СБОРНИК 2011.pdf - Библиотека БрГУ имени А.С. Пушкина

213канонам развязка конфликтной ситуации представляет итог прежде всего интенсивнойдуховной деятельности героя (в финале он оказывается в психологическом «измерении»противоположном начальному), т.е. целиком находится в сфере событий «внутреннего»порядка, а не фабульного ряда. Правда, общие особенности поэтики романтизмаобусловливают специфичность психологического анализа – он краток, резок, представляетскорее абрисы внутреннего состояния героев.Более объемное психологическое наполнение характеров представлено в новеллах,авторы которых прибегают к реалистическим принципам типизации характеров(«саморазвитие») и прямооценочное авторское описание психологических коллизий заменяютбезапелляционным углублением в самоанализ героя. Острота событий становится уже нестолько предметом художественного познания, сколько средством обнаружения трагическойнеразрешимости нравственно-психологических коллизий. Такое активное взаимопроникновениеострособытийных обстоятельств и внутреннее «переживание» их героем более всего присущевоенной и «лагерной» новеллистике: с одной стороны, новеллистический способповествования, как никакой другой, подходит для изображения переменчивой фронтовой илилагерной судьбы, с другой – «сгущенность» и бесповоротность поведения человека на пределеего возможностей, в ситуации на грани жизни и смерти позволяет раскрыть самое сокровенноев нем, вершить суд самый строгий, отвергающий всякую относительность.Если авторы «новелл действия» выходят, так сказать, на первую ступень углубления впсихологический анализ, то стремление новеллистов к углубленному воспроизведениюподлинной диалектичности внутренней жизни личности на «молекулярном» уровне определяетструктурно-жанровые особенности новеллы «внутреннего приключения» («новелласостояния»). Ее жанровая структура определяется полным смещением сюжетного акцента ссобытийности на вызванные событием переживания. Она сохраняет «новеллистическое ядро»(А.А. Реформатский), правда, уже с содержательным наполнением, направленным в сторонупсихологического анализа, строится все по тому же принципу «неслыханости происшествия»(Гете). Другое дело, что «происшествие» это переносится во внутриличностный ряд и обладаетпрежде всего нравственно-этической продуктивностью: обусловливаемый имсюжетообразующий конфликт может и не вести к нарушению размеренного течения жизнигероев, но всегда с необходимостью предопределяет коренную перестройку их внутреннегомира. Главным событием в «новелле состояния» становятся не радикальные изменения всудьбе героев, но напряженные перипетии их сложной духовной деятельности. Есликонструктивно-содержательную суть «новеллы действия» определяет констатацияпротиворечий в окружающем мире, то «новеллы состояния» – напряженный внутренний поискгероем утраченной целостности «я» и мира, преодоление болезненной нетождественностивнутреннего и внешнего существования. Все это вовсе не знаменует разрыв с традицией –собственно, «приключение» как один из основных и универсальнейших элементовновеллистического сюжета, не исчезает, а только меняет свои характеристики: если в «новелледействия» связано оно, как правило, с драмой социальной судьбы, имеет форму нарушенияобычного движения жизни, в ходе которого происходит столкновение героя сдействительностью, выявляющее как «сущность» его личности, так и «сущность»действительности, то в основе «новеллы состояния» лежат коллизии духовно-нравственногопорядка, связанные с «драмой сознания», противоборством чувств – неустойчивых, текучих,пограничных, готовых обернуться своей противоположностью. Причем «внутреннее движение»сюжета устремлено не столько к разрешению нравственно-психологического конфликта,сколько к максимально полному его выявлению. Поэтому иногда в новелле лишь воссоздаетсяатмосфера основного жизненного конфликта, но непосредственная конфликтная ситуациянаходится за пределами повествования: самым важным оказывается не последовательноеразрешение противоречий, конец пути, а сам путь, само погружение в глубь психологическихсостояний, часто – «рубежного сознания».Переключение действия в сферу сознания героя, «освоение» ситуаций, по сути,антифабульных, не ведет к «провалам» в развитии сюжета: в такой, так называемой,«бессобытийной» системе повествования новеллистический эффект создается за счет особойвыразительности в передаче общей «атмосферы» характера, остросюжетности «внутреннегоприключения», т.е. максимальной обостренности и интенсивности внутриличностных коллизий,представлению их на пике напряженности как исключительно драматических событий.