Teorija158 I KAZALIŠTE <strong>37</strong>I<strong>38</strong>_2009ZOOSCENA: ANIMALIZAMI IZVEDBENI STUDIJI (III.DIO)Priredila: Suzana MarjanićTreći dio <strong>te</strong>matskoga bloka Zoo sce -na: animalizam i izvedbeni studijiotva ramo člankom Michaela Pe<strong>te</strong>r -sona Životinjski aparat: od <strong>te</strong>orije ži -votinjske glume do etike životinjs kihizvedbi gdje autor, među ostalim,pro pituje kako se životinje navodi naPredgovor ili scenskaživotinja: ekokritika ietika životinjskih izvedbiglumu, na predstavljanje, mehaničkoponašanje, gdje su npr. ogrlice, uzde,žvale, bičevi, hrana, kotači dio togapa rata. Odnosno, Pe<strong>te</strong>rsonovomde<strong>te</strong>kcijom: Čak i kad se životinjskiglumac upusti u “glumljenje” agresijenaspram ljudskoga glumca, psećamehanička poslušnost izvođenja trikova(lovi, ulovi, svladaj) može istaknutinjegovu “stvarnu” podložnostnauštrb dramske agresije njegovalika.Pe<strong>te</strong>rsonov članak o etici životinjskihizvedbi čini tako <strong>te</strong>orijski okvir posljednjimdvama prilozima trećega dijela zoobloka, a kojisu posvećeni predstavi Timbuktu. Tako smo u razgovorus reda<strong>te</strong>ljem Borutom Šeparovićem otvorili i pitanjeo kojemu je npr. progovorio i Marc Chagall u autobiografijiMoj život – da je umjetnost prije svega duševnostanje, pa se na <strong>te</strong>melju navedenoga može, vjerojatnopovući i daljnje pitanje – može li se ubijanježivotinja u ime umjetnosti na isti način promatrati,in<strong>te</strong>rpretirati kao umjetnikovo duševno stanje?Odnosno, kao što nadalje ističe Marc Chagall: “To nijedaleko od klaonice, u kojoj vješ<strong>te</strong> ljudine ubijaju mojejadne krave” (Marc Chagall: Moj život, preveo VladimirGerić, Zagreb, 2007., str. 116). Pritom, kao ključnurečenicu razgovora s Borutom Še parovićem istaknulabih njegovo promišljanje o suodnosu etike i es<strong>te</strong>tike:Danas kad je sve es<strong>te</strong>tizirano, onda bi etika moralasvakako ući u es<strong>te</strong>tiku, ako je uopće moguće pronaćiprostor da se njome bavimo.Naime, dramatizacija/adaptacija Boruta Šeparovića iJasne Žmak Aus<strong>te</strong>rova romana Timbuktu spominjeslučaj umjetnika Guillerma Vargasa Jiméneza, poznatogai kao Habacuc, koji je ostao zapažen po kontroverznojizložbi Exposición N° 1 u okviru koje je izložioizgladnjeloga psa lutalicu u galeriji Códice u Managui(Nikaragva) 2007. godine. Tako se informacija o Var -ga sovoj izložbi Exposición N° 1 koja je bila proširenain<strong>te</strong>rnetom, a kako to možemo pročitati npr. na Wiki -pediji, distribuirala uz tvrdnju, nedokazani navod, da jenavedeni pas na izložbi umro od gladi. Izložbu je, naime,činilo, kako nadalje navodi Wikipedija, 175 upaljenihkomadića cracka i unca (1 unca = 28,349 g) marihuane,a uz glazbenu pozadinu himne Sandinističke fron<strong>te</strong> nacionalnogaoslobođenja. Pritom je izgladnjeli pas lu talica biovezan konopcem uz zid galerije, a iznad njega je psećimkeksima bilo ispisano “ONO SI ŠTO ČITAŠ“ (“Eres Lo QueLees”). Upravo tvrdnja da je pas umro od gladi u imenavedene izložbe, u ime umjetnosti, pokrenula je lavinuetičkih reakcija na blogovima, e-mailovima, kao i potpisivanjepeticije koja je zahtijevala da se Vargasu spriječisudjelovanje na Biennale Centroamericana u Hondu ra su2008. godine. 1 Inače, Vargas je izjavio da je i sâm potpisaopeticiju. Međutim, odbio je komentirati sudbinu psaGuillermo Vargas Jiménez (Habacuc): Exposición N° 1 (2007.)Polazeći od autobiografijeMarca Cha -galla u kojoj je istaknuoda je umjetnostprije svega duševnostanje, očito se možepovući i daljnje pitanje može li se ubijanježivotinja u imeumjetnosti na isti na -čin promatrati, in <strong>te</strong>r -pretirati kao umjet ni -kovo duševno stanje?Odnosno, kao što na -dalje ističe Marc Chagall:“To nije dalekood klaonice, u kojojvješ<strong>te</strong> ljudine ubijajumoje jadne krave.”lutalice. 2 Nadalje, Juanita Bermúdez, ravna<strong>te</strong>ljica galerijeCódice, izjavila je da je pas bio redovito hranjen i da je biovezan samo tri sata toga dana za trajanja izložbe, nakončega je pobjegao. Vargas je, među ostalim, istaknuo kakoje njegova izložba učinila još vidljivijom ljudsku hipokrizijuzbog toga što <strong>te</strong>k mali, gotovo neznatan broj pojedinacabrine o brojnim psima lutalicama koji svakodnevno umiruod gladi na gradskim ulicama i da tijekom njegove izložbenitko nije pokušao osloboditi psa ili ga pak nahraniti, kaošto nitko nije ni pozvao policiju ili na neki drugi način po -mogao psu. Odnosno, kao što je nadalje istaknuo: i dok ćeoko milijun pojedinaca potpisati peticiju protiv takvogaumjetničkog čina, kada su u pitanju psi lutalice, Vargas jeizrazio sumnju da bi se tako moćna brojka potpisnika peticijemogla ostvariti.159
Podsjetila bih da je grad Masaya, koji je smješ<strong>te</strong>n tridesetakkilometara od Manague, poznat po tome što se u župnojcrkvi sv. Marije Magdalene svake godine održava tradicionalnamisa za pse gdje se vlasnici, odnosno prija<strong>te</strong>ljipasa mole da njihovi ljubimci ozdrave ili da se ne razbole.Tako je na misi za pse, koja je dio svečanosti posvećenesv. Lazaru u indijanskoj zajednici Monimbó, koji su po vjeroispovijestikatolici, moguće vidjeti stotine vlasnika, prija<strong>te</strong>ljapasa koji sa svojim kostimiranim psima čekaju uredu da se pomole za njihovo ozdravljenje. Mještani pretpostavljajuda taj običaj postoji još od doba španjolskihosvajanja, a počiva na biblijskom navodu da su i psi na -stojali pomoći Lazaru kada su mu polizali rane, čireve(Lk 16,19-31). 3Zadržimo se ukratko i na umjetničkoj praksi NathalijeEdenmont, ukrajinske umjetnice koja djeluje u Švedskoj,a koja u svojim fotoinstalacijama koristi glave životinja,koje je, kao što tvrdi, sama ubila i dekapitirala. Riječ je omačjim i mišjim glavama <strong>te</strong> glavama kunića i štakora kojeje izložila u Galeriji Wet<strong>te</strong>rling (27. studenoga 2003. – 10.veljače 2004.) u Stockholmu; primjerice, o mačjim glavamana porculanskim postoljima, mišjim glavama na vrhovimaprstiju ženske ruke, a spomenu<strong>te</strong> instalacije PETA(People for the Ethical Treatment of Animals) osudila jepsihoanalitičkim stra<strong>te</strong>gijama kao radove koji izražavaju,između ostaloga, “očajan poziv za pomoć, zamaskiran u‘umjetnost’”. 4 Tako fotoinstalacija Nathalije Edenmontpod nazivom Star prikazuje žensku ruku na čijim su vršcimanataknu<strong>te</strong> mišje glave u simbolizaciji pet zvijezda bivšegaSovjetskog Saveza koji je odgovoran za ubojstvoka<strong>te</strong>goriji ljepo<strong>te</strong>, dakle, klasičnom es<strong>te</strong>tskom činjenicom:“Većina koja vidi njezine slike po prvi put impresioniranaje njihovom ljepotom.” 5 Spomenuti Newslet<strong>te</strong>r ipak jemorao iz etičkih razloga postaviti, dakako, retoričko pitanjeo mogućoj kriminalnosti navedenih fotoinstalacija.Poslušajmo najavljenu retoričku dvojbu: “Ne postoji ništanelegalno u Nathalijinoj umjetnosti. Ona ubija životinje nanajhumaniji način na koji je to moguće. Je li ona kriva zamoralni zločin? Mi ne mislimo tako. Mislimo da je umjetnostod životne važnosti. Što vi misli<strong>te</strong>?” Dakle, bez obzirana to što otvara navedenu etičku dvojbu, Galerija Wet -<strong>te</strong>rling umjetnost nadređuje žrtvovanim životinjskim životima,jer ponavljam – za njih vrijedi: ART IS OF VITAL IM -POR TANCE. Ipak otvaram pitanje je li Nathalia Edenmontmogla umjetnički riješiti bolnu traumu o političkom ubojstvumajke drugom stra<strong>te</strong>gijom, možda subverzivnijom odpriložene umjetničke destrukcije. 6 Inače, slučaj je Na tha -lije Edenmont zaokupio i kritičku pažnju udruženja Psy -chologists for the Ethical Treatment of Animals (PSYETA).No, vratimo se posljednjim dvama prilozima ovoga dijelazoobloka koji su posvećeni predstavi Timbuktu. Osobno,mogla bih istaknuti kako posebnu vrijednost ove predstavevidim i u tome što je realizaciju projekta omogućilasuradnja pojedinih institucija i neprofitnih organizacijakao i njihova mreža volon<strong>te</strong>ra: dakle, riječ je o Gradskomazilu za napuš<strong>te</strong>ne životinje u Dumovcu, udruzi Prija<strong>te</strong>ljiživotinja, udruzi Zagrebački bokci, Društvu studenata so -ci jalnog rada <strong>te</strong> Gradskom prihvatilištu u Heinzelovoj ulici.Poznato je da su Prija<strong>te</strong>lji životinja učinili vrlo bitan korakkojim su utjecali na donošenje odluke o zabrani cirkusapulaciji s jednom životinjom (“Duhovito i dirljivo do suza,ali i nekako čudno nelagodno”, Jutarnji list, 6. listopada2008.). Naravno, o tome je li riječ o manipulaciji ili ne –preostaje na odluci gleda<strong>te</strong>lja/gleda<strong>te</strong>ljice, a čega smo sedotakli i u razgovoru s reda<strong>te</strong>ljem predstave.Jasna Žmak, kao dramaturginja ove predstave, koju promatrakao “beta <strong>te</strong>st nove vrs<strong>te</strong> <strong>kazali</strong>šnoga aktivizma”, usvome se <strong>te</strong>kstu Timbuktu; šest mjeseci poslije fokusiralana najkonkretniji aspekt predstave – sociološki ili radiječak socijalni aspekt – na udomljavanje pasa beskućnikakao realnom učinku predstave, gdje se onda predstavaTimbuktu utopijski može promatrati, kako nadalje ističe, ikao eksperiment, realizacija romantičnih i naivnih snatrenjao mogućnosti mijenjanja svijeta <strong>kazali</strong>š<strong>te</strong>m. Međuostalim, dramaturginja predstave Timbuktu ističe kako sepredstava “prodavala” rečenicom, sloganom koji kaže daje to jedina predstava koja ti vraća lovu ako udomiš glumca.Pritom, istina, može se nadalje postaviti pitanje otome zbog čega bi nam kao gleda<strong>te</strong>ljima bio vraćen novacza ulaznicu (70 kuna) u slučaju da odlučimo postati udomi<strong>te</strong>ljitih ostavljenih, zaboravljenih psećih sudbina?Naime, pri udomljavanju životinja jedina motivacija koja bitrebala ispunjavati tu odluku ipak je etika skrbi i ljubavi,koliko god to nekima možda melodramatično zvučalo.Završno, ovu bih uvodnu bilješku u treći dio <strong>te</strong>matskogabloka Zooscena: animalizam i izvedbeni studiji uokvirilaPe<strong>te</strong>rsonovom rečenicom, kojom je uostalom i Pe<strong>te</strong>rsonzavršno uokvirio svoj članak: Etički nastupi životinja zahtijevajuljudsku poniznost, dvojbu i velikodušnost, a nemistificiranje životinje kao glumca.123456Web-stranica WSPA (World Society for the Pro<strong>te</strong>ction ofAnimals) navodi da je riječ o VIth Central American VisualArts Biennial.Naime, Vargas je odbio reći je li pas preživio izložbu. Usp.“Outrage at ‘starvation’ of a stray dog for art”, http://www.guardian.co.uk/artanddesign/2008/mar/30/art.spain“Nicaraguans celebra<strong>te</strong> mass for dogs, pray for cures”,http://www.reu<strong>te</strong>rs.com/article/oddlyEnoughNews/idUSN0940354220080310; “Holy Week in Nicaragua”, http://www.vianica.com/go/specials/12-holy-week-nicaragua.html“Inhuman(e) art?”. Compiled by Eimear McKeith (http://www.recirca.com/artnews/218.shtml).Prvotno navedeno objašnjenje pod naslovom Is it permissibleto kill animals in the name of art? bilo je dostupno naweb-stranici spomenu<strong>te</strong> Galerije http://www. wet<strong>te</strong>rlinggallery.com/archive/nathalia/nathalia_main.htm.Usp. http://www.wurzeltod.ch/cgi-bin/phpBB2/viewtopic.php?p=1646&.Nathalia Edenmont, čini se, prikriva činjenicu da je njezinaes<strong>te</strong>tska neetičnost napadana i iz pozicija prava životinja.Poslušajmo njezinu nesuvislu argumentaciju: “Većina ljudikoji kritiziraju moj rad čini to iz kožnih fo<strong>te</strong>lja, noseći kožna<strong>te</strong>cipele, nakon što su pojeli odrezak ili bouillabaisse spravljenod raznih vrsta ribe. Upravo to licemjerstvo želim razotkriti”(usp. Nathalia Edenmont: “Licemjerja i radosti zoopolisa”.Razgovarao Kon<strong>te</strong>jner/biro suvremene umjetničke prakse,Zarez, 1. lipnja 2006., broj 181, str. 15).Navedimo samo jedan od brojnih pro<strong>te</strong>sta protiv njezinees<strong>te</strong>tske neetičnosti: performer i aktivist za prava životinjaAndrew Butler pro<strong>te</strong>stirao je ispred Galerije Wet<strong>te</strong>rling sa sloganom“Cruelty is NOT art”. Usp. “Cruelty is not art”.(http://www.peta.org.uk/feat/wet<strong>te</strong>rling/). Usp. SuzanaMarjanić: “Eksploatacija i monumentalizacija izvedbe životinjekao žive, mrtve i ubijene ideje”. Treća, VIII/2, 2006., str.97-114.Suzana Marjanićumjetničine majke kada je Nathalia Edenmont imala četr-sa životinjskim točkama (tzv. divljim životinjama) unaest godina. Zanimljivo je da je vlasnik Galerije Wet<strong>te</strong>r -Hrvatskoj. Naime, 1. siječnja 2007. donesena je navede-ling izjavio kako potiče umjetnicu da navedene fotoinsta-na nacionalna zabrana Zakonom o zaštiti životinja.lacije radi s većim životinjama, primjerice, sa psima.Pritom, u mnoštvu kritika i eseja ispisanih povodom nave-News let<strong>te</strong>r Galerije Wet<strong>te</strong>rling u <strong>te</strong>kstu pod naslovom “Isdene predstave čini se da je Iva Gruić jedina istaknulait permissible to kill animals in the name of art?” (“Je lizooetički problem navedene predstave; dakle, predstavadopuš<strong>te</strong>no ubijati životinje u ime umjetnosti?”) osjetio jese upisuje u etičku sferu prava životinja, premijera je izve-potrebu da etički izolira umjetnost Nathalije Edenmont oddena na Svjetski dan zašti<strong>te</strong> životinja, publiku se moli daatributa koji je upisuju u destruktivnu umjetnost, a pritomusvoji pokazane pse iz azila, a sve se to gradi, kako nada-je znakovito da se navedeni <strong>te</strong>kst otvara konstatacijom olje ističe spomenuta <strong>kazali</strong>šna kritičarka, na <strong>te</strong>škoj mani-160 I KAZALIŠTE <strong>37</strong>I<strong>38</strong>_2009161
- Page 1 and 2:
KAZALIŠTE37 I38 2009.ISSN 1332-353
- Page 3 and 4:
PremijereLada Martinac KraljŠest k
- Page 5 and 6:
Snježana Sinovčić Šiškov, Elvi
- Page 7 and 8:
PremijereMario KovačDobrodošao no
- Page 9 and 10:
Za stvaranje i izvođenje ovako ras
- Page 11 and 12:
Trešnjinu scenu odvažio postaviti
- Page 13 and 14:
Andrea Mladinić, Mijo JurišićNo,
- Page 15 and 16:
PremijereMatko BotićKuća NIJE dom
- Page 17 and 18:
PortretSAŠA ANOČIĆU potraziza ne
- Page 19 and 20:
Jednostavno čini upravo ono što i
- Page 21 and 22:
voljeti predstavu da bi je mogli do
- Page 23 and 24:
tinjstva, u ono nevino osjećanje s
- Page 25 and 26:
formate. Nitsch stojeći pred platn
- Page 27 and 28:
ja i ne bi se mogla duže održati
- Page 29 and 30: Tajana Jovanović, Mislav Čavajda,
- Page 31 and 32: PovodomMani GotovacZABRANAMiroslav
- Page 33 and 34: smrti. Osobno su mi smiješna slavl
- Page 35 and 36: S povodomMatko SršenKnjiga-labirin
- Page 37 and 38: knjigu-labirint na nekim razinama r
- Page 39 and 40: Tužbu Ljubmira. A on je taj prolog
- Page 41 and 42: S povodomBojan MunjinPostmoderna om
- Page 43 and 44: TematUREDNIČKA BILJEŠKAIzvođenje
- Page 45 and 46: ezultiralo velikim brojem prikaza z
- Page 47 and 48: nost, a time i na ritualizirane obl
- Page 49 and 50: TematMario ŽupanovićBody art kao
- Page 51 and 52: Acconcija iz 1972. godine, sazdan n
- Page 53 and 54: problematiziranje reprezentacije u
- Page 55 and 56: informatičke programe i virtualni
- Page 57 and 58: Autorefleksivni medijDio knjige pos
- Page 59 and 60: TematIzvoditi on-line/Performing th
- Page 61 and 62: My home is where my hardware is. My
- Page 63 and 64: • No more than 5 actors• 65 min
- Page 65 and 66: One of the ladies announces the las
- Page 67 and 68: menute fizikalne zakonitosti već t
- Page 69 and 70: slika 11slika 12; Anderson, Wes; Da
- Page 71 and 72: sustava. Naime, prije odlaska u Par
- Page 73 and 74: lu samog umjetnika. Akcija je konce
- Page 75 and 76: Dević, Ana. “Kritizirati, naplat
- Page 77 and 78: dramske umjetnosti u Zagrebu do akt
- Page 79: azvijanja kritike u pravcu potvrđi
- Page 83 and 84: Neposlušni životinjski izvođači
- Page 85 and 86: Životinjska gluma tad se postizala
- Page 87 and 88: skom kazalištu, maštanje o kontak
- Page 89 and 90: TeorijaRazgovor s redateljem Bo -ru
- Page 91 and 92: crnoj podlozi scene. Naime, s crnim
- Page 93 and 94: ljudske perspektive, odnosno ono š
- Page 95 and 96: Teorija188 I KAZALIŠTE 37I38_2009V
- Page 97 and 98: križenim trosložnim akronimom dr
- Page 99 and 100: ili Dragana Nikolića za cilj su pr
- Page 101 and 102: Međunarodna scenaIvana SlunjskiU z
- Page 103 and 104: postupaka na scenu, neizbježno nav
- Page 105 and 106: Iz povijestiSnježana BanovićDruga
- Page 107 and 108: Na platnom popisu za listopad 1939.
- Page 109 and 110: taju već mjesec dana unaprijed, pa
- Page 111 and 112: članova Fonda i od sredstava koja
- Page 113 and 114: 40414243444546474849505152535455565
- Page 115 and 116: Sklon sam vjerovati da je morao pos
- Page 117 and 118: Nove knjigeKatja Radoš-PerkovićGo
- Page 119 and 120: Nove knjigeMira MuhoberacKnjiga Mil
- Page 121 and 122: KOSTI U KAMENUSlobodan ŠnajderRođ
- Page 123 and 124: I.1 . Mme TussaudDonose maketu gilj
- Page 125 and 126: UZNIK: Samo to ne! Ja ovdje trunem
- Page 127 and 128: BORAC: Ajme, mila majko, kako sam g
- Page 129 and 130: nalazi crvenu zastavu - razvije je.
- Page 131 and 132:
STALJIN: Tvoj Tito slab je pilac! A
- Page 133 and 134:
TITO: To je bila njena želja: da j
- Page 135 and 136:
Džipovi zakoče u škripi: dojuri
- Page 137 and 138:
vana. Probio se, kaže. Moraš za n
- Page 139 and 140:
Tišina.Ulazi Mirjana. Sjeda za sto
- Page 141 and 142:
meni nisi nikad kupila dar. Napravi
- Page 143 and 144:
LUCIO: S puno njih?MIRJANA: Bilo bi
- Page 145 and 146:
JAKOV: Da, vidiš, zaboravio sam.Ja
- Page 147:
IMPRESSUMKAZALIŠTEČasopis za kaza