plik .pdf, 3.3 MB - Akademia Sztuk Pięknych w Gdańsku

T k a n i n a„Dar Pomorza”, 1976–1979 •gobelin według projektuJacka Żuławskiego i Józefy Wnukowej300 x 500 cmwł. Akademia Morska w GdyniW dziedzinie tkactwa artystycznego sopocka uczelnia nie miałatakich siągnięć jak w tkaninie drukowanej.W roku 1953 w „Zachęcie” była prezentowana wielka wystawa tkaninfrancuskich 11 , firmowana przez wielkiego orędownika ożywienia tejdziedziny twórczości Jeana Lurçata. Wystawa ta, przyjęta z wielkimzainteresowaniem, pozostawiła zauważalne piętno w świadomościwielu polskich twórców. Józefa Wnukowa odwiedziła Jeana Lurçataw manufakturze w Aubusson, a opisując rozmowy, które na tematwspółczesnej tapiserii miała okazję z nim przeprowadzić, wspominałamiędzy innymi: „Lurçat opowiadał o okresie międzywojennym,kiedy to manufaktura w Aubusson postawiła sobie za zadanieprzywrócenie świetności tapiserii francuskiej. Zaproszono wówczasnajwybitniejszych malarzy do współpracy. Wytkane zostałyobrazy znakomitych artystów École de Paris: Braque, Picasso, Léger,Rouault, Dufy i wielu innych ujrzało swe malarstwo przełożonena język tapiserii. Ale nie na tym polegała nowa droga, nie nazmianie autora obrazu, ani nawet nie na zmianie samego obrazu.(...) Uważał [Lurçat – przyp. W. C.], że trzeba znaleźć artystycznypowód, aby w XX wieku znowu ręcznie przeplatać barwne nitkii jakże powoli budować »ściany z wełny«... (...) Osobiście jednakuważaliśmy, że nasza droga do tapiserii wiedzie przez malarstwościenne” 12 .We wstępie do tego samego artykułu z 1982 roku profesor JózefaWnukowa opowiadała: „Pracownia tkaniny istniała w naszej uczelnijuż w latach pięćdziesiątych. Wykonywaliśmy wiele poważnych projektówi realizowaliśmy je w różnych technikach, jednakże długo niepróbowaliśmy tkactwa klasycznego. Wielki rozkwit współczesnegoautorskiego tkactwa, a także znana nam wielowiekowa tradycjawarsztatów francuskich i flamandzkich sprawiały, że decyzja tkaniawspółczesnych tapiserii figuralnych o dużych rozmiarach, wyrażającychokreślone treści, wydawała nam się zbyt śmiała, a nawetryzykowna. Dlatego też dopiero w 1972 roku rozpoczęliśmy pracenad utworzeniem warsztatu techniki tkactwa klasycznego przystosowanegodo wykonywania tkanin obrazowych, według projektuartysty malarza, który podjął się wyrazić określony temat w formiemonumentalnej dekoracji” 13 .125 .