Skripta u PDF formatu (6,5MB) - ADU
Skripta u PDF formatu (6,5MB) - ADU Skripta u PDF formatu (6,5MB) - ADU
Motivirana i nemotivirana rasvjetaSlijedeća dva primjera snimljena su u sudnici. Inscenacija je slična: sudac, svjedoci, porota. U prvomprimjeru svjetlo je motivirano, a u drugom nije.Izvor svjetla je prozor vidljiv u totalu. U bližim kadrovimaprozor nije vidljiv, ali svjetlo po smjeru i kvaliteti odgovarasvjetlu koje bi moglo doći od prozora. Snimatelj je do te mjerepoštovao realističnu motivaciju svjetla da je izbjegavaostražnje svjetlo u kadrovima suca i publike, jer za njega ne biimao opravdanje. Za odvajanje planova se oslonio nameđuodnos bočnog glavnog i pozadinskog svjetla. Klupa zasvjedoke je osvijetljena i stražnjim svjetlom, jer se iza njenalazi prozor.U ovom primjeru izvor svjetla nije vidljiv niti u jednom kadru, ane možemo ga baš ni pretpostaviti. Svjetlo dolazi pomalo izsvih smjerova, a jedini svjetlosni akcenat predstavlja stražnjesvjetlo za koje nema realistične motivacije. Stil rasvjetepodsjeća na klasične studijske televizijske emisije poputdnevnika ili okruglih stolova. Teško je ne primjetiti da se neradi o stvarnoj sudnici već o scenografiji.94
Granice realizmaNa gornjoj slici je lice žene u prednjem planu osvijetljenoiz smjera kamina, gotovo tročetvrtinskim prednjimsvjetlom, iako je izvor svjetla (prozor) iza nje.Na donjoj slici je lijevi glumac osvijetljen visokim stražnjimsvjetlom koje nikako ne može dolaziti od svjetiljke koja senalazi u visini glumčevog lica.Teško je pronaći film u kojem minucioznom analizom nebi bilo moguće pronaći varke ove vrste. Ne radi se opogreškama ili neznanju već o primjerima snimateljskevještine. Svjetlo u filmu i TV drami ne služi znanstvenoj,već likovnoj istini. Zadatak je stvoriti likovno čitku slikukoju gledalac, čija pažnja je prvenstveno usmjerena napriču, može prihvatiti kao zbiljsku.U gornjem kadru je važno da vidimo lice žene koja senamjerno okrenula od sugovornika, a stražnje svjetlo udonjem kadru daje volumen liku glumca koji bi bez njegaostao plošan i priljepljen uz pozadinu.Pitanje izvedbeSvjetlo u gornjem kadru bez poteškoća prihvaćamo kaosvjetlo motivirano svjetlom svijeća, dok u donjem kadruveć na prvi pogled osjećamo prisutnost reflektora.Oba kadra se oslanjaju na konvenciju idobronamjernost gledatelja. Lica su osvijetljena podznatno višim kutem nego bi ih osvijetlile svijeće, ali tusličnost prestaje.Žućkasto svjetlo na licima u gornjem kadru u skladu jesa toplim svjetlom svijeća, dok u donjem prepoznajemoboju svjetla reflektora. Prednji plan je u gornjem kadruzatamnjen, što nam olakšava prihvaćanje svijeća kaoizvora svjetla. U donjem kadru je čitav prednji planosvijetljen na isti način kao i lica, što ukazuje napostojanje izvora svjetla izvan kadra.Najvažnije je, međutim, što je plamen svijeća u gornjemkadru najsvjeliji elemenat scene, dok su u donjemsreberni stalci za svijeće, čaše i tanjurići svjetliji odsvijeća samih.95
- Page 43 and 44: Normalna razina crnoga, malo iznad
- Page 45: Bijeli balansFilmske emulzije će i
- Page 48 and 49: Lux i foot-candle• Lux (lumen po
- Page 50 and 51: Dvije korisne formuleJakost reflekt
- Page 52 and 53: SnagaSnaga je umnožak napona i str
- Page 54 and 55: Kao što smo rekli jednofazni kabel
- Page 57 and 58: Izvori svjetlaIzvori svjetla u scen
- Page 59 and 60: Fluorescentne cijeviRadi se o stakl
- Page 61: Trajnost žaruljaU svojim prospekti
- Page 64 and 65: ZrcalaU rasvjetnim tijelima susreć
- Page 66 and 67: Dijagram prikazuje karakteristike r
- Page 68 and 69: Profil spotOvaj reflektor ima više
- Page 70 and 71: Uzak i jak snop čini PAR reflektor
- Page 73 and 74: Rasvjetna tijela bez lećeObasjava
- Page 75 and 76: Obasjavači s PAR žaruljamaU naslo
- Page 77: Fluorescentna rasvjetaPojava fluore
- Page 80 and 81: PatchU gornjem primjeru su kontroln
- Page 82 and 83: Jednostavni regulatoriUobičajeni d
- Page 85 and 86: Automatski reflektoriNazivaju ih i
- Page 87 and 88: Pan i tiltPokret je najuočljivija
- Page 89 and 90: Iris i zoomDva načina sužavanja i
- Page 91: Dramske emisijeGledajući film, pub
- Page 96 and 97: Bolje od prirodeUkoliko svjetlosna
- Page 98 and 99: Upaljene svjetiljke i osvijetljeni
- Page 100 and 101: Konvencije mrakaPoseban izazov za s
- Page 102 and 103: U mnogim sapunicama toostaje jedina
- Page 104 and 105: 104
- Page 106 and 107: Križana OSP i osvjetljivanje gluma
- Page 108 and 109: Križana OSP i motivacija svjetlaZa
- Page 110 and 111: 110
- Page 112 and 113: 112
- Page 114 and 115: Osvjetljivanje licaCentar interesa
- Page 116 and 117: Problem uže i šire strane lica je
- Page 118 and 119: U ovom primjeru je raspored kamera
- Page 120 and 121: Razgovor tri osobeKada dvije osobe
- Page 122 and 123: Preciznost izvedbePrejako osvijetlj
- Page 124 and 125: 124
- Page 126 and 127: Televizijski studio srednje veliči
- Page 128 and 129: 128
- Page 130 and 131: Najčešći prigovor koji izvođač
- Page 132 and 133: Mozaične emisijeNa koncertima i fe
- Page 134 and 135: Osvjetljivanje scenografijeZa dizaj
- Page 136 and 137: Svjetlo kao scenografijaU nekim slu
- Page 138 and 139: U ovom kontekstu je zanimljivo uspo
- Page 140 and 141: Osvjetljivanje publikePublika je sa
- Page 142 and 143: ProgramiranjeSvjetlo u glazbenoj em
Granice realizmaNa gornjoj slici je lice žene u prednjem planu osvijetljenoiz smjera kamina, gotovo tročetvrtinskim prednjimsvjetlom, iako je izvor svjetla (prozor) iza nje.Na donjoj slici je lijevi glumac osvijetljen visokim stražnjimsvjetlom koje nikako ne može dolaziti od svjetiljke koja senalazi u visini glumčevog lica.Teško je pronaći film u kojem minucioznom analizom nebi bilo moguće pronaći varke ove vrste. Ne radi se opogreškama ili neznanju već o primjerima snimateljskevještine. Svjetlo u filmu i TV drami ne služi znanstvenoj,već likovnoj istini. Zadatak je stvoriti likovno čitku slikukoju gledalac, čija pažnja je prvenstveno usmjerena napriču, može prihvatiti kao zbiljsku.U gornjem kadru je važno da vidimo lice žene koja senamjerno okrenula od sugovornika, a stražnje svjetlo udonjem kadru daje volumen liku glumca koji bi bez njegaostao plošan i priljepljen uz pozadinu.Pitanje izvedbeSvjetlo u gornjem kadru bez poteškoća prihvaćamo kaosvjetlo motivirano svjetlom svijeća, dok u donjem kadruveć na prvi pogled osjećamo prisutnost reflektora.Oba kadra se oslanjaju na konvenciju idobronamjernost gledatelja. Lica su osvijetljena podznatno višim kutem nego bi ih osvijetlile svijeće, ali tusličnost prestaje.Žućkasto svjetlo na licima u gornjem kadru u skladu jesa toplim svjetlom svijeća, dok u donjem prepoznajemoboju svjetla reflektora. Prednji plan je u gornjem kadruzatamnjen, što nam olakšava prihvaćanje svijeća kaoizvora svjetla. U donjem kadru je čitav prednji planosvijetljen na isti način kao i lica, što ukazuje napostojanje izvora svjetla izvan kadra.Najvažnije je, međutim, što je plamen svijeća u gornjemkadru najsvjeliji elemenat scene, dok su u donjemsreberni stalci za svijeće, čaše i tanjurići svjetliji odsvijeća samih.95
Change language