74<strong>Umetnost</strong> v <strong>realnosti</strong>obliki določene razporeditve agensov in lastnin«. 2 Zato je mestna naselbinaorganizirana kot zgoščeni družbeni prostor, čigar družbenost seizraža kot realno v simbolnem, kar se kaže v mestnih zemljevidih, ki soilustracija inteligibilnosti ter kognitivnosti prostora. Te odnose lahkobolj ali manj sofisticirano opisujemo kot odnose v simbolnem sistemuin pri tem nas mora navduševati materializacija kognitivnega agensa, kipovzroča učinek <strong>realnosti</strong> mesta kot sistema, kajpak nikoli dopolnjenega,zaključenega, a vendar označenega z množico identitetnih označevalcev.Sistem je vedno mišljen, mišljenja pa se ne da zapreti – celo ne vmeje, ki si jih postavlja samo sebi.Tu nas najprej zanima predvsem pomen pojma prostora, ki je bolj dobeseden,recimo »fizičen«, čeprav je gotovo, da tudi dobesedne pomene– pri čemer gre za povezavo med označencem in označevalcem, ki jo dojemamokot neposredno – zelo težko povsem razločimo od njihovih metaforičnih,metonimičnih, homonimnih in drugih navezav. Prav gotovoje prostor, ki ga oblikuje urbani kontekst hkrati nekaj, kar je inverzno žekonstitutivno sestavina urbanosti . Ta vzajemna določenost s kontekstomprostoru v dobesednem fizičnem pomenu besede daje metaforične in celoalegorične pomene tudi na ravni semantičnega samonanašanja. Prostor,ki je v mestu določen za javnega, je ves opredeljen s komunikacijskimi določili,funkcijami in sporočili. Ulice, trgi, pasaže, parki, mostovi so elementisintakse, ki jo mestni prostor (tako javni kot zasebni) oblikuje vstrukturno formirano naracijo. Tako se znajdemo v še eni neodmisljividimenziji: v času kot najbolj neizbežni sestavini družbenosti, ki se, kotsmo poprej rekli, prevaja v fizični prostor. Govoriti o naraciji v teh povezavahpa pomeni, da se pogovarjamo tudi o dojemanju in razumevanju tenaracije, pogovarjamo se o povratnem učinku, o tem, da se fizični prostorprevaja »nazaj« v družbenega, v njegovo simboliko, ki je mogoča samotako, da temelji na sistemu bolj ali manj izrecnih pravil, logik in gramatik.To pomeni, da se je ob tem povratnem učinku pač treba spomniti na kulturo. V tej povezavi je kultura okvir družbenosti prostora, njegova vsebina,ki jo na najbolj osnovni ravni prostor nasploh šele omogoča.Nekaj se zgodi s pozornostjoKiparstvo ima s svojimi prispevki k tej naraciji lahko velikanske inključne učinke. Mestni prostor, ki ga dojemamo površno na način nezbranerecepcije, ki jo je opredelil Walter Benjamin , še zlasti stalnim prebivalcemmest v njihovi navajenosti na bolj ali manj vsakdanje poti ne2 Bourdieu , Pierre. Méditations pascaliennes. Pariz: Seuil, 1997, 161.
Telesa v družbenem prostorupripoveduje prav veliko. Njihovo branje sporočil, ki jih emitirajo fasadestavb, običajna mestna dekoracija z izložbami, napisi, prometno signalizacijoin kajpak neizbežnimi simboli oblasti, je večinoma nezavedno.To branje predvsem zadeva orientacijo gibajočega se po prostoru.Ko pa v javnem prostoru uzremo skulpturo, pa naj gre za klasični kip aliza kakršnokoli že strukturo ali instalacijo, ki emitira čitljiv estetski signal,se nekaj zgodi z našo pozornostjo. Ugotovimo, da smo se v prostorusrečali z nekim telesom , ki prostoru daje svojski bolj ali manj unikatenali vsaj singularen smisel. To telo, že kar na prvi pogled razpoznavnokot proizvod neke subjektivne namere, subjektivira tudi nas kot opazovalce.Pravzaprav nas opozori, da smo subjekti zato in ker smo telesa.Sâmo zaznavanje vsega tega nas opozori na to, da smo v svoji fizični pojavnostibioloških entitet pravzaprav proizvod kulture . Skulptura na vseto opominjajočo fizičnost prostora poudari in po svoje opredeli, da jo zaznamoin hkrati hočeš-nočeš ugotovimo, da se gibljemo v zgodbi, ki ji fizičniprostor ponuja scenografijo.Javni prostori v večjih pa tudi v manjših mestih pogosto dobijo svojpomen prav s pomočjo vanje postavljenih teles : enkrat kamnitih, drugičbronastih in v novejših obdobjih iz vse bolj raznovrstnih materialov. Čeje na trgu bronasti konjenik ali statua, ki je prepoznavna kot upodoba vkaki od umetnosti kanonizirane osebe, zgodovinskega ali mitskega junaka,bojevnika, vladarja ali dobrodelneža, se zavemo, da smo v delih mesta,ki so mu njegovi upravljavci določili povsem izrecno pripovedno nalogo.Drugič se lahko zaletimo v kaj nenavadnega, morda zagonetnega ali poformi »glasnega« in se znajdemo v dialogu s časom, ki mu mi sami boljizrecno pripadamo. Iz navadno centralnih »zgodovinskih« predelovse gibljemo v novejše soseske, kjer najdemo vse mogoče: abstraktne, frivolne,provokativne, zagonetne in v vsakem primeru težko spregledljiveskulpture – seveda, če se mesto zaveda, da je zares mesto samo takrat, kose ogleduje v zrcalu kulture . V mnogih mestih je tako; v evropskih nemarabolj izrazito in bolj raznoliko kot na kakšnih drugih celinah. Vendarpa prodori novih konceptov urbanizacije raznolikost uzakonjajo, če nezaradi česa drugega, pa zaradi turistov, ki jim je njihovo pričakovanje videnjaposebnosti, atrakcij, ne nazadnje tudi lepote, sugerirano. Razgibanasporočilnost javnih prostorov govori o družbah, ki javni prostor dobrorazumejo kot družbeni prostor in estetsko označena telesa v teh prostorihgovorijo o družbah ter njihovih vladah, ki jim je mar za življenja državljanov.V takih mestih je vse več praznovanja, ki zajema vse več dni incelo mesecev v letu, takim urbanim praznovanjem pa pravimo festivali.75
- Page 1:
DAR KO ŠTR AJNUMETNOSTV REALNOSTIP
- Page 6 and 7:
Darko Štrajn, Umetnost v realnosti
- Page 8 and 9:
8Umetnost v realnostiIllusio kot na
- Page 16 and 17:
16Umetnost v realnostimatičnost, p
- Page 18 and 19:
18Umetnost v realnostitja, namreč
- Page 20 and 21:
20Umetnost v realnostikonsekvenc, t
- Page 22 and 23:
22Umetnost v realnostiknadno. Skrat
- Page 24 and 25: 24Umetnost v realnostiZa razliko od
- Page 27 and 28: Valovi recepcijeBenjamina 127Zgodov
- Page 29 and 30: Valovi recepcije Benjaminazdružuje
- Page 31 and 32: Valovi recepcije Benjamina31Preden
- Page 33 and 34: Valovi recepcije Benjaminaznati, da
- Page 35 and 36: Valovi recepcije BenjaminaNa samem
- Page 37: Valovi recepcije Benjaminagnila pot
- Page 40 and 41: 40Umetnost v realnostiNekoč je bil
- Page 42 and 43: 42Umetnost v realnostiersatz muzej
- Page 44 and 45: 44Umetnost v realnostiuživa danes.
- Page 46 and 47: 46Umetnost v realnostijo« dekonstr
- Page 48 and 49: 48Umetnost v realnostinejšega, rec
- Page 50 and 51: 50Umetnost v realnostipodročij na
- Page 52 and 53: 52Umetnost v realnostipolje kulture
- Page 55: 55Umetnost v realnostiII Urbani amb
- Page 58 and 59: 58Umetnost v realnostiljij razlikuj
- Page 60 and 61: 60Umetnost v realnostiNajbrž ni tr
- Page 62 and 63: 62Umetnost v realnostiavtor ni imel
- Page 64 and 65: 64Umetnost v realnostise je vzposta
- Page 66 and 67: 66Umetnost v realnostita, ki pouču
- Page 68 and 69: 68Umetnost v realnostialca v družb
- Page 70 and 71: 70Umetnost v realnosti❙ 5Madison
- Page 72 and 73: 72Umetnost v realnostiga in hkrati
- Page 77 and 78: Elitna množičnakultura 177Spontan
- Page 79 and 80: Elitna množična kulturastopajoči
- Page 81 and 82: Elitna množična kulturaKar smo re
- Page 83: Elitna množična kulturamive prime
- Page 86 and 87: 86Umetnost v realnosti❙ 6J. Goebb
- Page 88 and 89: 88Umetnost v realnostivzeta v kultu
- Page 91: 91Umetnost v realnostiIII Dogodek?
- Page 94 and 95: 94Umetnost v realnosti❙ 7Prizor i
- Page 96 and 97: 96Umetnost v realnostidigmo za to r
- Page 98 and 99: 98Umetnost v realnostilovito deklar
- Page 100 and 101: 100Umetnost v realnostijala posebni
- Page 102 and 103: 102Umetnost v realnostitudi še vrs
- Page 104 and 105: 104Umetnost v realnostilesa, o njeg
- Page 106 and 107: 106Umetnost v realnostičajna kmeč
- Page 108 and 109: 108Umetnost v realnostiveniji prejk
- Page 110 and 111: 110Umetnost v realnosti❙ 8Skupina
- Page 112 and 113: 112Umetnost v realnostiLaibach je g
- Page 114 and 115: 114Umetnost v realnostisplicitno go
- Page 116 and 117: 116Umetnost v realnostiZDA), kar la
- Page 118 and 119: 118Umetnost v realnostiČe je Laiba
- Page 120 and 121: 120Umetnost v realnostibil čas, ko
- Page 122 and 123: 122Umetnost v realnostinekakšnega
- Page 124 and 125:
124Umetnost v realnosticidate that
- Page 126 and 127:
126Umetnost v realnostiwas ideologi
- Page 129 and 130:
Literatura129Alexander, Jeffrey C.
- Page 131:
LiteraturaLyotard, Jean- Francois.
- Page 134 and 135:
134Umetnost v realnostiDdadaizem 36
- Page 136:
136Umetnost v realnostiRecki, Birgi