116<strong>Umetnost</strong> v <strong>realnosti</strong>ZDA), kar lahko štejemo za indikator dejstva, da delitev med političnimasferama ni funkcionirala tako kot skuša prikazati zlasti postkomunističnapolitična desnica. Čeprav same glasbene skupine Laibach , daniti ne govorimo o ostalih sestavinah celotnega fenomena, ne bi moglibrez ostanka šteti v gibanje punka, pa ni dvoma, da je fenomen Laibachnastal v valu dogajanj v okviru mladinske subkulture konec sedemdesetihlet. Ves širši kontekst, ki smo ga skušali označiti po nekaterih poglavitnihtematikah in značilnih aspektih pa pojasnjuje še nekaj drugega:namreč podlago za to, da je fenomen Laibach, ki je nastal na obskurnislovenski lokaciji, postal globalni fenomen. S tem pa se potrjuje tudi hipoteza,da Laibach, ob vsej povezanosti s koncem komunizma in v kasnejšemrazvitju tudi s postkomunizmom, ni fenomen, ki bi bil razložljivpredvsem v okviru teh terminov. Delo skupine Laibach in mrežeNSK se glede na odsotnost dogodka ob koncu komunizma, ravno prikazujekot intervencija v polju, ki generira kontinuiteto meščanskega sveta,z njim kapitalizma, ikonografsko opredeljenega s tovarniškimi motivi,in manifestnega ter latentnega totalitarizma kot konstitutivnih momentovkonkretnih sistemov hegemonije (in z njo uokvirjene dominacije). Od te točke naprej postanejo Laibachova govorica, glasba, vizualnekomunikacije, ipd. razumljivi v svoji družbeno-kulturni razsežnosti,ki je razpoznana v širšem kontekstu »estetskih « fenomenov, pogojnorečeno, postmodernizma.Od totalitarne geste do transcendenceSrediščno vlogo v vsej laibachovski estetiki igra totalitarna gesta, kije izvedena tako kot, da bi v njej ne bilo nobene parodije, kar poudarja šetekst nekakšnega manifesta, namreč zaveze, ki so jo spisali v Trbovljahl. 1982 in objavili v Novi reviji l. 1983. Besedilo je prišlo na dan, ko se jemoralna panika v zvezi z Laibachom komaj zaznavno že začela umikatisprijaznjenju s fenomenom v vrstah poglavitnih akterjev oblasti kot sobile strukture Zveze komunistov , različne ideološko relevantne instance,kot na primer Marksistični center Centralnega komiteja Zveze komunistovin celo državna varnost z vsebovano tajno policijo. Ideološkiin represivni nadzor je bil bolj popustljiv kot je takratna »mladinska javnost«mislila, še zlasti, ko se je problem z Laibachom znašel na višji ravniod lokalne trboveljske. Takrat znana poročevalka o »slovenskih škandalih«,dopisnica beograjske Politike ekspres Aleksandra Plavevski , je 7.decembra 1981 v svojem časopisu citirala takratnega republiškega sekretarjaza notranje zadeve Tomaža Ertla, ki je izjavil, da gre v primeru Lai-
Fenomen Laibachbacha (v zvezi s tako imenovano »naci punk afero«) za »pojave, ki nisosamo specifičnost Ljubljane«, in da, » niso tako nevarni kot se zdijo naprvi pogled«. 9 Seveda se je to sprijaznjenje izrekalo v klasifikaciji fenomenakot pojava mladinske provokativnosti in kot pač »mode« punkrocka, kar bi vse lahko opredelili kot pravzaprav psihološko obrambnoreakcijo na Laibachovo sporočilo. Tu lahko evociram besedilo, ki sem gaprispeval na simpoziju ob vsakoletni prireditvi Novi rock »Ime Laibach«(verjetno l. 1985), 10 ko sem osnovni obrazec laibachovske geste primerjals sporočilnostjo geste kazanja oslov, ki jo je v enem izmed svojihprimerov analiziral Otto Fenichel . Šlo je za pacientko, ki se je pritoževala,da izziva impotentnost moških partnerjev. Če pustimo ob stranipodrobnosti zanimivega psihoanalitičnega primera, je v rezultatu šlo zato, da se je pacientka iz travmatičnih razlogov posmehovala svojim partnerjem.Po Fenichelu naj bi že v otroštvu prakticirala gesto »kazanjaoslov«, ki na način dvojne negacije sporoča, češ »imaš tako velikega, pami nič ne moreš«. Koncertni nastopi skupine Laibach, ki so slej ko prejuprizoritev totalitarnega rituala , pa so v kontekstualizaciji z manifestativnimibesedili, nekaterimi intervjuji in podobnimi javnimi nastopi, jasnonakazali rez glede na »navadni« punk, h kateremu so se na začetkučlani skupine tudi sami prištevali; toda povsem jasno je, da je Laibachprav kmalu prerasel okvire punka in je ustvaril pravzaprav spoj medumetnostjo performansa, izbrano klasiko z nepogrešljivimi parafrazamiWagnerja in kakofonijo rockovskih slogov. Vse to je mogoče uvrstitiv postmoderno dekonstrukcijo simbolizma.Če se je simbolna umetnost opirala na dane strukture pomena, ki so dojemljivevsem pripadnikom skupnosti, pa postmoderna uprizoritvena (performance)umetnost meri prav na erozijo in subverzijo teh struktur pomena. Čeje uspešna, ne zlomi samo konvencionalnih načinov rabe in interpretiranjastvari, ampak odpre prostor, kjer se lahko pojavijo presenetljiva občutja intrenutki srečanj s transcendenco. 119 Prim.: Malečkar Nela in Mastnak T. (ur.) Punk pod Slovenci. Ljubljana: Krt: Knjižnica revolucionarneteorije, 250.10 Besedilo referata je bilo skupaj z drugimi prispevki objavljeno v tedniku Mladina in je kot tako ponudiloizhodišče Slavoju Žižku , ki se je nekajkrat na moje besedilo tudi skliceval, za njegovo teoretizacijofenomena Laibach , v središču katere je pojem strategije pretirane identifikacije (over-identification),ki izpostavlja inverzno prikritost totalitarnosti oblasti. Navajanje natančnejših referencv zvezi s tem bi terjalo dodatno posebno raziskovalno delo, ki mi ga dani čas za izdelavo pa tudizamišljeni obseg pričujočega besedila, nista omogočala.11 Giesen , Bernhard. Performance art. V: Alexander , Jeffrey C., Giesen, Bernhard, Mast, Jason L. (ur.)Social Performance / Symbolic Action, Cultural Pragmatics, and Ritual. Cambridge, New York: CambridgeUniversity Press, 2006, 315–324, 321.117
- Page 1:
DAR KO ŠTR AJNUMETNOSTV REALNOSTIP
- Page 6 and 7:
Darko Štrajn, Umetnost v realnosti
- Page 8 and 9:
8Umetnost v realnostiIllusio kot na
- Page 16 and 17:
16Umetnost v realnostimatičnost, p
- Page 18 and 19:
18Umetnost v realnostitja, namreč
- Page 20 and 21:
20Umetnost v realnostikonsekvenc, t
- Page 22 and 23:
22Umetnost v realnostiknadno. Skrat
- Page 24 and 25:
24Umetnost v realnostiZa razliko od
- Page 27 and 28:
Valovi recepcijeBenjamina 127Zgodov
- Page 29 and 30:
Valovi recepcije Benjaminazdružuje
- Page 31 and 32:
Valovi recepcije Benjamina31Preden
- Page 33 and 34:
Valovi recepcije Benjaminaznati, da
- Page 35 and 36:
Valovi recepcije BenjaminaNa samem
- Page 37:
Valovi recepcije Benjaminagnila pot
- Page 40 and 41:
40Umetnost v realnostiNekoč je bil
- Page 42 and 43:
42Umetnost v realnostiersatz muzej
- Page 44 and 45:
44Umetnost v realnostiuživa danes.
- Page 46 and 47:
46Umetnost v realnostijo« dekonstr
- Page 48 and 49:
48Umetnost v realnostinejšega, rec
- Page 50 and 51:
50Umetnost v realnostipodročij na
- Page 52 and 53:
52Umetnost v realnostipolje kulture
- Page 55:
55Umetnost v realnostiII Urbani amb
- Page 58 and 59:
58Umetnost v realnostiljij razlikuj
- Page 60 and 61:
60Umetnost v realnostiNajbrž ni tr
- Page 62 and 63:
62Umetnost v realnostiavtor ni imel
- Page 64 and 65:
64Umetnost v realnostise je vzposta
- Page 66 and 67: 66Umetnost v realnostita, ki pouču
- Page 68 and 69: 68Umetnost v realnostialca v družb
- Page 70 and 71: 70Umetnost v realnosti❙ 5Madison
- Page 72 and 73: 72Umetnost v realnostiga in hkrati
- Page 74 and 75: 74Umetnost v realnostiobliki določ
- Page 77 and 78: Elitna množičnakultura 177Spontan
- Page 79 and 80: Elitna množična kulturastopajoči
- Page 81 and 82: Elitna množična kulturaKar smo re
- Page 83: Elitna množična kulturamive prime
- Page 86 and 87: 86Umetnost v realnosti❙ 6J. Goebb
- Page 88 and 89: 88Umetnost v realnostivzeta v kultu
- Page 91: 91Umetnost v realnostiIII Dogodek?
- Page 94 and 95: 94Umetnost v realnosti❙ 7Prizor i
- Page 96 and 97: 96Umetnost v realnostidigmo za to r
- Page 98 and 99: 98Umetnost v realnostilovito deklar
- Page 100 and 101: 100Umetnost v realnostijala posebni
- Page 102 and 103: 102Umetnost v realnostitudi še vrs
- Page 104 and 105: 104Umetnost v realnostilesa, o njeg
- Page 106 and 107: 106Umetnost v realnostičajna kmeč
- Page 108 and 109: 108Umetnost v realnostiveniji prejk
- Page 110 and 111: 110Umetnost v realnosti❙ 8Skupina
- Page 112 and 113: 112Umetnost v realnostiLaibach je g
- Page 114 and 115: 114Umetnost v realnostisplicitno go
- Page 118 and 119: 118Umetnost v realnostiČe je Laiba
- Page 120 and 121: 120Umetnost v realnostibil čas, ko
- Page 122 and 123: 122Umetnost v realnostinekakšnega
- Page 124 and 125: 124Umetnost v realnosticidate that
- Page 126 and 127: 126Umetnost v realnostiwas ideologi
- Page 129 and 130: Literatura129Alexander, Jeffrey C.
- Page 131: LiteraturaLyotard, Jean- Francois.
- Page 134 and 135: 134Umetnost v realnostiDdadaizem 36
- Page 136: 136Umetnost v realnostiRecki, Birgi