СБОРНИК 2011.pdf - Библиотека БрГУ имени А.С. Пушкина

218Всю систему знаков препинания А. Блок включал в авторскую стилистику. У поэта естьзнаки препинания излюбленные, именно они зачастую не подчиняются регламентации, иименно они индивидуально осмыслены художником слова.Важно и то, что индивидуальное у А. Блока не противоречит функциональнойзначимости знаков препинания, оно осуществляется в рамках этой значимости. Создаётсявпечатление, что поэт удивительно чуток к тайным возможностям знаков препинания, особеннотаких, как многоточие и тире. Указанные знаки препинания заметно активизируются в наиболееярких и эмоционально насыщенных строках, где поэт высказывает самое сокровенное, как,например, в начальном четверостишии «Ямбов»:О, я хочу безумно жить:Всё сущее – увековечить,Безличное – вочеловечить,Несбывшееся – воплотить!Строки о назначении поэзии и поэта, высокой гражданской миссии поэта, стихи оРодине, стихи философского звучания, особо напряжённого биения мысли и сердца невозможны без тире:Пускай зовут: Забудь, поэт!Вернись в красивые уюты!Нет! Лучше сгинуть в стуже лютой!Уюта – нет. Покоя – нет.(«Пускай зовут»)А. Блок сумел в полную меру не только использовать выразительные возможностипунктуации, но в значительной степени укрепил и расширил стилистический потенциалпунктуационного строя русского языка. Во всем, что ни воспевал поэт, он был велик.Действительно, «ни моря нет глубже, ни бездны темней». Беспощадно искренне он говорит осебе. И как всегда в стихах наивысшего накала на помощь приходит эмоционально исодержательно емкий знак – тире:Простим угрюмство – разве этоСокрытый двигатель его?Он весь – дитя добра и света,Он весь – свободы торжество.С.С. Яницкая (Минск, Беларусь)РАЗВИТИЕ ЖАНРОВОЙ ТРАДИЦИИ РОМАНСАВ ЛИРИКЕ Е.А. БАРАТЫНСКОГОНачало творческого пути Е.А. Баратынского совпало с наступлением романтическойэпохи, отмеченной подлинным расцветом «младших» лирических жанров и усилениеммежжанрового взаимодействия. Как известно, роль категории жанра в русской поэзии периодаромантизма ослабевает, поскольку жанровые «механизмы» расшатываются поискамииндивидуального подхода к стихотворному произведению. Однако изменения в жанровойсфере не отменяют наличия жанров как таковых, ибо жанровое мышление – онтологическоесвойство художественного сознания. Лирическое творчество Баратынского напрямую связано свыдвижением на авансцену историко-литературного процесса жанра элегии. Современныеисследователи сходятся во мнении, что «именно элегия, ее психологическое преобразование –тот вклад, который он вносит в общий процесс перестройки русской лирики» [1, 126]. При этомобычно остается в тени другой важный момент: Баратынский – крупнейший представитель нетолько элегической, но и романсной жанровой традиции, в развитии которой он сыграл неменее значительную роль. В свое время уникальный знаток русской песенной лирикиИ.Н. Розанов прозорливо заметил: «Из поэтов, ближайших к Пушкину, Баратынский в своемтворчестве чужд фольклору и мог давать только тексты для романсов» [11, 405]. И хотя ни дляодного из своих текстов сам Баратынский не предназначал заглавия или подзаголовка«Романс» (что вполне объяснимо в условиях экспансии элегии в жанровую системуромантизма), некоторые из его главным образом ранних интимно-психологических «элегий» и«посланий» в жанровом аспекте ощутимо тяготеют к романсным произведениям. Или, вовсяком случае, представляют собой стихотворения промежуточного типа, так или иначе