FONTY, RASTRY, BITMAPY - Instytut Maszyn Matematycznych
FONTY, RASTRY, BITMAPY - Instytut Maszyn Matematycznych FONTY, RASTRY, BITMAPY - Instytut Maszyn Matematycznych
RASTRYrówno oddalone od siebie na planie kwadratowej siatki, a poszczególne punktyróżnią się wielkością oraz raster stochastyczny – w którym wszystkie punktyrastra są tej samej wielkości, natomiast zróżnicowana jest odległość między nimi(modulowana jest ich gęstość).W druku offsetowym, dominującym z punktu widzenia nakładów i rozpowszechnieniawydawnictw stosowany jest raster amplitudowy, również nazywanyliniowym (raster stochastyczny wykorzystywany jest w urządzeniachdrukujących cyfrowych jak np. drukarki, drukarnie cyfrowe suche). Zasadnicząjednak różnicą miedzy rastrem amplitudowym analogowym i cyfrowym jest to,że w rastrach uzyskiwanych w RIP oprócz typowego kształtu punktówrastrowych w postaci coraz większych kół można uzyskać również wiele innychkształtów. Powstało więc mało zbadane zagadnienie: czy kształt punkturastrowego ma istotny wpływ na cechy obrazu drukowanego, a jeśli tak, to jaki?2.2. Zagadnienia wstępne i zdefiniowanie pojęćModuł separacji i rastrowania obrazu w programach graficznych umożliwiawybór wartości wielu zmiennych sterujących. Najistotniejszymi dla poligraficznegoodwzorowania obrazu barwnego są gęstości, kąty i rodzaj rastrów, współczynnikbądź profil konwersji RGB-CMYK oraz limit ilości farby nakładanejwarstwowo na podłoże. Powyższe zmienne często przyjmują wartościstandardowe, które w żaden sposób nie są uzależniane od rodzaju rastrowanegoobrazu. Większość grafików komputerowych koncentruje się na tworzeniukoncepcji plastycznych czy realizacji projektów graficznych, nie analizującdostępnych możliwości posiadanego narzędzia. W takich okolicznościach procesrastrowania obrazu przebiega w sposób typowy ze „sprawdzonymi” cechamirastra. Mało kto zdaje sobie sprawę, ze etap rastrowania i separacji decydujew znaczącym stopniu o uzyskanej jakości poligraficznego odwzorowaniaobrazu, oczywiście przy założeniu dobrej jakości materiału wejściowego.Określimy wpływu dwóch podstawowych parametrów rastra: gęstości i kształtuna jakość obrazu. Subiektywizm pojęcia jakości obrazu nakazuje ograniczyćzakres analizy do wyznaczenia wpływu parametrów rastra na mierzalne cechyobrazu. Są nimi: jaskrawość, ostrość, kontrast, poziom bieli, poziom czerni,nasycenie barw. Zachowanie bądź zmiana wartości wymienionych cech w procesieodwzorowania obrazu decydować będzie o jego jakości.Rastrowe odwzorowania to zbiór czynności polegających na przetworzeniuobrazu elektronicznego barwnego na monochromatyczne obrazy rastrowe odwzorowanena obraz jawny. Są to: separacja obrazu barwnego na obrazy barwskładowych, rastrowanie obrazów elektronicznych, jawne odwzorowaniaobrazów rastrowych.16
FONTY, RASTRY, BITMAPYPod pojęciem barwnego obrazu elektronicznego rozumiemy tu dowolny zapisobrazu wektorowego i bitmapowego z opisem barwy w palecie subtraktywnejCMYK (opis 32-bitowy) lub w palecie addytywnej RGB (opis 24-bitowy).Świadomie pomijamy obrazy elektroniczne z opisem barwy w powyższychpaletach przy użyciu mniejszej liczby bitów, jak również obrazy z opisem barwyw paletach homomorficznych do powyższych palet.Jak już wspomniano rozpatrywane będą rastry liniowe, a szczegółowej analiziezostanie poddany wpływ gęstości i kształtu rastra na cechy obrazu. Pominiętybędzie również wpływ kątów rastra (kąty rastra zostały zoptymalizowane).2.3. Zjawiska towarzyszących odwzorowaniu obrazu w poligrafiiRzeczą naturalną jest analogowy charakter obrazu. Oznacza to, że obraz jestzbiorem nieskończonej ilości punktów barwnych (bądź w obrazie monochromatycznym- punktów szarych), gdzie ilość barw (szarości) jest nieskończona.W cyfrowej reprezentacji obrazu obraz musi być podzielony na segmenty.Rozmiar takich segmentów jest zdeterminowany przez rozdzielczość oka ludzkiego(celem wizualizacji obrazu jest postrzeganie go przez człowieka) i domniemanąodległość obserwacji. Oczywista jest też konieczność kwantyzacjibarwy.Rozważmy teraz możliwe modele służące wizualizacji obrazu. Obraz monochromatycznybędziemy traktować jako uproszczenie obrazu kolorowego, dlatego wrozważaniach skoncentrujemy się na obrazie barwnym. Ze względów technologicznychniezbędna jest redukcja liczby barw drukowalnych, co można osiągnąćpoprzez rozkład na barwy proste. Rozróżniamy dwie podstawowe palety barw:– RGB (Red Green Blue) to paleta addytywna. Barwy składowe sumują sięwzajemnie do bieli. Brak barw składowych odpowiada barwie podłoża i jest toczerń.– CMY (Cyan Magenta Yellow) to paleta subtraktywna. Barwy składowesumują się wzajemnie do czerni, stąd podłożem odwzorowania obrazu jest biel.Zastosowanie palety barw subtraktywnych w poligrafii jest oczywiste ze względuna barwę podłoża. Paleta addytywna wymagałaby czarnego podłoża i farbkryjących. O ile pierwsze jest łatwe do spełnienia, drugie rodzi szereg problemów.Pokrycie barwy ciemnej barwą jasną oprócz specjalnej farby wymagaodpowiednio grubej jej powłoki. Pokrycie podłoża barwami składowymi musibyć idealne, gdyż przesunięcia punktów elementarnych jednej z barw będąeliminowały pozostałe barwy z powodu krycia. Takie cechy uniemożliwiająpoligraficzne zastosowanie palety barw RGB, która w zasadzie jest paletą dlaobrazów będących źródłem światła (monitory, TV, cyfrowe aparaty fotograficzne).17
- Page 1 and 2: INSTYTUT MASZYN MATEMATYCZNYCHWOJCI
- Page 3 and 4: INSTYTUT MASZYN MATEMATYCZNYCHWOJCI
- Page 5: Spis treœci1. FONTY1.1. Wrowadzeni
- Page 8 and 9: FONTYprocesach przygotowania i druk
- Page 10 and 11: FONTYFonty Adobe Type1 cechują si
- Page 12 and 13: FONTYputerach Macintosh już 1991 r
- Page 14 and 15: 14FONTY
- Page 18 and 19: RASTRYPaleta CMY posiada właściwo
- Page 20 and 21: RASTRYwykorzystywane, na podstawie
- Page 22 and 23: RASTRY- przyporządkowanie punktom
- Page 24 and 25: RASTRYwspółrzędnych punktu eleme
- Page 26 and 27: RASTRYrozdzielczości [dpi] jest sk
- Page 28 and 29: RASTRYPrzyjmijmy oznaczenia:L - lin
- Page 30 and 31: RASTRYOdwrotność rozdzielczości
- Page 32 and 33: RASTRYRaster LINES Raster MICROWAVE
- Page 34 and 35: RASTRYWykres pozwala na graficzne o
- Page 36 and 37: RASTRYPozytywnie należy odbierać
- Page 38 and 39: RASTRYwprowadzenie barwy dodatkowej
- Page 40 and 41: RASTRYPozostałe charakterystyki po
- Page 42 and 43: RASTRYtra L - 150 lpi. Został przy
- Page 44 and 45: RASTRYkowych punktów elementarnych
- Page 46 and 47: 46RASTRY
- Page 48 and 49: BITMAPYKolorowa fotografia 10 na 15
- Page 50 and 51: BITMAPYFormat GIF (Graphics Interch
- Page 52 and 53: BITMAPYSubstraktywny proces mieszan
- Page 54 and 55: BITMAPYDzięki złożeniu zmodyfiko
- Page 56 and 57: BITMAPYLepszy jest drugi model repr
- Page 58 and 59: BITMAPYduże. Ostatni zakres to ton
- Page 60 and 61: BITMAPYpolega na dodaniu do koloró
- Page 62: FONTY, RASTRY, BITMAPY[16] Praca zb
<strong>FONTY</strong>, <strong>RASTRY</strong>, <strong>BITMAPY</strong>Pod pojęciem barwnego obrazu elektronicznego rozumiemy tu dowolny zapisobrazu wektorowego i bitmapowego z opisem barwy w palecie subtraktywnejCMYK (opis 32-bitowy) lub w palecie addytywnej RGB (opis 24-bitowy).Świadomie pomijamy obrazy elektroniczne z opisem barwy w powyższychpaletach przy użyciu mniejszej liczby bitów, jak również obrazy z opisem barwyw paletach homomorficznych do powyższych palet.Jak już wspomniano rozpatrywane będą rastry liniowe, a szczegółowej analiziezostanie poddany wpływ gęstości i kształtu rastra na cechy obrazu. Pominiętybędzie również wpływ kątów rastra (kąty rastra zostały zoptymalizowane).2.3. Zjawiska towarzyszących odwzorowaniu obrazu w poligrafiiRzeczą naturalną jest analogowy charakter obrazu. Oznacza to, że obraz jestzbiorem nieskończonej ilości punktów barwnych (bądź w obrazie monochromatycznym- punktów szarych), gdzie ilość barw (szarości) jest nieskończona.W cyfrowej reprezentacji obrazu obraz musi być podzielony na segmenty.Rozmiar takich segmentów jest zdeterminowany przez rozdzielczość oka ludzkiego(celem wizualizacji obrazu jest postrzeganie go przez człowieka) i domniemanąodległość obserwacji. Oczywista jest też konieczność kwantyzacjibarwy.Rozważmy teraz możliwe modele służące wizualizacji obrazu. Obraz monochromatycznybędziemy traktować jako uproszczenie obrazu kolorowego, dlatego wrozważaniach skoncentrujemy się na obrazie barwnym. Ze względów technologicznychniezbędna jest redukcja liczby barw drukowalnych, co można osiągnąćpoprzez rozkład na barwy proste. Rozróżniamy dwie podstawowe palety barw:– RGB (Red Green Blue) to paleta addytywna. Barwy składowe sumują sięwzajemnie do bieli. Brak barw składowych odpowiada barwie podłoża i jest toczerń.– CMY (Cyan Magenta Yellow) to paleta subtraktywna. Barwy składowesumują się wzajemnie do czerni, stąd podłożem odwzorowania obrazu jest biel.Zastosowanie palety barw subtraktywnych w poligrafii jest oczywiste ze względuna barwę podłoża. Paleta addytywna wymagałaby czarnego podłoża i farbkryjących. O ile pierwsze jest łatwe do spełnienia, drugie rodzi szereg problemów.Pokrycie barwy ciemnej barwą jasną oprócz specjalnej farby wymagaodpowiednio grubej jej powłoki. Pokrycie podłoża barwami składowymi musibyć idealne, gdyż przesunięcia punktów elementarnych jednej z barw będąeliminowały pozostałe barwy z powodu krycia. Takie cechy uniemożliwiająpoligraficzne zastosowanie palety barw RGB, która w zasadzie jest paletą dlaobrazów będących źródłem światła (monitory, TV, cyfrowe aparaty fotograficzne).17