kazali?te 37/38 - HC ITI
kazali?te 37/38 - HC ITI kazali?te 37/38 - HC ITI
Nove knjigeMatko BotićDnevnik odrastanjariječkih kazališnihtinejdžeraHKD teatar / Međunarodni festivalmalih scena Rijeka 15 godina,monografija;urednik Hrvoje Ivanković,HKD teatar / Međunarodni festivalmalih scena Rijeka,Rijeka, 2009.Svaki kazališni čin prije svega je, citirajućiJohna Steinbecka, događaj uvre menu, pa nakon isteka vlastitogtrajanja životari uglavnom u nepouzdanimsjećanjima i parcijalno očuvanimnovinskim arhivama. Riječki HKDteatar i Međunarodni festival malihscena ovom su raskošnom publikacijomistrgli iz galopirajućeg zaboravavlastiti trud i rezultate, koji zbijeni uknjigu strše kao jedna od rijetkih hr -vatskih oaza živog i beskompromis -nog kazališnog stvaranja nastalog uvremenu u kojem su muze uglavnomšutjele.HKD teatar osnovali su 1993. godineglumac Nenad Šegvić i redatelj LaryZappia, želeći riječko i hrvatsko glumišteobogatiti komornim teatromkoji bi u izravnom kontaktu s gledalištemstupio u kreativan suodnos ka -ko s klasicima dvadesetoga stoljećatako i s recentnim, suvremenimdramskim naslovima. Već nakonuspje ha prve premijere, AlbeejeveTko se boji Virginije Woolf?, Šegvić usuradnji s kazališnim kritičarom Da -liborom Foretićem pokreće i festivalkomornih scena, koji će od skromnogahrvatskog okupljališta malih teatarskihformi u samo nekoliko godinanarasti do jednog od najznačajnijihkazališnih festivala u široj regiji. Na -kon godina rasta i razvoja, devetna -est premijera i petnaest izdanja festivalanagomilalo se kao vrijedna teatarskapopudbina u sjećanjima riječ -kih kazališnih posvećenika pa se knjigakoja će sačuvati barem djelić tepopudbine nametnula kao logičan ipotreban potez. Rezultat te inicijativeje upravo izašla monografija, nazvanaHKD teatar / Međunarodni festivalmalih scena Rijeka – 15 godina.Monografiju je osmislio i uredio Hr vo -je Ivanković, zapamćen i kao najdugovječnijiselektor Festivala pa jespoj njegove stručne prosudbe te in -siderske subjektivnosti odredio cjelokupandiskurs knjige. Naime, svi teatarskistručnjaci dovoljno upućeni urad HKD teatra i Festivala na neki sunačin već bili njihovim dijelom, bilokao selektori, voditelji okruglih stolova,članovi žirija ili jednostavno kaovjerni gledatelji i navijači. No, angažmanupravo tih ljudi u radu na knjizinije anestezirao potreban kritičkižalac pa se u prosudbama o kvalitativnimdosezima pojedinih predstavaili odluka festivalskih selektora nerijetkomože pročitati i izrazito kritičkomišljenje, što je u ovakvim obljetničkimmonografijama više rado viđenaiznimka negoli pravilo. Ivanković jeknjigu podijelio u tri tematska bloka,koji prema kraju rastu opsegom,makar su za uvid u rad HKD-a i Malihscena jednako bitni. Prvi je posvećenosnivaču i spiritus movensu Teatra iFestivala, riječkom glumcu NenaduŠeg viću, središnji dio pripovijeda pri -ču o repertoarnom profilu HKD teat -ra, a posljednji je dio vjeran prikazstr moglavog uspona Festivala, odskromnih početaka do gostovanjanajznačajnijih europskih kazališta iredateljskih zvijezda. Drugi i trećiblok upotpunjeni su temeljito izrađenimteatrografskim dodacima, kojiesejističkom diskursu pojedinih tekstovadodaju prijeko potreban materijalza daljnja teatrološka prouča -vanja.Knjiga se nakon Ivankovićeva uredničkogproslova otvara osobnim obraćanjemNenada Šegvića, opisujući unekoliko intimnih, ali ne i patetičnihpasusa kako je sve počelo. Sažetu iinformativnu umjetničku biografijuNenada Šegvića u nastavku potpisujeDarko Gašparović.Središnji blok iz nekoliko različitihočišta pokušava rasvijetliti fenomenHKD teatra i njegova bogatog opusa,od antologijskih predstava do manjeuspješnih naslova. Taj dio knjigeotva ra članak Jasena Boke, smještajućiu njemu svojstvenom ironičnomstilu začetak HKD-a u junačka vremenahrvatskoga domoljubnog kiča, ukojima je okrenutost prema modernimklasicima i suvremenom američkomrepertoaru subverzivni činotpora i vapaj za kazalištem koje propitujeteme iz sadašnjosti. Na Bokintekst koji opsegom stiže tek naznačitiosnovne repertoarne linije HKD teatranastavlja se mnogo opširniji članakDarka Gašparovića, koji znanstveničkomakribijom, ali i kritičarskibespoštedno secira društveni kontekstnastanka HKD-a i pojedinačnedosege svake od devetnaest premijera.Gašparović opravdano dovodi uvezu nastanak riječkog teatra s od -vajanjem Branka Gavelle 1953. izHNK-a u Zagrebačko dramsko kazalištei s radom Teatra ITD pod vodstvomVjerana Zuppe, nalazeći u timprimjerima dodirne točke koje ćenaglasiti temeljne postulate estetskogi organizacijskog kreda HKD-a.Poput Zagrebačkoga dramskog kazalištai Teatra ITD, i HKD je nastao kaootpor okoštalom mainstreamu središnjenacionalne kuće, a za ITD ga vežei sličan način funkcioniranja, bez stalnogaglumačkog ansambla i tek sminimumom pomoćnih službi. U središnjemdijelu knjige može se naći iiskren, intiman i dirljiv oproštaj od pr -vih petnaest godina samog LaryjaZappije, koji ne zamarujući se faktografijomispisuje osobnu mrežu živihslika, trenutaka i mirisa iz zajednič -kog rada. Hrvoje Ivanković zatvarasre dišnji esejistički blok nadahnutimprikazom Zappijina redateljskog djelovanja,koji se ne zadržava isključivona predstavama HKD-a već na uvjerljivi sveobuhvatan način osvjetljavajednu od zanimljivijih redateljskihosobnosti na ovim prostorima. VišnjaVišnjić Karković od zaborava je spasilai sve sudionike, datume, izmjene upodjelama i nagrade u uzorno složenojteatrografiji sa svim izvedenimpre mijerama i obnovama.Treći i najopsežniji dio knjige posvećenje Međunarodnom festivalu ma -lih scena, a započinje tekstom DarkaLukića koji iz pozicije aktivnog sudionikapodsjeća na prvih pet godinaFestivala, tada još zvanog Hrvatskifestival malih scena, smještajući ga ukontekst hrvatskih kazališnih prilika ipodsjećajući na njegovu konstantnuotvorenost i želju za internacionaliziranjemte uspoređivanjem najboljihhrvatskih predstava sa stranom konkurencijom.Tajana Gašparović u ese -ju o idućih deset godina Festivala bi -ra drugačiji put pa u temeljitoj studijio svakoj godini zasebno progovara oselektorskim koncepcijama i najvećimfestivalskim uspješnicama, sjetivšise dakako i predstava kojima nata kvom festivalu nije bilo mjesto.Bojan Munjin ispisuje sažetu komparativnuanalizu riječkog festivala iostalih velikih teatarskih smotri uregiji, kao što su zagrebački Festivalsvjetskoga kazališta i Eurokaz, beogradskiBitef i sarajevski MESS.Svjetlana Hribar svoj je tekst posvetilafenomenu po kojemu je Međuna -rodni festival malih scena nadalekopoznat - riječkoj publici koja u neobičnovelikom broju ostaje na okruglimstolovima nakon predstava, imajućipo trebu čuti glumce i redatelje i osob -no im reći vlastite dojmove. Teatro -gra fiju koja uključuje sve izvedenepredstave, članove žirija i nagradesa stavili su Višnja Višnjić Karković iHrvoje Ivanković, a kao posebandodatak na kraju knjige nalaze se ibiografije “titulara festivalskih nagrada“,zaslužnika po kojima su nazvanenagrade na festivalu: Dalibora Fo re -tića, Anđelka Štimca, Veljka Maričićai Doriana Sokolića. Ne treba zaboravitini bogat slikovni prilog kolektivnojmemoriji pa u mnoštvu fotografija uknjizi najveću pozornost plijene oneiz “preddigitalnog doba”, koje bi, danije ovog izdanja, po svoj prilici bilezaboravljene i izgubljene.Monografska izdanja poput ovogamo gu nekad za sobom povući sjetuza izgubljenim vremenima, često sutek gorka podsjetnica na bolju prošlost.Srećom, šesnaesta sezonaHKD teatra s izvrsnom Menažerijom inovo izdanje festivala sa sjajnimpredstavama Pintera, Frljića, Koršu -no vasa i Castorfa pokazuju kako ćeovom ukoričenom spomenaru naprvih petnaest godina HKD teatra iMalih scena vrlo brzo ususret doćimaterijali za nove monografije, osvrtei teatrološke analize.238 I KAZALIŠTE 37I38_2009239
KOSTI U KAMENUSlobodan ŠnajderRođen u Zagrebu 1948. godine, gdje je diplomirao filozofiju i anglistiku na Filo zof -skom fakultetu. Suosnovao je i šesnaest godina uređivao kazališni časopis Prologi edicije izdavačke kuće Cekade.Objavljuje od 1966. godine novele, eseje, ali je najpoznatiji kao dramski pisac(Minigolf, Kamov, Hrvatski Faust, Glasi iz dubrave, Utjeha sjevernih mora, Nevjes -ta od vjetra, Držićev san, Zmijin svlak i dr.).Bio je kolumnist Glasa Slavonije 1993., a od siječnja 1994. do danas riječkogaNovog lista.Od 2001. do 2004. bio je ravnatelj Zagrebačkog kazališta mladih.Njegove drame igrane su sedamdesetih i osamdesetih godina na cijelom područjutadašnje države, a devedesetih pretežno u inozemstvu (Austrija, Njemačka, Italija,Danska, Norveška, Poljska, Irska, Srbija, Izrael i dr.).Objavljeno mu je petnaestak knjiga, a kao kvintesencija njegova književnog opusaizlaze Izabrana djela u 9 svezaka u nakladništvu Prometeja.Trostruki je dobitnik Nagrade za dramsko djelo “Marin Držić”, a drama kojuobjav ljujemo Kosti u kamenu nagrađena je drugom nagradom 2006. godine.Ovaj tekst dramatizira epski širok protok života Josipa Broza Tita, od 1920. do njegove smrti, te onda do rasapa bivšedržavne zajednice, dakle, u odnosu na njega samoga – post mortem.Ako je filozofija bit vremena shvaćena u pojmovima, teatar i drama ovdje pokušavaju shvatiti bit vremena u slikama: ustruji slika koje, uostalom, bez obzira što mi mislili o njima, a na dobro i na zlo, određuju i naš današnji život. Drama sebavi uzašašćem jednoga “šegrta” s ruba rubova “Careve kraljevine”, dakle, u “normalitetu” on bi bio bez ikakvih stvarnihdruštvenih šansi, do pojave koja je, bez obzira kako mi o njoj danas sudili, svjetsko-povijesna; ali drama, ne hotećiorganizirati neko javno sudište povijesti, uzima u obzir cijenu koja je plaćena za ovo uzdizanje. Pokušao sam razlučiti, utoj epskoj struji, što su udesi i vrline same Brozove osobe, a što valja pripisati duhu vremena, XX. stoljeća koje imamopravo smatrati proturječnim i nesretnim (“doba ekstrema”); što su proturječja njegova, a što njegova doba koja izbjećimožda i nije mogao. Ako su razdoblja sreće u povijesti čovječanstva, kako je mnio Hegel, prazni listovi, onda je ovo XX.stoljeće gusto ispisan katalog razdoblja nesreće, ali i nade.Drama opisuje napetost historijskih deficita kada se država, k tomu još sapeta u ideologijski kalup, izdiže ni iz čega;pokušava opisati herojsko razdoblje revolucije, koju autor drži autentičnom, ali ne zazire od sabiranja golemih troškovapokušaja utopije; a osobito opisuje osvetu poražene utopije koja se u rasapu bivše zajednice strašno naplatila. Ljudskimaterijal ovdje frca kao iverje, i nije ništa više: u tome ima tragike i tragedije. Pokušavam, dakle, razabrati tko je, i štoje, Broz stvarno bio; kažem, pokušavam, jer se, dakako, ne radi o pretenzijama na apsolutnu i konačnu interpretaciju.Istraživanja pokazuju da je jedini pravi kontrapunkt Brozova života Josif Visarionovič; ni Pavelić, ni Mihailović, unatoč silnimnaporima, nisu se “kvalificirali” za tu ulogu; naši uvidi u izvore također pokazuju da je jedini pravi advocatus diabolitoga života Milovan Đilas. Namjerno uzimamo termin koji je izmislila inkvizicija, jer se u raskolu unutar svjetskog komunističkogpokreta radi o raskolu koji ima razmjere i okus velikih vjerskih shizmi, osobito raskola između katoličanstva iluteranstva. Advocatus diaboli agira na sudištu vlastite osobe, i otud su njegovi argumenti najteži i najrazorniji; mislimnaime da se baš u političkom obračunu sa Đilasom radi o takvom obračunu Josipa Broza sa sobom samim i vlastitimidealima a za ljubav ciničke političke pragmatike u kojoj je on bio velik i nenadmašan majstor.240 I KAZALIŠTE 37I38_2009241
- Page 69 and 70: slika 11slika 12; Anderson, Wes; Da
- Page 71 and 72: sustava. Naime, prije odlaska u Par
- Page 73 and 74: lu samog umjetnika. Akcija je konce
- Page 75 and 76: Dević, Ana. “Kritizirati, naplat
- Page 77 and 78: dramske umjetnosti u Zagrebu do akt
- Page 79 and 80: azvijanja kritike u pravcu potvrđi
- Page 81 and 82: Podsjetila bih da je grad Masaya, k
- Page 83 and 84: Neposlušni životinjski izvođači
- Page 85 and 86: Životinjska gluma tad se postizala
- Page 87 and 88: skom kazalištu, maštanje o kontak
- Page 89 and 90: TeorijaRazgovor s redateljem Bo -ru
- Page 91 and 92: crnoj podlozi scene. Naime, s crnim
- Page 93 and 94: ljudske perspektive, odnosno ono š
- Page 95 and 96: Teorija188 I KAZALIŠTE 37I38_2009V
- Page 97 and 98: križenim trosložnim akronimom dr
- Page 99 and 100: ili Dragana Nikolića za cilj su pr
- Page 101 and 102: Međunarodna scenaIvana SlunjskiU z
- Page 103 and 104: postupaka na scenu, neizbježno nav
- Page 105 and 106: Iz povijestiSnježana BanovićDruga
- Page 107 and 108: Na platnom popisu za listopad 1939.
- Page 109 and 110: taju već mjesec dana unaprijed, pa
- Page 111 and 112: članova Fonda i od sredstava koja
- Page 113 and 114: 40414243444546474849505152535455565
- Page 115 and 116: Sklon sam vjerovati da je morao pos
- Page 117 and 118: Nove knjigeKatja Radoš-PerkovićGo
- Page 119: Nove knjigeMira MuhoberacKnjiga Mil
- Page 123 and 124: I.1 . Mme TussaudDonose maketu gilj
- Page 125 and 126: UZNIK: Samo to ne! Ja ovdje trunem
- Page 127 and 128: BORAC: Ajme, mila majko, kako sam g
- Page 129 and 130: nalazi crvenu zastavu - razvije je.
- Page 131 and 132: STALJIN: Tvoj Tito slab je pilac! A
- Page 133 and 134: TITO: To je bila njena želja: da j
- Page 135 and 136: Džipovi zakoče u škripi: dojuri
- Page 137 and 138: vana. Probio se, kaže. Moraš za n
- Page 139 and 140: Tišina.Ulazi Mirjana. Sjeda za sto
- Page 141 and 142: meni nisi nikad kupila dar. Napravi
- Page 143 and 144: LUCIO: S puno njih?MIRJANA: Bilo bi
- Page 145 and 146: JAKOV: Da, vidiš, zaboravio sam.Ja
- Page 147: IMPRESSUMKAZALIŠTEČasopis za kaza
Nove knjigeMatko BotićDnevnik odrastanjariječkih <strong>kazali</strong>šnihtinejdžeraHKD <strong>te</strong>atar / Međunarodni festivalmalih scena Rijeka 15 godina,monografija;urednik Hrvoje Ivanković,HKD <strong>te</strong>atar / Međunarodni festivalmalih scena Rijeka,Rijeka, 2009.Svaki <strong>kazali</strong>šni čin prije svega je, citirajućiJohna S<strong>te</strong>inbecka, događaj uvre menu, pa nakon is<strong>te</strong>ka vlastitogtrajanja životari uglavnom u nepouzdanimsjećanjima i parcijalno očuvanimnovinskim arhivama. Riječki HKD<strong>te</strong>atar i Međunarodni festival malihscena ovom su raskošnom publikacijomistrgli iz galopirajućeg zaboravavlastiti trud i rezulta<strong>te</strong>, koji zbijeni uknjigu strše kao jedna od rijetkih hr -vatskih oaza živog i beskompromis -nog <strong>kazali</strong>šnog stvaranja nastalog uvremenu u kojem su muze uglavnomšutjele.HKD <strong>te</strong>atar osnovali su 1993. godineglumac Nenad Šegvić i reda<strong>te</strong>lj LaryZappia, želeći riječko i hrvatsko glumiš<strong>te</strong>obogatiti komornim <strong>te</strong>atromkoji bi u izravnom kontaktu s gledališ<strong>te</strong>mstupio u kreativan suodnos ka -ko s klasicima dvadesetoga stoljećatako i s recentnim, suvremenimdramskim naslovima. Već nakonuspje ha prve premijere, AlbeejeveTko se boji Virginije Woolf?, Šegvić usuradnji s <strong>kazali</strong>šnim kritičarom Da -liborom Foretićem pokreće i festivalkomornih scena, koji će od skromnogahrvatskog okupljališta malih <strong>te</strong>atarskihformi u samo nekoliko godinanarasti do jednog od najznačajnijih<strong>kazali</strong>šnih festivala u široj regiji. Na -kon godina rasta i razvoja, devetna -est premijera i petnaest izdanja festivalanagomilalo se kao vrijedna <strong>te</strong>atarskapopudbina u sjećanjima riječ -kih <strong>kazali</strong>šnih posvećenika pa se knjigakoja će sačuvati barem djelić <strong>te</strong>popudbine nametnula kao logičan ipotreban po<strong>te</strong>z. Rezultat <strong>te</strong> inicijativeje upravo izašla monografija, nazvanaHKD <strong>te</strong>atar / Međunarodni festivalmalih scena Rijeka – 15 godina.Monografiju je osmislio i uredio Hr vo -je Ivanković, zapamćen i kao najdugovječnijiselektor Festivala pa jespoj njegove stručne prosudbe <strong>te</strong> in -siderske subjektivnosti odredio cjelokupandiskurs knjige. Naime, svi <strong>te</strong>atarskistručnjaci dovoljno upućeni urad HKD <strong>te</strong>atra i Festivala na neki sunačin već bili njihovim dijelom, bilokao selektori, vodi<strong>te</strong>lji okruglih stolova,članovi žirija ili jednostavno kaovjerni gleda<strong>te</strong>lji i navijači. No, angažmanupravo tih ljudi u radu na knjizinije anes<strong>te</strong>zirao potreban kritičkižalac pa se u prosudbama o kvalitativnimdosezima pojedinih predstavaili odluka festivalskih selektora nerijetkomože pročitati i izrazito kritičkomišljenje, što je u ovakvim obljetničkimmonografijama više rado viđenaiznimka negoli pravilo. Ivanković jeknjigu podijelio u tri <strong>te</strong>matska bloka,koji prema kraju rastu opsegom,makar su za uvid u rad HKD-a i Malihscena jednako bitni. Prvi je posvećenosnivaču i spiritus movensu Teatra iFestivala, riječkom glumcu NenaduŠeg viću, središnji dio pripovijeda pri -ču o repertoarnom profilu HKD <strong>te</strong>at -ra, a posljednji je dio vjeran prikazstr moglavog uspona Festivala, odskromnih početaka do gostovanjanajznačajnijih europskih <strong>kazali</strong>šta ireda<strong>te</strong>ljskih zvijezda. Drugi i trećiblok upotpunjeni su <strong>te</strong>meljito izrađenim<strong>te</strong>atrografskim dodacima, kojiesejističkom diskursu pojedinih <strong>te</strong>kstovadodaju prijeko potreban ma<strong>te</strong>rijalza daljnja <strong>te</strong>atrološka prouča -vanja.Knjiga se nakon Ivankovićeva uredničkogproslova otvara osobnim obraćanjemNenada Šegvića, opisujući unekoliko intimnih, ali ne i pa<strong>te</strong>tičnihpasusa kako je sve počelo. Sažetu iinformativnu umjetničku biografijuNenada Šegvića u nastavku potpisujeDarko Gašparović.Središnji blok iz nekoliko različitihočišta pokušava rasvijetliti fenomenHKD <strong>te</strong>atra i njegova bogatog opusa,od antologijskih predstava do manjeuspješnih naslova. Taj dio knjigeotva ra članak Jasena Boke, smještajućiu njemu svojstvenom ironičnomstilu začetak HKD-a u junačka vremenahrvatskoga domoljubnog kiča, ukojima je okrenutost prema modernimklasicima i suvremenom američkomrepertoaru subverzivni činotpora i vapaj za <strong>kazali</strong>š<strong>te</strong>m koje propituje<strong>te</strong>me iz sadašnjosti. Na Bokin<strong>te</strong>kst koji opsegom stiže <strong>te</strong>k naznačitiosnovne repertoarne linije HKD <strong>te</strong>atranastavlja se mnogo opširniji članakDarka Gašparovića, koji znanstveničkomakribijom, ali i kritičarskibespoš<strong>te</strong>dno secira društveni kon<strong>te</strong>kstnastanka HKD-a i pojedinačnedosege svake od devetnaest premijera.Gašparović opravdano dovodi uvezu nastanak riječkog <strong>te</strong>atra s od -vajanjem Branka Gavelle 1953. izHNK-a u Zagrebačko dramsko <strong>kazali</strong>š<strong>te</strong>i s radom Teatra ITD pod vodstvomVjerana Zuppe, nalazeći u timprimjerima dodirne točke koje ćenaglasiti <strong>te</strong>meljne postula<strong>te</strong> es<strong>te</strong>tskogi organizacijskog kreda HKD-a.Poput Zagrebačkoga dramskog <strong>kazali</strong>štai Teatra ITD, i HKD je nastao kaootpor okoštalom mainstreamu središnjenacionalne kuće, a za ITD ga vežei sličan način funkcioniranja, bez stalnogaglumačkog ansambla i <strong>te</strong>k sminimumom pomoćnih službi. U središnjemdijelu knjige može se naći iiskren, intiman i dirljiv oproštaj od pr -vih petnaest godina samog LaryjaZappije, koji ne zamarujući se faktografijomispisuje osobnu mrežu živihslika, trenutaka i mirisa iz zajednič -kog rada. Hrvoje Ivanković zatvarasre dišnji esejistički blok nadahnutimprikazom Zappijina reda<strong>te</strong>ljskog djelovanja,koji se ne zadržava isključivona predstavama HKD-a već na uvjerljivi sveobuhvatan način osvjetljavajednu od zanimljivijih reda<strong>te</strong>ljskihosobnosti na ovim prostorima. VišnjaVišnjić Karković od zaborava je spasilai sve sudionike, datume, izmjene upodjelama i nagrade u uzorno složenoj<strong>te</strong>atrografiji sa svim izvedenimpre mijerama i obnovama.Treći i najopsežniji dio knjige posvećenje Međunarodnom festivalu ma -lih scena, a započinje <strong>te</strong>kstom DarkaLukića koji iz pozicije aktivnog sudionikapodsjeća na prvih pet godinaFestivala, tada još zvanog Hrvatskifestival malih scena, smještajući ga ukon<strong>te</strong>kst hrvatskih <strong>kazali</strong>šnih prilika ipodsjećajući na njegovu konstantnuotvorenost i želju za in<strong>te</strong>rnacionaliziranjem<strong>te</strong> uspoređivanjem najboljihhrvatskih predstava sa stranom konkurencijom.Tajana Gašparović u ese -ju o idućih deset godina Festivala bi -ra drugačiji put pa u <strong>te</strong>meljitoj studijio svakoj godini zasebno progovara oselektorskim koncepcijama i najvećimfestivalskim uspješnicama, sjetivšise dakako i predstava kojima nata kvom festivalu nije bilo mjesto.Bojan Munjin ispisuje sažetu komparativnuanalizu riječkog festivala iostalih velikih <strong>te</strong>atarskih smotri uregiji, kao što su zagrebački Festivalsvjetskoga <strong>kazali</strong>šta i Eurokaz, beogradskiBi<strong>te</strong>f i sarajevski MESS.Svjetlana Hribar svoj je <strong>te</strong>kst posvetilafenomenu po kojemu je Međuna -rodni festival malih scena nadalekopoznat - riječkoj publici koja u neobičnovelikom broju ostaje na okruglimstolovima nakon predstava, imajućipo trebu čuti glumce i reda<strong>te</strong>lje i osob -no im reći vlasti<strong>te</strong> dojmove. Teatro -gra fiju koja uključuje sve izvedenepredstave, članove žirija i nagradesa stavili su Višnja Višnjić Karković iHrvoje Ivanković, a kao posebandodatak na kraju knjige nalaze se ibiografije “titulara festivalskih nagrada“,zaslužnika po kojima su nazvanenagrade na festivalu: Dalibora Fo re -tića, Anđelka Štimca, Veljka Maričićai Doriana Sokolića. Ne treba zaboravitini bogat slikovni prilog kolektivnojmemoriji pa u mnoštvu fotografija uknjizi najveću pozornost plijene oneiz “preddigitalnog doba”, koje bi, danije ovog izdanja, po svoj prilici bilezaboravljene i izgubljene.Monografska izdanja poput ovogamo gu nekad za sobom povući sjetuza izgubljenim vremenima, često su<strong>te</strong>k gorka podsjetnica na bolju prošlost.Srećom, šesnaesta sezonaHKD <strong>te</strong>atra s izvrsnom Menažerijom inovo izdanje festivala sa sjajnimpredstavama Pin<strong>te</strong>ra, Frljića, Koršu -no vasa i Castorfa pokazuju kako ćeovom ukoričenom spomenaru naprvih petnaest godina HKD <strong>te</strong>atra iMalih scena vrlo brzo ususret doćima<strong>te</strong>rijali za nove monografije, osvr<strong>te</strong>i <strong>te</strong>atrološke analize.2<strong>38</strong> I KAZALIŠTE <strong>37</strong>I<strong>38</strong>_2009239