68<strong>Umetnost</strong> v <strong>realnosti</strong>alca v družbi se namreč vedno izmakne kriterijem določitve, v katerise izrekajo kontroverzni diskurzi opredelitev te problematike. Navsezadnjeje na to problematiko pomenljivo opozoril tudi ideolog jugoslovanskeZveze komunistov Edvard Kardelj , 1 ki je proti koncu sedemdesetihlet 20. stoletja ugotovil, da v moderni družbi inteligenca izgublja svojeprivilegije, da je torej vključena v proizvodni proces in tako vse bolj izenačevanaz vsemi delavci v produkciji. Če nekoliko odmislimo političnointenco Kardeljevega razmišljanja v času, ko je partija pridobila nekajnovih izkušenj v vrsti sporov z levičarsko in nacionalistično inteligenco,ni mogoče zanikati njegove anticipacije spremenjenega položajainteligence v postindustrijskih družbenih mrežah. Vendar pa je trebapripomniti, da se šele s tem problem intelektualca v družbi zaplete,kajti če nič drugega, ima veliko posledic za teorijo prav vprašanje produktovinteligence. Seveda nam ta izhodiščna zastavitev zarisuje mnogoširši okvir kompleksa vprašanj, kakor ga nameravamo zares pregledati.Niti mi niti Woody Allen ne ponujamo rešitve, marveč samo skušamonakazati mehanizem, ki reproducira nerešljivost vprašanja v verjetnovsakem novem poskusu razreševanja, lahko bi rekli v nekakšnemnietzschejevskem nenehnem vračanju istega problema v spremenjenihrazmerjih. Woody Allen namreč izdela svojo filmsko inscenacijo problemavzdolž osi, ki se naivnemu filmskemu kritiku lahko zdi določljivav terminih, vsebovanih v znanih instrumentarijih ideologiziranega diskurza:namreč v terminih, ki film opredelijo predvsem kot avtobiografijo,pri čemer se teh opredelitev oprimejo kot tistega najbolj konkretnegav filmu. V takem diskurzu se zdi, da se rešimo vsakršnega problema,a vseeno preostane presežek nelagodnosti.Množična kultura kot okvir paradoksnosti intelektualne(re)produkcijeTreba je videti, da avtobiografski moment tega filma ni razrešitevnerazrešenega problema, ki ga film izvaja s točke subjekta. Avtobiografijaje namreč v kontekstu Allenove zastavitve samo zaris polja, saj filmni zgodba o intelektualcu v katerikoli družbi, ampak o intelektualcu vmnožični kulturi . Posebnost okolja New Yorka še bolj poudari ta vidikfilma. Nadalje je treba pristaviti, da gre za problem, ki ni ločen od splošneproblematike intelektualca v družbi, še manj pa je sam Allen, ki jevse preveč inteligenten filmski avtor, da bi si kaj takega dovolil, nevtralenv odnosu do te splošne problematike. Prikaz problematike intelek-1 Kardelj , Edvard. Smeri razvoja političnega sistema socialističnega samoupravljanja. Ljubljana: Komunist,1977.
Allenov paradokstualca v okviru množične kulture je določujoč za vso splošno problematiko,je pravzaprav sama ta splošna problematika, ki se je ne da iztrgatinjeni specifičnosti. Razvidno je tudi, da na ravni sociološko določljivegaozadja ravno izstopi kot nerešljiva, in tudi, da na tej ravni niti ne kažeiskati kake dokončne definicije ali se truditi, da bi zatrdili rešljivost problema.Če je namreč problematika intelektualca v družbi formirana kotizenačitev ravni splošnega in specifičnega v spremenjenem položaju intelektualcav množični kulturi, je torej sama forma vprašanja eden od modusovnjene nerazrešljivosti. Allenov film je manifestacija intelektualnegahabitusa v polju te temeljne asimetrije celotne problematike, v okvirukatere je razjasnjen mehanizem nerešljivosti. Allenov film je namrečpo drugi strani več kot samo avtobiografski, ker je refleksija pozicije intelektualcav družbi s stališča samega intelektualca, ki namreč ne vidi samegasebe kot družbeno kategorijo, ki je v vpletena v igro vseh drugihdružbenih kategorij, ki torej ne vidi sebe izven samega sebe, ampak v sebizre svojo zunanjost. Film je nazorno strukturiran kakor znani Epimenidesovparadoks (»Jaz lažem«). Seveda ne gre za samo vsebino (namrečlaž) tega paradoksa, marveč za formo samonanašanja, ki v filmu tudi vdramaturškem pogledu poganja suspenz. Lahko bi se torej zdelo, da gresamo za formalno finto, ki bi bila dokaj enostavno izrekljiva tako, kot dagre za film intelektualca o intelektualcu, ki uprizarja problematiko intelektualcav družbi. Toda tako ni in v sami formalni strukturi finta ne bibila razvidna kot finta; šele z uvedbo specifične ravni – namreč intelektualcav množični kulturi – vznikne samonanašajočnost, finta in tudikonec koncev komediografski učinek kot funkcija upodobitve psihologijefrustriranega subjekta. Na ravni intelektualca v množični kulturi senamreč izkaže, da je intelektualec vključen v proizvodnjo, da je namrečv procesu menjavanja svoje delovne moči za mezdo, za avtorski honoraripd. Allenov prispevek ni v tem, da pokaže samo na to, ampak da v območjufunkcije samega produkta reducira intelektualsko proizvodnjo nanjen skupni imenovalec. Le-tega namreč film dobesedno uprizarja kotsvojo površino, za katero se ne skriva prav nič. Film je namreč o intelektualcu,ki dela zgodbo o intelektualcu, ki dela zgodbo o intelektualcuitd. Sâmo samonanašanje je torej končni produkt, ki plačuje intelektualcunjegov obstoj, ki je predmet njegovega dela, ki se upredmeti kot pisanje,kot slika, gledališka predstava, film, medijski proizvod in kot karkoliže, kar vključuje elemente sporočanja, kar je neizbežno gesta ali izrekabolj ali manj odkritega stališča. V filmu je ta poanta jasno nakazanav prikazu nekdanje junakove žene, ki piše o spodletelem zakonu z njimin tako odpira problem nelagodnosti, ki zadeva odnos intimnosti in jav-69
- Page 1:
DAR KO ŠTR AJNUMETNOSTV REALNOSTIP
- Page 6 and 7:
Darko Štrajn, Umetnost v realnosti
- Page 8 and 9:
8Umetnost v realnostiIllusio kot na
- Page 16 and 17:
16Umetnost v realnostimatičnost, p
- Page 18 and 19: 18Umetnost v realnostitja, namreč
- Page 20 and 21: 20Umetnost v realnostikonsekvenc, t
- Page 22 and 23: 22Umetnost v realnostiknadno. Skrat
- Page 24 and 25: 24Umetnost v realnostiZa razliko od
- Page 27 and 28: Valovi recepcijeBenjamina 127Zgodov
- Page 29 and 30: Valovi recepcije Benjaminazdružuje
- Page 31 and 32: Valovi recepcije Benjamina31Preden
- Page 33 and 34: Valovi recepcije Benjaminaznati, da
- Page 35 and 36: Valovi recepcije BenjaminaNa samem
- Page 37: Valovi recepcije Benjaminagnila pot
- Page 40 and 41: 40Umetnost v realnostiNekoč je bil
- Page 42 and 43: 42Umetnost v realnostiersatz muzej
- Page 44 and 45: 44Umetnost v realnostiuživa danes.
- Page 46 and 47: 46Umetnost v realnostijo« dekonstr
- Page 48 and 49: 48Umetnost v realnostinejšega, rec
- Page 50 and 51: 50Umetnost v realnostipodročij na
- Page 52 and 53: 52Umetnost v realnostipolje kulture
- Page 55: 55Umetnost v realnostiII Urbani amb
- Page 58 and 59: 58Umetnost v realnostiljij razlikuj
- Page 60 and 61: 60Umetnost v realnostiNajbrž ni tr
- Page 62 and 63: 62Umetnost v realnostiavtor ni imel
- Page 64 and 65: 64Umetnost v realnostise je vzposta
- Page 66 and 67: 66Umetnost v realnostita, ki pouču
- Page 70 and 71: 70Umetnost v realnosti❙ 5Madison
- Page 72 and 73: 72Umetnost v realnostiga in hkrati
- Page 74 and 75: 74Umetnost v realnostiobliki določ
- Page 77 and 78: Elitna množičnakultura 177Spontan
- Page 79 and 80: Elitna množična kulturastopajoči
- Page 81 and 82: Elitna množična kulturaKar smo re
- Page 83: Elitna množična kulturamive prime
- Page 86 and 87: 86Umetnost v realnosti❙ 6J. Goebb
- Page 88 and 89: 88Umetnost v realnostivzeta v kultu
- Page 91: 91Umetnost v realnostiIII Dogodek?
- Page 94 and 95: 94Umetnost v realnosti❙ 7Prizor i
- Page 96 and 97: 96Umetnost v realnostidigmo za to r
- Page 98 and 99: 98Umetnost v realnostilovito deklar
- Page 100 and 101: 100Umetnost v realnostijala posebni
- Page 102 and 103: 102Umetnost v realnostitudi še vrs
- Page 104 and 105: 104Umetnost v realnostilesa, o njeg
- Page 106 and 107: 106Umetnost v realnostičajna kmeč
- Page 108 and 109: 108Umetnost v realnostiveniji prejk
- Page 110 and 111: 110Umetnost v realnosti❙ 8Skupina
- Page 112 and 113: 112Umetnost v realnostiLaibach je g
- Page 114 and 115: 114Umetnost v realnostisplicitno go
- Page 116 and 117: 116Umetnost v realnostiZDA), kar la
- Page 118 and 119:
118Umetnost v realnostiČe je Laiba
- Page 120 and 121:
120Umetnost v realnostibil čas, ko
- Page 122 and 123:
122Umetnost v realnostinekakšnega
- Page 124 and 125:
124Umetnost v realnosticidate that
- Page 126 and 127:
126Umetnost v realnostiwas ideologi
- Page 129 and 130:
Literatura129Alexander, Jeffrey C.
- Page 131:
LiteraturaLyotard, Jean- Francois.
- Page 134 and 135:
134Umetnost v realnostiDdadaizem 36
- Page 136:
136Umetnost v realnostiRecki, Birgi