СБОРНИК 2011.pdf - Библиотека БрГУ имени А.С. Пушкина

41аспекте были много значимее и ощутимее, на наш взгляд, поскольку, в отличие от модернисткойпоэзии, они раскрывали не только внутреннее пространство человека, ни и самого бытия с егоонтологией сознательного и бессознательного, рождая новое ощущение жанра; эта прозаформировала новое художественное мироощущение. Потому трансформация прозаическойжанровой системы в причинно-следственной обусловленности напрямую связана с общимизменением структуры парадигмы художественности ХХ века – от моносистемы (господствоклассического типа художественного сознания) к полисистеме сосуществования в борьбе иединстве двух основных типов (классическое ↔ модернистское) и имманентных микротипов(классицистическое, романтическое, реалистическое ↔ экзистенциальное, символистское,авангардистское, постмодернистское и т.д.).В русской литературе реконструкция жанровой прозаической системы обозначилась ужев творчестве символистов, и в основном можно выделить две основные тенденции вформировании нового жанрового «эстетического шифра» неклассической прозы. Перваятенденция, обозначив мировоззренческие слияния объективного и субъективного в образеличностно-художественного Я (автор – герой; лирический герой), ознаменовала некотороеродовое смешение лирических жанровых характеристик и эпических критериев. Именно этопривело к усилению исповедальности прозы, концептуализации «потока сознания» в стиле,ослаблению фабульно-сюжетной основы текста, доминированию психологическоймонологичности в прозаических эпических жанрах – рассказе, повести, романе. В рядепроизведений («Петербург», «Серебряный голубь», «Комик Летаев» А. Белого, «Огненныйангел» В. Брюсова) это дало общее изменение жанрового ощущения стиля, а в случае с«Симфониями» А. Белого и его же «Лирическими отрывками в прозе» и рассказом «Световаясказка» данная тенденция привела к рождению новых жанрообразований – особый словесномузыкальныйжанр. Позднее в прозе постмодернистов жанровые прозаические эксперименты,синтезирующие в рамках одного текста разные жанровые формы, и вовсе приводят к полнойтеоретической неопределенности жанровой системы – ее эстетической неоформленности засчет использования «этической субъективности», как правило, в качестве жанрообразующегокритерия (например, роман-музей, роман-пунктир, роман-притча и т.д.).Несомненно, эта тенденция провоцирует и следующую, вторую – размываниевнутренних жанровых границ в прозаической системе. Отношения, которые начинаютскладываться в модернизме между рассказом и романом, достаточно не просты, посколькуобусловлены внутренней перетекаемостью ряда индивидуальных жанровых критериев.Например, «романное мышление» раздвигает в рассказе «пространственную постановкусмысла» (по мысли М. Бахтина), а зацикленность на внутреннем углублении одного образа,характерная для рассказа, в романе приводит к пространственной суженности, когдапсиходействительность доминирует над этической действительностью, – в результатеметафора разворачивается в целый и целостный роман.Трансформация определяющих жанровых критериев в ХХ веке обусловлена не толькоструктурной перестройкой литературного процесса в связи с появлением и концептуализациеймодернистского типа художественного сознания, но и общим эпохальным кризисомиерархической системы миропонимания и новым осмыслением онтологических оснований мираи культуры в целом, в основе которых – ницшеанская идея переоценки всех ценностей вситуации «многомерного диалога» ХХ века (теория Хагана).Отсюда, на наш взгляд, общая модернистская тенденция к развитию дискретностироманной художественной структуры внешней формальной (поэтика жанра) и внутренней,имманентно-содержательной (сознание жанра, т.е. романное сознание) имеет своиобъяснения, исходя из общей этической заданности эпохи, ведущей к нетрадиционнойинтерпретации понятия «целостность» и в жанровом отношении. Классический роман,воспринимаемый как органически возникшая целостность (формы и содержания), обычнопредстает в инварианте некоего аналога упорядоченного, целостного бытия, обеспечиваягармонию личностного существования и человека в нем.Цитируя Н. Лейдермана, В. Хализев констатирует, что в этом случае «художественнаяструктура оказывается «мироподобной», а целостность произведения возникает как«эстетическое выражение целостности самой действительности» [4, 155].Развитие русского романа ХХ века происходит при взаимодействии реалистических имодернистских тенденций. Понимание проблем современности, проблемы познания человекомсебя и окружающего мира было в корне различным. Решающим фактором дифференциациистал онтологический аспект жанра, определяющий специфику приятия–неприятия мира