatvorska ukojoj iz {umova: kapanja vode,koraka stra`ara, laganih udaracaprstiju po }elijskim re{etkamanastaje glazbena sekvencau kojoj zatvorenice opjevavaju(obja{njavaju) ubojstva svojihmu`eva i ljubavnika. NekiRobu Marshallu zamjeraju kra|u odLarsa von Triera. Mo`da mu to trebazamjeriti. No, problem, ~ini mi se, le`ina drugom mjestu. Zatvorska scena,kao i ona u Jail House Rocku, a naravnokao i u Larsa von Triera, ukazuje natemeljni problem svakoga mjuzikla:kako najbezbolnije, najlogi~nije, s najmanjeskokova, prije}i iz filmskoga narativnorealisti~kogu stilizacijsko pjevano,glazbeno i, dakako, plesa~ko; dakleono {to se u velikoj mjeri razlikuje odnekih temeljnih, realisti~kodokumentaristi~kihafiniteta filma.Mo`ete se truditi i raditi na logi~nomprijelazu, kao {to to uspijeva GeneuKelleyju u Pjevajmo na ki{i, kada ufilmskom studiju namjerno reflektorimastvori umjetnu atmosferu da bi izjavioljubav ili kad jednostavno od sre}ezaple{e na ulici. Mo`ete sve smjestiti uokvir plesne probe kao Fosse i Sav tajjazz. No mo`ete, kao i Rob Marshall,jednostavno odlu~iti da vas takve stvarine zabrinjavaju i da bez neke logike,jednostavno zato {to je publika svjesna`anra kojem pripada film koji gleda,najjednostavnijim rezom prije|ete izfilmskoga realizma u stilizacijski okoli{koreografije i pjesme, odnosno vodviljskescene. Ovaj film svoju mjuzikalnostzasniva upravo na tom na~elu, a primjerisu brojni. No, tri su vrlo jasna.Glazbeni broj Mame Morton (QueenLatifah), u kojoj govori o nekim temeljnimzatvorskim principima i zatvorskombontonu te scena u kojoj segledatelj upoznaje s odvjetnikom WilliamomBallyjem Flynnom (RichardGere) koji se, kao i u klasi~nom mjuziklutridesetih godina, spu{ta niz stubi-{te okru`en flapper-ljepoticama, da neka`em {u{tavim, kako bi to rekao Artaud.No najbolji primjer izravna prevo|enjadramskonarativnog u glazbenoplesnozavr{ni je Flynnov govor, doslovno zamijenjennjegovim step-nastupom nasceni. Ta doslovna poredba ili metaforanjegove odvjetni~ke vje{tine, spretnostiplesa~a na sceni, jedan je od rijetkihza~udnijih i zanimljivijih trenutakafilma.Ostale scene, osobito one u kojima jedominantna pjesma, oslanjaju se uglavnomna tradiciju, na koketiranje s pro{-lo{}u i scenskog nastupa i filmskog na-~ina prikazivanja scenskog nastupa, pa~ak i nekih televizijskih oblika. Na~elno,Chicago je tipi~an hibrid, sastavljenod niza ve} vi|enih i uvrije`enih elemenata,ali ~ini se da zaslu`uje jednogledanje.Dario Markovi}
- Page 2 and 3:
CODEN HFLJFVSadr`aj / Contents34/20
- Page 4 and 5:
PORTRET: FADIL HAD@I] — uredio: J
- Page 6 and 7:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 8 and 9:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 10 and 11:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 12 and 13:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 14 and 15:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 16 and 17:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 18 and 19:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 20 and 21:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 22 and 23:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 24 and 25:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 26 and 27:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 28 and 29:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 30 and 31:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 32 and 33:
Novinar (1979)Hrvat. film. ljeto, Z
- Page 34 and 35:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 36 and 37:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 38 and 39:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 40 and 41:
PORTRET: FADIL HAD@I]UDK: 791.44.07
- Page 42 and 43:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 44 and 45:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 46 and 47:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 48 and 49:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 50 and 51:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 52 and 53:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 54 and 55:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 56 and 57:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 58 and 59:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 60 and 61:
PORTRET: FADIL HAD@I]Vjeran Pavlini
- Page 62 and 63: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 64 and 65: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 66 and 67: LJETOPISOV LJETOPISMarcella Jeli}Kr
- Page 68 and 69: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 70 and 71: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 72 and 73: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 74 and 75: LJETOPISOV LJETOPISBibliografijaKnj
- Page 76 and 77: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 78 and 79: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 80 and 81: Hrvatske filmske internetske strani
- Page 82 and 83: FESTIVALIKatarina Mari}Na granicama
- Page 84 and 85: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 86 and 87: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 88 and 89: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 90 and 91: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 92 and 93: Nagrade DHF 2003.Nagrade festivalsk
- Page 94 and 95: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 96 and 97: FESTIVALIUDK: 791.44.077(497.5)”2
- Page 98 and 99: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 100 and 101: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 102 and 103: REPERTOARKinorepertoarUredila: Kata
- Page 104 and 105: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 106 and 107: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 108 and 109: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 110 and 111: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 114 and 115: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 116 and 117: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 118 and 119: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 120 and 121: FRIDAFridaHrvat. film. ljeto, Zagre
- Page 122 and 123: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 124 and 125: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 126 and 127: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 128 and 129: IVICA I MARICAHansel & GretelSAD, 2
- Page 130 and 131: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 132 and 133: DOGODILOSE NAMANHATTANUMaid in Manh
- Page 134 and 135: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 136 and 137: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 138 and 139: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 140 and 141: DJEVOJKA NA MOSTULa Fille sur le po
- Page 142 and 143: PROBU\ENI @IVOTWaking LifeHrvat. fi
- Page 144 and 145: UKRADENO LJETOStolen SummerHrvat. f
- Page 146 and 147: GANGSTERIGangstersFrancuska, Belgij
- Page 148 and 149: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 150 and 151: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 152 and 153: U POVODU KNJIGA@eljka Matija{evi}@i
- Page 154 and 155: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 156 and 157: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 158 and 159: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 160 and 161: TUMA^ENJAUDK: 791.44.071.1 Murnau,
- Page 162 and 163:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 164 and 165:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 166 and 167:
STUDIJE I ISTRA@IVANJAMidhat Ajanov
- Page 168 and 169:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 170 and 171:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 172 and 173:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 174 and 175:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 176 and 177:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 178 and 179:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 180 and 181:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 182 and 183:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 184 and 185:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 186 and 187:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 188 and 189:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 190 and 191:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 192 and 193:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 194 and 195:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 196 and 197:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 198 and 199:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 200 and 201:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 202 and 203:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 204 and 205:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 206 and 207:
STUDIJE I ISTRA@IVANJASilvestar Kol
- Page 208 and 209:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 210 and 211:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 212 and 213:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 214 and 215:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 216 and 217:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 218 and 219:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 220 and 221:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 222 and 223:
Sa`eciAbstractsPORTRET: FADIL HAD@I
- Page 224 and 225:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 226 and 227:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 228 and 229:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 230 and 231:
O suradnicima i urednicimaMidhat Aj
- Page 232 and 233:
HRVATSKO DRU[TVO FILMSKIH KRITI^ARA