СÐÐÐ ÐÐÐ 2011.pdf - ÐиблиоÑека ÐÑÐУ имени Ð.С. ÐÑÑкина
СÐÐÐ ÐÐÐ 2011.pdf - ÐиблиоÑека ÐÑÐУ имени Ð.С. ÐÑÑкина СÐÐÐ ÐÐÐ 2011.pdf - ÐиблиоÑека ÐÑÐУ имени Ð.С. ÐÑÑкина
155«Слепой музыкант» одним из самых загадочных и романтических произведений русскойлитературы.Литература1. Короленко, В.Г. Избранные письма / В.Г. Короленко. – М., 1936. – Т. 3. – С. 11.2. Короленко, В.Г. Избранное / В.Г. Короленко. – Минск, 1984.3. Потебня, А.А. Слово и миф / А.А. Потебня. – М., 19894. Дидро, Д. Письмо о слепых в назидание зрячим. Прибавление к письму о слепых в СС /Д. Дидро. – Л.,1935. – Т. 1. – С. 224, 226, 290.И.В. Родина (Ташкент, Узбекистан)СПЕЦИФИКА ФОРМИРОВАНИЯ НАПРАВЛЕНЧЕСКИХ КООРДИНАТСОВРЕМЕННОЙ РУССКОЙ РЕЛИГИОЗНОЙ ПРОЗЫОпределение историко-литературных и теоретико-аналитических особенностейразвития современного литературного процесса является одной из самых насущных задачлитературоведения начала ХХI века. В области систематизации ключевых критериевнаправленческой системы современной русской литературы на сегодняшний день также нетчётко выработанной теории. Определение логичных закономерностей построения системыэстетико-мировоззренческих координат и собственно категориального аппарата поэтикисовременных литературных направлений и течений нуждается в выработке серьёзнойметодологии. Именно в рамках данного исследовательского направления представляетсяактуальным изучение такого яркого по своей духовно-культурологической значимости всовременной русской литературе и неоднозначного с точки зрения художественнонаправленческойорганизации явления, как религиозная проза, достаточно сложного как вплане направленческой дефиниции, так и теоретико-аналитической интерпретации. Именно врамках произведений религиозной прозы представлено в современной русской литературехудожественно-нравственное осмысление новых духовно-эстетических «моделейбогоискательства», актуализирующих не только в художественном сознании, но и в современнойкультурологии в целом и новый взгляд на концептообразующий комплекс проблем «Бог – бытие –человек», анализ которого позволит выявить специфику эволюции духовно-культурологическогосознания «кризисной» эпохи ХХ века.Для писателей новой художественной прозы с отчетливо выраженной направленностьюсинтетического художественно-религиозного богоискательства (Ф. Светов, В. Алфеева,З. Крахмальникова, О. Николаева, Г. Петров, Л. Бородин, А. Варламов, др.) характерно прежде всегостремление передать личный религиозный опыт, собственное постижение Бога. Они не простодекламируют идею Бога, но и сами являются истинно верующими. Главная задача, решению которойподчинено всё их творчество, – обретение христианской аксиологии, «живых нравственных начал,основанных на конкретных религиозных ценностях» [4, 220].Для писателей этого нового уровня художественной реальностью становится процесс«богословского моделирования» в системе своей текстовой художественной картины мираонтологических, литературно-эстетических и личностно-экзистенциальных констант бытия вединую парадигму духовно-культурологических идей, соотносимых с концепцией «РелигиозногоРенессанса» ХХ века – возрождение культуры и, как следствие, личности и мира, через «новоерелигиозное сознание». Этим определяется попытка ряда писателей противопоставитьидее «дегуманизации искусства» Х. Ортеги-и-Гассета, выразившей «хаотическое» состояниевсей культуры ХХ века, идею гуманизации мира посредством духовно-культурологическоговозрождения через литературу «нового сознания». Таким образом обозначенаполифункциональность художественного Слова писателей новой религиозной прозы,призванного не только осуществить задачу личностного духовного обретения Бога и мира, но инаметить путь преодоления кризиса «дегуманизированного» мира и тем самым осуществитьпобеду Гармонии над Хаосом, которая, начиная с русских символистов начала ХХ века,концептуализировала идею глобального духовно-культурологического возрождения мира.Кроме того синкретическая библейская модель сотворения мира посредством божественногослова – «Вначале было слово…» – выполняет текстообразующую функцию и позволяеторганизовать и новую эстетическую систему художественного миромоделирования,значительно расширяющую специфику неомифологизации художественного текста как одной из
156эволюционно значимых тенденций развития литературного процесса всего ХХ века и новой«пограничной» литературы рубежа веков. Концептуальную мирообразующую роль в текстовойпарадигме новой религиозной прозы выполняет идея богоискательства, организующая вединую художественную систему индивидуальных авторских духовно-культурологических идейрелигиозные концепты веры, покаяния, катарсиса и возрождения и т.д.Как и во всей литературе в целом, в основе произведений писателей этого направления«лежат, в конечном счёте, мировоззрение, идейная позиция, творческая концепция писателя»[1, 199]. Однако концепция эта раскрывается в соответствии с христианской, православнойморалью, и только исходя из неё. Основным для них становится постижение в художественнойформе глубинного смысла Священного Писания, а он неисчерпаем, но поэтическаяубедительность превышает эмпирическое понимание плотского человека, который и должендля этого «родиться свыше» и духовно прозреть. «Священная история обязывает к тому, чтобыцеломудрие и под свободным писательским пером оставалось целомудрием, красота –красотой, праведность – праведностью, а низость и порок – низостью и пороком. Всякиепопытки выдернуть из Священного текста какой-либо фрагмент и, поместив его в иной контекст,использовать в своекорыстных целях, купируя и приспосабливая его к себе, всегда будутоборачиваться клеветой или, как сказано в Евангелии, хулой на Святого Духа, которая непростится человеком ни в сем веке, ни в будущем (Мор 12:31, 32)» [3, 209].Итак, проблема толкования Евангелия в христианской культуре может осуществлятьсяпри условии благоговейного и бережного отношения к нему. Это обязывает восприниматьСвященное писание во всей полноте, в противном случае «интерпретатор сознательно себяпротивопоставляет христианскому миру» [3, 209]. Следовательно, основная сложность,поджидающая писателя, избравшего этот путь, – соотношение художественной формы,подразумевающей игру, интригу, и глубина духовного исповедания, требующая чистоты иискренности. Достичь этого можно только при глубокой искренней вере в Бога.Таким образом, говоря о новой религиозной прозе как о набирающем силулитературном течении, следует понимать под этим конкретное выражение религиозныхвзглядов, разработку в художественных произведениях тем и идей, связанных с религиозным, вчастности православным, восприятием мира. Этим обусловлены и особенности такойлитературы.Как известно, русская литература вообще вся основывается на духовных началах, нотрадиционно писатели стремились к раскрытию нравственно-психологических илифилософских категорий. Ф. Светов, О. Николаева, Л. Бородин и другие представители этоголитературного течения используют духовные элементы для раскрытия узко религиозныхвопросов, поэтому освещение всех социальных проблем производится с точки зренияправославной морали. В произведениях такого рода и тема, и идея всегда религиозны.Религиозная идея может подаваться в разных ракурсах, но, безусловно, она всегда будетслужить раскрытию религиозной темы. Субъективное восприятие Божественной Истиныдиктует и многообразное отражение религиозной идеи. Именно христианские идеиподвергаются в произведениях современной художественной прозы различного родатрансформации, расширяя свой семантический потенциал и обрастая «культурнымиконнотациями» [2, 56]. Во многом это достигается за счёт авторской интерпретации основныххристианских концептов, нашедших отражение в художественном пространстве текста: вера,покаяние, милосердие, любовь, чудо и других, составляющих концептуальную парадигмурелигиозной идеи в целом.Актуализация к концу ХХ века новой системы художественно-религиозного мышления,организующего и развитие новационной парадигмы духовно-культурологических идей вконтексте современной русской религиозной прозы обозначила необходимостьлитературоведческого изучения динамики и логики развития данного литературного явления, атакже изучения генезиса и закономерностей эволюционирования нового инвариантахудожественно-религиозного сознания на рубеже XX–XXI веков.Концептуальную парадигму мировоззренческих и художественно-эстетических константсовременной русской религиозной прозы определяют духовно-культурологические идеи,организующие не только интертекстуальное поле произведений, но и авторские концепции,определяющие художественную картину мира в русской литературе конца ХХ – начала ХХIвека.
- Page 105 and 106: 104Эпиграммы, с кото
- Page 107 and 108: 106а разработка межп
- Page 109 and 110: 108Skryła się w cień,Oczy dłoni
- Page 111 and 112: 110Старинные народн
- Page 113 and 114: 112А. Макарэвіч, Т. Мх
- Page 115 and 116: 114Еще одна ренессан
- Page 117 and 118: 116Образам звуков по
- Page 119 and 120: 118Иволгин [1; 9, 280]. В
- Page 121 and 122: 120арганізатарам мн
- Page 123 and 124: 122Сто лісцяў,Дзесяц
- Page 125 and 126: 124способствует выя
- Page 127 and 128: 126 личная глагольна
- Page 129 and 130: 128языке такие суффи
- Page 131 and 132: 130Важно заметить, ч
- Page 133 and 134: 132вспоминает Альфр
- Page 135 and 136: 134 сіняя зорка, сяст
- Page 137 and 138: 136осуждение деспот
- Page 139 and 140: 138Творчество Карам
- Page 141 and 142: 140Поэтическая тетр
- Page 143 and 144: 142прафесійных абав
- Page 145 and 146: 144выражение иденти
- Page 147 and 148: 146«пороговая», и уж
- Page 149 and 150: 148(Пурпурным вечеро
- Page 151 and 152: 150Р. де Бонньера, пр
- Page 153 and 154: 152Сказанное выше по
- Page 155: 154Короленко не навя
- Page 159 and 160: 158Первые в ХХI столе
- Page 161 and 162: 160самими авторами,
- Page 163 and 164: 162социальном и твор
- Page 165 and 166: 164Проза Платонова -
- Page 167 and 168: 166Косвенным аргуме
- Page 169 and 170: 168православной вер
- Page 171 and 172: 170народную волю, пр
- Page 173 and 174: 172Во время пребыван
- Page 175 and 176: 174Все значения слов
- Page 177 and 178: 176тематической и фо
- Page 179 and 180: 178И.А. Спиридонова (
- Page 181 and 182: 180Собственно, по ми
- Page 183 and 184: 182Аналізуючы сучас
- Page 185 and 186: 184Враждебность про
- Page 187 and 188: 186Смыслназваниякар
- Page 189 and 190: 188Франсуа (О. Мандел
- Page 191 and 192: 190В древнерусском г
- Page 193 and 194: 192библиотека Полоц
- Page 195 and 196: 194потому он не воле
- Page 197 and 198: 196В работе «Байрони
- Page 199 and 200: 198П.В. Киреевского,
- Page 201 and 202: 200Гражданам огромн
- Page 203 and 204: 202науки, признавать
- Page 205 and 206: 204И.А. Швед (Брест, Б
156эволюционно значимых тенденций развития литературного процесса всего ХХ века и новой«пограничной» литературы рубежа веков. Концептуальную мирообразующую роль в текстовойпарадигме новой религиозной прозы выполняет идея богоискательства, организующая вединую художественную систему индивидуальных авторских духовно-культурологических идейрелигиозные концепты веры, покаяния, катарсиса и возрождения и т.д.Как и во всей литературе в целом, в основе произведений писателей этого направления«лежат, в конечном счёте, мировоззрение, идейная позиция, творческая концепция писателя»[1, 199]. Однако концепция эта раскрывается в соответствии с христианской, православнойморалью, и только исходя из неё. Основным для них становится постижение в художественнойформе глубинного смысла Священного Писания, а он неисчерпаем, но поэтическаяубедительность превышает эмпирическое понимание плотского человека, который и должендля этого «родиться свыше» и духовно прозреть. «Священная история обязывает к тому, чтобыцеломудрие и под свободным писательским пером оставалось целомудрием, красота –красотой, праведность – праведностью, а низость и порок – низостью и пороком. Всякиепопытки выдернуть из Священного текста какой-либо фрагмент и, поместив его в иной контекст,использовать в своекорыстных целях, купируя и приспосабливая его к себе, всегда будутоборачиваться клеветой или, как сказано в Евангелии, хулой на Святого Духа, которая непростится человеком ни в сем веке, ни в будущем (Мор 12:31, 32)» [3, 209].Итак, проблема толкования Евангелия в христианской культуре может осуществлятьсяпри условии благоговейного и бережного отношения к нему. Это обязывает восприниматьСвященное писание во всей полноте, в противном случае «интерпретатор сознательно себяпротивопоставляет христианскому миру» [3, 209]. Следовательно, основная сложность,поджидающая писателя, избравшего этот путь, – соотношение художественной формы,подразумевающей игру, интригу, и глубина духовного исповедания, требующая чистоты иискренности. Достичь этого можно только при глубокой искренней вере в Бога.Таким образом, говоря о новой религиозной прозе как о набирающем силулитературном течении, следует понимать под этим конкретное выражение религиозныхвзглядов, разработку в художественных произведениях тем и идей, связанных с религиозным, вчастности православным, восприятием мира. Этим обусловлены и особенности такойлитературы.Как известно, русская литература вообще вся основывается на духовных началах, нотрадиционно писатели стремились к раскрытию нравственно-психологических илифилософских категорий. Ф. Светов, О. Николаева, Л. Бородин и другие представители этоголитературного течения используют духовные элементы для раскрытия узко религиозныхвопросов, поэтому освещение всех социальных проблем производится с точки зренияправославной морали. В произведениях такого рода и тема, и идея всегда религиозны.Религиозная идея может подаваться в разных ракурсах, но, безусловно, она всегда будетслужить раскрытию религиозной темы. Субъективное восприятие Божественной Истиныдиктует и многообразное отражение религиозной идеи. Именно христианские идеиподвергаются в произведениях современной художественной прозы различного родатрансформации, расширяя свой семантический потенциал и обрастая «культурнымиконнотациями» [2, 56]. Во многом это достигается за счёт авторской интерпретации основныххристианских концептов, нашедших отражение в художественном пространстве текста: вера,покаяние, милосердие, любовь, чудо и других, составляющих концептуальную парадигмурелигиозной идеи в целом.Актуализация к концу ХХ века новой системы художественно-религиозного мышления,организующего и развитие новационной парадигмы духовно-культурологических идей вконтексте современной русской религиозной прозы обозначила необходимостьлитературоведческого изучения динамики и логики развития данного литературного явления, атакже изучения генезиса и закономерностей эволюционирования нового инвариантахудожественно-религиозного сознания на рубеже XX–XXI веков.Концептуальную парадигму мировоззренческих и художественно-эстетических константсовременной русской религиозной прозы определяют духовно-культурологические идеи,организующие не только интертекстуальное поле произведений, но и авторские концепции,определяющие художественную картину мира в русской литературе конца ХХ – начала ХХIвека.