Čini se da je današnje doba nu visokim zidom i bodljikavomžicom, s vratima krozglobalne recesije poredumjetničkih akcija sve više koja nije moguć ulaz. Po -tvrda njezinih osjećaja i stavovaspram institucije ostva-otvoreno i za izravne političkeakcije kao što je torila se i nakon urbane in<strong>te</strong>rvencije:naime, uslijedila jenedavno pokazala anarhopobunau A<strong>te</strong>ni <strong>te</strong> islandskarevolucija, jer ono što <strong>te</strong>ljice MMSU-a, prilikomreakcija novoizabrane ravna-nas očekuje zaključno s prvog posjeta Muzeju same2012. godinom, kao što to umjetnice Tanje Dabo kadaističe najpoznatiji svjetski je došla vratiti ukradenu pločicu<strong>te</strong> je pritom i pozvanaprognostičar trendova GeraldCelen<strong>te</strong>, jesu tri-četiri na obavijesni razgovor i ispitivanje.Zanimljivo je dagodine konstantnoga propadanjakada će svijet dodirnutisamo dno dna, bez-potaknuo sam rad, kako jerevolt institucije ipak nijebilo za očekivati, nego članakTko je ukrao Modernudan recesije i depresije…Dakle, živjeli!galeriju?, koji potpisuje RadeJarak, a koji je objavljen u Zarezu 30. travnja 1999.godine (Dabo 2008:32-33).Završno spomenimo iz is<strong>te</strong> godine i akciju Tito – poštuj<strong>te</strong>šestoricu Damira Čargonje uoči državnih izbora 1999.godine, koja se sastojala od lijepljenja velikog plakata Titai <strong>te</strong>ksta njegove poruke “poštuj<strong>te</strong> šestoricu”. Akcija je,kako ističe Damir Čargonja, inače ex-vodi<strong>te</strong>lj Kluba Pa -lach, poput bombe odjeknula u hrvatskoj javnosti <strong>te</strong> nalice mjesta – dakle, u Kružnoj ulici, ispred Kluba Pa lach,osim mnogobrojnih medija dovela i velik broj raznih tipovau civilu <strong>te</strong> pripadnike policije. Tako se nekoliko danamedijima provlačila priča o razlozima postavljanja plakatai ispisivanja poruke. Pritom su bila promovirana i raznaobjašnjenja: za neke je to bilo prizivanje nove Jugoslavije(šest republika), za neke poruka građanima da glasuju zaoporbenu šestorku, za neke rad Grupe šestorice autora.Političari također pritom nisu ostali bez odgovora: Sa -nader je optuživao Račana da je to njegovo maslo, RačanSanadera da mu želi “pakirati”, a Mesić je izjavio da je toporuka građana koji žale za ekonomski boljim vremenima.Da zaokružimo satirično-političku pri ču: Čargonju su146 I KAZALIŠTE <strong>37</strong>I<strong>38</strong>_2009Damir Čargonja, Tito – poštuj<strong>te</strong> šestoricu (1999.)nekoliko puta ispitivali, ali on je svoju akciju priznao <strong>te</strong>knakon skidanja plakata koje, uzgred rečeno, nije prošlobez skandala. Naime, plakat je slučajno bio zalijepljenpreko grafita – kukastoga križa kojega su zbunjeni i preplašenikomunalni radnici prilikom skidanja plakata Titaostavili i tako ponovno pokrenuli lavinu medijskih natpisau stilu: “Skinut Tito – ostao kukasti križ”. Pritom su konačnoreagirali i studenti, nacrtavši na podu ispred zida upolicijskom stilu šest obrisa tijela, prosuvši crvenu boju isve omotavši trakom “STOP POLICIJA”. U međuvremenusu kukasti križ i natpis komunalni redari preko noći išaralistrirao da problem u javnosti nastaje kada se jedan takavlik kao što je J. B. Tito stavi u kon<strong>te</strong>kst u kojemu njegovauporaba nije institucionalno kontrolirana (Čargonja2006:34-35; Riječke devedese<strong>te</strong> 2006:110-117).Dakle, spomenu<strong>te</strong> su dvije akcije iz 1999. godineuslijedile nakon individualne gerilske akcije Igora GrubićaCrni Peristil (noć s 10. na 11. siječanj 1998.), izvedene natridesetu obljetnicu kolektivne gerilske akcije Crveni Pe -ristil ili aforističkim određenjem Željka Jermana – nakoncrvenog mraka-SKJ uslijedila je reakcija na crni mrak-HDZ. Sasvim je očito da Grubićev crni odraz septič kejame, kako je Sandi Vidulić metaforički opisao Gru bićevucrnu mrlju iz 1998. godine na platou Peristila, ostaje upisanu kolektivnom pamćenju naše zemljice kao najjačaumjetničko-politička akcija. 13 Svakako bih ovdje spomenulai Grubićevu ilegalnu akciju Crvena fontana, koja jeizvedena na dan službenoga posjeta (4. travnja 2008.)Georgea W. Busha u Zagrebu, u okviru koje je neposlušniumjetnik obojio vodu u fontani ispred Na rod ne bankeHrvatske na Trgu hrvatskih velikana u crvenu boju, simboličnoukazujući na prolivenu krv žrtava Busheve politikeu svijetu. 14Čini se da je današnje doba globalne recesije poredumjet ničkih akcija sve više otvoreno i za izravne političkeakcije kao što je to nedavno pokazala anarhopobuna uA<strong>te</strong>ni <strong>te</strong> islandska revolucija, jer ono što nas očekujezaključno s 2012. godinom, kao što to ističe najpoznatijisvjetski prognostičar trendova Gerald Celen<strong>te</strong>, jesu tričetirigodine konstantnoga propadanja kada će svijetdodirnuti sa mo dno dna, bezdan recesije i depresije…Dakle, živjeli!Igor Grubić, Crvena fontana, 4. travnja 2008.sprejem, napravivši od svega jedno veliko oko. Tjedandana nakon tih akcija i reakcija Čargonja je dao in<strong>te</strong>rvjuNovom listu u kojemu je pojasnio razloge ove akcije, aono što ga je pritom osobno najviše zanimalo jest hoće liuspjeti u tadašnjoj situaciji izmanipulirati moć medija, dapreko njih jedan banalni čin pretvori u prvorazrednu atrakciju<strong>te</strong> da uključi sustav i kompletnu javnost. Očito je,dakle, da je u tome uspio, u okviru čega je i javno demon-LITERATURABaljković, Nena. 1978. “Braco Dimitrijević, Goran Trbuljak,Grupa šestorice autora”. U: Nova umjetnička praksa 1966-1978. Marijan Susovski, ur. Dokumenti 3-6. Zagreb: Galerijasuvremene umjetnosti, str. 29-34.Berghaus, Gün<strong>te</strong>r. 2005. Avant-Garde Performance: LiveEvents and Electronic Technologies. Basingstoke: PalgraveMacmillan.Burić, Kićo. 2007. “Narušavanje <strong>te</strong>atra kao kocke”. (Razgo -varale Suzana Marjanić i Anica Vlašić-Anić). Zarez, broj 211,12. srpnja 2007., str. 48-49.Čargonja, Damir. 2006. “Protiv he<strong>te</strong>ronomija svih vrsta uumjetnosti“. (Razgovarala Suzana Marjanić). Zarez, broj 174,23. veljače 2006., str. 34-35.Dabo, Tanja. 2008. “Bodljikave žice i ulaš<strong>te</strong>ni podovi institucija“.(Razgovarala Suzana Marjanić). Zarez, broj 240, 2.listopada 2008., str. 32-33.Delimar, Vlasta. 2003. Vlasta Delimar: monografija performans.Autori <strong>te</strong>kstova: Miško Šuvaković, Marijan Špoljar,Vlado Mar<strong>te</strong>k. Zagreb: Areagrafika.Delimar, Vlasta. 2003a. “Između tantre i policije”.(Razgovarala Suzana Marjanić). Zarez, broj 99, 27. veljače2003., str. 34–35.Delimar, Vlasta i Milan Božić, 2005. “Performans kao prepričavanježivota i ‘putovanje kroz druge‘“. (Razgova rala SuzanaMarjanić). Treća: časopis Centra za ženske studije, 1-2/VII,Zagreb, str. 78-99.147
Dević, Ana. “Kritizirati, naplatiti, uživati zahvalnost.”(http://eipcp.net/transversal/0208/devic/hr).Dimitrijević, Braco. The Post Historic Times. Anno Post Histo -ricum XXXVI, Hrvatsko izdanje, No. 2.Elezović, Nadežda. 2006. “Reafirmacija radikalnog buntovnika“.Novi list, Medi<strong>te</strong>ran, 18. lipnja 2006., str. 8-9.Goldberg, RoseLee. 2003. (1979.). Performans: od futu rizmado danas. Zagreb: Test! – Teatar studentima, URK –Udruženje za razvoj kulture.Gotovac, Tomislav. 2003. “Dođi<strong>te</strong>, jedan ludi luđak tamo sešeće!” (Razgovarala Ana-Marija Koljanin). Književna revija, 4-6:169-175.“Grupa penzioner Tihomir Simčić. Čovjek i čovjek stvaralac,vizija osjećanje, stvaranje i djelo”. Novine Galerije Stu -dentskog centra, Zagreb, broj 12, 1969/1970, str. 33.Knjiga i društvo 22%. Umjetnost i aktivizam. 1998. Za greb:Autonomna tvornica kulture.Koščević, Želimir. 1978. Ispitivanje međuprostora. Za greb:Izdanje Centra za kulturnu djelatnost SSO Zagreba.Kutnjak, Zlatko. 2007. “Ne/ravno<strong>te</strong>že angažiranog ak cio -nizma“. (Razgovarala Suzana Marjanić). Zarez, broj 201, 8.ožujka 2007., str. 36-<strong>37</strong>.Maković, Zvonko. 2000. “Prvorazredna izložba o bečkim pre<strong>te</strong>čamabody arta i performansa”. Globus, 22. rujna 2000.,str. 95.Marjanić, Suzana. 2006. “Eksploatacija i monumentalizacijaizvedbe životinje kao žive, mrtve i ubijene ideje”. Treća: časopisCentra za ženske studije, VIII/2:97-114.Marjanić, Suzana. 2007-2008. “Zagreb kao poligon akcija,akcija-objekata i performansa: kolažna retrospekcija o urbanimakcijama, in<strong>te</strong>rakcijama i reakcijama”. Up&Under -ground, 11-12:171-195.Marjanić, Suzana. 2008. “Deset godina MMC-a Palach: povijest,praksa i <strong>te</strong>orija riječke performerske i akcionističkescene“. U: Krležini dani u Osijeku 2007.; 100. go dina Hrvat -skoga narodnog <strong>kazali</strong>šta u Osijeku/ Povijest, <strong>te</strong>orija i praksa– hrvatska dramska književnosti i kaza-liš <strong>te</strong>, prir. BrankoHećimović, Zagreb – Osijek 2008., Zavod za povijest hrvatskeknjiževnosti <strong>kazali</strong>šta i glazbe HAZU, Odsjek za povijesthrvatskog <strong>kazali</strong>šta, Zagreb – Hrvatsko narodno <strong>kazali</strong>š<strong>te</strong> uOsijeku, Filozof ski fakul<strong>te</strong>t, Osijek, str. 451-471.Mar<strong>te</strong>k, Vlado. 2002. “Akcionizam i etički fetišizam”. (Razgo-varala Suzana Marjanić). Zarez, broj 92, 21. studenoga2002., str. 34-35.Milovac, Tihomir. 2002. “Neprilagođeni”. U: The Misfits. Ne -prilagođeni. Conceptualist Stra<strong>te</strong>gies in Croatian Con<strong>te</strong>m -porary Art – Konceptualističke stra<strong>te</strong>gije u hrvatskoj suvremenojumjetnosti. Tihomir Milovac, ur. Zagreb: Muzej suvremeneumjetnosti, str. 143-154.Molnar, Marijan. 2002. Akcije i ambijenti. Zagreb: Na kladaMD.Molnar, Marijan. 2007. “Tijelo kao naboj praznine“. (Raz go -varala Suzana Marjanić). Zarez, broj 209, 28. lipnja 2007.,str. 34-35.Riječke devedese<strong>te</strong>. 2006. Tekst Branko Cerovac… et al.Rijeka: MMC.Shank, Theodore. 2002. Beyond the Boundaries: Ame ricanAl<strong>te</strong>rnative Theatre. Ann Arbor: The University of MichiganPress.Stipančić, Branka. 1996. Goran Trbuljak. Branka Stipan čić,ur. Zagreb: Galerija grada Zagreba.Susovski, Marijan. 1997. Josip Seissel. Zagreb: Muzej suvremeneumjetnosti.Susovski, Marijan. 1982. “Inovacije u hrvatskoj umjetnostisedamdesetih godina”. U: Inovacije u hrvatskoj umjetnostisedamdesetih godina. Marijan Susovski, ur. Zagreb: Galerijasuvremene umjetnosti, Zagreb – Muzej suvremene umjetnosti,Zagreb, str. 17-41.Šimičić, Darko. 1998. “Grupa šestorice autora: kronologija ikomentari”. U: Grupa šestorice autora. 19. 6. – 19. 7. 1998.,retrospektivna izložba, Janka Vukmir, ur. Zagreb: SCCA, str.177-308.Šuvaković, Miško. 1999. Pojmovnik moderne i postmodernelikovne umetnosti i <strong>te</strong>orije posle 1950. godine, Beograd –Novi Sad: SANU & Prome<strong>te</strong>j.Šuvaković, Miško. 2002. Mar<strong>te</strong>k: fatalne figure umjetnika:eseji o umjetnosti i kulturi XX. stoljeća u Jugoistočnoj,Istočnoj i Srednjoj Europi kroz djelo(vanje) umjetnika VladeMar<strong>te</strong>ka. Zagreb: Meandar.Tisdall, Caroline. 2003. “Joseph Beuys i Fluxus”. U: priredio ipredgovor napisao Ješa Denegri, Dossier Beuys. Zagreb: DAF,str. 79-95.Toman, Boris. 2004. Preko srpa do zvijezda. Rijeka: MMC,Galerija O.K.Tomislav Gotovac: monografija. 2003. Tekstovi: JešaDenegri, Goran Trbuljak, Hrvoje Turković; Aleksandr Bat tistaIlić i Diana Nenadić, ur. Zagreb: Hrvatski filmski savez, Muzejsuvremene umjetnosti.Vin<strong>te</strong>rhal<strong>te</strong>r, Jadranka. 1998. “Fenomen grupe”. U: Grupašestorice autora. 19. 6. – 19. 7. 1998., retrospek tivna izložba,Janka Vukmir, ur. Zagreb: SCCA, str. 39-42.Warr, Tracey i Amelia Jones. 2006 (2000). The Artist’s Body(Edi<strong>te</strong>d by Tracey Warr; Survey by Amelia Jones). London:Phaidon Press, Incorpora<strong>te</strong>d.Zanki, Josip. 2008. “Svaka određenost vodi u ksenofobiju“.(Razgovarala Suzana Marjanić). Zarez, broj 239, 18. rujna2008., str. 30-31.12345Ono što je bilo zamjetljivo na riječkoj performerskoj i akcionističkojsceni u razdoblju MMC-a Palach (od 1997. do2008. godine, kada Palach djeluje pod vodstvom upraveMultimedijalnoga centra d.o.o., tvrtke uz koju se često vežepojam “poduzeće u kulturi”) upravo je svijest o socijalnomperformansu i akcijama, kojima akcionisti i performeriostvaruju jednu od stra<strong>te</strong>gija povezivanja života i umjetnosti,u ovom slučaju povezivanja sa socijalno najugroženijimskupinama (usp. Marjanić 2008:465-469).Svakako spomenimo i <strong>te</strong>rmin akcija-kolaž (action-collage)koji je za svoje radove uveo Allan Kaprow, inače poznat kaoduhovni otac hepeninga, koji je kao slikar kolaže počeo proširivatiu treću dimenziju i pritom ih je (prema Jeanu Dubuf -fetu) nazvao asamblaži (franc. assemblage – spajanje, sklapanje).Naime, nadahnut <strong>te</strong>hnikom Jacksona Pollocka(action paintings), Kaprow je razvio vlastitu <strong>te</strong>hniku koju jenazvao akcija-kolaž, u kojoj su različiti ma<strong>te</strong>rijali me đu -sobno spojeni bez nekoga logičnoga plana u kompozicijukoja je reflektirala nesvjesna stanja svijesti. Pritom, kada jeasamblaže pretočio u ambijent, Kaprow ih je upotpunio ikinetičkim elementima. Upravo je na <strong>te</strong>melju navedenogaprincipa Kaprow i strukturirao prvi hepening pod nazivom18 Happenings in 6 Parts (Reuben Gallery, New York, 1959)(Berger 2005:85-86).Fotografija je preuzeta iz kataloga izložbe Rubne posebnosti:Avangardna umjetnost u regiji od 1915. do 1989. godine,Zbirka Marinka Sudca, Galerijski centar Varaždin, 19.ožujka – 10. travnja 2005.Naime, s obzirom da se pojam performans (umjetnost performansa)primjenjuje i retrospektivno, kao povijesna oznakaza umjetničke eksperimen<strong>te</strong>, s događajima u rasponu odfuturističkih festivala, dadaističkoga kabareta, konstruktivističkihpara<strong>kazali</strong>šnih eksperimenata i nadrealističkih seansiili rituala (Šuvaković 1999:241), jednako tako i pojamakcija, kao što je prethodno napomenuto, možemo promatratiretrospektivno, gdje se ulične akcije grupe Travelerimogu uzeti kao začeci akcionizma u našem avangardnomkon<strong>te</strong>kstu.Čak i jednostavna gesta odabira umjetničkoga ma<strong>te</strong>rijala,67891011121314kako to ističe Ana Dević, može funkcionirati kao kritikaumjetničkoga i društvenoga sustava. Tako je jedan od najranijihprimjera spontana akcija Gorana Trbuljaka iz 1969.kada umjetnik kroz postojeću rupu na vratima Modernegalerije povremeno pokazuje svoj prst bez znanja uprave(Dević, http.).O ostalim formama prezentacije navedene agitacije usp.Molnar 2002:35-39.Pritom je izravno napad došao od tadašnjega ravna<strong>te</strong>ljaModerne galerije koji se na umjetnika obrušio, kako je toodredio sam Zlatko Kutnjak, konclogorskom <strong>te</strong>rminologijom(Kutnjak 2007:<strong>37</strong>).U kasnijim izložbama-akcijama (1979. − 1981.) članovi sugrupe djelomice izmijenili <strong>te</strong>meljna načela prethodnih izložbi-akcija(1975. − 1979.): prisustvo umjetnika na mjestuizlaganja, akcijsko djelovanje (Šimičić 1998:177).Prva je izložba-akcija izvedena 11. svibnja 1975. na zagrebačkomGradskom kupalištu na Savi, a realizirano ih jeukupno 21 (Vin<strong>te</strong>rhal<strong>te</strong>r 1998:41).Tom je prigodom umjetnica i navela svoje akcije (usp.Delimar, Božić 2005:97). Popise performansa usp. u umjetničinojmonografiji (Delimar 2003).Slično određenje akcije ponudio je i Damir Stojnić, koji sejednako tako kao i Siniša Labrović zaustavio na suodnosuizmeđu izvođača i publike: “Akcija na neki način dokida granicuizmeđu izvođača i publike, i postupno se od individualnoiniciranoga čina razvija do ‘happeninga’, kada se granicaizmeđu izvođača i publike anulira. Najčešće počiva na preispitivanjuuobičajenih obrazaca doživljavanja/ponašanja.Kod performansa se izvođač distancira od improviziranogazbivanja i izražavanje svojih unutarnjih procesa prethodnokoncipira, razvija stra<strong>te</strong>giju kojom će stvoriti svijest o sustavuuvjeta u strukturi stvarnosti. Izvedba je jasno razdvojenaod prima<strong>te</strong>lja, jer umjetnik sebi stvara platformu koja ga razdvajaod publike, iako ne isključuje njen odgovor (određenije stupanj in<strong>te</strong>rakcije uvijek prisutan), ali svojom demonstracijomne očekuje od publike određeni senzibili<strong>te</strong>t, većsam gradi strukturu stvarnosti u koju nastoji uvući promatrače”(citirano iz e-maila Damira Stojnića).In<strong>te</strong>rvencija je čin, akcija ili postupak kojim se postojećiporedak stvari (umjetničkoga djela, prirodnoga ili arhi<strong>te</strong>ktonskogaambijenta, urbanih situacija) mijenja (usp. Šuvaković1999:130). Npr. koliko dolazi do stapanja performansai in<strong>te</strong>rvencije, pokazuje projekt Zavijanje ranjenika (naDan antifašizma 22. lipnja 2000. u parku Đardin u Sinju)Siniše Labrovića, a koji sam umjetnik određuje kao urbanuin<strong>te</strong>rvenciju/performans, kojim je, kako ističe, liječio ranjenispomenik poginulim partizanima.Podsjetimo kako je u organizaciji Igora Grubića 10. srpnja1998. ostvarena ulična manifestacija Knjiga i društvo –22% kao zajednički istup-reakcija tridesetak umjetnika protivVladinog zakona o PDV-u, kao kolektivna manifestacija ukojoj su se performans i akcija izrazile kao dominan<strong>te</strong>. Usp.Knjiga i društvo 22%. Umjetnost i aktivizam (1998.).Fotografije akcije bile su izložene na umjetnikovoj izložbi366 rituala oslobađanja, Galerija Miroslav Kraljević, Zagreb,20. ožujka – 25. travnja 2009.148 I KAZALIŠTE <strong>37</strong>I<strong>38</strong>_2009149
- Page 1 and 2:
KAZALIŠTE37 I38 2009.ISSN 1332-353
- Page 3 and 4:
PremijereLada Martinac KraljŠest k
- Page 5 and 6:
Snježana Sinovčić Šiškov, Elvi
- Page 7 and 8:
PremijereMario KovačDobrodošao no
- Page 9 and 10:
Za stvaranje i izvođenje ovako ras
- Page 11 and 12:
Trešnjinu scenu odvažio postaviti
- Page 13 and 14:
Andrea Mladinić, Mijo JurišićNo,
- Page 15 and 16:
PremijereMatko BotićKuća NIJE dom
- Page 17 and 18:
PortretSAŠA ANOČIĆU potraziza ne
- Page 19 and 20:
Jednostavno čini upravo ono što i
- Page 21 and 22:
voljeti predstavu da bi je mogli do
- Page 23 and 24: tinjstva, u ono nevino osjećanje s
- Page 25 and 26: formate. Nitsch stojeći pred platn
- Page 27 and 28: ja i ne bi se mogla duže održati
- Page 29 and 30: Tajana Jovanović, Mislav Čavajda,
- Page 31 and 32: PovodomMani GotovacZABRANAMiroslav
- Page 33 and 34: smrti. Osobno su mi smiješna slavl
- Page 35 and 36: S povodomMatko SršenKnjiga-labirin
- Page 37 and 38: knjigu-labirint na nekim razinama r
- Page 39 and 40: Tužbu Ljubmira. A on je taj prolog
- Page 41 and 42: S povodomBojan MunjinPostmoderna om
- Page 43 and 44: TematUREDNIČKA BILJEŠKAIzvođenje
- Page 45 and 46: ezultiralo velikim brojem prikaza z
- Page 47 and 48: nost, a time i na ritualizirane obl
- Page 49 and 50: TematMario ŽupanovićBody art kao
- Page 51 and 52: Acconcija iz 1972. godine, sazdan n
- Page 53 and 54: problematiziranje reprezentacije u
- Page 55 and 56: informatičke programe i virtualni
- Page 57 and 58: Autorefleksivni medijDio knjige pos
- Page 59 and 60: TematIzvoditi on-line/Performing th
- Page 61 and 62: My home is where my hardware is. My
- Page 63 and 64: • No more than 5 actors• 65 min
- Page 65 and 66: One of the ladies announces the las
- Page 67 and 68: menute fizikalne zakonitosti već t
- Page 69 and 70: slika 11slika 12; Anderson, Wes; Da
- Page 71 and 72: sustava. Naime, prije odlaska u Par
- Page 73: lu samog umjetnika. Akcija je konce
- Page 77 and 78: dramske umjetnosti u Zagrebu do akt
- Page 79 and 80: azvijanja kritike u pravcu potvrđi
- Page 81 and 82: Podsjetila bih da je grad Masaya, k
- Page 83 and 84: Neposlušni životinjski izvođači
- Page 85 and 86: Životinjska gluma tad se postizala
- Page 87 and 88: skom kazalištu, maštanje o kontak
- Page 89 and 90: TeorijaRazgovor s redateljem Bo -ru
- Page 91 and 92: crnoj podlozi scene. Naime, s crnim
- Page 93 and 94: ljudske perspektive, odnosno ono š
- Page 95 and 96: Teorija188 I KAZALIŠTE 37I38_2009V
- Page 97 and 98: križenim trosložnim akronimom dr
- Page 99 and 100: ili Dragana Nikolića za cilj su pr
- Page 101 and 102: Međunarodna scenaIvana SlunjskiU z
- Page 103 and 104: postupaka na scenu, neizbježno nav
- Page 105 and 106: Iz povijestiSnježana BanovićDruga
- Page 107 and 108: Na platnom popisu za listopad 1939.
- Page 109 and 110: taju već mjesec dana unaprijed, pa
- Page 111 and 112: članova Fonda i od sredstava koja
- Page 113 and 114: 40414243444546474849505152535455565
- Page 115 and 116: Sklon sam vjerovati da je morao pos
- Page 117 and 118: Nove knjigeKatja Radoš-PerkovićGo
- Page 119 and 120: Nove knjigeMira MuhoberacKnjiga Mil
- Page 121 and 122: KOSTI U KAMENUSlobodan ŠnajderRođ
- Page 123 and 124: I.1 . Mme TussaudDonose maketu gilj
- Page 125 and 126:
UZNIK: Samo to ne! Ja ovdje trunem
- Page 127 and 128:
BORAC: Ajme, mila majko, kako sam g
- Page 129 and 130:
nalazi crvenu zastavu - razvije je.
- Page 131 and 132:
STALJIN: Tvoj Tito slab je pilac! A
- Page 133 and 134:
TITO: To je bila njena želja: da j
- Page 135 and 136:
Džipovi zakoče u škripi: dojuri
- Page 137 and 138:
vana. Probio se, kaže. Moraš za n
- Page 139 and 140:
Tišina.Ulazi Mirjana. Sjeda za sto
- Page 141 and 142:
meni nisi nikad kupila dar. Napravi
- Page 143 and 144:
LUCIO: S puno njih?MIRJANA: Bilo bi
- Page 145 and 146:
JAKOV: Da, vidiš, zaboravio sam.Ja
- Page 147:
IMPRESSUMKAZALIŠTEČasopis za kaza