Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
postupaka na scenu, neizbježno navodeći na (samo)kritičko promišljanje.Ritualni performans i koriš<strong>te</strong>nje hrane i organskihotpadaka Garcijino je neizostavno scensko oružje. Fekalije, bljuvotinei crvi dio su Garcijina performativnoga inventara (kao uJednom u životu stvarno moraš prestati s glupostima), ali vroclavskojpublici previše su bili i miris pseće hrane i valjanjemedom namazana tijela po nakupinama kose. Sudionici performansaPas uz vonj ogromnih količina briketa razasutih po scenisardonično prozivaju vlasnike kućnih ljubimaca koji svoju bezgraničnuljubav mjere minimumom vremena potrošenim za primase Lupa povodio Warholovom mišlju da ljude,kad su u poziciji objekta, treba gledati, a ne snjima pričati. Međusobno sučeljena publika iglumci saple<strong>te</strong>ni su mrežom objektivacija, pričemu glumci reproduciraju imaginativne karak<strong>te</strong>reu maniri reality showa paralelno sa snimkamaimprovizacija i snimkama povijesno relevantnihčlanova Warholove Tvornice, koje otvaraju ironijskuperspektivu zbivanja na sceni. Neprestano iz -loženi provokaciji gleda<strong>te</strong>lji su i u trenucima stankeprisiljeni svjedočiti izvedbi – izlazeći u predvorjeu offu nailazimo na staklenu kutiju u kojoj inačesjajna Iwona Bielska kao Brigid Berlin ne prekidasvoj monolog trenutak prije projiciran na pozornici.Nekoliko dojmljivih scena, primjerice duhovita sce -na o crpljenju nadahnuća tijekom ispraznih <strong>te</strong>lefonskihrazgovora, potisnuto je prerazvučenimscenskim ma<strong>te</strong>rijalom. Silan angažman glumacaposljednjih dva sata izvedbe nažalost zamagljujeosjetni pad koncentracije publike.Mitska Marilyn Monroe doima se kao logičan nastavak istraživanja umjetničkog eg(oizm)a. Kao iFactory 2 izvedena u filmskom studiju, Personaprati Marilyn u stanci snimanja filma <strong>te</strong> se referirajućina Braću Karamazove Dostojevskoga slav -na glumica poistovjećuje s Grušenjkom. Dok Mari -lyn njezin seksepil čini marionetom u brojnim si -tua cijama, upravo je odsutnost seksualnoga nabojaposlužio za korelaciju odnosa nje i njezina fotografahomoseksualne orijentacije i odnosa Gru -šenj ke i Aljoše. Na sceni upoznajemo neku druguMarilyn, daleko od statusa seks-bombe, krhku islabu, nagrizenih živaca, zanemarena izgleda, propadljivatijela. Dugi prizori s monološkim i dijaloškimsekvencama, nadrealne, snovi<strong>te</strong> atmosfere,kao i u slučaju Factory 2 zamućuju okvire fikcije ifakcije, lika i glumice (Sandra Korzeniak u uloziMarilyn). Obje produkcije zahtijevaju krajnju usredotočenosti izoštrenost osjetila, statične, pomalokru<strong>te</strong> u dosljednosti i izvan svake dopadljivosti uMarilyn iz triptiha Persona, režija Krystian Lupa, SandraKorzeniak kao Marilyn i Katarzyna Figura kao Paulasvoj svijet uvlače meditativnošću, beskonačnim stankama izmeđuscenskih događanja u kojima se prepuštamo bivanju i polaganomprotjecanju vremena. Vizualna sastavnica obiju predstavaop<strong>te</strong>rećena je ni po čemu inventivnim koriš<strong>te</strong>njem projekcija,bilo prethodno snimljenoga ma<strong>te</strong>rijala, bilo simultanoga snimanjakamerom, a sve u svrhu poigravanja simulakrumima. Pre -mosnicu između pripovjedačkog <strong>te</strong>atra naglašenoga trajanja ivizualnosti, s izostankom pravoga scenskog događanja s jednestrane i ranijega Lupina <strong>te</strong>atra s ishodiš<strong>te</strong>m u dramskom pismus druge čini fokusiranje na in<strong>te</strong>nzivnu izgradnju unutarnjih životascenskih osoba. Takvo emotivno oblikovanje karak<strong>te</strong>ra s istodobnimprividom transparentnosti glume uz hiperrealističkoscensko okružje prisutno je u Predsjednicama, čija premijeradatira u 1999. Dosljedan u prenošenju <strong>te</strong>ksta o besperspektivnostisudbina triju žena s društvene margine čije vredno<strong>te</strong> proizlazeiz mišljenja Katoličke crkve i servilnoga gutanja <strong>te</strong>levizijskogprograma, Lupa Schwabovoj drami pristupa bez napadnihin<strong>te</strong>rvencija, ali i bez konkretnoga socijalnog ili političkog komentara.foto: Zbyszek WarzyńskiTeatrabilnost jednaka provokaciji: Raspi<strong>te</strong> moj pepeo po Mickeyu, režija Rodrigo GarciaProvokacija √ mjera društvene (re)akcijeKomentara i oprečnih reakcija zato nije nedostajalou predstavama Rodriga Garcije, argentinsko--španjolskoga umjetnika poznatoga po radikalnimperformansima, kritici konzumerizma i ugrozeljudskih prava. Sve tri izvedbe, performans s poljskimstudentima Pas, potom performans Nezgoda(Ubijanje zbog jela) <strong>te</strong> predstava Raspi<strong>te</strong> moj prahpo Mickeyju, šokiraju izravnošću i neuglađenimprenošenjem obrazaca svakodnevnih ljudskihGarcia šokira izravnošću i neuglađenimprenošenjem obrazaca svakodnevnihljudskih postupaka nascenu, neizbježno navodeći na(samo)kritičko promišljanje.foto: Rafal Nowak204 I KAZALIŠTE <strong>37</strong>I<strong>38</strong>_2009205
Change language