94<strong>Umetnost</strong> v <strong>realnosti</strong>❙ 7Prizor iz izvirnepredstave gledališčaPupilije Ferkeverk.gledališče interveniralo in je bilo hkrati vanj vpeto.K temu je treba prišteti še to, da so gledališkieksperimenti, kakor so se tudi sami radi označevali,v tistem času v svoj estetski kod že vpisali določeneučinke v družbenem pogledu. Pogosto sobili ti predvideni učinki tudi povsem odprto političnenarave. Pupilija je bila angažirano gledališče,a raven izrecnosti te angažiranosti je bilo trebadešifrirati iz gest, označevalnih potez in iz performativnihaktov prakse razbijanja enoznačnostireprezentacije.Tu postavljamo hipotezo, da je bila Pupilija vsvojem času, v svojem zgodovinskem kontekstu fenomenv svetovnem gledališkem gibanju, ki je bilo
Družbeno gibanje gledališča Pupilije Ferkeverkhkrati estetsko in družbeno gibanje. Povezovalo se je, posredno se je solidariziraloin komuniciralo s političnimi gibanji ali pa kratko malo računalona podpornike teh gibanj kot na svoje občinstvo. Pupilija je izvedlasingularni preboj s stališča teh družbenih in kulturno političnih gibanjna nepričakovani lokaciji in je bila hkrati v lokalnem družbenem gibanjukozmopolitski označevalec. To pomeni, da bi Pupilija lahko bila dvojnonerazumljiva, če bi jo obravnavali ločeno od takratnih tokov upora protietabliranim gledališkim praksam, in če bi jo obravnavali zunaj koordinatlokalnega družbenega konteksta, takratne »tržne socialistične družbe«.Zdaj lahko rečemo, da se je Pupilija dogajala tudi na več odrih hkratiz različnimi igralci: razen na odru Male drame, eksperimentalne scenenacionalnega gledališča, na prizoriščih ljubljanskih Križank in v improviziranemamfiteatru v dvorani restavracije študentskega naselja, so joopazili na kulturnih maratonih na Filozofski fakulteti Univerze v Ljubljaniin seveda na protestni zasedbi te fakultete l. 1971. Nato jo je bilomogoče v različnih pojavnih oblikah slutiti v različnih medijih. Potempa se je končno spet prikazala v vsej svoji osupljivi ponovni sodobnostil. 2006 s pomočjo Emila Hrvatina v Medani, v redefiniranem prostorustare elektrarne v Ljubljani in še marsikje.Igra spremembe sveta in epistemološka praksaNa drugi ravni, namreč v polju soočanja različnih diskurzov, ki utemeljujejodružbene, politične, kulturne in znotraj njih umetniške prakse,pa brez podrobnejše rekonstrukcije in potem dekonstrukcije obdobjane moremo zanesljivo reči, koliko lahko govorimo o hkratnosti medteorijami v relevantnih vedah (v razponu od sociologije do estetike ) inradikalnimi umetniškimi praksami, med katere je pojav Pupilije nedvomnomogoče uvrstiti. Pupilijino gledališče je z gledališčem nasploh povezovaloočitno dejstvo, da je bila tudi Pupilija predstava, vendar že vpoudarjenem pomenu performance, kar pomeni, da je bil sam konceptpredstave temeljito predelan, če ne rečemo, da je bil v izhodišču razsrediščenin je zato vzpostavljal svoje unikatno razmerje z (družbeno) realnostjo. Predstava je bila infiltracija v območje družbene <strong>realnosti</strong>, ki je žetakrat postajala vse bolj relativizirana z vizualnimi mediji in javnimi diskurziza proizvodnjo dozdevnosti, za vmešavanje subjektivnih iluzij inimaginarijev v realnost. Pomeni predstave so bili torej razumljivi samov razsrediščeni perspektivi, ki jo je sama predstava sugerirala gledalcem,jih s tem silila k živahnemu reagiranju in k dvomu; a hkrati je svojo intelektualnoprovokativnost povezala z razsežnostjo igre, pri čemer je para-95
- Page 1:
DAR KO ŠTR AJNUMETNOSTV REALNOSTIP
- Page 6 and 7:
Darko Štrajn, Umetnost v realnosti
- Page 8 and 9:
8Umetnost v realnostiIllusio kot na
- Page 16 and 17:
16Umetnost v realnostimatičnost, p
- Page 18 and 19:
18Umetnost v realnostitja, namreč
- Page 20 and 21:
20Umetnost v realnostikonsekvenc, t
- Page 22 and 23:
22Umetnost v realnostiknadno. Skrat
- Page 24 and 25:
24Umetnost v realnostiZa razliko od
- Page 27 and 28:
Valovi recepcijeBenjamina 127Zgodov
- Page 29 and 30:
Valovi recepcije Benjaminazdružuje
- Page 31 and 32:
Valovi recepcije Benjamina31Preden
- Page 33 and 34:
Valovi recepcije Benjaminaznati, da
- Page 35 and 36:
Valovi recepcije BenjaminaNa samem
- Page 37:
Valovi recepcije Benjaminagnila pot
- Page 40 and 41:
40Umetnost v realnostiNekoč je bil
- Page 42 and 43:
42Umetnost v realnostiersatz muzej
- Page 44 and 45: 44Umetnost v realnostiuživa danes.
- Page 46 and 47: 46Umetnost v realnostijo« dekonstr
- Page 48 and 49: 48Umetnost v realnostinejšega, rec
- Page 50 and 51: 50Umetnost v realnostipodročij na
- Page 52 and 53: 52Umetnost v realnostipolje kulture
- Page 55: 55Umetnost v realnostiII Urbani amb
- Page 58 and 59: 58Umetnost v realnostiljij razlikuj
- Page 60 and 61: 60Umetnost v realnostiNajbrž ni tr
- Page 62 and 63: 62Umetnost v realnostiavtor ni imel
- Page 64 and 65: 64Umetnost v realnostise je vzposta
- Page 66 and 67: 66Umetnost v realnostita, ki pouču
- Page 68 and 69: 68Umetnost v realnostialca v družb
- Page 70 and 71: 70Umetnost v realnosti❙ 5Madison
- Page 72 and 73: 72Umetnost v realnostiga in hkrati
- Page 74 and 75: 74Umetnost v realnostiobliki določ
- Page 77 and 78: Elitna množičnakultura 177Spontan
- Page 79 and 80: Elitna množična kulturastopajoči
- Page 81 and 82: Elitna množična kulturaKar smo re
- Page 83: Elitna množična kulturamive prime
- Page 86 and 87: 86Umetnost v realnosti❙ 6J. Goebb
- Page 88 and 89: 88Umetnost v realnostivzeta v kultu
- Page 91: 91Umetnost v realnostiIII Dogodek?
- Page 96 and 97: 96Umetnost v realnostidigmo za to r
- Page 98 and 99: 98Umetnost v realnostilovito deklar
- Page 100 and 101: 100Umetnost v realnostijala posebni
- Page 102 and 103: 102Umetnost v realnostitudi še vrs
- Page 104 and 105: 104Umetnost v realnostilesa, o njeg
- Page 106 and 107: 106Umetnost v realnostičajna kmeč
- Page 108 and 109: 108Umetnost v realnostiveniji prejk
- Page 110 and 111: 110Umetnost v realnosti❙ 8Skupina
- Page 112 and 113: 112Umetnost v realnostiLaibach je g
- Page 114 and 115: 114Umetnost v realnostisplicitno go
- Page 116 and 117: 116Umetnost v realnostiZDA), kar la
- Page 118 and 119: 118Umetnost v realnostiČe je Laiba
- Page 120 and 121: 120Umetnost v realnostibil čas, ko
- Page 122 and 123: 122Umetnost v realnostinekakšnega
- Page 124 and 125: 124Umetnost v realnosticidate that
- Page 126 and 127: 126Umetnost v realnostiwas ideologi
- Page 129 and 130: Literatura129Alexander, Jeffrey C.
- Page 131: LiteraturaLyotard, Jean- Francois.
- Page 134 and 135: 134Umetnost v realnostiDdadaizem 36
- Page 136: 136Umetnost v realnostiRecki, Birgi
Change language