СБОРНИК 2011.pdf - Библиотека БрГУ имени А.С. Пушкина

143самалётаў з дапамогай спецыяльных прыстасаванняў’) у наступных сказах: “Адна Поля ведае,колькі я пакутаваў ад таго, што мае дамы старэюць раней, чым старэю я. Старэюць задоўга датэхнічнай амартызацыі” [4, 19] і “Гушчынскі быў выдатны амартызатар – ён змякчаў ударыабодвух бакоў, многае прымаў на сваю галаву, але ў яго была добрая звычка не вешаць носа,не звальваць на другіх чужой віны і смяяцца, жартаваць тады, калі другі на яго месцы плакаўбы” [2, 241]. У першым кантэксце слова амартызацыя ўжыта з прамым значэннем, у другім – зпераносным значэннем, што надае выказванню адценне жартаўлівасці і адначасова выконваехарактарыстычную функцыю: паказвае на ўменне чалавека быць стрыманым у няпростыхжыццёвых сітуацыях, не паддавацца эмоцыям, якія адмоўна ўплываюць на ўзаемаадносінылюдзей, адэкватна ацэньваць паводзіны калегаў, з якімі даводзіцца кантактаваць.Такім чынам, можна адзначыць, што ў мастацкіх тэкстах могуць выкарыстоўвацца якагульнаўжывальныя, так і вузкаспецыяльныя тэрміны. Яны дапамагаюць пісьменніку дакладнаахарактарызаваць абставіны, звязаныя з прафесійнай дзейнасцю літаратурных герояў, іслужаць эфектыўным сродкам стварэння мастацкіх вобразаў.Літаратура1. Беларуская энцыклапедыя : у 18 т. / рэдкал.: Г.П. Пашкоў [і інш.]. – Мінск : БелЭн, 2003. – Т. 16. –576 c.2. Дамашэвіч, У. Камень з гары / У. Дамашэвіч. – Мінск : Маст. літ., 1990. – 334 с.3. Цікоцкі, М.Я. Стылістыка беларускай мовы : вучэб. дапам. / М.Я. Цікоцкі. – 2-е выд. – Мінск :Універсітэцкае, 1995. – 294 с.4. Шамякін, І. Атланты і карыятыды / І. Шамякін. – Мінск : Маст. літ., 1985. – 430 с.О.Б. Переход (Брест, Беларусь)ТЕНДЕНЦИЯ К ПРЕОБЛАДАНИЮ ОДНОРОДНОСТИВ СИНТАКСИЧЕСКОМ СТРОЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА(НА МАТЕРИАЛЕ РОМАНА М. МОСКВИНОЙ «ДНИ ТРЕПЕТА»)Художественная проза нового времени известна своими экспериментами в областиязыка. Эти эксперименты, являясь мощным средством эмфатии, определяя ритмическуюорганизацию предложения, характеризуют способы смысло- и текстообразования современнойхудожественной прозы.В области синтаксической организации отмечены черты, которые в чем-топротивопоставлены синтагматическому и даже актуализирующему синтаксису, хотя тепродолжают оставаться основными типами синтаксической прозы как художественной речи[1, 5] .Основные изменения в постмодернистской прозе касаются следующих сторонсинтаксической стороны языка:1) увеличение размера предложения и общего числа сложных предложений в тексте.Г.Н. Акимова, анализируя синтаксис рассказа В. Пелевина «Водонапорная башня», называетэто произведение «синтаксическим нонсенсом». Это сложное предложение-рассказ, состоящеепочти из 3 тысяч слов, занимающее 13 страниц и не имеющее абзацев [2, 320];2) изменения в грамматической структуре предложения, т.е. качественные сдвиги,объясняющиеся влиянием разговорной речи на синтаксис кодифицированного русскоголитературного языка. Качественные изменения проявляются в преобладании паратаксиса(сочинения) над гипотаксисом (подчинением), в усилении синтаксической неграмматикальности,т.е. в разрыве синтаксических отношений в разных конструкциях. В таких предложенияхпередается поток сознания, лишенного четкой логичности, делаются попытки передатьвнезапно возникающие ассоциации [2, 319–320].На протяжении нескольких лет мы занимаемся изучением языка женской прозы(Т. Толстая, Д. Рубина, М. Москвина). Лингвостилистические особенности женской манерыповествования позволяют говорить об особом языке и об особом стиле письма. Установитьиндивидуально-стилистическое своеобразие «женского» языка – значит установитьнарративную структуру произведений. Н.А. Фатеева, раскрывая особенности самоидентификацииженщины-как-автора, рассматривает явления грамматического исловообразовательного уровней, проецируя их на другие уровни организации текста:характеристика по роду и полу (приписывание среднего рода особи женского пола, глагольное