Arluke, Arnold, and Clinton R. Sanders. 1996. RegardingAnimals. Philadelphia: Temple University Press.Baker, S<strong>te</strong>ve. 2000. The Postmodern Animal. London:Reaktion.Barnes-McLain, Noreen. 1998. “Bohemian on Horseback:Adah Isaacs Menken.” In Passing Performances: QueerReadings of Leading Players in American Theatre History,edi<strong>te</strong>d by Robert A. Shanke and Kim Marra, 63–79. AnnArbor: Michigan University Press.Barrymore, William. 1977. [18??]. The Dog of Montargis,or, The Forest of Bundy. London: T.H. Lacy. Reprin<strong>te</strong>d inNine<strong>te</strong>enth-Century Popular British Drama Acting Editionspt. 2: Melodrama and Spectacle [microfiche]. Seattle:University of Washington Press.Behn, Aphra. 1994. [1678.]. Sir Patient Fancy. In TheMeridian Anthology of Restoration and Eigh<strong>te</strong>enth-Century Plays by Women, edi<strong>te</strong>d by Katharine M. Rogers,21–130. New York: Meridian.Berger, John. 1980. “Why Look at Animals?” In AboutLooking, 1–26. London: Wri<strong>te</strong>rs and Readers PublishingCooperative.Bouissac, Paul. 1976. Circus and Culture. Bloomington:Indiana University Press.Byron, Lord George Gordon. 1933. [1819.] “Mazeppa.”The Comple<strong>te</strong> Poetical Works of Byron, 406–15. Boston:Houghton Mifflin.Cataldi, Suzanne Laba. 2002. “Animals and the Conceptof Dignity: Critical Reflections on a Circus Performan -ce.”Ethics and the Environment 7, 2:104–26.Dobson, Michael. 2000. “A Dog at All Things: The Trans -formation of the Onstage Canine, 1550–1850.” In “OnAnimals,” edi<strong>te</strong>d by Alan Read, special issue,Performance Research 5, 2:116–24.Dolan, Jill. 1988. The Feminist Spectator as Critic. AnnArbor: University of Michigan Press.Donaghy, Jennifer. 1996. “An Exploration of PerformativeRoles for Animals in American Popular Culture.” PhD diss.,New York University.Heath, S<strong>te</strong>phen, and Teresa de Lauretis. 1980. The Ci -nematic Apparatus. London: Macmillan.Kirby, Michael. 1972. “On Acting and Not-Acting.” TDR 16,1 (T53):3–15. Reprin<strong>te</strong>d in Acting Reconsidered, edi<strong>te</strong>dby Phillip B. Zarrilli, 43–58. New York: Routledge, 1995.Milner, H. M. 1828–36. Mazeppa. In Cumberland’s MinorTheatre, vol. 5, edi<strong>te</strong>d by John Cumberland, 2–52. Lon -don: Davidson.Pauline, Mark. 1996. [1990.]. “Technology and theIrrational.” In Theories and Documents of Con<strong>te</strong>mporaryArt, edi<strong>te</strong>d by Kristine Styles and Pe<strong>te</strong>rs Selz, 419–20.Berkeley: University of California Press.Payne, John Howard. 1940. Mazeppa, or, The Wild Horseof Tartary. In America’s Lost Plays, vol. 5, edi<strong>te</strong>d by Bar -rett H. Clark, 163–204. Princeton: Princeton Univer sityPress.Saxon, A.H. 1968. En<strong>te</strong>r Foot and Horse: A History ofHippodrama in England and France. New Haven: YaleUniversity Press.Shakespeare, William. 1963. A Win<strong>te</strong>r’s Tale. The ArdenShakespeare. Edi<strong>te</strong>d by J.H.P. Pafford. London: Methuen.Siegfried and Roy. 2004. “Siegfried & Roy: The Miracle.”Special in<strong>te</strong>rview with Maria Shriver, NBC <strong>te</strong>levisionnetwork, 15 Sep<strong>te</strong>mber.Survival Research Laboratories (SRL). 1997. Docu ment a -tion of The Unexpec<strong>te</strong>d Destruction of Elabora<strong>te</strong>ly Engine -ered Artifacts: A Misguided Adventure in Risk Eradication,Happening without Known Cause, in Connection withEvents that Are Not Necessarily Rela<strong>te</strong>d. Performance atLonghorn Speedway, Austin, Texas, 28 March.http://www.srl.org/shows/austin/ (15 May 2006).Twain, Mark. 1996. [1863.] Review of Mazeppa. In Terri -torial En<strong>te</strong>rprise, 13 Sep<strong>te</strong>mber 1863. Reprin<strong>te</strong>d inTheatre in the Uni<strong>te</strong>d Sta<strong>te</strong>s: A Documentary History, vol.1: 1750–1915, Theatre in the Colonies and Uni<strong>te</strong>dSta<strong>te</strong>s, edi<strong>te</strong>d by Barry B. Witham, 208–09. CambridgeUniversity Press.Williams, David. 2000. “The Right Horse, the Animal Eye:Bartabas and Théâtre Zingaro.” In “On Animals,” edi<strong>te</strong>d byAlan Read, special issue, Performance Research 5,2:29–40.Wolska, Aleksandra. 2005. “Rabbits, Machines, and theOntology of Performance.” Theatre Journal 57, 1:83-95.1234567Ovo raspoloženje posebno se osjetilo tijekom emisije NBC-aSiegfried & Roy: The Miracle (emitiranoj 15. rujna 2004.) snovinarkom Marijom Shriver.U studijima filma, <strong>te</strong>orija aparata istražuje semiotičke i ideološkefunkcije <strong>te</strong>hničkih procesa; tako su, primjerice, S<strong>te</strong>p -hen Heath i Teresa de Laurentis u antologiji The CinematicApparatus (1980.) istraživali područje izvan <strong>te</strong>hničkih sredstavaprodukcije, tj. sustav odnosa između fizičke mehanike,društvenih običaja i in<strong>te</strong>rpretativnih shema. Feministi č -ke <strong>kazali</strong>šne studije (vidi Dolan 1988.) razvile su kritiku“<strong>kazali</strong>šnoga aparata” kao sustava odnosa, u kojima, primjerice,svod prednjega dijela pozornice i određene tradicijekarak<strong>te</strong>rizacije žena mogu biti komplementarni aspektiprodukcije izvedbe.Prvi sam put objasnio mogućnosti neposlušnosti u izvedbamaživotinja s Adrianom Kearom i drugima u seminaruOnkraj semiotike: Kazališ<strong>te</strong> i neposlušnost na konferencijiAmerič koga društva za istraživanje <strong>kazali</strong>šta (ASTR) 2000.godine u New Yorku.J. H. P. Pafford (urednik Zimske priče u izdanju Ardena)neodređen je u svojoj bilješci vezanoj za ovaj trenutak i zapitanje je li ljudski ili životinjski izvođač “glumio” medvjeda,ali je istaknuo da, dok neke vlasti navode “dokaz da nisumedvjedi dobroćudni i da su nepouzdani, (...) Shakespeareje možda znao više što se tiče jednoga određenog medvjeda”,kao što se sugerira kasnijim stihom “oni nikad nisućudljivi, osim kad su gladni” (1963:128).Stihovi Lorda Byrona najavljuju Mazeppinu svijest o smrtnostina način koji to ne čini postavljeni komad:They left me there in my despair,Link`d to the dead and stiffening wretch,Whose lifeless limbs beneath me stretch,Relieved from that unwon<strong>te</strong>d weightFrom whence I could not extrica<strong>te</strong>Nor him nor me – and there we layThe dying on the dead! [(1819.) 1933:413]Publika iz 19. stoljeća možda je imala prozaičan stav premanastupima životinja nalik jednostavnom odnosu današnjihgleda<strong>te</strong>lja prema životinjama u filmu i na <strong>te</strong>leviziji.Značaj klasificiranja životinja u ljudskoj kulturi – “sociozološkomjerilo” – obrađen je u: Arluke i Sanders [(1863.)1996:208-09].89101112131415Ta vrsta procjene negativna je mnogim umjetnicima što suiskoristili osjećaj izdaje koji se može stvoriti ako se slikeživotinja, osobito životinjskih tijela ili dijelova tijela, pokazujuna načine koji se čine neprikladnima, kao što je S<strong>te</strong>veBaker podrobno potkrijepio dokazima u Postmodern Animal(2000.).3-D Imax film koji je producirao Cirque de Soleil, na primjer,zove se The Journey of Man (2000.).Sweet Mango Chutney, C. D., znana kao Mango, umrla jedok se ovaj esej nanovo pregledavao i ispravljao.Obratiti pozornost na razliku između životinja koje se smatrajudjelom obi<strong>te</strong>lji i životinje familiar (životinje pomoćnici),nadnaravne pojave životinje koja slijedi nadnaravno ljudskobiće.To možda podsjeća na povijesne promjene u zapadnjačkimstavovima spram djece, od stava da su odrasli u malomekoji su skloni pogreškama, do priznanja da su ovisni o svojimodraslim skrbnicima, ali različiti od njih. To naravno do -vodi do oči<strong>te</strong> promjene u oblikovanju fantastičnoga prostorazvanog Toytown, menažerije pored New York Hippodro -mea, u kojemu su neko vrijeme, na prijelazu iz prošloga stoljeća,rodi<strong>te</strong>lji mogli ostaviti svoju djecu na brigu, više ili ma -nje, životinjskih “dadilja” (Donaghy 1996:81).Izraz “mesne marione<strong>te</strong>” koristi se kako bi se razlikovaloljudsko tijelo od krvi i mesa od umjetnoga bića. Moja uporabaovdje sugerira da rukova<strong>te</strong>lji strojeva Survival ResearchLaboratoriesa stvaraju sekundarno tjelesno biće kojim sekontrolira poput marione<strong>te</strong> ili online utjelovljenjem.Nastup koji je u pitanju dokumentiran je kao The Un expec -<strong>te</strong>d Destruction of Elabora<strong>te</strong>ly Engineered Artifacts: A Mis -guided Adventure in Risk Eradication, Happening withoutKnown Cause, in Connection with Events that Are Neces -sarily Rela<strong>te</strong>d i izveden 28. ožujka 1997. u Longhorn Speed -wayu, u Austinu, u Teksasu. Navedena fotografija može senaći na in<strong>te</strong>rnetskoj stranica SRL-a http://srl.org.David Williams (2000.) napisao je izvrstan sažetak i kritikupovijesnoga slučaja Pametnog Hansa i mehaničkoga biheviorizmakoji podržava “rješavanje” tog slučaja.174 I KAZALIŠTE <strong>37</strong>I<strong>38</strong>_2009175
TeorijaRazgovor s reda<strong>te</strong>ljem Bo -rutom Šeparovićem povodompredstave Timbuktu √monolog za psa na pozornici(koji izgovara glumacu publici) Montažstroja,adaptacija romana: JasnaŽmak i Borut Šeparović,Zagreb, Za grebačko <strong>kazali</strong>š<strong>te</strong>lutaka √ ScenaTravno, 3. √ 19. listopada2008.O vidljivostinapuš<strong>te</strong>nih egzis<strong>te</strong>ncija– životinjskih i ljudskihRazgovarala SUZANA MARJANIĆEvo, na početku – željela bih otvoritiovaj razgovor rečenicom/molitvomJanusza L. Wiśniewskog koju je napisaona svojoj web-stranici (http://www.wisniewskis.de/index_JLW.html): “Gospode, pomozi da budemtakav čovjek za kakvog me drži mojpas.” Što misliš – kakav si čovjek uočima svoga psa labradora Maxa,kojemu si, kako si istaknuo (usp.Globus, 26. rujan 2008.), i posvetioovu predstavu?To je toliko dobra misao da je trenutačno nemogu racionalizirati; potpuno je osjećam. Zapravo,tom predstavom sa psima manje sam se bavio svojimvlastitim psom, a više nekim drugim psima.Doduše, na predstavu me ponukao moj pas Max.Kad sam davno prije čitao Aus<strong>te</strong>rov romanTimbuktu, koji me rasplakao prvi put, ali i u svimnaknadnim čitanjima, koji me potpuno obuzeo,odmah mi se učinilo kako bi ga bilo dobro uprizoriti.Međutim, tada se na takav pothvat nisam usudio. Akako je sad moj pas Max došao u određenu dob,kako se prije dvije godine vrlo <strong>te</strong>ško razbolio i uspostavilose da možda ima nešto na prostati, što je tipičnastvar za muškog psa koji nije kastriran, ali sesrećom uspostavilo da nema tumor, i kako je cijelata situacija za mene bila emotivno neizdrživo iskustvo– počeo sam razmišljatio danu kada jednoga od nasdvojice više neće biti. I tadasam odlučio napraviti predstavukojom ću svladavatisvoje emocije. Sad – vidi lion mene zbog toga kaoboljeg čovjeka, to, naravno,ne znam. Kad nije siguranšto osjećam i mislim, ondame samo onjuši i nakon togaje prilično siguran u ishod zajedničkoga druženja i unačin na koji ćemo provesti dan. Max i ja se sjajnorazumijemo i toleriramo – s njim funkcioniram čestobolje nego s ljudima. (Smijeh.) Pas, naime, o <strong>te</strong>biima najbolje moguće mišljenje. Psi nas ne vide kaološe osobe, odnosno sve naše slabosti i mane mogutolerirati i trpiti jer su ovisni o nama. Nadovezao bihna to da mi je Timbuktu bilo jako bolno raditi zbogiskustva tih pasa iz prihvatilišta i ljudi beskućnika –ostao je osjećaj užasne gorčine i nemoći jer nisammogao učiniti ništa što se konkretno tiče njihoveegzis<strong>te</strong>ncije.Borut ŠeparovićIstina, Timbuktu nijepreds tava samo o psima,nego je to predstava oljudima i psi ma. Očigled -no se većina fokusiralana pse, tako da je problems ljudima beskućnicimaostao prilično potisnut.176 I KAZALIŠTE <strong>37</strong>I<strong>38</strong>_2009177
- Page 1 and 2:
KAZALIŠTE37 I38 2009.ISSN 1332-353
- Page 3 and 4:
PremijereLada Martinac KraljŠest k
- Page 5 and 6:
Snježana Sinovčić Šiškov, Elvi
- Page 7 and 8:
PremijereMario KovačDobrodošao no
- Page 9 and 10:
Za stvaranje i izvođenje ovako ras
- Page 11 and 12:
Trešnjinu scenu odvažio postaviti
- Page 13 and 14:
Andrea Mladinić, Mijo JurišićNo,
- Page 15 and 16:
PremijereMatko BotićKuća NIJE dom
- Page 17 and 18:
PortretSAŠA ANOČIĆU potraziza ne
- Page 19 and 20:
Jednostavno čini upravo ono što i
- Page 21 and 22:
voljeti predstavu da bi je mogli do
- Page 23 and 24:
tinjstva, u ono nevino osjećanje s
- Page 25 and 26:
formate. Nitsch stojeći pred platn
- Page 27 and 28:
ja i ne bi se mogla duže održati
- Page 29 and 30:
Tajana Jovanović, Mislav Čavajda,
- Page 31 and 32:
PovodomMani GotovacZABRANAMiroslav
- Page 33 and 34:
smrti. Osobno su mi smiješna slavl
- Page 35 and 36:
S povodomMatko SršenKnjiga-labirin
- Page 37 and 38: knjigu-labirint na nekim razinama r
- Page 39 and 40: Tužbu Ljubmira. A on je taj prolog
- Page 41 and 42: S povodomBojan MunjinPostmoderna om
- Page 43 and 44: TematUREDNIČKA BILJEŠKAIzvođenje
- Page 45 and 46: ezultiralo velikim brojem prikaza z
- Page 47 and 48: nost, a time i na ritualizirane obl
- Page 49 and 50: TematMario ŽupanovićBody art kao
- Page 51 and 52: Acconcija iz 1972. godine, sazdan n
- Page 53 and 54: problematiziranje reprezentacije u
- Page 55 and 56: informatičke programe i virtualni
- Page 57 and 58: Autorefleksivni medijDio knjige pos
- Page 59 and 60: TematIzvoditi on-line/Performing th
- Page 61 and 62: My home is where my hardware is. My
- Page 63 and 64: • No more than 5 actors• 65 min
- Page 65 and 66: One of the ladies announces the las
- Page 67 and 68: menute fizikalne zakonitosti već t
- Page 69 and 70: slika 11slika 12; Anderson, Wes; Da
- Page 71 and 72: sustava. Naime, prije odlaska u Par
- Page 73 and 74: lu samog umjetnika. Akcija je konce
- Page 75 and 76: Dević, Ana. “Kritizirati, naplat
- Page 77 and 78: dramske umjetnosti u Zagrebu do akt
- Page 79 and 80: azvijanja kritike u pravcu potvrđi
- Page 81 and 82: Podsjetila bih da je grad Masaya, k
- Page 83 and 84: Neposlušni životinjski izvođači
- Page 85 and 86: Životinjska gluma tad se postizala
- Page 87: skom kazalištu, maštanje o kontak
- Page 91 and 92: crnoj podlozi scene. Naime, s crnim
- Page 93 and 94: ljudske perspektive, odnosno ono š
- Page 95 and 96: Teorija188 I KAZALIŠTE 37I38_2009V
- Page 97 and 98: križenim trosložnim akronimom dr
- Page 99 and 100: ili Dragana Nikolića za cilj su pr
- Page 101 and 102: Međunarodna scenaIvana SlunjskiU z
- Page 103 and 104: postupaka na scenu, neizbježno nav
- Page 105 and 106: Iz povijestiSnježana BanovićDruga
- Page 107 and 108: Na platnom popisu za listopad 1939.
- Page 109 and 110: taju već mjesec dana unaprijed, pa
- Page 111 and 112: članova Fonda i od sredstava koja
- Page 113 and 114: 40414243444546474849505152535455565
- Page 115 and 116: Sklon sam vjerovati da je morao pos
- Page 117 and 118: Nove knjigeKatja Radoš-PerkovićGo
- Page 119 and 120: Nove knjigeMira MuhoberacKnjiga Mil
- Page 121 and 122: KOSTI U KAMENUSlobodan ŠnajderRođ
- Page 123 and 124: I.1 . Mme TussaudDonose maketu gilj
- Page 125 and 126: UZNIK: Samo to ne! Ja ovdje trunem
- Page 127 and 128: BORAC: Ajme, mila majko, kako sam g
- Page 129 and 130: nalazi crvenu zastavu - razvije je.
- Page 131 and 132: STALJIN: Tvoj Tito slab je pilac! A
- Page 133 and 134: TITO: To je bila njena želja: da j
- Page 135 and 136: Džipovi zakoče u škripi: dojuri
- Page 137 and 138: vana. Probio se, kaže. Moraš za n
- Page 139 and 140:
Tišina.Ulazi Mirjana. Sjeda za sto
- Page 141 and 142:
meni nisi nikad kupila dar. Napravi
- Page 143 and 144:
LUCIO: S puno njih?MIRJANA: Bilo bi
- Page 145 and 146:
JAKOV: Da, vidiš, zaboravio sam.Ja
- Page 147:
IMPRESSUMKAZALIŠTEČasopis za kaza