Skripta u PDF formatu (6,5MB) - ADU

Filmska rasvjetaDo gledaoca ne stiže izravno, već posredstvom kamere,što pred ovu disciplinu stavlja tehničke zahtjeve koji jerazlikuju od kazališne ili koncertne rasvjete. Kadriranje imontaža preuzimaju dio zadataka koje u kazalištuobavlja rasvjeta, ali se od filmske rasvjete očekuje većistupanj realističnosti: gledalac ne bi smio biti svjestanda promatra prizor osvijetljen reflektorima. Najvažnija jerazlika ipak u tome što se rasvjeta postavlja zapojedinačni kadar, a ne za čitav film odjednom.Reflektori mogu biti znatno bliže glumcima, štoomogućava primjenu mekog i postojećeg svjetla.Osnovni reflektor tradicionalno je bio reflektor sFresnelovom lećom, koji se danas često koristireflektiran od neke površine ili omekšan difuzijskimmaterijalom.Televizijska rasvjetaTelevizijska rasvjeta na mnoge načine ujedinjujeznačajke ostalih spomenutih disciplina. Poput filmskerasvjete obraća se kameri a ne izravno ljudskom oku.Kadriranje joj pomaže pri usmjerivanju pažnjegledalaca, ali televizija kao medij izravnog prijenosa isnimanja priredbi koje uključuju publiku zahtjevapostavljanje rasvjete i programiranje svjetlosnihpromjena unaprijed za čitavu emisiju, a ne zapojedinačni kadar. Nadalje, žanrovski je vrlo raznolika.Televizijska emisija može biti dio igranog programa iprimjenjivati metode srodne filmskoj rasvjeti, dok ćeglazbene emisije koristiti iskustva koncertne rasvjete.Televizijski dizajner svjetla će se sasvim sigurno naći uprilici osvijetljavati prijenos kazališne predstave ilikoncerta, gdje će morati surađivati i razumjeti radkolege iz drugog medija. Za njega je zato poznavanjeostalih grana scenske rasvjete imperativ.Kadrovski i tehnološki nekada strogo razdvojene, različite grane scenske rasvjete sve višekonvergiraju. PAR 64, reflektor koji su dizajneri koncertne rasvjete počeli primjenjivati sedamdesetihgodina danas više nije rijetkost na filmskim snimanjima, čak se proizvodi u HMI inačici podkomercijalnim nazivom Cine-Par. Automatski reflektori, još jedan proizvod glazbene industrije,pronašli su put u kazališne dvorane i filmske studije, pa tako snimatelj Stephen Goldblatt snimajućiserijal o Batmanu surađuje sa dizajnerom svjetla Johnom Tedescom pri osvjetljivanju scena u kojimase koriste automatski reflektori.Najpoznatiji primjer je svakako veliki inovator Vittorio Storaro koji se okušao u dizajnu svjetla zakazalište i prema čijoj zamisli talijanska tvrtka DeSisti proizvodi regulator rasvjete namjenjenprvenstveno filmskim snimanjima.6