RECENZIAHľadanie zmyslu architektúryMagdaléna KvasnicováV marci <strong>2012</strong> sa na pulty českých a slovenskýchkníhkupectiev dostala knihaamerického filozofa a teoretika architektúrynemeckého pôvodu KarstenaHarriesa (1937), ocenená v roku 1998Americkým architektonickým inštitútomv kategórii architektonická teóriaa kritika. v teórii architektúry na prelome20. a 21. storočia je už dnes považovanáza klasiku. Kniha predstavujefenomenologickú líniu uvažovaniao architektúre ako nástroji porozumeniasvetu, slovenskému čitateľovi sprostredkovanúčeskými prekladmi MartinaHeideggera, Georga Gadammera,Christiana Norberg-Schulza; DaliboraVeselého; Petra Kratochvíla, respektívepôvodnými teoretickými prácamičeských filozofov Jana Patočku, ZdeňkaNeubauera, historikov umenia VáclavaRichtera Mojmíra Horynu, teoretikovarchitektúry Petra Rezka.Kniha Etická funkce architektury,inšpirovaná Heideggerovou a Gadamerovoufilozofiou nepojednáva o architektúre,ako by sme si to na prvýpohľad predstavovali. Nečakajte moralizovanieokolo štýlovej voľby architektonickéhojazyka, pravdivého výrazuarchitektúry, vyjadrenia konštrukciea materiálu či vzťahu klient – architekta podobne. Pojem etickej funkcie, ktorúHarries používa, má bližšie k gréckemu„éthos“ ako k súčasnému chápaniuetiky. Étosu ako spoločne zdieľanémusúboru eticko-morálnych noriem,cieľov a hodnôt ľudského spoločenstva.Hoci podľa Harriesa „architekturauž nějakou dobu neví, jakou cestouse dát“ (s. 11), je presvedčený, že úlohouarchitektúry je pomáhať človekovinájsť svoje miesto a svoju cestu v súčasnom,hodnotovo atomizovanoma dezorientovanom svete.V prvej kapitole Ozdobený přístřešek(s. 24 – 90) sa Harries kriticky vyrovnávas estetickým prístupom k architektúrea skúma niektoré dôsledky tejtokritiky pre architektúru. Istá skepsaa neistota, ktorú pociťoval voči modernémuumeniu ho primäla preskúmaťniektoré jeho ústredné predpoklady.V knihe Smysl moderního umění(Brno, Host 2010) chcel spochybniťestetický postoj, ktorý už dlho vládnenad vývojom umenia. „Architekturamně zajímala právě proto, že z hlediskaestetického postoje se jednáo umění bytostně nečisté, potŕísněnétím, že musí zaujmout místo ve světěřízeném jinými záujmy a ohledy, čímždaný postoj spochybňuje a vyžaduje siodlišný přístup – nejenom k architektuře,ale nakonec k veškerému umění.“(s. 9) Odmieta pristupovať k architektúrelen ako k estetickému objektu, čojej umožňuje byť umeleckým dieloma tak sa odlíšiť od stavby (polemikas N. Pevsnerom). Pokiaľ bude v teóriiarchitektúry vládnuť estetický prístup,bude táto teória chápať architektonickédielo predovšetkým v zhode s Kantomako funkčnú stavbu s doplnenouestetickou zložkou. Preto sa Harrieszameral najmä na problém dekorácies spojil ho s pozoruhodnou interpretáciouikonického Loosovho manifestuOrnament a zločin (1910).V druhej kapitole Reprezentace a reprezentace(s. 91 – 142) sa venuje problémuarchitektonického jazyka, ktorýsa vynoril v kritike architektúry akoreakcia na jazykovú krízu modernej architektúry.Jazykový prístup k architektúrestavia na predpoklade, že medziarchitektúrou a jazykom existuje skutočnáanalógia. (s. 94)V tretej kapitole Prostor, čas a přebývání(s. 143 – 277) vychádzajúc zmyšlienok Martina Heideggera skúmavzťah stavania k podstate a nárokomprebývania: „… z bydlení se stávájeden základní rys bytí člověkem,primárně chápaného nikoli jako vrženostdo ničím neomezeného prostoru,nýbrž jako zabydlenost ve svétě,v nemž jsme doma“. (s. 162) PodľaHarriesa sa teória architektúry nemôžeobísť bez snov a príbehov o ideálnejarchitektúre. Takýto sen u Heideggerapredstavuje hospodársky statok v Schwarzwaldereprezentujúci relikt životaešte nepoznačeného technikou (Bauenwohnen denken, 1951). Okrem Heideggeračerpá Harries poučenie z neviditeľnéhodomu Gastona Bachelarda,ktorý predviedol topoanalýzu snovéhoideálneho domu v Poetike priestoru(1957, slov. 1990). Na príklade obochHarries vyvodzuje primárne prirodzenépotreby človeka, ktoré môže naplniťarchitektúra. „Pokud lze architekturuchápat jako výstavbu hranic v prostoru,pak je tento prostor nutné chápatjako prostor běžného života, prostor,který nese určité významy a promlouvák nám dlouho předtím, než se architektpustí do práce. Architekt samozřejměmůže stavět způsobem, který na tytovýznamy nedbá anebo je dokonce vědoměpopírá. Ale může jim také býtotevřený, a tak je odhalovat.“ (s. 187)Harries skúma sémantiku prirodzenéhojazyka v priestore, pričom si je vedomý,že jazykom priestoru nevyhnutneprestupuje i jazyk dejín a krajiny.Sústredenú pozornosť venuje „prirodzenýmsymbolom, uloženým hlbokov ľudskej psychike a nevyžadujúcimautoritu konvencií či vysvetľujúcichtextov. (Vybíral, s. 423)V súčasnej diskurzívnej postmodernejatmosfére je pre Harriesovouvažovanie príznačná snaha vyslovenénázory preverovať a objektivizovaťautoritou rozumu, prirodzenostiči minulosti. Uvedomuje si však, že„… pokud nám má historie poskytnoutautoritativní vedení, musíme ji vnímatnikoli jako rezervoár tu zajímavějších,tu méňě zajímavých motivů, kterémůžemem jednoduše vybírat neboje zahazovat, jak se nám zachce, alejako tradici, která určuje místo a nášosud, v níž jsme zasazeni a ke které patříme“.(s. 217)V štvrtej kapitole Architektura a společenství(s. 278 – 368) tematizuje etickúfunkciu architektúry cez vzťah architektúrya spoločnosti a všíma si najmäpolitickú dimenziu tohto vzťahu.Zaujímavá je podkapitola Sny o utopii,v ktorej odhaľuje skryté ideovéspojitosti utopického krídla modernejarchitektúry s totalitarizmom.Architektúru ako odpoveď na túžbupo novom náboženstve odhaľujetak u protagonistov moderny (WalterGropius), ako aj protagonistov52 <strong>ALFA</strong> 4 ¦ <strong>2012</strong>
Hľadanie zmyslu architektúrynacionálno-socialistickej utópie (AlbertSpeer). Keď Gropius vyhlasujegotickú architektúru za predchodcuvlastnej utopickej architektúry, pričítatým aj modernej architektúre náboženskývýznam „V situaci nevíry se seno obrodě architektury víry stáva snemo uměleckém stmelení života,“ píšeHarries, avšak „… riziko, jemuž čelívšechny snahy proměnit vybudovanéprostředí v celistvé umělecké dílo,v gesamtkunstwerk, tkví v tom, že se tuarchitekt stává svého druhu diktátorem,který projektem architektonickéhoprostředí podrobuje druhé lidi svévizi, jak mají správně žít. V požadavkuzavršené stavby jsou nutně skryty totalitnítendence.“ (s. 348)V závere: Moderní situace a budoucnostarchitektury (s. 369 – 386) si Harriesuvedomuje, že „… dnes se samotnámyšlenka architektury jako výrazu‚nejhlubších zájmu člověka a nejobsáhlejšíchpravd ducha‘ jeví jako cosi, co neladís duchem doby, a u myšlenky, že architekturamá svou etickou funkci, to jestejné. Se způsobem, jak dnes uvažujemeo umění a architektuře, podle všeholépe ladí některá verze estetického postoje,podle něhož – jak to činí Pevsnera Venturi – bychom měli architektonickádíla chápat jako ozdobné přístřeškyv nejširším smyslu slova“. (s. 373) Navzdorytomu, že hovoriť o hlbšom chápaníarchitektúry z pozície étosu môžepôsobiť dnes ako anachronizmus, Harrriessa odvažuje na túto cestu. Problematikuprebývania a bývania považujepredovšetkým za etickú, nie architektonickú.V súčasnej dobe individualizmusa Harries dovoláva nevyhnutnostispoločne zdieľaného étosu: „… pokudchceme vést smysluplný život a přebývatv uvedeném silném smyslu, musímese považovat za části širšího a trvaléhospolečenství, jehož existence zasezávisí na jistých sdílených hodnotách.(s. 381) Dnes je zapotřebí něčeho odlišného,totiž architektury, která nerezignujena svou etickou funkci, ačkoli ví, žepostrádá autoritu a nemůže ani nesmíposkytovat víc než vratká tušení ideálníhopříbytku“. (s. 383)„Čím tedy může filozofie přispětk architektuře a k architektonickémuvzdělávání,?“ pýta sa Karsten Harriesv úvode svoje knihy. A hneď odpovedá:„V určitém smyslu tu může poskytnoutjen velmi málo: nestanoví žádnýsměr, dá jen několik poukazů a předevšímsi bude klást otázky – zpochybnípředpoklady našeho postoje k architektuře,předpoklady často přijímanéjako samozřejmost, a takto před námiotevře nové možnosti. Zpochybněnímmap, na které architekti a teoretikovéarchitektury dlouho spoléhali a kteréjsou pramenem přetrvávajícich zmatků,však filozofie může přispět k nutněváhavému zakreslení nových map.“(s. 23) Kniha autorovu skromnú ambíciuvrchovato naplnila. Je dielom, ktorépomáha architektovi sa v súčasnomchaose hodnotovo zakotviť a orientovať.Navyše – svojím etickým pohľadomna architektúru posilňuje jehovedomie spoluzodpovednosti za stavsúčasného, respektíve budúceho sveta.Vrele odporúčam prečítať.Karsten Harries: Etická funkce architektury.6. svazek edice Texty o architektuře. Praha,Arbor vitae 2011. 440 s., preklad MartinPokorný; ISBN 978-80-87164-97-6a ISBN 978-80-868663-95-5 (VŠUP)Anglické vydanie The Ethical Function ofArchitecture, Cambridge (Mass.) – London 1998.<strong>ALFA</strong> 4 ¦ <strong>2012</strong> 53