37В известной мере подобный, почти незаметный сдвиг реальности, создающий особуюатмосферу романа, наблюдаем и в «Великом Гэтсби»: «Уэст-Эгг я до сих пор часто вижу во сне.Это скорее не сон, а фантастическое видение, напоминающее ночные пейзажи Эль Греко:сотни домов банальной и в то же время причудливой архитектуры, сгорбившихся под хмурым,низко нависшим небом, в котором плывёт тусклая луна; а на переднем плане четверо мрачныхмужчин во фраках несут носилки, на которых лежит женщина в вечернем белом платье. Всосредоточенном безмолвии мужчины сворачивают к дому – это не тот, что им нужен. Но никтоне знает имени женщины, и никто не стремится узнать.После смерти Гэтсби я не мог отделаться от подобных видений; всё представлялосьмне в уродливо искажённых формах, которые глаз не в состоянии корригировать» [2, 428].Фицджеральд, как и Гоголь, не часто вводил конкретные элементы фантастического, нов то же время импрессионизм и гротеск создавали почти фантастическую атмосферу, что всовокупности становилось эмоциональной доминантой, обостряло и социальное звучание такихсовершенно разных произведений, как «Невский проспект» и «Великий Гэтсби».Образ Нью-Йорка в «Великом Гэтсби» многозначен. С одной стороны, он выступает какконгломерат Соединённых Штатов, в котором «длинным белым пирогом протянулисьодинаковые многоквартирные дома» [2, 905], с другой – в такой ипостаси он занимает некое«промежуточное» место между двумя другими, резко контрастирующими образами – «ДолиныШлака» и нетронутого лона «нового» мира.Петербург Гоголя – место действия всех его повестей. Но это совсем иной город, которыйбыл известен по произведениям предшествующих автору поэтов и писателей. Гоголь продолжилпушкинскую традицию (сочетание величия «Петра творенья» с ощущением неблагополучия всамодержавной России), но сделал это своеобразно, в значительной степени опираясь на свойличный опыт.Приехав 20-летним юношей в столицу, он пережил тяжёлое разочарование. Будущийписатель увидел Петербург совсем не таким, каким он представлялся его романтическомувоображению. Северная столица поразила Гоголя картинами глубоких общественныхпротиворечий и трагических социальных контрастов. Люди, нравы, обычаи – на всём лежалотпечаток особой «физиогномии» Петербурга, города, в котором человеческие отношенияискажены, всё показное, фальшивое, торжествует пошлость и гибнет талант.Гоголь делает Петербург сквозным героем своих произведений. Петербург не простофон, на котором происходят события, не внешняя рама сюжета. Он играет важную роль вкомпозиционной структуре «петербургских повестей». Вот почему образ Петербурга оченьсущественен для понимания идейной и эмоциональной атмосферы всего цикла. ГоголевскийПетербург предстаёт перед нами как воплощение всех безобразий и несправедливостей,творящихся в николаевской России. Это город, где «кроме фонаря, всё дышит обманом»(«Невский проспект»); город, где разыгрывается драма одаренного художника («Портрет»);город, где происходят удивительные происшествия с чиновниками Ковалёвым («Нос») иПоприщиным («Записки сумасшедшего»); город, в котором нет житья бедному, честномучеловеку («Шинель»). Гоголевские персонажи сходят с ума или погибают в неравной борьбе сжестокими условиями действительности.Как и в произведениях Фицджеральда (речь идёт об изображении Нью-Йорка), образПетербурга в восприятии Гоголя всегда двойственен, внутренне контрастен. По сути, и уФицджеральда, и у Гоголя нет в произведениях единого образа столицы. Богатые и бедные,беспечные бездельники и горемыки-труженики, преуспевающие пошляки и терпящие крушениеромантики – каждая частица Петербурга и Нью-Йорка имеет две стороны. И их обе тщательноисследуют русский и американский писатели. Город у авторов выступает то суетно-мелочным,давящим оттенками серого и ослепляющим внезапной феерией ярких красок, подобно ПетербургуГоголя и Нью-Йорку Фицджеральда, то выступает мёртвым и мрачным, туманным или раскалённымлучами солнца, подобно Долине Шлака в «Великом Гэтсби» или кварталу для разнородногопетербургского отребья в «Портрете». И жителям этих мест писатели дали идентичную идеальнуюхарактеристику – шлаковые (Фицджеральд) и пепельные (Гоголь) человечки. И не ради того, чтобыунизить, настроить читателя на определённое их восприятие, а для того, чтобы показать всю серость,аморфность этих внешне живых, но душевно мёртвых людей. И за этими людишками с презрениемсмотрят глаза – живые, леденящие с портрета в одноименной повести Гоголя, и выцветшие на щите удороги в «Великом Гэтсби». Блеклые и пустые глаза доктора Эклберга, являясь лишь рекламой, в тоже время олицетворяют для владельца гаража, Уилсона, всевидящее око Господа Бога.
38Таким образом, и русский, и американский писатели в своих произведенияхподчёркивают трагикомическую нелепость жизни большого города и его дегуманизирующеевоздействие на человека.Типологическое сходство в разработке урбанистической темы Фицджеральдом иГоголем предопределено не в последнюю очередь тем, что реалистическое искусство обладаетважной особенностью: вскрывает объективные социальные и этические закономерности бытия.Литература1. Гоголь, Н.В. Невский проспект / Н.В. Гоголь // Собр. соч. : в 7 т. / Н.В. Гоголь. – М., 1966. – Т. 3.2. Фицджеральд, Ф.С. Великий Гэтсби / Ф.С. Фицджеральд // Собр. соч. : в 3 т. /Ф.С. Фицджеральд. – М., 1984. – Т. 2.І.А. Воран (Мінск, Беларусь)КАМУНІКАТЫЎНАЯ МАДЭЛЬ УЗАЕМААДНОСІН ГЕРОЯ З ЗЯМЛЁЙ(НА МАТЭРЫЯЛЕ ЎКРАІНСКАЙ І БЕЛАРУСКАЙ МАЛОЙ ПРОЗЫ ПАЧАТКУ ХХ СТАГОДДЗЯ)Этнапрастора займае значнае месца ў працэсе мадэлявання нацыянальнай карцінысвету: прырода, клімат, асаблівасці ландшафту, акаляючае асяроддзе – усё тое, што складаенацыянальную прастору, у якой народ сцвярджае сваё гістарычнае быццё, мае найпершаеўздзеянне на фармаванне нацыянальнага светапогляду, самабытнага ладу і стылю мыслення.Шматлікія даследчыкі (Г.Гачаў, В.Яніў, С.Андрусіў, С.Санько, Л.Гаранін, І.Чарота і інш.)падкрэсліваюць фундаментальную ролю адметных асаблівасцей тэрыторыі ў працэсестанаўлення спосабу існавання пэўнага этнасу, форм грамадска-палітычнага, эканамічнага ікультурнага яго ўладкавання, псіхалагічных яго рыс. Нацыянальная прастора, зямля, выступае,такім чынам, як “апрычоны семіятычны аб'ект” (тэрмін С.Санько), сакральны дэтэрмінантнацыянальнага быцця.У структуры беларускага і ўкраінскага светапогляду зямля ўспрымаецца як цэнтрсялянскага светапарадку, аснова асноў чалавека, што вызначае яго дабрабыт, вымяраемаральныя якасці і фізічныя здольнасці. Прывязанасць да зямлі мае, найперш, духоўнуюаснову: гэта iмкненне метафiзiчна вызначыцца, жаданне прывесці сваё жыццё ў адпаведнасцьса сваёй сутнасцю, магчымасць адчуваць сябе самастойна, незалежна. Характарузаемаадносін селяніна з зямлёй у значнай ступені вызначаецца асаблівасцямі нацыянальнайпрасторы (ландшафтнымі, кліматычнымі, агранамічнымі): якасцю глебы, аб’ёмам тэрыторыі,прыдатным для асваення, яе падатлівасцю і ўрадлівасцю. Так, беларуская прасторавызначаецца ўмераным кліматам з досыць кароткім вегетатыўным перыядам, зямлёй з такой жаўмеранай урадлівасцю, акружанай шматлікімі балотамі і пушчамі, асваенне якой вымагаепрацавітасці, цярплівасці і настойлівасці. У апавяданні “Над крывавымі разорамі” Цёткі яскраваадлюстраваны характар узаемаадносін зямлі з героем праз хрысціянскую сімволіку:Спаў, як пласт, упоперак загона з раскінутымі рукамі. Ліцо было бледна, губы чорныад смагі, дыхаў ён часта і з якімсь хрыпам. Здалёк выглядаў на чалавека, каторага вот-вотраскрыжавалі і прыбілі да зямлі, і так ён паволі канае... [6, 93].Асваенне-касмізаванне зямлі праз штодзённую цяжкую працу ўспрымаецца якнеабходная ўмова жыцця чалавека, здабывання ім сваёй сутнасці, самасці. Яна патрабуе адселяніна аддачы ўсіх магчымых фізічных і маральных сіл, усёпаглынаючай ахвярнасці. Таму ўякасці характарыстыкі ўзаемаадносін беларуса з зямлёю выразна праступае вобраз крыжа,крыві, якія цесна звязаны з архетыпам Ахвяры і сімвалізуюць сабой кроўную ўзаемасувязьселяніна з прасторай, якую ён сакралізуе сваёй працай. Паводле народных уяўленняў, “кроўвыступае своеасаблівым індыкатарам жыццяздольнасці чалавека” [10, 259], ягопаўнавартаснага існавання. Так, у апавяданні “На зачарованых гонях” З.Бядулі знаходзімвобраз жывой, адухатворанай працай чалавека, зямлі:Земляроб пры гэтым гнуўся і крактаў. Во-во прыпадзе да гоняў. Во-во зрасцецца зчарназёмам. Во-во і кабылка распластаецца-расцягнецца ракам па барознах на ўсіх чатырохнагах. Глеба іх глыне – і знаку не застанецца... Вялікай прагнасцю дыхала глеба. Яна любіла,калі над ёю рыпалі-хрусцелі косці, калі мускулы рабіліся цвёрдымі, як дубовыя сукі, і пругкімі, яксталёвыя спружыны. Яна любіла, калі гарачая жыжа поту бруднымі ручаінкамі разыходзіласяпа глыбокіх зморшчынах загарэлага твару. Яна любіла, калі шышкі-мазалі глебнага колеру
- Page 2 and 3: 1Учреждение образо
- Page 4 and 5: 3Е.И. Абрамова (Брес
- Page 6 and 7: 5Вечная Женственно
- Page 8 and 9: 7«У царицы моей ест
- Page 10 and 11: 9(который, в свою оч
- Page 12 and 13: 11трех актуальных м
- Page 14 and 15: 13Название стихотво
- Page 16 and 17: 15наполненной» («ducha
- Page 18 and 19: 17свои идеи за посту
- Page 20 and 21: 19побач з Вадзімам,
- Page 22 and 23: 21Целью статьи явля
- Page 24 and 25: 23«…Украина и украи
- Page 26 and 27: 25мы тутэйшыя, але н
- Page 28 and 29: 27не зарана яна апус
- Page 30 and 31: 29внутренней формы;
- Page 32 and 33: 31чем, в чем. А.В. Жук
- Page 34: 33Таким образом, даж
- Page 37: 362. Жирмунский, В.М.
- Page 41 and 42: 40Падобныя ўяўленні
- Page 43 and 44: 42внешнего или внут
- Page 45 and 46: 44бантиком, казалос
- Page 47 and 48: 46единицы, практиче
- Page 49 and 50: 48Н.М. Гурина (Брест,
- Page 51 and 52: 50утварэнняў ці нав
- Page 53 and 54: 52схіляе мастака да
- Page 55 and 56: 54мае дыялагічную п
- Page 57 and 58: 56государства, она с
- Page 59 and 60: 58создания сказки”
- Page 61 and 62: 60основной и дополн
- Page 63 and 64: 62ряду повторяющихс
- Page 65 and 66: 64«Ангелочек» Л.Н. А
- Page 67 and 68: 66«вернее», «то есть
- Page 69 and 70: 68делать?... там гори
- Page 71 and 72: 70завязываются осно
- Page 73 and 74: 72фабула - тое, як та
- Page 75 and 76: 74Літаратура1. Теори
- Page 77 and 78: 76У мініяцюрах Янкі
- Page 79 and 80: 78драматургии на ру
- Page 81 and 82: 80С 1926 года постепен
- Page 83 and 84: 82Самое обширное в т
- Page 85 and 86: 84Л.М. Коновод (Брест
- Page 87 and 88: 86более раннего тек
- Page 89 and 90:
88охват источников
- Page 91 and 92:
90О себе автор завещ
- Page 93 and 94:
92творчества этой з
- Page 95 and 96:
94Писатель, вглядыв
- Page 97 and 98:
96поэту потому, «что
- Page 99 and 100:
98традыцыі, бо шматл
- Page 101 and 102:
100переводе из сатир
- Page 103 and 104:
102указывая на сухос
- Page 105 and 106:
104Эпиграммы, с кото
- Page 107 and 108:
106а разработка межп
- Page 109 and 110:
108Skryła się w cień,Oczy dłoni
- Page 111 and 112:
110Старинные народн
- Page 113 and 114:
112А. Макарэвіч, Т. Мх
- Page 115 and 116:
114Еще одна ренессан
- Page 117 and 118:
116Образам звуков по
- Page 119 and 120:
118Иволгин [1; 9, 280]. В
- Page 121 and 122:
120арганізатарам мн
- Page 123 and 124:
122Сто лісцяў,Дзесяц
- Page 125 and 126:
124способствует выя
- Page 127 and 128:
126 личная глагольна
- Page 129 and 130:
128языке такие суффи
- Page 131 and 132:
130Важно заметить, ч
- Page 133 and 134:
132вспоминает Альфр
- Page 135 and 136:
134 сіняя зорка, сяст
- Page 137 and 138:
136осуждение деспот
- Page 139 and 140:
138Творчество Карам
- Page 141 and 142:
140Поэтическая тетр
- Page 143 and 144:
142прафесійных абав
- Page 145 and 146:
144выражение иденти
- Page 147 and 148:
146«пороговая», и уж
- Page 149 and 150:
148(Пурпурным вечеро
- Page 151 and 152:
150Р. де Бонньера, пр
- Page 153 and 154:
152Сказанное выше по
- Page 155 and 156:
154Короленко не навя
- Page 157 and 158:
156эволюционно знач
- Page 159 and 160:
158Первые в ХХI столе
- Page 161 and 162:
160самими авторами,
- Page 163 and 164:
162социальном и твор
- Page 165 and 166:
164Проза Платонова -
- Page 167 and 168:
166Косвенным аргуме
- Page 169 and 170:
168православной вер
- Page 171 and 172:
170народную волю, пр
- Page 173 and 174:
172Во время пребыван
- Page 175 and 176:
174Все значения слов
- Page 177 and 178:
176тематической и фо
- Page 179 and 180:
178И.А. Спиридонова (
- Page 181 and 182:
180Собственно, по ми
- Page 183 and 184:
182Аналізуючы сучас
- Page 185 and 186:
184Враждебность про
- Page 187 and 188:
186Смыслназваниякар
- Page 189 and 190:
188Франсуа (О. Мандел
- Page 191 and 192:
190В древнерусском г
- Page 193 and 194:
192библиотека Полоц
- Page 195 and 196:
194потому он не воле
- Page 197 and 198:
196В работе «Байрони
- Page 199 and 200:
198П.В. Киреевского,
- Page 201 and 202:
200Гражданам огромн
- Page 203 and 204:
202науки, признавать
- Page 205 and 206:
204И.А. Швед (Брест, Б
- Page 207 and 208:
206Весенне-летний ци
- Page 209 and 210:
208интегрироваться
- Page 211 and 212:
210низов наверх, отв
- Page 213 and 214:
212будничности с пом
- Page 215 and 216:
214Г.М. Юстинская (Ми
- Page 217 and 218:
216Какими чувствами
- Page 219 and 220:
218Всю систему знако
- Page 221 and 222:
220запросто в диванн
- Page 223 and 224:
222амбівалентнага с
- Page 225 and 226:
224140 с.Літаратура1. Ж
- Page 227 and 228:
226А. Шамлу и В. Маяко
- Page 229 and 230:
228Заика З.М.Формиро
- Page 231 and 232:
230Фелькина О.А.Рели