СБОРНИК 2011.pdf - Библиотека БрГУ имени А.С. Пушкина

141Целостность цикла «Когда разгуляется» настолько органична, что из него нельзя изъятьни одного стихотворения, делать в нем какие-либо перестановки – все это неминуемо привелобы к утратам и искажениям созданной Б. Пастернаком картины мира.Первое стихотворение цикла, в котором понимание смысла жизни соотносится с еепониманием в романе «Доктор Живаго», одновременно является по сути своей стратегическимпунктом текста, энсипитом. Отсюда и поэтическая формула: «Во всем мне хочется дойти /До самой сути», – обозначающая цель поиска, цель жизнетворчества художника. Не толькоотдельная строфа, но и строка и даже одно слово первого стихотворения становятся темой дляпоследующих стихов, в которых она получает полное развитие. Широки и глубоки планычеловека-творца и мыслителя, стремящегося дойти / До самой сутиВ работе, поисках путей,В сердечной смуте.До сущности протекших дней,До их причины,До оснований, до корней,До сердцевины [2; 2, 72].Стихотворения «Душа», «Хлеб», «Музыка» и цикл в цикле «Ветер. Четыре отрывка оБлоке» – это и есть развитие темы работы. И главное, в стихотворении «Быть знаменитымнекрасиво…» акцентируется внимание на непреходящих ценностях: «цель творчествасамоотдача», «надо жить без самозванства», «не отступиться от лица» [2; 2, 72]. Эту темуподхватывает стихотворение «Трава и камень». Его заглавие и по смыслу, и по формесоотносится с пушкинским – «лед и пламень»: трава аккумулирует в себе солнечное тепло. акамни холод. То, что разъединяет, вдруг не только сближается, но переходит одно в другое,образуя новое единство, выражая победу над смертью. Тема вечности варьируется встихотворениях «Ева», «Ночь», «Снег идет» и др.«Снег идет» – одно из самых интересных по содержанию и форме стихотворениецикла: в нем человеческое сердце переживает движение самой огромной материи, Вселенной,осознается связь всего сущего, соотносится творение человеческого гения с творениемКосмоса, слышатся шаги быстротекущего времени и раскрывается в борении побеждающаясила жизни.Уже сказанное тут создает представление об исключительной связи цикла «Когдаразгуляется», который как текст, служа своеобразным зеркалом, отражающим в себе все другиепастернаковские тексты, еще раз свидетельствует о том, что поэт создал целостную,концептуально новую картину мироустройства. А «Единственные дни» в концентрированнойформе выражают самую суть художественно-философских воззрений Б. Пастернака.Литература1. Цветаева, М. Об искусстве / М. Цветаева. – М. : Искусство, 1991. – 479 с.2. Пастернак, Б. Собр. соч. : в 5 т. / Б. Пастернак. – М. : Худож. лит, 1989. – Т. 1–4.М.І. Пашкевіч (Брэст, Беларусь)ТЭРМІНАЛАГІЧНАЯ ЛЕКСІКА Ў МАСТАЦКІМ ТЭКСЦЕПаводле энцыклапедычнага даведніка, тэрмін (ад лац. terminus – канец, мяжа) – гэта“слова або словазлучэнне з дакладным значэннем (дэфініцыяй), што служыць для выражэнняпэўнага паняцця ў навуцы, тэхніцы або мастацтве” [1, 139]. Узаемаабумоўленасць значэннятэрміна і яго найважнейшай якасці – дакладнасці – істотна ўплывае на сферу ўжывання гэтаймоўнай адзінкі. Тэрміны, а таксама тэрміналагічныя словазлучэнні шырока выкарыстоўваюцца ўнавуковым і афіцыйна-справавым стылях, з’яўляюцца адметным моўным паказчыкам многіхпубліцыстычных тэкстаў.Cловы і словазлучэнні з тэрміналагічным значэннем нярэдка ўжываюцца і ў мастацкімстылі, вызначальнымі пазамоўнымі рысамі якога з’яўляюцца вобразнасць, эмацыянальнасць,экспрэсіўнасць. Як падкрэслівае М.Я. Цікоцкі, выкарыстанне тэрміналагічнай лексікі ў мастацкімтэксце найперш абумоўлена стварэннем “спецыфічнага вытворчага каларыту” [3, 66]. Сапраўды,нельга абысціся без тэрміналагічнай лексікі, паказваючы абставіны, звязаныя з выкананнем