Skripta u PDF formatu (6,5MB) - ADU
Skripta u PDF formatu (6,5MB) - ADU Skripta u PDF formatu (6,5MB) - ADU
Mozaične emisijeNa koncertima i festivalima je glazba osnovni sadržaj emisije.Mozaične emisije sadrže glazbene brojeve, ali i drugesadržaje.To mogu biti dodjele nagrada, izbori ljepote, razgovoriu studiju i sl. Nije niti najmanje neobično da se u jednoj emisijinađu i ozbiljna glazba, i ples, i zabavna glazba, kao i mnogidrugi sadržaji. Svaki sadržaj zahtjeva vlastiti pristup kojidizajner svjetla treba prepoznati i primjeniti.132
Pristup glazbenim emisijamaCilj osvjetljivanja glazbene emisije je otvaranje što većih mogućnosti promjene svjetla. Da bi se topostiglo, scena se osvjetljava iz raznih kuteva, u raznim bojama, što zahtjeva veći broj reflektora i jačiizvor električne energije. Glazbene emisije troše znatno više tehnike i ljudskog rada od ostalih vrstatelevizijskih emisija, zbog čega zahtjevaju i detaljniju pripremu. Glazbena emisija srednje veličinemože uključivati dvjestotinjak reflektora, 200 - 300 kW električne energije i dvodnevni rad ekipe odčetiri do pet električara. Kako bi se posao mogao završiti u roku, dizajner svjetla mora razraditipristup unaprijed.Velik dio pripreme dizajner svjetla obavlja za radnim stolom, gledajući skice scenografije, čitajućiscenarij, slušajući glazbu i crtajući nacrt. Nacrt postave rasvjete je od izuzetnog značaja za uspješnurelizaciju glazbene emisije. Crtajući ga, dizajner svjetla provjerava svoje ideje, a električari iz nacrtavide raspored i način spajanja reflektora što im omogućava učinkovitiju organizaciju rada.Realizacija glazbene emisije se sastoji od slijedećih faza:• Upoznavanje sa sadržajem• Razrada ideja i crtanje nacrta• Postava rasvjete• Programiranje• Probe• Korekcije• Snimanje ili emitiranjeUpoznavanje sa sadržajemSvaka televizijska emisija je rezultat timskog rada. Urednik ili producent ima ideju za emisiju.Uključuju se režiser, scenarist i scenograf, ne nužno tim redoslijedom. Izabiru se izvođači, dodajusadržaji, pišu redoslijedi točaka. Scenograf oblikuje prostor prema potrebama emisije i svojimlikovnim idejama. Na toj točci se u tim uključuje dizajner svjetla.Proučavajući skice scenografije i scenarij, dizajner svjetla razmišlja o načinu kako će osvijetliti triključne stvari: scenografiju, glazbene izvođače i ostale sadržaje, na pr. prezentere koji dodjeljujunagrade, djevojke koje se natječu za titulu najljepše, publiku i sl.133
- Page 82 and 83: Jednostavni regulatoriUobičajeni d
- Page 85 and 86: Automatski reflektoriNazivaju ih i
- Page 87 and 88: Pan i tiltPokret je najuočljivija
- Page 89 and 90: Iris i zoomDva načina sužavanja i
- Page 91: Dramske emisijeGledajući film, pub
- Page 94 and 95: Motivirana i nemotivirana rasvjetaS
- Page 96 and 97: Bolje od prirodeUkoliko svjetlosna
- Page 98 and 99: Upaljene svjetiljke i osvijetljeni
- Page 100 and 101: Konvencije mrakaPoseban izazov za s
- Page 102 and 103: U mnogim sapunicama toostaje jedina
- Page 104 and 105: 104
- Page 106 and 107: Križana OSP i osvjetljivanje gluma
- Page 108 and 109: Križana OSP i motivacija svjetlaZa
- Page 110 and 111: 110
- Page 112 and 113: 112
- Page 114 and 115: Osvjetljivanje licaCentar interesa
- Page 116 and 117: Problem uže i šire strane lica je
- Page 118 and 119: U ovom primjeru je raspored kamera
- Page 120 and 121: Razgovor tri osobeKada dvije osobe
- Page 122 and 123: Preciznost izvedbePrejako osvijetlj
- Page 124 and 125: 124
- Page 126 and 127: Televizijski studio srednje veliči
- Page 128 and 129: 128
- Page 130 and 131: Najčešći prigovor koji izvođač
- Page 134 and 135: Osvjetljivanje scenografijeZa dizaj
- Page 136 and 137: Svjetlo kao scenografijaU nekim slu
- Page 138 and 139: U ovom kontekstu je zanimljivo uspo
- Page 140 and 141: Osvjetljivanje publikePublika je sa
- Page 142 and 143: ProgramiranjeSvjetlo u glazbenoj em
- Page 144 and 145: Primjer prvi: koncert ansambla Lado
- Page 146 and 147: Treći vokalni dio, nakondrugog ref
- Page 148 and 149: 148
- Page 150: 150
Pristup glazbenim emisijamaCilj osvjetljivanja glazbene emisije je otvaranje što većih mogućnosti promjene svjetla. Da bi se topostiglo, scena se osvjetljava iz raznih kuteva, u raznim bojama, što zahtjeva veći broj reflektora i jačiizvor električne energije. Glazbene emisije troše znatno više tehnike i ljudskog rada od ostalih vrstatelevizijskih emisija, zbog čega zahtjevaju i detaljniju pripremu. Glazbena emisija srednje veličinemože uključivati dvjestotinjak reflektora, 200 - 300 kW električne energije i dvodnevni rad ekipe odčetiri do pet električara. Kako bi se posao mogao završiti u roku, dizajner svjetla mora razraditipristup unaprijed.Velik dio pripreme dizajner svjetla obavlja za radnim stolom, gledajući skice scenografije, čitajućiscenarij, slušajući glazbu i crtajući nacrt. Nacrt postave rasvjete je od izuzetnog značaja za uspješnurelizaciju glazbene emisije. Crtajući ga, dizajner svjetla provjerava svoje ideje, a električari iz nacrtavide raspored i način spajanja reflektora što im omogućava učinkovitiju organizaciju rada.Realizacija glazbene emisije se sastoji od slijedećih faza:• Upoznavanje sa sadržajem• Razrada ideja i crtanje nacrta• Postava rasvjete• Programiranje• Probe• Korekcije• Snimanje ili emitiranjeUpoznavanje sa sadržajemSvaka televizijska emisija je rezultat timskog rada. Urednik ili producent ima ideju za emisiju.Uključuju se režiser, scenarist i scenograf, ne nužno tim redoslijedom. Izabiru se izvođači, dodajusadržaji, pišu redoslijedi točaka. Scenograf oblikuje prostor prema potrebama emisije i svojimlikovnim idejama. Na toj točci se u tim uključuje dizajner svjetla.Proučavajući skice scenografije i scenarij, dizajner svjetla razmišlja o načinu kako će osvijetliti triključne stvari: scenografiju, glazbene izvođače i ostale sadržaje, na pr. prezentere koji dodjeljujunagrade, djevojke koje se natječu za titulu najljepše, publiku i sl.133