- Page 3: Sadržaj:(* - gradivo kolegija Svje
- Page 6 and 7: Filmska rasvjetaDo gledaoca ne sti
- Page 8 and 9: Electronic CinematographyGornji izr
- Page 13 and 14: Smjer svjetlaOdabir smjera iz kojeg
- Page 15 and 16: Prednje svjetloIz smjera kamere, do
- Page 17: Donje svjetloIzvor svjetla niži od
- Page 20 and 21: Kvaliteta svjetla i udaljenost izvo
- Page 22 and 23: Flamansko svjetloKvaliteta svjetla
- Page 24 and 25: Kontrast svjetlaNa ovoj fotografiji
- Page 26: Kontrast i kvaliteta svjetlaKvalite
- Page 29: Primjena miješanog svjetla je čes
- Page 32 and 33: Stražnje svjetloSliku smo osvijetl
- Page 34 and 35: U suvremenom filmu rijetko susreće
- Page 36 and 37: Problem kontinuiteta svjetlaNa slik
- Page 38 and 39: Problem dopunskog svjetlaViše dopu
- Page 40 and 41: Prikaz linije koja prolazi pozadino
- Page 42 and 43: Podešavajući otvor blende mnogi v
- Page 44 and 45: Osjetljivost video kamereTokom tele
- Page 47 and 48: Osnove fotometrijeSvjetlosni tokSvj
- Page 49 and 50: Pad intenziteta svjetla s kvadratom
- Page 51 and 52: Osnove energetikeSnimatelji i dizaj
- Page 53 and 54: UzemljenjeStruja uvijek bira put na
- Page 55: Prije nego što počne crtati nacrt
- Page 58 and 59: Ugljeni strujni lukReflektor sa ugl
- Page 60 and 61:
Do pojave fluorescentnih cijevi pos
- Page 63 and 64:
Rasvjetna tijelaKućna žarulja svi
- Page 65 and 66:
Rasvjetna tijela s lećomReflektor
- Page 67 and 68:
Ponekad želimo ravnomjerno osvijet
- Page 69 and 70:
PAR reflektoriKratica PAR znači pa
- Page 71:
Beam lightBeam light nema leću, al
- Page 74 and 75:
CiklorameCiklorama (eng. cyc) je na
- Page 76 and 77:
AurasoftNa slici vidimo Aurasoft i
- Page 79 and 80:
Regulatori rasvjeteSvjetlosne promj
- Page 81 and 82:
Drugi način komunikacije regulator
- Page 83:
Koncertni regulatoriPredstavljaju k
- Page 86 and 87:
Pokretno ogledaloAutomatski reflekt
- Page 88 and 89:
Dimmer / stroboGotovo svi automatsk
- Page 90 and 91:
NoževiNoževe imaju svi profil spo
- Page 93 and 94:
Motivacija svjetlaMnogi televizijsk
- Page 95 and 96:
Granice realizmaNa gornjoj slici je
- Page 97 and 98:
Ugođaj u TV dramiPri osvjetljavanj
- Page 99 and 100:
Simboli noćiUpaljene svjetiljke il
- Page 101 and 102:
Promjena ugođajaPaljenje i gašenj
- Page 103 and 104:
SumrakPlavo dnevno svjetlo i žutos
- Page 105 and 106:
Križana OSP u TV dramiSnimanje s v
- Page 107 and 108:
Križana OSP i kadriranjeScena osvi
- Page 109 and 110:
Stražnja križana OSP nudi jednost
- Page 111 and 112:
Studijske emisijePostava svjetla za
- Page 113 and 114:
Pristup studijskoj emisijiOsvjetlji
- Page 115 and 116:
Lice osvijetljeno preciznopostavlje
- Page 117 and 118:
Najave i razgovoriNajave i razgovor
- Page 119 and 120:
U studijskim emisijamakamere se kre
- Page 121 and 122:
Razgovor grupe ljudiU studijskoj em
- Page 123 and 124:
Jedan drugačiji pristupMnoge emisi
- Page 125 and 126:
Studijska mizanscenaU najavama i ra
- Page 127 and 128:
Glazbene emisijeGlazba i svjetlo di
- Page 129 and 130:
Vrste glazbenih emisijaGlazbene emi
- Page 131 and 132:
Zabavna glazbaU emisijama zabavne g
- Page 133 and 134:
Pristup glazbenim emisijamaCilj osv
- Page 135 and 136:
Nakon ovih svjetskih primjera, pogl
- Page 137 and 138:
Glavni izvođač je osvijetljen pre
- Page 139 and 140:
Moguća su tri načina rješavanja
- Page 141 and 142:
prolazi postavu rasvjete, usmjerava
- Page 143 and 144:
Svjetlosne promjeneEngleski izraz c
- Page 145 and 146:
Primjer drugi: Lidija Bajuk na Pori
- Page 147 and 148:
Koncert grupe Pink FloydKoncerti gr
- Page 149 and 150:
Literatura:1. N. Tanhofer: Filmska