112<strong>Umetnost</strong> v <strong>realnosti</strong>Laibach je glede na politična gibanja, ki so funkcionirala kot označevalnastruktura njegove simbolne prakse, imel na voljo še dodatno sestavinov obliki performansa in kombiniranj estetiških prvin na različnihpodročjih, seveda še posebej prominentno na likovnem področju. Emblematičnostfenomena Laibach, ki se je učinkovito izrazila z navezavona suprematizem, ali natančneje na motiv križa Kazimirja Maleviča iznjegove zadnje faze po l. 1920, je neločljiva od celotnega fenomena. Pravikonografija »črnih križev« je funkcionirala v več smislih hkrati: skupinije priskrbela uvrstitev v sfero mejnih prebojnih umetniških praks,kar kajpak ni ušlo intelektualno profiliranemu delu občinstva; na drugistrani pa je ista ikonografija sprovocirala vrsto banalnejših javnih reakcijin črni križi so ilustrirali moralno paniko v zvezi z Laibachom. Zatoje Laibach lahko bil uvrščen na raven političnega in širše družbenegadogajanja in v tem dogajanju je postal tudi njegov nekoliko enigmatičninotranji komentar. Kolikor smo tisti, ki smo takrat pisali o Laibachu,videli njegove geste predvsem v odnosu do oblasti, pa je v podtekstu trebarazbrati še intrasingetno Laibachovo zaznavo dometa samih gibanjcivilne družbe na začetku konca komunizma . Skratka, Laibach je nakazalnemožnost produkcije dogodka na danih predpostavkah: to, kar jebila moč teh gibanj, namreč strogi legalizem, je tudi omejevalo njihovokapaciteto, da bi proizvedla dogodek v badioujevskem pomenu, dogodek,ki bi prebil okvire kapitalistično-komunističnega sveta.Viri in okviriČe hočemo bolje dešifrirati fenomen Laibach , se moramo opretitudi na nekatere vidike, ki so jih odprle raziskave in razprave v kompleksupretežno interdisciplinarnih teorij, zlasti pa študije kulture , profiliranezdaj bolj sociološko zdaj bolj humanistično in pretežno tudi politično.Vse te vede, torej vsakovrstne študije, ki so se množile (in se šemnožijo) od šestdesetih let naprej v sferi proizvodnje refleksivne vednosti,zrcalijo že omenjeno pluralizacijo samih form družbenosti v poznoindustrijski»porabniški« družbi in hkrati delujejo z operacionalizacijoepistemoloških prodorov predvsem (post)strukturalistične teorije.Navzočnost teh refleksivnih pristopov v Sloveniji v času prvih, z vidikatakratne ideološke hegemonije spornih, nastopov Laibacha, je prispevalak odmevnosti in k temeljitosti interpretacije fenomena Laibach.Sama skupina, ki se je oglašala tudi z lastnimi besedili, ta pa so s svojoeksplicitnostjo lahko polno delovala z učinki v ideoloških in ideološkokritičnih interpretacijah, si je preko teh interpretacij v perceptivnem
Fenomen Laibachpolju javnosti utrdila status fenomena. Glede na subkulturna in drugaemancipacijska gibanja v svetu in Sloveniji pred črno belim šokom vTrbovljah se je Laibach postavil na točko vsaj navidezne diskontinuitete,bil je hkrati simptom konca iluzij o svobodi in hkrati je označil točkovznika subjektivnosti, ki konstitutivno presega enoznačna identitetnadoločila ter se odmika od koncepta razcepljenega subjekta, denimo,adornovskega tipa ali sartrovskega obsojenca na svobodo. Navideznostdiskontinuitete v simbolnem univerzumu družbenih in subkulturnihgibanj, ki so vključevala popularno kulturo (karkoli že to lahko pomeni),se nanaša na preobrate v držah, dikciji in v jasno nakazani odpovediemancipaciji kot cilju, kar vse sugerira Laibachova prepoznavna estetika. Toda prav s tem namigom na diskontinuiteto se Laibach vpiše vkontinuum omenjenih gibanj druge polovice 20. stoletja od beatnikovdo punkerjev, od ruskih avantgard do pop arta.Ko Badiou v svojih različnih besedilih sooča koncept dogodka z empiričnozgodovino, se še posebej z gledišča »smrti komunizma «, čepravne povsem decidirano, nagiba k določitvi reprezentativnega leta 1968kot zadnjega dogodka v politični zgodovini od Spartakove vstaje sužnjevdo proletarskih revolucionarnih pretresov 20. stoletja. Seveda je bil dogodekleta 1968, s študentskimi demonstracijami v skoraj vseh metropolahsveta in s konflikti v univerzitetnih kampusih, predvsem kulminacijanepričakovanih ter za takratno javnost težko razložljivih pojavov z»uporniško mladino« v središču dogajanj. Z gledišča konceptualizacijštudentskih gibanj in širšega mladinskega gibanja hipijev lahko govorimoo obdobju ojdipsko utemeljenega spektra nasprotij, katerih družbeniprostor je dojemljiv samo tako, da je poimenovan za kulturnega. Vznamenitem Skolnickovem poročilu o študentskih protestih so na primerugotovili, da »vzpostavljene elite predstavljajo tradicionalno kulturo, zavračajo modernizirajoče reforme in odklanjajo prerazdelitevmoči«. 5 Pri tem seveda v tej terminologiji lahko prepoznamo metodološkepremike h konceptualizaciji in empirični utemeljitvi razlag družbenihpojavov, ki so se zares utrdile šele v obdobju, ki je sledilo dogodku.Raba pojma »elite«, ki se je v takem pomenu razširila v tistem časuin je bolj ali manj navzoča še danes, se vpisuje v območje pomena pojmahegemonije , četudi v takratni sociološki artikulaciji o tem niso ek-5 Skolnick, Jerome H. The Politics of Protest. New York: Ballantine Books, 1969, 83. Nastanek citiranegaporočila na podlagi dela velike raziskovalne skupine je bil motiviran predvsem z vprašanjemo nasilju, saj je bilo poročilo napisano za Nacionalno komisijo za vzroke in preprečevanje nasilja. Toporočilo je še vedno eden najbolj izčrpnih virov, ki obravnava protestna gibanja v ZDA v šestdesetihletih, poleg študentskih nemirov in širših protivojnih demonstracij tudi črnska gibanja.113
- Page 1:
DAR KO ŠTR AJNUMETNOSTV REALNOSTIP
- Page 6 and 7:
Darko Štrajn, Umetnost v realnosti
- Page 8 and 9:
8Umetnost v realnostiIllusio kot na
- Page 16 and 17:
16Umetnost v realnostimatičnost, p
- Page 18 and 19:
18Umetnost v realnostitja, namreč
- Page 20 and 21:
20Umetnost v realnostikonsekvenc, t
- Page 22 and 23:
22Umetnost v realnostiknadno. Skrat
- Page 24 and 25:
24Umetnost v realnostiZa razliko od
- Page 27 and 28:
Valovi recepcijeBenjamina 127Zgodov
- Page 29 and 30:
Valovi recepcije Benjaminazdružuje
- Page 31 and 32:
Valovi recepcije Benjamina31Preden
- Page 33 and 34:
Valovi recepcije Benjaminaznati, da
- Page 35 and 36:
Valovi recepcije BenjaminaNa samem
- Page 37:
Valovi recepcije Benjaminagnila pot
- Page 40 and 41:
40Umetnost v realnostiNekoč je bil
- Page 42 and 43:
42Umetnost v realnostiersatz muzej
- Page 44 and 45:
44Umetnost v realnostiuživa danes.
- Page 46 and 47:
46Umetnost v realnostijo« dekonstr
- Page 48 and 49:
48Umetnost v realnostinejšega, rec
- Page 50 and 51:
50Umetnost v realnostipodročij na
- Page 52 and 53:
52Umetnost v realnostipolje kulture
- Page 55:
55Umetnost v realnostiII Urbani amb
- Page 58 and 59:
58Umetnost v realnostiljij razlikuj
- Page 60 and 61:
60Umetnost v realnostiNajbrž ni tr
- Page 62 and 63: 62Umetnost v realnostiavtor ni imel
- Page 64 and 65: 64Umetnost v realnostise je vzposta
- Page 66 and 67: 66Umetnost v realnostita, ki pouču
- Page 68 and 69: 68Umetnost v realnostialca v družb
- Page 70 and 71: 70Umetnost v realnosti❙ 5Madison
- Page 72 and 73: 72Umetnost v realnostiga in hkrati
- Page 74 and 75: 74Umetnost v realnostiobliki določ
- Page 77 and 78: Elitna množičnakultura 177Spontan
- Page 79 and 80: Elitna množična kulturastopajoči
- Page 81 and 82: Elitna množična kulturaKar smo re
- Page 83: Elitna množična kulturamive prime
- Page 86 and 87: 86Umetnost v realnosti❙ 6J. Goebb
- Page 88 and 89: 88Umetnost v realnostivzeta v kultu
- Page 91: 91Umetnost v realnostiIII Dogodek?
- Page 94 and 95: 94Umetnost v realnosti❙ 7Prizor i
- Page 96 and 97: 96Umetnost v realnostidigmo za to r
- Page 98 and 99: 98Umetnost v realnostilovito deklar
- Page 100 and 101: 100Umetnost v realnostijala posebni
- Page 102 and 103: 102Umetnost v realnostitudi še vrs
- Page 104 and 105: 104Umetnost v realnostilesa, o njeg
- Page 106 and 107: 106Umetnost v realnostičajna kmeč
- Page 108 and 109: 108Umetnost v realnostiveniji prejk
- Page 110 and 111: 110Umetnost v realnosti❙ 8Skupina
- Page 114 and 115: 114Umetnost v realnostisplicitno go
- Page 116 and 117: 116Umetnost v realnostiZDA), kar la
- Page 118 and 119: 118Umetnost v realnostiČe je Laiba
- Page 120 and 121: 120Umetnost v realnostibil čas, ko
- Page 122 and 123: 122Umetnost v realnostinekakšnega
- Page 124 and 125: 124Umetnost v realnosticidate that
- Page 126 and 127: 126Umetnost v realnostiwas ideologi
- Page 129 and 130: Literatura129Alexander, Jeffrey C.
- Page 131: LiteraturaLyotard, Jean- Francois.
- Page 134 and 135: 134Umetnost v realnostiDdadaizem 36
- Page 136: 136Umetnost v realnostiRecki, Birgi