48<strong>Umetnost</strong> v <strong>realnosti</strong>nejšega, recimo do Chaplina . Napredni odnos pri tem označuje zadovoljstvoob gledanju in doživljanju, ki prehaja neposredno in pristno v povezavo s stališčemstrokovnega ocenjevalca. 12Semantično polje, ki ga zariše pojem »družbenega pomena«, je velikanskopodročje, ki ga, če se izrazimo nekoliko klišejsko, pač ni lahkoopisati. Mesto sorazmerno splošne pismenosti v Benjaminovih časihje danes zasedla sorazmerno visoka splošna izobraženost, ne glede na toali je ta izobraženost formalna ali neformalna. Estetske oblike so postaleatributi vsakdanjega življenja. Čeprav je razpravljanje o problemih formeestetskih objektov (vključno s produkti »tehnoloških« umetnosti ) lahkoše vedno elitna naloga estetske teorije, pa tudi ni dvoma, da se estetskaprodukcija vmešava v reprodukcijo družbe na veliko bolj odločilen načinkot si je nekoč sploh kdo lahko predstavljal. Pojem »visoke umetnosti«je potemtakem izgubil svoj polni pomen; postal je predvsem izraz določeneganazora, ki se ne nanaša toliko na umetnost kot se nanaša na družbo.S tem, ko model konkurenčne ekonomije na bogatem Zahodu (kizdaj v kulturnem pogledu vključuje tudi večino nekdanjega socialističnegasveta) še naprej (re)producira razredne razlike, množična kulturasimbolnim represijam in ekspresijam teh razlik dodeljuje pomen socialneigre ali, kot bi rekli z Davidom Chaneyjem , 13 pomen »javne drame«.<strong>Umetnost</strong> in vprašanje hegemonijeNi evidence o tem, da bi se Benjamin in Gramsci pomembneje zavedalaobstoja drug drugega, kljub temu pa ni težko razbrati nekaterih podobnihteoretičnih in političnih motivov v njunih spisih. Gramsci v svojihQuaderni del carcere piše, da »stari intelektualni in moralni voditeljidružbe čutijo«, da so njihove »‘pridige‘ samo še ‚pridige‘, torej nekaj, karni povezano s stvarnostjo«, ker se »posebna oblika civilizacije, kulture ,morale, ki so jo predstavljali, razkraja«. 14 Take opazke bi zlahka primerjaliz Benjaminovo kritiko Duhamela in njegovih pogledov na film kotna »zabavo za neizobražene«. Kar pa je Gramsci dodal k temu neizrecnemudialogu, je bil specifični pojem hegemonije , ki je v njegovem delupridobil kar kompleksen pomen. V osnovi pa njegova raba pojma delujekot artikulacija »fundamentalnih premestitev«. 15 Pomen pojma iz-12 Benjamin , Walter. Izbrani spisi. Studia Humanitatis:Ljubljana, 1998, 167.13 Chaney , David. Fictions of Collective Life (Public drama in late modern culture). London, New York:Routledge, 1993.14 Gramsci , Antonio. Izbrana dela. Ljubljana: Cankarjeva založba, 1974, 255.15 Laclau , Ernesto; Mouffe , Chantal. Hegemony and Socialist Strateg y / Towards a Radical Democratic Politics.London: Verso, 1985, 67.
<strong>Umetnost</strong> brez meja?vira iz okolja ruske socialne demokracije, kar sta poudarila tudi Laclauin Mouffe : »/.../ postalo je nujno opredeliti novi tip razmerja med delavskimrazredom in tujimi nalogami, ki jih je moral prevzeti v danem trenutku.To nenavadno razmerje so poimenovali ‚hegemonija‘«. 16 Gramscijevepremestitve, ki vključujejo koncept »materialnosti ideologije «,kar nas oddaljuje od »stare distinkcije baza/nadgradnja«, končno pripeljejoh konceptu »političnih subjektov«. Za Gramscija to » /…/niso– strogo vzeto – razredi, ampak kompleksne ‚kolektivne volje‘; podobno,ideološki elementi, ki jih artikulira hegemonski razred nimajo nujnorazredne pripadnosti«. 17 Tu se ne moremo na dolgo in široko posvečatidokazovanju tega sklepa še posebej zato, ker govorimo o označevalcihz raznorodnih področij kulture in umetnosti . V vsem povojnem obdobju,ko je bil zahodni svet družbeni prostor velikih dosežkov, frivolnostiin simbolnih prevratov v umetnostih, hkrati pa tudi prostor za fascinantnirazcvet popularne kulture, smo imeli opravka s hegemoničnimitežnjami spričo vsiljujočega se vpliva ideološke politične razlike med»dvema svetovoma«. Vladavina »ideologije« pa je bila vseeno površna,saj kar zadeva kulturo in vsaj del družbenih ved. Značilnosti omenjenegagramscijevskega pomena termina hegemonije so bile zaznavne v pogledihna kulturo in umetnost ravno v tem obdobju. S te perspektive selahko povsem strinjamo z naslednjimi ugotovitvami:Ker je bila višja zahodna kultura nasploh produkt predtehnološke ere, se komajkaj lahko čudimo temu, da se tisti, ki skušajo podpirati eno, znajdejo vpoložaju zastopanja druge. Namreč, od Mathewa Arnolda do F. R. Leavisaod Raymonda Williamsa do Richarda Hoggarta , od Theodorja Roszaka doCharlesa Reicha se soočamo z možmi, katerih privrženost kulturnim vrednotamse zdi neizbežno spojena z nostalgičnim ozirom na organsko skupnost,katere delo in kultura sta dva aspekta enotnega življenja. In ker so bilitako levi kot desni kritiki tako izneverjeni v svojem prepričanju, da bo krajšidelovni teden ključ k novi in polnejši eksistenci, se je desnica obrnila v preteklost,pri tem pa je pogosto zanemarila družbeno ceno predtehnološke kulture,levica pa se je usmerila k neki oddaljeni prihodnosti, v kateri se bodotrenutne omejitve umaknile polno uveljavljeni brezrazredni kulturi, ki je nevodijo racionalistične ozkosti. 18Taki vpogledi so se kopičili v sedemdesetih letih, še posebej po zamrtjuhrupnih političnih aktivnosti, ki so se dotaknile vseh umetniških16 Ibid., 50.17 Gramsci , Antonio. Izbrana dela. Ljubljana: Cankarjeva založba, 1974, 67.18 Bigsby , C. W. E. The Politics of Popular Culture. V: Approaches to Popular Culture (ur. C. W. E. Bigsby).London: Edward Arnold, 1976, 16.49
- Page 1: DAR KO ŠTR AJNUMETNOSTV REALNOSTIP
- Page 6 and 7: Darko Štrajn, Umetnost v realnosti
- Page 8 and 9: 8Umetnost v realnostiIllusio kot na
- Page 16 and 17: 16Umetnost v realnostimatičnost, p
- Page 18 and 19: 18Umetnost v realnostitja, namreč
- Page 20 and 21: 20Umetnost v realnostikonsekvenc, t
- Page 22 and 23: 22Umetnost v realnostiknadno. Skrat
- Page 24 and 25: 24Umetnost v realnostiZa razliko od
- Page 27 and 28: Valovi recepcijeBenjamina 127Zgodov
- Page 29 and 30: Valovi recepcije Benjaminazdružuje
- Page 31 and 32: Valovi recepcije Benjamina31Preden
- Page 33 and 34: Valovi recepcije Benjaminaznati, da
- Page 35 and 36: Valovi recepcije BenjaminaNa samem
- Page 37: Valovi recepcije Benjaminagnila pot
- Page 40 and 41: 40Umetnost v realnostiNekoč je bil
- Page 42 and 43: 42Umetnost v realnostiersatz muzej
- Page 44 and 45: 44Umetnost v realnostiuživa danes.
- Page 46 and 47: 46Umetnost v realnostijo« dekonstr
- Page 50 and 51: 50Umetnost v realnostipodročij na
- Page 52 and 53: 52Umetnost v realnostipolje kulture
- Page 55: 55Umetnost v realnostiII Urbani amb
- Page 58 and 59: 58Umetnost v realnostiljij razlikuj
- Page 60 and 61: 60Umetnost v realnostiNajbrž ni tr
- Page 62 and 63: 62Umetnost v realnostiavtor ni imel
- Page 64 and 65: 64Umetnost v realnostise je vzposta
- Page 66 and 67: 66Umetnost v realnostita, ki pouču
- Page 68 and 69: 68Umetnost v realnostialca v družb
- Page 70 and 71: 70Umetnost v realnosti❙ 5Madison
- Page 72 and 73: 72Umetnost v realnostiga in hkrati
- Page 74 and 75: 74Umetnost v realnostiobliki določ
- Page 77 and 78: Elitna množičnakultura 177Spontan
- Page 79 and 80: Elitna množična kulturastopajoči
- Page 81 and 82: Elitna množična kulturaKar smo re
- Page 83: Elitna množična kulturamive prime
- Page 86 and 87: 86Umetnost v realnosti❙ 6J. Goebb
- Page 88 and 89: 88Umetnost v realnostivzeta v kultu
- Page 91: 91Umetnost v realnostiIII Dogodek?
- Page 94 and 95: 94Umetnost v realnosti❙ 7Prizor i
- Page 96 and 97: 96Umetnost v realnostidigmo za to r
- Page 98 and 99:
98Umetnost v realnostilovito deklar
- Page 100 and 101:
100Umetnost v realnostijala posebni
- Page 102 and 103:
102Umetnost v realnostitudi še vrs
- Page 104 and 105:
104Umetnost v realnostilesa, o njeg
- Page 106 and 107:
106Umetnost v realnostičajna kmeč
- Page 108 and 109:
108Umetnost v realnostiveniji prejk
- Page 110 and 111:
110Umetnost v realnosti❙ 8Skupina
- Page 112 and 113:
112Umetnost v realnostiLaibach je g
- Page 114 and 115:
114Umetnost v realnostisplicitno go
- Page 116 and 117:
116Umetnost v realnostiZDA), kar la
- Page 118 and 119:
118Umetnost v realnostiČe je Laiba
- Page 120 and 121:
120Umetnost v realnostibil čas, ko
- Page 122 and 123:
122Umetnost v realnostinekakšnega
- Page 124 and 125:
124Umetnost v realnosticidate that
- Page 126 and 127:
126Umetnost v realnostiwas ideologi
- Page 129 and 130:
Literatura129Alexander, Jeffrey C.
- Page 131:
LiteraturaLyotard, Jean- Francois.
- Page 134 and 135:
134Umetnost v realnostiDdadaizem 36
- Page 136:
136Umetnost v realnostiRecki, Birgi