Skripta u PDF formatu (6,5MB) - ADU
Skripta u PDF formatu (6,5MB) - ADU Skripta u PDF formatu (6,5MB) - ADU
Stražnje svjetloSliku smo osvijetlili još jednim reflektorom, iz smjerasuprotnog smjeru glavnog svjetla. Ovo svjetlo nazivamostražnjim ili akcentirajućim, a u snimateljskom žargonuse često susreće i naziv kontra.Uloga stražnjeg svjetla je odvajanje snimanog predmetaod pozadine. Zahvaljujući stražnjem svjetlu lijeva stranaglave se više ne gubi u mraku, već je njen obris jasnovidljiv.Naizgled smo postigli cilj: volumen lica je vidliv i glava jeodvojena od pozadine. No pogledajmo sjenu na licu,nastalu djelovanjem glavnog svjetla. Neprozirna je, ibez detalja, na neki način više pripada pozadini negolicu.Dopunsko svjetloSuviše tamnu sjenu treba prosvijetliti, kako bi detalji usjeni postali vidljivi, prepoznatljivi kao dio lica. Tu uloguispunjava dopunsko svjetlo.Uloga dopunskog svjetla je isključivo reguliranjekontrasta, nikako modeliranje volumena. Zbog togadopunsko svjetlo ne bi smjelo stvarati vidljive sjene. Bilobi idealno kada bi dopunsko svjetlo moglo dolaziti izobjektiva kamere, kako bi sjene ostale sakrivene izasnimanog objekta. Budući da to nije moguće, postavljase neposredno iznad objektiva ili što bliže objektivukamere, ali sa strane suprotne glavnom svjetlu.Poželjno je da po kvaliteti bude što mekše, kako bieventualne sjene bile manje uočljive.Intenzitet dopunskog svjetla ne smije biti viši odintenziteta glavnog svjetla, kako se ne bi poništilomodeliranje volumena stvoreno glavnim svjetlom.32
Pozadinsko svjetloGlava osvijetljena glavnim, stražnjim i dopunskimsvjetlom ima jasno izražen volumen i odvojena je odpozadine, ali na crnoj pzadini izgleda kao da je izrezanai nalijepljena. Slici u cjelini nedostaje zraka.Ovaj nedostatak ispravlja pozadinsko svjetlo. Za razlikuod ostala tri svjetla koja imaju manje-više preciznoodređene položaje i smjerove, položaj i smjerpozadinskog svjetla nisu unaprijed određeni. Određujuse prema zahtjevima svake konkretne pozadine.PrimjeriKadar iz filma Prozor na dvorište Alfreda Hitchcokaosvijetljen je uzornom OSP. Glavno svjetlo iz smjeratročetvrtinskog svjetla modelira lice Grace Kelly. Sjenana desnoj strani lica je prosvijetljena dopunskimsvjetlom. Stražnje svjetlo iscrtava oblik kose i odvajaglumicu od pozadine. Plavkaste mrlje pozadinskogsvjetla kao da dolaze kroz prozor (o kojem se u filmu iradi), i ukazuju da je vani noć.Jedina primjedba mogla bi se odnositi na smjer glavnogsvjetla. Dolazeći sa lijeve strane kamere, stvara sjenuna desnoj, užoj strani lica, ostavljajući širu stranupotpuno osvijetljenom. Na taj način šira strana licadjeluje još šire, a uža još uže. Glavno svjetlo koje bidolazilo sa desne strane kamere postiglo bi suprotanučinak: suzilo bi širu, a proširilo užu stranu lica i takouspostavilo simetriju.Ova primjedba bi bila sasvim umjesna da se radi ostatičnoj fotografiji. U filmu se lica kreću, gledaju časlijevo, čas desno, zbog čega nije lako paziti na takvefinese. Ako pažljivo pogledamo donju sliku, primjetitićemo sjenu ispod brade, koja nije vidljiva na gornjojslici. Radi se o sjeni od dopunskog svjetla, smještenogravno iznad kamere, u visini glumičinog lica. Sjena jebila nevidljiva dok je glumica držala glavu uspravno.Spuštanjem glave brada je došla u položaj niži odpoložaja dopunskog svjetla i bacila sjenu.33
- Page 3: Sadržaj:(* - gradivo kolegija Svje
- Page 6 and 7: Filmska rasvjetaDo gledaoca ne sti
- Page 8 and 9: Electronic CinematographyGornji izr
- Page 11: Osnovni pojmovi:U svim scenskim umj
- Page 14 and 15: Smjer svjetla je određenhorizontal
- Page 16 and 17: Stražnje svjetloNasuprot kameri, 1
- Page 19 and 20: Kvaliteta svjetlaPo kvaliteti svjet
- Page 21 and 22: Vrata na reflektoru mogu bitidovolj
- Page 23 and 24: Kontrast svjetlaSlika bez ikakvog k
- Page 25 and 26: Prihvatljivi raspon kontrasta (lati
- Page 28 and 29: Bijelo svjetloGornji primjeri jasno
- Page 31: Osnovna svjetlosna pozicija (OSP)Za
- Page 35 and 36: Rasvjeta za više kameraTelevizija
- Page 37 and 38: Uloga pozadineZbog razlike u izgled
- Page 39 and 40: Kontrola slikeVideo signalPod utjec
- Page 41 and 42: informacija o slici i sinhro signal
- Page 43 and 44: Normalna razina crnoga, malo iznad
- Page 45: Bijeli balansFilmske emulzije će i
- Page 48 and 49: Lux i foot-candle• Lux (lumen po
- Page 50 and 51: Dvije korisne formuleJakost reflekt
- Page 52 and 53: SnagaSnaga je umnožak napona i str
- Page 54 and 55: Kao što smo rekli jednofazni kabel
- Page 57 and 58: Izvori svjetlaIzvori svjetla u scen
- Page 59 and 60: Fluorescentne cijeviRadi se o stakl
- Page 61: Trajnost žaruljaU svojim prospekti
- Page 64 and 65: ZrcalaU rasvjetnim tijelima susreć
- Page 66 and 67: Dijagram prikazuje karakteristike r
- Page 68 and 69: Profil spotOvaj reflektor ima više
- Page 70 and 71: Uzak i jak snop čini PAR reflektor
- Page 73 and 74: Rasvjetna tijela bez lećeObasjava
- Page 75 and 76: Obasjavači s PAR žaruljamaU naslo
- Page 77: Fluorescentna rasvjetaPojava fluore
- Page 80 and 81: PatchU gornjem primjeru su kontroln
Pozadinsko svjetloGlava osvijetljena glavnim, stražnjim i dopunskimsvjetlom ima jasno izražen volumen i odvojena je odpozadine, ali na crnoj pzadini izgleda kao da je izrezanai nalijepljena. Slici u cjelini nedostaje zraka.Ovaj nedostatak ispravlja pozadinsko svjetlo. Za razlikuod ostala tri svjetla koja imaju manje-više preciznoodređene položaje i smjerove, položaj i smjerpozadinskog svjetla nisu unaprijed određeni. Određujuse prema zahtjevima svake konkretne pozadine.PrimjeriKadar iz filma Prozor na dvorište Alfreda Hitchcokaosvijetljen je uzornom OSP. Glavno svjetlo iz smjeratročetvrtinskog svjetla modelira lice Grace Kelly. Sjenana desnoj strani lica je prosvijetljena dopunskimsvjetlom. Stražnje svjetlo iscrtava oblik kose i odvajaglumicu od pozadine. Plavkaste mrlje pozadinskogsvjetla kao da dolaze kroz prozor (o kojem se u filmu iradi), i ukazuju da je vani noć.Jedina primjedba mogla bi se odnositi na smjer glavnogsvjetla. Dolazeći sa lijeve strane kamere, stvara sjenuna desnoj, užoj strani lica, ostavljajući širu stranupotpuno osvijetljenom. Na taj način šira strana licadjeluje još šire, a uža još uže. Glavno svjetlo koje bidolazilo sa desne strane kamere postiglo bi suprotanučinak: suzilo bi širu, a proširilo užu stranu lica i takouspostavilo simetriju.Ova primjedba bi bila sasvim umjesna da se radi ostatičnoj fotografiji. U filmu se lica kreću, gledaju časlijevo, čas desno, zbog čega nije lako paziti na takvefinese. Ako pažljivo pogledamo donju sliku, primjetitićemo sjenu ispod brade, koja nije vidljiva na gornjojslici. Radi se o sjeni od dopunskog svjetla, smještenogravno iznad kamere, u visini glumičinog lica. Sjena jebila nevidljiva dok je glumica držala glavu uspravno.Spuštanjem glave brada je došla u položaj niži odpoložaja dopunskog svjetla i bacila sjenu.33
Change language