Darko Štrajn, Umetnost v realnosti ... - Pedagoški inštitut

40Umetnost v realnostiNekoč je bilo lahko razločevati med‚visokim‘ in komercialnim umetnikom.To zdaj ni tako lahko. Kvalitete,ki so razlikovale drugega od drugega,so zdaj pogosto skupne obema. Slikar,ki je nekoč dojemal komercialnegaoblikovalca kot hlapca finančnih pritiskovindustrije, zdaj odkriva, da umetnostniposrednik lahko vsili hujšo tiranijokot katerikoli kupec. V zadnjihkakšnih dvajsetih letih so padle barierein še vedno padajo. 3Kaj naj bi pomenilo živeti v času, ko»so padale bariere«? Pisci Uvoda, ki smoga pravkar citirali, očitno najprej nisodvomili, da so »padale bariere« in hkratiso ob tem izražali stališča, ki kažejona posebnost časa, na prestop delitev inomejitev prejšnjih obdobij, ki so umetnostiodrejala posebno privilegirano mestov družbeni reprodukciji . Sama knjiga panavsezadnje ni prav ambiciozna; gre zaeno tistih knjig, ki – glede na status kvalificiranostiavtorjev, torej njihove ekspertnosti– veliko pripomorejo h kanoniziranjuumetnosti na podlagi artefaktov,ki so najprej bili »prebojne« umetnine. To delo omenjeni avtorji opravijosorazmerno hitro po tem, ko so te umetninenastale. Nemara so v času svojeganastanka bile zelo sporne, ali samo zanimive,ali inovativne, ali karkoli že, kar jeprispevalo k temu, da so zbudile pozornoststrokovnjakov in/ali širšega občinstva.V knjigah, kakršna je tudi ta, ki jojemljemo za primer, izhodiščno spornostumetniških proizvodov kategorizi-3 Woods , Gerald; Philip Thompson , John Williams .Art without Boundaries: 1950–70. London: Thames andHudson, 1972, 9.