Skripta u PDF formatu (6,5MB) - ADU
Skripta u PDF formatu (6,5MB) - ADU Skripta u PDF formatu (6,5MB) - ADU
Konvencije mrakaPoseban izazov za snimatelja predstavlja osvjetljivanje scenekoja se odigrava u mraku. Ima scena u kojima glumciizgovaraju tekst tipa: Mračno je kao u rogu, ništa ne vidim, ilisličan, a ipak scenu treba snimiti, što znači da je treba inekako osvijetliti.U takvim situacijama snimatelji najčešće pribjegavajukonvencijama. Osvjetljavaju scenu plavim svjetlomnedefiniranog izvora, često razlomljenim sjenama nepoznatogporijekla. Za bliže planove primjenjuju svjetlosni krupni plan,bacanje otoka svjetla na dio kadra koji se treba vidjeti,ostavljajući ostatak slike u mraku.Miješanje simbolaVidjeli smo kako je takav postupak primjenjen u filmu Kum.U TV seriji Zapadno krilo osvijetljeni prozori jasno određuju vrijeme radnje, dok upaljene svjetiljkesluže kao likovni akcenti u prednjem i stražnjem planu čime slika dobiva na dubini, pružajući također iopravdanje za toplije svjetlo na licima glumaca.U filmu Lili Marlen plavkasti prozor i žuta sjenila upaljenih svjetiljki nisu simboli sumraka, već elementikolorističke ekspresije. U ovom primjeru se i ne radi o realistično motiviranom svjetlu, već o stilizaciji ukojoj boja ima dramaturšku funkciju. Dokaz je plavo lice nacističkog oficira, koje bi u stvarnoj situacijibilo osvijetljeno žutim svjetlom svjetiljke na stolu.100
Promjena ugođajaPaljenje i gašenje svjetla i nestanci struje su događaji koji zahtjevaju promjenu ugođaja unutar sceneili kadra. I ovdje se snimatelj oslanja na simbole i konvencije, ali najčešće nije dovoljno samo upaliti iugasiti svjetiljku-simbol, već je potrebno stvoriti dvije različite svjetlosne situacije jer je izvor svjetlaprije i nakon promjene različit. Gledalac ne smije osjetiti da se jedna grupa reflektora gasi a druga pali,već mora povjerovati da se upalio odnosno ugasio samo pretpostavljeni izvor svjetla vidljiv ili naslućenu kadru. Ukoliko su smjerovi svjetla prije i nakon promjene vrlo različiti, to može biti težak zadatak.Zanimljiv primjer nalazimo ufilmu Rondo. Kadar prijepromjene je osvijetljenflamanskim svjetlom koje uzugašenu svjetiljku sugeriradan. Nakon promjene glumcisu osvijetljeni tvrdim svjetlomkrižane OSP koja je motiviranaupaljenom svjetiljkom.Sama promjena je izvedena ukrupnom planu šahovskeploče. Prije promjene figure suosvijetljene mekim prednjimsvjetlom i poneštopodeksponirane, a nakonpromjene bočnim tvrdimsvjetlom. Meko svjetlo izprethodnog kadra sada imaulogu dopunskog svjetla.Ugođaj u sapuniciSnimateljski pristup u mnogome zavisi o vrsti produkcije. Televizijski žanr popularno nazvansapunica zahtjeva vrlo brz ritam snimanja, u kojem nema vremena za složene promjene i korekcijesvjetla. Obično se snima s više kamera, što otežava stvaranje raznolikih ugođaja. Radnja se razvijaprvenstveno kroz dijalog, a pažnja je uglavnom usredotočena na blize planove glumaca. Ugođaj irealističnost slike je u drugom planu, ali ipak je potrebno znati vrijeme zbivanja. Zato su u ovomžanru razvijene dodatne konvencije zahvaljujući kojima se gledalac može orijentirati u vremenu iprostoru.Radnja se u sapunicamaobično odvija u malom brojuprostora: jedna ili dvije kuće,ured, restoran i sl.Uobičajeno je snimitieksterijer svakog prostora urazličita doba dana, i kasnijetim kadrom započinjati svakuscenu. Kao da je napisano:Ivina kuća, noć. Nakontakvog kadra gledalac znagdje je i koje je doba dana.101
- Page 50 and 51: Dvije korisne formuleJakost reflekt
- Page 52 and 53: SnagaSnaga je umnožak napona i str
- Page 54 and 55: Kao što smo rekli jednofazni kabel
- Page 57 and 58: Izvori svjetlaIzvori svjetla u scen
- Page 59 and 60: Fluorescentne cijeviRadi se o stakl
- Page 61: Trajnost žaruljaU svojim prospekti
- Page 64 and 65: ZrcalaU rasvjetnim tijelima susreć
- Page 66 and 67: Dijagram prikazuje karakteristike r
- Page 68 and 69: Profil spotOvaj reflektor ima više
- Page 70 and 71: Uzak i jak snop čini PAR reflektor
- Page 73 and 74: Rasvjetna tijela bez lećeObasjava
- Page 75 and 76: Obasjavači s PAR žaruljamaU naslo
- Page 77: Fluorescentna rasvjetaPojava fluore
- Page 80 and 81: PatchU gornjem primjeru su kontroln
- Page 82 and 83: Jednostavni regulatoriUobičajeni d
- Page 85 and 86: Automatski reflektoriNazivaju ih i
- Page 87 and 88: Pan i tiltPokret je najuočljivija
- Page 89 and 90: Iris i zoomDva načina sužavanja i
- Page 91: Dramske emisijeGledajući film, pub
- Page 94 and 95: Motivirana i nemotivirana rasvjetaS
- Page 96 and 97: Bolje od prirodeUkoliko svjetlosna
- Page 98 and 99: Upaljene svjetiljke i osvijetljeni
- Page 102 and 103: U mnogim sapunicama toostaje jedina
- Page 104 and 105: 104
- Page 106 and 107: Križana OSP i osvjetljivanje gluma
- Page 108 and 109: Križana OSP i motivacija svjetlaZa
- Page 110 and 111: 110
- Page 112 and 113: 112
- Page 114 and 115: Osvjetljivanje licaCentar interesa
- Page 116 and 117: Problem uže i šire strane lica je
- Page 118 and 119: U ovom primjeru je raspored kamera
- Page 120 and 121: Razgovor tri osobeKada dvije osobe
- Page 122 and 123: Preciznost izvedbePrejako osvijetlj
- Page 124 and 125: 124
- Page 126 and 127: Televizijski studio srednje veliči
- Page 128 and 129: 128
- Page 130 and 131: Najčešći prigovor koji izvođač
- Page 132 and 133: Mozaične emisijeNa koncertima i fe
- Page 134 and 135: Osvjetljivanje scenografijeZa dizaj
- Page 136 and 137: Svjetlo kao scenografijaU nekim slu
- Page 138 and 139: U ovom kontekstu je zanimljivo uspo
- Page 140 and 141: Osvjetljivanje publikePublika je sa
- Page 142 and 143: ProgramiranjeSvjetlo u glazbenoj em
- Page 144 and 145: Primjer prvi: koncert ansambla Lado
- Page 146 and 147: Treći vokalni dio, nakondrugog ref
- Page 148 and 149: 148
Promjena ugođajaPaljenje i gašenje svjetla i nestanci struje su događaji koji zahtjevaju promjenu ugođaja unutar sceneili kadra. I ovdje se snimatelj oslanja na simbole i konvencije, ali najčešće nije dovoljno samo upaliti iugasiti svjetiljku-simbol, već je potrebno stvoriti dvije različite svjetlosne situacije jer je izvor svjetlaprije i nakon promjene različit. Gledalac ne smije osjetiti da se jedna grupa reflektora gasi a druga pali,već mora povjerovati da se upalio odnosno ugasio samo pretpostavljeni izvor svjetla vidljiv ili naslućenu kadru. Ukoliko su smjerovi svjetla prije i nakon promjene vrlo različiti, to može biti težak zadatak.Zanimljiv primjer nalazimo ufilmu Rondo. Kadar prijepromjene je osvijetljenflamanskim svjetlom koje uzugašenu svjetiljku sugeriradan. Nakon promjene glumcisu osvijetljeni tvrdim svjetlomkrižane OSP koja je motiviranaupaljenom svjetiljkom.Sama promjena je izvedena ukrupnom planu šahovskeploče. Prije promjene figure suosvijetljene mekim prednjimsvjetlom i poneštopodeksponirane, a nakonpromjene bočnim tvrdimsvjetlom. Meko svjetlo izprethodnog kadra sada imaulogu dopunskog svjetla.Ugođaj u sapuniciSnimateljski pristup u mnogome zavisi o vrsti produkcije. Televizijski žanr popularno nazvansapunica zahtjeva vrlo brz ritam snimanja, u kojem nema vremena za složene promjene i korekcijesvjetla. Obično se snima s više kamera, što otežava stvaranje raznolikih ugođaja. Radnja se razvijaprvenstveno kroz dijalog, a pažnja je uglavnom usredotočena na blize planove glumaca. Ugođaj irealističnost slike je u drugom planu, ali ipak je potrebno znati vrijeme zbivanja. Zato su u ovomžanru razvijene dodatne konvencije zahvaljujući kojima se gledalac može orijentirati u vremenu iprostoru.Radnja se u sapunicamaobično odvija u malom brojuprostora: jedna ili dvije kuće,ured, restoran i sl.Uobičajeno je snimitieksterijer svakog prostora urazličita doba dana, i kasnijetim kadrom započinjati svakuscenu. Kao da je napisano:Ivina kuća, noć. Nakontakvog kadra gledalac znagdje je i koje je doba dana.101
Change language