108<strong>Umetnost</strong> v <strong>realnosti</strong>veniji prejkone sprejet skupaj s potlačitvijo spomina na konfliktni momentv Laibachovi dejavnosti, konceptih in držah.Kar je stvar kolektivnega spomina, je največkrat izrekljivo tudi kotzgodba. Ko zgodovinarji in ideologi, samooklicani gospodarji <strong>realnosti</strong> ,napišejo »nacionalno« zgodovino, so na različne načine ohranjene neklasificiranenaracije na voljo bodisi za dodatno osvetlitev zgodovine bodisiza subverzijo omenjene zapisane zgodovine, ki je vendarle navsezadnjepogosto diskurz spregleda, če ne ravno namerne potlačitve pomenadogodka . To še posebej velikokrat velja za zgodovino, ki je napisanazato, da bi utemeljila pozicijo pisca v političnem, družbenem ali kulturnempolju. Braco Rotar ta pristop poimenuje »odbiranje« iz zgodovine:»Vemo, da se odbiranje dogaja v funkciji določenega cilja in v določenihrazmerah, iz katerih izhaja povpraševanje in zaradi katerih je samoodbiranje možno; te razmere oziroma dominantni kulturni in ideološkiagensi v njih podeljujejo odbirkom in njihovim kriterijem status nečesasamoumevnega, malone naravnega«. 2 V prevladujočih javnih identitetnihdiskurzih v drugi dekadi 21. stoletja je Laibach označen za nekakšenvzporedni marginalni pojav, ki je nekaj malega pripomogel k osamosvojitviSlovenije, spravil v zadrego komunistične oblastnike in vseskupaj se je baje končalo z umetnostjo , ki je ni treba ravno razumeti ali jidovoliti, da bi nas angažirala. Nekdanji status marginaliziranosti, ki pod»komunizmom« ni zdržal, se vrača v različnih artikulacijah nove nacionalnehegemonije .Toda še neuskladiščeni arhiv, v katerem so vse bolj urejeni mnogi artefaktiin kontekstni materiali v povezavi s fenomenom Laibach , lahkorelativizira težnje k tako ali drugače ideologizirani enoznačnosti, predvsempa demonstrira razmik glede na zgodovino, v kateri so ideologi,zgodovinarji, politiki, pesniki in novinarji konstruirali privid kontinuuma.Če potemtakem lahko govorimo o trajnejšem prispevku Laibachana presečišču kulturnega in političnega družbenega polja, ga je trebaopredeliti ravno v pravkar omenjenem razmiku, ki odpira polje interpretacije.Pri tem pa gre za dve ravni, ki ju določa čas. Če smo namreč včasu, ko se je fenomen Laibach sploh prikazal, govorili o številnih potezahnjegove »subverzivnosti«, se zdaj lahko sprašujemo kako je to subverzivnostmogoče brati danes in lahko ugotavljamo koliko se je do danesže izčrpala, transformirala ter nemara ohranila. Koliko je glede namožne različne odgovore sploh že primerno sam fenomen dokončno arhiviratiin (ha, ha) kanonizirati ? Seveda ima fenomen Laibach v takem2 Rotar , D. Braco. Odbiranje iz preteklosti, Koper: Založba Annales, 2007, 286.
Fenomen Laibachpogledu skupno usodo z večino primerov drugih prebojnih označevalnihestetskih praks vsaj vse od začetka šestdesetih let do skorajda poljubnoprestavljive meje obdobja avantgardnosti, namreč skupaj z različicami»post, retro, para…« pojavi. Določena umetniška akcija, ki je svojčas izzvala škandal, pogosto povzročila raznolike reakcije oblasti, sprožilamoralno paniko itd., je v svoji estetski nameri potemtakem dvoumnopriznana za nazaj kot umetniški dogodek bodisi s političnimi bodisis širše kulturnimi konotacijami. Laibach ima med takimi fenomenigotovo nekoliko posebno mesto, saj ni dvoma, da gre v njegovem primeru,seveda skupaj z vso navezavo na Neue Slowenische Kunst, za najbolj izpostavljeniter konceptualno in simbolno najostreje artikulirani primeroznačevalne prakse v procesih razpada komunizma in vprašljive »zmagedemokracije«.Črno beli šok v Trbovljah in potemKot je znano, se je vse začelo v Trbovljah, ki so bile kot mesto že sames svojimi kontrasti urbanosti in naturnosti skupaj s svojim rudarskimprebivalstvom reprezentativna lokacija industrijske družbe v Sloveniji,kar velja za obe obdobji 20. stoletja, ki ju razmejuje druga svetovna vojna.K temu je treba prišteti še mitologijo prejšnje države o »rdečih revirjih«kot nekakšnem rojstnem kraju slovenskega revolucionarnega proletariata.Tako še preden preidemo k podrobnejšim opredelitvam, lahko vnavezavi na tematiko prejšnjega razdelka rečemo, da specifična lokacijav Sloveniji hkrati pomeni navezavo na univerzalnejši, deleuzovsko rečeno,čas-prostor, ki je obstajal ne glede na železno zaveso in druge ideološkeoznake. Fenomen Laibach je torej že izhodiščno transcendiral omejitvedelitve sveta na kapitalizem in socializem , Zahod in Vzhod ter seumeščal na fronto, ki se je začela oblikovati v že takrat nekoliko mistficiranihšestdesetih letih 20. stoletja in je od takrat večkrat razpadla, pa sespet rekonstruirala, na fronto na črti reagiranja na sistem dominacije . Pritem pa opozorimo, da so prakse soočanja z oblastjo v naznačenem obdobjuže potekale v skladu s Foucaltovo teorijo oblasti: »Družba ni enotnotelo , v katerem bi delovala ena in zgolj ena sama oblast; v resnici greza prekrivanje, za koordinacijo, tudi za hierarhijo različnih oblasti, ki sovsaka zase še zmeraj specifične«. 3Ali so člani kolektiva Laibach razumeli in uporabljali to teorijo, nibistveno, kajti delovali so že v njenih okvirih. Tako je Laibach dejansko»povzročil« vidnost mikrostruktur oblasti in izzval tudi reakcije3 Foucault , Michel. Življenje in prakse svobode. Ljubljana: Založba ZRC, 2007, 186.109
- Page 1:
DAR KO ŠTR AJNUMETNOSTV REALNOSTIP
- Page 6 and 7:
Darko Štrajn, Umetnost v realnosti
- Page 8 and 9:
8Umetnost v realnostiIllusio kot na
- Page 16 and 17:
16Umetnost v realnostimatičnost, p
- Page 18 and 19:
18Umetnost v realnostitja, namreč
- Page 20 and 21:
20Umetnost v realnostikonsekvenc, t
- Page 22 and 23:
22Umetnost v realnostiknadno. Skrat
- Page 24 and 25:
24Umetnost v realnostiZa razliko od
- Page 27 and 28:
Valovi recepcijeBenjamina 127Zgodov
- Page 29 and 30:
Valovi recepcije Benjaminazdružuje
- Page 31 and 32:
Valovi recepcije Benjamina31Preden
- Page 33 and 34:
Valovi recepcije Benjaminaznati, da
- Page 35 and 36:
Valovi recepcije BenjaminaNa samem
- Page 37:
Valovi recepcije Benjaminagnila pot
- Page 40 and 41:
40Umetnost v realnostiNekoč je bil
- Page 42 and 43:
42Umetnost v realnostiersatz muzej
- Page 44 and 45:
44Umetnost v realnostiuživa danes.
- Page 46 and 47:
46Umetnost v realnostijo« dekonstr
- Page 48 and 49:
48Umetnost v realnostinejšega, rec
- Page 50 and 51:
50Umetnost v realnostipodročij na
- Page 52 and 53:
52Umetnost v realnostipolje kulture
- Page 55:
55Umetnost v realnostiII Urbani amb
- Page 58 and 59: 58Umetnost v realnostiljij razlikuj
- Page 60 and 61: 60Umetnost v realnostiNajbrž ni tr
- Page 62 and 63: 62Umetnost v realnostiavtor ni imel
- Page 64 and 65: 64Umetnost v realnostise je vzposta
- Page 66 and 67: 66Umetnost v realnostita, ki pouču
- Page 68 and 69: 68Umetnost v realnostialca v družb
- Page 70 and 71: 70Umetnost v realnosti❙ 5Madison
- Page 72 and 73: 72Umetnost v realnostiga in hkrati
- Page 74 and 75: 74Umetnost v realnostiobliki določ
- Page 77 and 78: Elitna množičnakultura 177Spontan
- Page 79 and 80: Elitna množična kulturastopajoči
- Page 81 and 82: Elitna množična kulturaKar smo re
- Page 83: Elitna množična kulturamive prime
- Page 86 and 87: 86Umetnost v realnosti❙ 6J. Goebb
- Page 88 and 89: 88Umetnost v realnostivzeta v kultu
- Page 91: 91Umetnost v realnostiIII Dogodek?
- Page 94 and 95: 94Umetnost v realnosti❙ 7Prizor i
- Page 96 and 97: 96Umetnost v realnostidigmo za to r
- Page 98 and 99: 98Umetnost v realnostilovito deklar
- Page 100 and 101: 100Umetnost v realnostijala posebni
- Page 102 and 103: 102Umetnost v realnostitudi še vrs
- Page 104 and 105: 104Umetnost v realnostilesa, o njeg
- Page 106 and 107: 106Umetnost v realnostičajna kmeč
- Page 110 and 111: 110Umetnost v realnosti❙ 8Skupina
- Page 112 and 113: 112Umetnost v realnostiLaibach je g
- Page 114 and 115: 114Umetnost v realnostisplicitno go
- Page 116 and 117: 116Umetnost v realnostiZDA), kar la
- Page 118 and 119: 118Umetnost v realnostiČe je Laiba
- Page 120 and 121: 120Umetnost v realnostibil čas, ko
- Page 122 and 123: 122Umetnost v realnostinekakšnega
- Page 124 and 125: 124Umetnost v realnosticidate that
- Page 126 and 127: 126Umetnost v realnostiwas ideologi
- Page 129 and 130: Literatura129Alexander, Jeffrey C.
- Page 131: LiteraturaLyotard, Jean- Francois.
- Page 134 and 135: 134Umetnost v realnostiDdadaizem 36
- Page 136: 136Umetnost v realnostiRecki, Birgi