СБОРНИК 2011.pdf - Библиотека БрГУ имени А.С. Пушкина

211Литература1. Чехов, А.П. Полн. собр. соч. : в 30 т. / А.П. Чехов. – М. : Наука,1974–1983.2. Островский, А.Н. Соч. : в 3 т. / А.Н. Островский ; сост., вступ. ст. и коммент. В.Я. Лакшин. – М. :Худож. лит., 1983.3. Ершов, П.М. Духовность в искусстве / П.М. Ершов // Происхождение духовности / П.В. Симонов,П.М. Ершов, Ю.П. Вяземский.– М. : Наука, 1989.4. Чудаков, А.П. Мир Чехова : Возникновение и утверждение / А.П.Чудаков. – М. : Сов. писатель,1986.5. Бердников, Г.П. А.П. Чехов. Идейные и творческие искания / Г.П. Бердников. – М. : Худож. лит.,1984.6. Вайль, П. Русская речь / П. Вайль, А. Генис // Независимая газета. – 1991.7. Чудаков, А.П. Поэтика Чехова / А.П. Чудаков. – М. : Наука, 1971.И.И. Шпаковский (Минск, Беларусь)ЖАНРОВЫЕ ФОРМЫСОВРЕМЕННОЙ РУССКОЙ НОВЕЛЛЫРазвитие структурно-жанровых форм современной новеллы определяет две явственнопроявившиеся тенденции: с одной стороны, двоякий, итоговый и, одновременно, переломныйхарактер эпохи, то, что в нашем мире «время сломало свой сустав» (В. Шекспир),обусловливает устремленность новеллистов к исследованию характера на фоне историческойперспективы, к познанию связей человеческих судеб с магистральными направлениямисоциально-исторического развития, с другой – тяготение их к скрупулезному исследованиюнапряженнейших внутриличностных коллизий, тончайших психологических процессов. При этомсовременная новелла не может быть традиционно ограничена «сюжетными» или«психологическими» определителями: с одной стороны, обладая всеми признаками«сюжетности», она таит в себе колоссальный психологический потенциал, с другой –психологический анализ, сосредотачиваясь на кульминационных моментах внутриличностныхперипетий, становится поистине новеллистически остросюжетным.Ренессансную новеллу, как и новеллу эпохи романтизма, можно признать своеобразными«жанровыми матрицами», из которых в дальнейшем по ходу взаимодействия различныххудожественных методов, типов художественного сознания и национально-культурных традицийразвиваются разнообразные жанровые конструкции. Вполне репродуцируются в своих основныхструктурно-жанровых признаках на художественную практику Возрождения и романтизмасовременная новелла «действенной» активности героя («новелла действия»): по всем правиламновеллистического искусства структуру сюжета в ней определяют резкие антитезы и метаморфозы,«завершенность смысла» (Л. Тик), концентрированный характер конфликта, обязательностьповоротного пункта (Wendepunkt) и неожиданного финала (Рoint), когда читатель вынужденкардинально переосмыслить все описываемые события. Романтическое мировосприятиеорганически связано с мистическим, поэтому наиболее наглядно просматриваетсятипологическая близость жанровых структур романтической (или готической) новеллы в ееклассическом варианте и новеллы современной, несмотря на неоспоримую ее «модерность»,когда авторы прибегают к захватывающей игре с иррациональным, к поэтике «чудесного»,эстетизации инфернального, смыканию мифического с живым образом действительности. Вбольшинстве случаев речь идет не столько о диахронных контактно-генетических связях,рецепциях и подражаниях, сколько об аналогиях и типологических схождениях эстетическихфункций и структурно-жанровых особенностей: историческое русло жанровой традициипараболитично и «архаичные» черты новеллы, которые когда-то обеспечивали бытие жанра,возвращаются, «перефразируясь» в новом литературно-историческом контексте.Чаще всего, введение ситуаций, невозможных с точки зрения общепринятыхпредставлений о жизни, выглядит как демонстративное возражение против поверхностного,механистического моделирования мира, близкого к плоскому натурализму, как форма«остранения» (В. Шкловский), призванная разрушить автоматизм бездумного, обыденногомировосприятия, а также представления «небывалости» нашей поворотной эпохи. Резкаядеформация жизненных явлений обладает важным качеством интенциальности – побуждаетчитателя на поиск возможностей общественного и индивидуального бытия за границами тех,которые предлагает окружающая действительность. Парадоксально, но «копирование» скучной