Skripta u PDF formatu (6,5MB) - ADU
Skripta u PDF formatu (6,5MB) - ADU Skripta u PDF formatu (6,5MB) - ADU
Svjetlo kao scenografijaU nekim slučajevima, najčešće u koncertnim produkcijama,scenografije uopće nema, već izvođači nastupaju napozornici podignutoj ispred crne pozadine. Ulogu scenografijepreuzima rasvjeta razmještanjem reflektora unutar prostorakadra tako da sami izvori svjetla tvore kompoziciju slike. Uovoj vrsti produkcije najčešće se upotrebljava visoki scenskidim koji snopove svjetla čini vidljivim. Na taj način reflektoriosvjetljavaju zrak umjesto scenografije.Osvjetljivanje izvođačaSvjetlo u glazbenoj emisiji možemo promatrati kao proširenu osnovnu svjetlosnu poziciju. Svjetlokojim je osvijetljena scenografija je u biti pozadinsko svjetlo, koje može sadržavati više desetaka iličak stotina reflektora. U širim planovima i totalima scenografija je dominantna, i pozadinsko svjetloodređuje ugođaj, ali i sadržaj slike. Koncept glavnog, dopunskog i stražnjeg svjetla je izuzetnopogodan za osvjetljivanje izvođača čija lica vidimo uglavnom u bližim i krupnim planovima,snimana iz raznih položaja kamera.Osvjetljivanje čitave pozornice glavnim, stražnjim i dopunskim svjetlom je moguće, ali takav pristupima i nedostataka. U prvom redu postoji opasnost da svjetlo kojim su osvijetljeni izvođači ispereostale svjetlosne efekte. Nadalje, svjetlo treba stvoriti dojam prostornosti i usmjeriti pažnjugledalaca. Zbog toga je u pravilu bolje izvođače osvjetljivati diferencirano. Primjere za oba pristupanalazimo u kadrovima sa festivala u San Remu 1999.Za vrijeme najava između glazbenih brojeva čitava pozornica je pokrivena bijelim svjetlom. Voditeljisu uredno i čisto osvijetljeni, ali sa početkom glazbenog broja bijelo svjetlo se gasi, kako bi bojedošle do izražaja. Izvođači su osvijetljeni na nekoliko načina, prema određenoj hijerarhiji.136
Glavni izvođač je osvijetljen prednjim spotovima za pratnju. Na tajnačin se može slobodno kretati pozornicom i uvijek biti vidljiv isnimljiv, a izbjegnuta je opasnost da široko bijelo svjetlo uništiboje. Orkestar je tretiran kao dio scenografije, što u stvari i jest.Dizajner svjetla ne preuzima obavezu da članovi orkestra budujasno vidljivi. Na obojenoj pozadini orkestra glavni izvođač sedodatno ističe.Na slici lijevo glavni izvođač je osvijetljen prednjim, a pratećigitarista bočnim svjetlom. Na taj način je gitarista stupanjnaglašeniji od orkestra, ali je pažnja gledalaca i dalje prvenstvenousmjerena na glavnog izvođača.Izdiferencirani pristup osvjetljivanju izvođača olakšava kontroliranje ugođaja, pojačava dojamprostornosti i pomaže usmjeravanju pažnje gledalaca. Na koji ga način primjeniti ovisi o vrsti izvođača.U gornjim primjerima se radilo o pojedincu kao glavnom izvođaču, praćenom orkestrom i možda jošnekim, ali u suštini anonimnim izvođačima. No mogući su i drugačiji slučajevi.U prvom slučaju imamo vokalni sastav od četiri ravnopravnaizvođača. Svaki zaslužuje vlastiti spot za pratnju, što u slučajukomplicirane koreografije može postati nepraktično zbogpreklapanja svjetlosnih snopova koje rezultira neujednačenomrasvjetom (slika u sredini). U takvom slučaju je možda boljeosvijetliti čitavu pozornicu, makar po cijenu gubitka dijela ugođaja.Drugi primjer prikazuje sastav koji je u osnovi jedan kolektivniizvođač. Moguća su dva pristupa: osvijetliti svakog člana sastavavlastitim svjetlom (kao u ovom primjeru) ili proglasiti jednog(najčešće pjevača) važnijim i osvijetliti ga spotom, a ostaleosvijetliti nekom bojom, bočnim svjetlom ili držati u silueti kao naslici lijevo.137
- Page 85 and 86: Automatski reflektoriNazivaju ih i
- Page 87 and 88: Pan i tiltPokret je najuočljivija
- Page 89 and 90: Iris i zoomDva načina sužavanja i
- Page 91: Dramske emisijeGledajući film, pub
- Page 94 and 95: Motivirana i nemotivirana rasvjetaS
- Page 96 and 97: Bolje od prirodeUkoliko svjetlosna
- Page 98 and 99: Upaljene svjetiljke i osvijetljeni
- Page 100 and 101: Konvencije mrakaPoseban izazov za s
- Page 102 and 103: U mnogim sapunicama toostaje jedina
- Page 104 and 105: 104
- Page 106 and 107: Križana OSP i osvjetljivanje gluma
- Page 108 and 109: Križana OSP i motivacija svjetlaZa
- Page 110 and 111: 110
- Page 112 and 113: 112
- Page 114 and 115: Osvjetljivanje licaCentar interesa
- Page 116 and 117: Problem uže i šire strane lica je
- Page 118 and 119: U ovom primjeru je raspored kamera
- Page 120 and 121: Razgovor tri osobeKada dvije osobe
- Page 122 and 123: Preciznost izvedbePrejako osvijetlj
- Page 124 and 125: 124
- Page 126 and 127: Televizijski studio srednje veliči
- Page 128 and 129: 128
- Page 130 and 131: Najčešći prigovor koji izvođač
- Page 132 and 133: Mozaične emisijeNa koncertima i fe
- Page 134 and 135: Osvjetljivanje scenografijeZa dizaj
- Page 138 and 139: U ovom kontekstu je zanimljivo uspo
- Page 140 and 141: Osvjetljivanje publikePublika je sa
- Page 142 and 143: ProgramiranjeSvjetlo u glazbenoj em
- Page 144 and 145: Primjer prvi: koncert ansambla Lado
- Page 146 and 147: Treći vokalni dio, nakondrugog ref
- Page 148 and 149: 148
- Page 150: 150
Glavni izvođač je osvijetljen prednjim spotovima za pratnju. Na tajnačin se može slobodno kretati pozornicom i uvijek biti vidljiv isnimljiv, a izbjegnuta je opasnost da široko bijelo svjetlo uništiboje. Orkestar je tretiran kao dio scenografije, što u stvari i jest.Dizajner svjetla ne preuzima obavezu da članovi orkestra budujasno vidljivi. Na obojenoj pozadini orkestra glavni izvođač sedodatno ističe.Na slici lijevo glavni izvođač je osvijetljen prednjim, a pratećigitarista bočnim svjetlom. Na taj način je gitarista stupanjnaglašeniji od orkestra, ali je pažnja gledalaca i dalje prvenstvenousmjerena na glavnog izvođača.Izdiferencirani pristup osvjetljivanju izvođača olakšava kontroliranje ugođaja, pojačava dojamprostornosti i pomaže usmjeravanju pažnje gledalaca. Na koji ga način primjeniti ovisi o vrsti izvođača.U gornjim primjerima se radilo o pojedincu kao glavnom izvođaču, praćenom orkestrom i možda jošnekim, ali u suštini anonimnim izvođačima. No mogući su i drugačiji slučajevi.U prvom slučaju imamo vokalni sastav od četiri ravnopravnaizvođača. Svaki zaslužuje vlastiti spot za pratnju, što u slučajukomplicirane koreografije može postati nepraktično zbogpreklapanja svjetlosnih snopova koje rezultira neujednačenomrasvjetom (slika u sredini). U takvom slučaju je možda boljeosvijetliti čitavu pozornicu, makar po cijenu gubitka dijela ugođaja.Drugi primjer prikazuje sastav koji je u osnovi jedan kolektivniizvođač. Moguća su dva pristupa: osvijetliti svakog člana sastavavlastitim svjetlom (kao u ovom primjeru) ili proglasiti jednog(najčešće pjevača) važnijim i osvijetliti ga spotom, a ostaleosvijetliti nekom bojom, bočnim svjetlom ili držati u silueti kao naslici lijevo.137