AnotácieobhájenýchdizertačnýchprácDizajn vizuálnych komunikáciív programe rozvoja obceMgr. art. Barbora Kopnická, ArtD.Dizertačná práca sa snaží objasniť úlohu dizajnu vizuálnychkomunikácií v procesoch vedúcich k trvaloudržateľnému rozvoju na území obce. Východiskávýskumu sú stanovené na základe analýzy používaniadizajn manuálu v štruktúre subjektov privátnehoa neziskového sektora a v samosprávnych jednotkáchštátu. Získané vedomosti a informácie sú doplnenédefiníciami vybraných kľúčových pojmov z oblastíprogramu rozvoja a dizajnu vizuálnych komunikácií.Prepojenie týchto poznatkov stanovuje predpokladprogramu rozvoja, ako prostriedku pre spoločenskúa priestorovú integráciu rodín do štruktúry privátnychsubjektov zhotovujúcich produkty alebo poskytujúcichslužby na území obce. Riadenie týchto činnostízhodnocovania majetku sa v koncepcii trvaloudržateľného rozvoja deje prostredníctvom riadeniacyklu produktov, ktorý môže byť vizualizovaný dizajnmanuálom. V práci sa preto uvažuje nad využitím dizajnmanuálu ako kľúčového nástroja pre celoživotnévzdelávanie sa v procesoch pre trvalo udržateľný rozvojúzemia. Táto možnosť sa overuje počas realizáciemodelového postupu zhotovenia dizajn manuálupre malý rodinný podnik pôsobiaci na území obce.Súčasne sa v šiestich doplnkových prípadových štúdiáchskúmajú možnosti používania dizajn manuáluv aktivitách partnerov – samosprávneho kraja, miestnejakčnej skupiny, kultúrnej inštitúcie, vedeckovýskumnéhocentra, neziskovej organizácie a umelca.Súbor zistení je aplikovaný v modelových schémachtvorby dizajn manuálu, integrácie rodiny a súčinnostipartnerov v programe trvalo udržateľného rozvojaobce. Cieľom je upozorniť na prínos, ktorý môžu grafickídizajnéri priniesť do procesov riadenia rozvojaúzemia a podnietiť vytvorenie nových možností spoluprácedizajnérov a miestneho privátneho sektora.Dizertačná práca na Fakulte architektúry<strong>STU</strong> v Bratislave bola obhájená vštudijnom programe Dizajn.Produkcia jedinečnosti – Výrazové prostriedkydizajnu, reklamy a médií vlastné jazykusúčasného sochárstvaMgr. art. Katarína Galovič Gáspár, ArtD.Umelecké praktiky súčasného sochárstva, ktorým jevenovaná dizertačná práca sú formálne veľmi rôznorodé,ale ich spoločným znakom je používanie užraz vytvorených foriem, postupov a technológií produkciez oblasti dizajnu, reklamy a médií. Zameriavasa na umelcov, ktorí vytvárajú svoje diela použitímvšetkých foriem vyskytujúcich sa v každodennomprostredí predávaných výrobkov. Sú to tzv. umelcipostprodukcie, pracujúci s objektmi, ktoré už obiehajúna kultúrnom trhu. Narábajú s interpretáciou,reprodukovaním, novým vystavením produktov alebodiel iných umelcov. Práca pojednáva o recykláciiforiem, kultúrnom prisvojovaní, rušení hraníc medziprodukciou a konzumáciou, medzi tvorbou a kopírovaním,medzi ready-made a pôvodným dielom.Rozsah práce je zameraný na proces prisvojovania odjeho prvého konceptualizovaného prejavu premyslenéhov súvislosti s dejinami umenia, generačnýma štýlovým vývinom tohto fenoménu až po jeho súčasnéšírenie v sochárstve.Dizertačná práca na Fakulte architektúry<strong>STU</strong> v Bratislave bola obhájená vštudijnom programe Dizajn.56 <strong>ALFA</strong> 4 ¦ <strong>2012</strong>
Anotácie obhájených dizertačných prácUniverzálny dizajn a automobilMgr. art. Martin Baláž, ArtD.V dizertačnej práci Univerzálny dizajn a automobilriešim problematiku univerzálneho dizajnu vo vzťahuk automobilovému dizajnu a mojím cieľom jenájsť priesečník dizajnu, konštrukcie a ergonómieosobného automobilu s princípmi a filozofiou univerzálnehodizajnu. Predstaviť a zhodnotiť osobnýautomobil z pohľadu univerzálneho dizajnu a bezhmotného, finančného a technického obmedzenianačrtnúť vlastnú víziu automobilu navrhnutého s filozofiouuniverzálneho dizajnu. Univerzálny dizajnzabezpečuje integráciu fyzicky, zmyslovo, mentálneči inak limitovaných jednotlivcov do spoločnosti a dokaždodenného normálneho života a vyvinul sa z koncepciebezbariérového navrhovania, ktoré sa zaoberáriešením problémov v oblasti architektúry, urbanizmu,dopravnej štruktúry, ale hovorí aj o bezbariérovomnavrhovaní produktov a informačných systémov.Ide teda o navrhovanie v životnom priestore človeka.Automobil je priestorom pre život, tak ako jeho okolie,no bezbariérové navrhovanie u nás sa ho priamonetýka. A preto je mojím priestorom výskumu a aplikovaniaprincípov univerzálneho dizajnu. Sťaženímpodmienok v prostredí dochádza k zvýhodneniu určitýchskupín populácie a, naopak, k znevýhodneniuiných, teda k ich hendikepu. Previesť kategorizáciutelesného postihnutia je veľmi náročné vzhľadom najeho rôznorodosť a mieru a často možnosť ich vzájomnýchkombinácií. K postupným, pomalým, nezvratným,ale prirodzeným zmenám v živote človekapatrí proces starnutia. Oliver Hervig vo svojej kniheUniversal Design spája univerzálny dizajn skôr so seniormiako s telesne postihnutými. Univerzálny dizajnzvyšuje kvalitu života, a to nielen z pohľadu hendikepovanýchužívateľov, ale všetkých. Budúcnosť jev jednoduchosti a komforte pre všetkých. Univerzálneprodukty, vybavenie, inteligencia a komfort sícecelkom nenahradia potreby užívateľov, ale ich výrazneuľahčia. Automobil je spojením vedeckého, technického,umeleckého a estetického talentu človeka,stimulujúci našu prirodzenú túžbu po kráse a dynamike.Je jedným zo spoločenských priestorov, a tiežmateriálnym a hmatateľným prejavom pohybu akojedného zo základných aspektov života na zemi. Vďakasvojim úžitkovým a symbolickým vlastnostiam jevecou verejného záujmu každodenného života. Je zaňv budúcnosti rovnocenná náhrada? Vo svojej prácisom sa pozrel na možnosti uspokojenia potrieb človekav oblasti univerzálneho dizajnu a automobiluporovnaním ponuky na Slovensku aj v zahraničí. Prihodnotení náročnosti potrieb a ich uspokojenia somsa pridŕžal Maslowovej pyramídy ľudských potrieb,ich hierarchie, ktorú predstavuje. Mojím cieľom jesyntéza týchto zistení s mojou osobnou intuitívnou,umeleckou, predvedeckou úvahou dizajnéra o prienikuuniverzálneho a automobilového dizajnu a výsledokv náznaku vízie vlastného dizajnérskeho návrhupodľa princípov univerzálneho dizajnu, produkt preosobnú dopravu, komfort pre všetkých a zhmotneniekrásy a túžby človeka po dynamike. Automobilv univerzálnom prostredí, univerzálne využiteľnýa univerzálne ovládateľný. Podľa mojej analýzy súčasnéhostavu poznania som sa rozhodol zameraťsa na seniorov, ako skupinu prirodzene limitovanúprocesom starnutia, ktorú aj spomínaný autor OliverHervig vo svojej knihe Universal Design označujeza najväčšiu cieľovú skupinu univerzálneho dizajnu.Univerzálny dizajn zvyšuje kvalitu života. Budúcnosťautomobilu je teda v jeho jednoduchosti a komforte,prístupnosti a zrozumiteľnosti, a preto ho konfrontujemso siedmimi princípmi univerzálneho navrhovania.Automobil správne navrhnutý v duchu univerzálnehodizajnu pomáha užívateľovi integrovať sa dosvojho životného prostredia bez straty privátnej sféry.Dizajn je mostom medzi predmetom a človekom.Poslaním dizajnu je súlad človeka s jeho životnýmprostredím v biosfére a jeho cieľom je uchovať základnúkvalitu života. V mojom dizajnérskom návrhu„Unicrossoveru“ chcem na základe interakcie podľaschémy hmota, energia (pohyb, inteligencia), informáciav autobiosfére naplniť aspoň čiastočne princípyuniverzálneho dizajnu.Dizertačná práca na Fakulte architektúry<strong>STU</strong> v Bratislave bola obhájenáv študijnom programe Dizajn.Voľná grafika, grafický dizajn a ich súvislostiIng. Peter Jakab, ArtD.Každý tvorivý proces nám prináša nielen emocionálnuhodnotu, ale aj uspokojenie. Každá tvorivá osobasa s týmto faktom vyrovnáva po svojom. Umeniev celom svojom priereze, či už historickom, alebo vyjadrovacomdokazuje mnohotvárnosť pocitov a osobnostnejreakcie, pretransformovanej do diela najmäs estetickou hodnotou. Tak ako človek vníma transformáciua rozvoj prostredia (priestoru) okolo seba,tak sa aj vyvolané emócie odrážajú v tvorivých procesoch.V skratke môžeme tvrdiť, že samotné umeniereaguje na tieto podnety a spolu s nimi sa rozvíja.Niektoré umelecké smery reagujú flexibilnejšiea niektoré zasa naopak, držia sa tradičných princípov,z ktorých vzišli. Cieľom tejto práce je nazrieťdo problematiky voľnej grafiky, grafického dizajnua ich súvislostí. Hľadanie súvislostí, ich definovaniea reflexia zistenia, založená najmä na empirickompoznaní, má v konečnej podobe za cieľ opäť len vytvoriťdielo. Domnievam sa, že len týmto spôsobommožno najvernejšie poukázať na celý proces tvorbya preukázať súvislosti voľnej grafiky a grafického dizajnu.Ako prienik týchto foriem vyjadrenia sa bolvybraný samotný priestor. Hoci na prvý pohľad jepojednávanie o plošnom prejave v trojdimenzionálnompriestore ako nezmyselné, v priereze práce zistíme,že priestor aj tu zohráva svoju úlohu. V prvommomente ho môžeme považovať za neutrálnu pôdu,kde v skratke smieme pojednávať o týchto dvoch formách(prejavoch) umenia ako o rovnocenných. Prácahľadá súvislosti v celom procese (priestore) tvorby,na ktoré sa v závere snaží reflektovať. Tento cieľ jetransformovaný do všetkých častí práce, aby poskytolkomplexný pohľad na problematiku. Paradoxnek analytickým disciplínam je v tomto prípade cieľomuž samotný proces tvorby, nielen výsledok. Dielo máposkytnúť tvorivú radosť nielen tvorcovi, ale najmäcez osobitý odkaz stimulovať pozorovateľa k interakcii.Myšlienka má široký filozofický záber, čo umožňujevtiahnuť percipienta nielen do deja, ale umožniťmu pomyselný grafický tvorivý priestor. Každá takátointerakcia s dielom je jednoznačným potvrdenímúmyslu a predovšetkým celkového zmyslu tejto práce.Týmto spôsobom chcem poukázať aj na stále sarozvíjajúci proces a smerovanie umenia a dizajnu akonevyčerpateľnú „studňu“ motivácie, kreativity a výtvarnéhoprejavu človeka.Dizertačná práca na Fakulte architektúry<strong>STU</strong> v Bratislave bola obhájenáv študijnom programe Dizajn.<strong>ALFA</strong> 4 ¦ <strong>2012</strong> 57
Change language