СБОРНИК 2011.pdf - Библиотека БрГУ имени А.С. Пушкина

203цирковой труппы, тщательно и ярко описанное ведущим, но так никем и никогда не увиденное,– прекрасный символ абсурдистского взгляда на искусство.Отдельно можно выделить у М. Павловой также «профессиональную» тему (пьесы«Шпионы», «Путь к славе», «Кровать»), заключающуюся в развенчании мифов об особопочетных профессиях. «Семейная тема» соответственно обнажает несостоятельность иусловность родственных взаимоотношений. Здесь стоит обратить внимание на такиепроизведения, как «Ножи для фруктов», «Манекен», «Семейный снимок».Однако излюбленная тема драматурга – тема «власти» (пьесы «Идиот»,«Отверженный», «Требуется интеллигент», «Ящики», «Потемки», «Операция «БЕС»). Названиедля данной темы мы предлагаем условно, поскольку М. Павлову волнуют не столькомеханизмы управления народными массами, сколько деградация человека, уже генетическизапрограммированного на подчинение. Типичным для указанных пьес является конфликт междупредставителем власти и интеллигентом, уступающим даже не силе, а самому авторитетувласти, её звучным лозунгам.Как правило, дискомфорт, который приходится терпеть персонажам пьес М. Павловойиз-за буквального следования инструкциям местных представителей власти, носит весьмаощутимый характер. В пьесе «Дед Прокофий» агроном Курицын вынужден отпустить жену вактрисы, вырубить собственный сад, уничтожить огород и жить на острове среди рва скрокодилами. Аспирант Гребенкин из «Операции «БЕС», предоставив свою квартиру военнымдля наблюдения за преступником, пишет диссертацию лежа на антресолях.В пьесах М. Павловой власть имущие никогда не применяют насилия для достижениясвоей цели. Власти достаточно подчеркнуто вежливо попросить, и даже высокообразованный,мыслящий человек не найдет в себе силы сопротивляться произволу. Таким образом,моделируя абсурдные ситуации вторжения власти в жизнь обычного человека, драматургвысмеивает не только саму власть. В первую очередь, горькая ирония касается интеллигенции,окончательно сдавшей свои позиции в отстаивании таких ценностей, как личная свобода идостоинство человека.Пародийно раскрывают политическую тему своеобразные «пьесы-цитаты»,буквализирующие программные изречения советской идеологии. Пьесы «Кухарка» и«В ожидании пожара» по своей краткости, по структуре диалога напоминают анекдоты.Вызывающий смех финал подобного анекдота обнажает абсурд вырванных из контекста фраз,зачастую бездумно использующихся с целью пропаганды и принимающихся на веру в силусвоей авторитетности. Например, кухарка, совершенно не умеющая готовить, получает работупо управлению государством, а некий чиновник, уставший ожидать пожара мировой революции,решает лично учинить поджоги по всей Европе, чем вызывает бесконечное восхищениеподчиненных.Таким образом, в своем драматургическом творчестве М. Павлова проявляет себя какабсурдист-сатирик, создающий при помощи инструментария «драмы абсурда» нарочито«антиидеальные» образы, служащие для высмеивания самых разных проявленийдействительности. Отметим, что сатирический абсурд имеет глубокие корни в классическойрусской литературе. Исследователи (Т. Злотникова, Е. Пенская) говорят о так называемомспецифическом «русском абсурде», построенном на гротескном описании быта и ощущенииалогичности, бессмысленности именно русского бытия, ярче всего проявившихся в творчестветаких классиков, как Н.В. Гоголь, М.Е. Салтыков-Щедрин, А.В. Сухово-Кобылин. Нампредставляется, что данная традиция русской «альтернативной» литературы в сочетании синструментарием «драмы абсурда» середины ХХ века и образует специфику сатирическогоабсурда М. Павловой.Литература1. Литературный энциклопедический словарь / В.М. Кожевникова [и др.]; под. общ. ред.В.М. Кожевникова. – М., 1987.2. Пави, П. Словарь театра / П. Пави. – М., 1991.3. Павлова, М.К. Балаган на площади и другие сатирические произведения / М.К. Павлова. – М.,1991.4. Павлова, М.К. Ящики : Пьесы / М. Павлова. – М., 1992.5. Красильникова, Е.Г. Театр абсурда Музы Павловой / Е.Г. Красильникова // ИзвестияРоссийской Академии наук. Сер. лит. и яз. – 2001. – Т. 60. – № 2. – С. 56–61.