demokracija u izraelu? - Zarez

film zarez, xiv /328, 16. veljače 2012. 12Krvoločni predatoriu kućicama od opekeRedateljski debi glumca Paddyja Considinea punokrvni je primjerak britanskogsocijalnog realizmaVanja KulašPaddy Considine, Tiranosaur; 2011.Tiranosaur (Tyrannosaur, 2011.) redateljaPaddyja Considinea jednood najkvalitetnijih filmskih ostvarenjaprošle godine, od ukupno 38 nominacijaosvojio je dosad 23 nagrade nafestivalima širom svijeta. Između ostalogdobitnik je nagrade za režiju te posebnenagrade žirija za glumačke izvedbe naFilmskom festivalu u Sundanceu gdjeje premijerno prikazan te trostruke britanskenagrade za najbolji nezavisni film(BIFA). Domaći su ga gledatelji prvi putmogli vidjeti na prošlogodišnjem Zagrebfilm festivalu gdje ga je upravo publikanagradila najvećim brojem glasova, a od3. veljače je u redovitom programu zagrebačkogkina Europa.Redateljski debi karakternogglumca Britanski glumac i redateljPaddy Considine, rođen 1974., proteklihje godina osvojio brojna priznanjakritičara za niz glumačkih uloga, najčešćeneprilagođenih antijunaka, a posebnooduševljava savladavanjem različitih naglasakai sposobnošću mijenjanja glasaza potrebe pojedinih uloga. Igrao je ufilmovima San o Americi (In America,2002.), 24 Hour Party People (2002.), MySummer of Love (2004.), također je doživioi holivudski uspjeh s filmom Bourneovultimatum (The Bourne Ultimatum,2007.), no najpoznatiji je po suradnji sprijateljem Shaneom Meadowsom u čijimfilmovima glumi (primjerice A Roomfor Romeo Brass, 1999.), a s kojim 2004.godine supotpisuje scenarij za Mrtvačevecipele (Dead Man’s Shoes).Tiranosaur je prvidugometražniigrani film za kojiConsidine potpisujescenarij i režijučime se pridružujeplejadi karakternihbritanskih glumacakoji su se okušali uredateljskoj uloziTiranosaur je prvi dugometražniigrani film za koji Considine potpisujescenarij i režiju, čime se pridružuje plejadikarakternih britanskih glumaca kojisu se okušali u redateljskoj ulozi. Svi oniredateljski debitiraju teškim pričamapa je tako Gary Oldman startao s NilBy Mouth (1997.), Tim Roth s The WarZone (1999.), a redateljski debi SamantheMorton bio je The Unloved (2009.). Kaopredložak za film Tiranosaur poslužio jenagrađivani kratki film Dog Altogether(2007.), Considineov debitantskiscenarističko-redateljskiprojekt. Peter Mullani Olivia Colman pojavljujuse ovdje u ulogama koje ćedublju profilaciju dobiti u Tiranosauru.Mullan je škotskiglumac (Trainspotting, 1996.)i redatelj (Orphans, 1998.;The Magdalene Sisters, 2002.;Neds, 2010.), dok je Colman uVelikoj Britaniji poznata pokomedijama Peep Show i Rev,filmu Hot Fuzz (2007.) EdgaraWrighta, kao i po ulozikoju je uz Paddyja Considineaodigrala u filmu Le Donk& Scor-zay-zee (2009.) ShaneaMeadowsa. Posljednja jojje uloga ona Carol Thatcher u The IronLady (2011.).Sugestivne interpretacije Petera Mullana,Olivie Colman i Eddieja Marsanau ovom moćnom i potresnom filmu briljantnesu te s gotovo dokumentarističkompreciznošću iznose studiju o usamljenosti,socijalnim devijacijama i mračnoj straniobiteljskih odnosa koja se naposljetkupretvara u katarzičnu ljubavnu priču.Koncentrat disfunkcionalnihemocija Radnja je smještena uneimenovani gradić na sjeveru Engleske,a film se snimao na području Leedsa iWakefielda, uključujući Seacroft, CrossGates, Eccup, Harehills i Alwoodley slokalnim stanovnicima kao statistima.Mali film izuzetne ekspresivnosti natragu Kena Loacha i Shanea Meadowsao postarijem alkoholičaru iz radničkeklase problematičnog temperamenta čistije koncentrat disfunkcionalnih emocija,autodestrukcije i patnje. Već prvascena najavljuje mračnu priču nabijenunasiljem: agresivan muškarac grube fizionomijenervozno se bejzbol palicomlupka po čelu. Nakon svađe u lokalnompubu nogom na smrt izudara vlastita psate s njegovim slomljenim tijelom u naručjupijano otetura mračnom uličicom.U fokusu filma je Joseph, ogorčeni nasilnikizmučen grižnjom savjesti i nekontroliranimprovalama bijesa, psihotičnimizantrop s društvenog ruba osuđen naživot u ništavilu i samoći. Kad u jednom unizu gnjevnih ispada razbije izlog mjesneknjižare, a potom se ničim izazvan sukobljavas nekim mladićima u kafiću, i samočajan zbog svog sumanutog ponašanjaskriva se u obližnjoj karitativnoj trgovinii tako u njegov autistični univerzum ulaziHannah, dobrohotna prodavačica kojajedina u njemu vidi brige vrijedno ljudskobiće. Josephovo je impulzivno ponašanjene plaši, prihvaća ga takvim kakav jest,prijateljski i bez čuđenja, a na njegoveuvrede uzvraća razumijevanjem, oprostomi molitvom. On je ismijava jer Hannahu svojoj bezazlenosti ostavlja dojamnaivne i priglupe osobe nesvjesne realnosti,ušuškane u sigurnost srednje klasei kršćanskog dogmatizma. No njezin ježivot kudikamo strašniji no što on možei pojmiti dok prolazi kalvariju monstruoznogmaltretiranja u braku s naoko uspješnimi uglađenim, ali duboko poremećenimmuškarcem. Ubrzo se Joseph protiv svojevolje emotivno vezuje za nju, a nakon štou jednoj tučnjavi izvuče deblji kraj, utočištenalazi upravo kod nje. Kad nedugopotom Hannu patološki posesivni mužzbog bezrazložne ljubomore gotovo ubijabatinama, ona zaštitu traži kod Josephaispod čije agresivnosti naslućuje toplinui ljudskost. Dvoje očajnika u svom iskrenomprijateljstvu pronalazi utjehu, životnismisao, a na kraju i ljubav. Joseph koji seHanni u prvom susretu predstavlja kaoRobert de Niro čime se referira na njegovuulogu propalog boksača iz kultnog Scorseseovogfilma Razjareni bik (Raging Bull,1980.) započinje svoju transformaciju odmrzovoljnog gubitnika i živog mrtvaca ufunkcionalno i suosjećajno ljudsko biće.Tironosaur kao metaforaIako se a priori nameće ideja da je krvoločnazvijer iz naslova upravo Joseph,vandal ugaslog pogleda i bezizražajnoglica, Tiranosaur je zapravo šaljivi nadimaknjegove pokojne supruge čija je smrt uzroknjegovog psihičkog urušavanja. Plakat zafilm koji je dizajnirao Dan McCarthy, jedanod Considineovih omiljenih umjetnika,u hladnim crno bijelim tonovimaocrtava Josepha sa stručkom cvijeća uruci, a pod zemljom skelet tiranosaura,što na prvoj razini čitanja simbolizira njegovožalovanje za voljenom osobom, alii grizodušje što joj je za života nanosiobol. No prijeteća prisutnost goleme zvijeriispod same površine zapravo sugerirapatologiju svakodnevice naoko idiličnoggradića s kućicama od tamnih opeka kojise za Josephovim leđima pomalja u izmaglici.Tiranosaur je stoga ovdje metaforaljudskih čudovišta bez morala i empatije,brojnih manifestacija otuđenosti i ravnodušnosti.Strah, brutalnost i usamljenostdominantni su elementi ove dubokouznemirujuće ljudske drame naglašenesocijalne tematike i jake usisne snage, kojigledatelju ne dozvoljava uzmak čak ni kadsu prizori u krupnim kadrovima krajnjemučni. Iako su scene eksplicitnog nasiljau pravilu izvan kadra, Tiranosaur je ukletikrug prijetnji, (seksualnog) zlostavljanja,iživljavanja na životinjama i demonstracijesile nad slabijima u kojemu kao da čovjekima samo dvije opcije: postati nasilnikomili žrtvom. Ni duboko religioznoj Hannahvjera u Boga nije dostatna za spasenje pazaborav od jezive realnosti svakodnevnihponiženja i muževljevih psihofizičkihzlostavljanja nalazi u alkoholu. Napokonuviđa kako svijet nije benevolentan niracionalan, već mračno i hladno mjestobez moralne vertikale i teološke utjehe.Hanni je, iako jobovskom upornošću svečini ispravno, život nalik zatvoru, a kadiz njega pokuša pobjeći, u zatvoru zaista izavrši zbog ubojstva muža u samoobrani.Zapanjujuća autentičnost koja djelujedokumentaristički uvjerljivo i realizamdoveden do krajnosti naturalizma postižese ovdje snimanjem na autentičnim lokacijamabez scenografskih intervencija,korištenjem prirodnog osvjetljenja, nepatvorenihambijentalnih zvukova te minimalnomupotrebom komponirane filmskeglazbe. Uz diskretne instrumentale, dvaglazbena naglaska obilježavaju film: SingAll Our Cares Away irskog kantautoraDamiena Dempseya te snolika pjesma Wewere wasted britanskog indie benda TheLeisure Society u samoj završnici filma.Zanimljivo je da je frontman benda NickHemming u mladosti svirao s Considineomi Meadowsom.Upravo inzistiranje na dokumentarnomverizmu, zagasitim bojama i esteticiružnoće kod gledatelja osjećaj tjeskobe,mučnine i beznađa intenzivira do graniceizdržljivosti.Tiranosaur nam pruža naturalističkiprikaz ovozemaljskog pakla – neveselimkrajolicima promiču rezignirani nevoljnicičiji je život samo kaleidoskop straha, društvenihporemećaja i okrutnosti. Minimalističani samozatajan, a ipak, ili moždaupravo zato, jakog emocionalnog i dramatskognaboja, Tiranosaur se bez kompromisai cenzure hvata u koštac s psihozamai demonima naše društvenestvarnosti.