104<strong>Umetnost</strong> v <strong>realnosti</strong>lesa, o njegovi političnosti, o vseh mogočih aspektih seksualizacije telesav kulturnih kontekstih, o telesu kot objektu kolonialnega pogleda itd.,če o Foucaultovih vplivnih tematizacijah teh vidikov niti ne govorimo.Seveda je ekspanzija reprezentiranj telesa na ekranu, ki se je ravno dodobrazačela v šestdesetih letih 20. stoletja in je vključevala vse od komercialnihrab podob telesa do pornografske produkcije, pomenila kontekst,ki ga Pupilija ni spregledala. Ko je beseda o telesu, se seveda vedno srečamoz instanco posameznika v točki, ki označuje mejo subjektivnosti,v kateri telo pridobi pomen sebstva ter v različnih kulturnih kontekstihizgubi svojo »substancialnost«.»Potemtakem bi se lahko zdelo, da posameznikovo dojemanje samegasebe vključuje tako vizualno podobo ali konstelacijo vizualnih podobkot določene telesne občutke, katerih določilo je manj fiziološko kotdružbeno«. 17 Gledališče Pupilije je bilo glede na tako opredeljeno družbenorazsežnost telesa izredno produktivno in učinkovito. To se kažena ravni prezentacije telesa, a nikakor ne gre pozabiti še tega, da je treba,poleg prizorov z golimi nastopajočimi, ki so v dani kulturi neizbežnoseksualno kodificirani, upoštevati še gibanje teles po Pupilijinem odruin pomenljive konstelacije postavljanja igralcev po uprizoritvenem prostoru.Glede na to je še posebej pomembna vrsta prizorov sinhroniziranihskupinskih telesnih gibanj. Le-te je bilo mogoče brati kot neposrednepolitične metafore, torej kot metafore foucaultovsko opisljivega discipliniranjaposameznikov, ki se v zadnji konsekvenci izenačuje z discipliniranjemtelesa. V takratnem socialističnem kontekstu se je Pupilijasoočila z družbenim in političnim kontekstom kot agens iz reda sekularizacije,pa ne samo glede na katoliško religijo, ampak tudi glede na vsevidike sakralizacije vezi družbenega sistema v partijskih okvirih. Družbeniin politični kontekst socializma je bil pri tem hkrati kontekst tradicionalizma.Kot je nekje poudaril Anthony Giddens , je socializem velikobolj zavaroval tradicionalistično kulturo kot zahodni kapitalizem.Z vidika zgodovinske antropologije je zagotovo daleč premalo obdelanatema o presečiščih med slovenskim tradicionalizmom in domnevnimprogresivizmom, torej o agensih, vpisanih v vladajoče ideološke in kulturneobrazce, ki so držali skupaj družbo petinštirideset let po drugi svetovnivojni. Pozneje, ko je teh petinštirideset let postalo politično desničarskorazvpitih, se je pomen za nazaj spremenil in zdaj vzvratno delujekot subverzivna resnica novih teženj nasprotnega in veliko bolj družbeniemancipaciji sovražnega totalitarizma. Katolicizem in kultura profa-17 Silverman , Kaja. The Threshold of the Visible World, New York, London: Routledge, 1996, 14.
Družbeno gibanje gledališča Pupilije Ferkeverknega komunizma sta se srečala prav v moralizmu, ki je vključeval discipliniranjetelesa in cenzuro podob telesnosti. Zdaj pa tudi lahko rečemo,da je bila Pupilija že s tem, ko se je zgodila, po svoje udeležena v modernizacijisfere socialistične zasebnosti v sedemdesetih letih, ki je takrat prineslatudi zahodne ureditve presegajočo zakonodajo na področju seksualnihpolitik. Spomnimo se, da je bila jugoslovanska republika Slovenijaena prvih v Evropi, ki je odpravila kaznivost homoseksualnosti, predvsemomogočila splav na zahtevo in legalizacijo zunajzakonske skupnosti.Težko bi seveda rekli, da je na to neposredno vplivala prav Pupilija,gotovo pa je sovplivala na dinamiko spreminjanja kulturno pogojenihobrazcev percepcije na področju spolne razlike, in to že na ravni kolektivneganezavednega.Če je v prvi predstavi Skupine 442 lokalno občinstvo in takratnemedije še najbolj pretresel topless Mance Čermelj , pa je v največjem Pupilijenemspektaklu veliko večjo dozo golote zasenčilo dejstvo sklepnegaakta predstave. Kot je bilo zabeleženo v takratnih medijih in kot seše spominjamo vsi, ki smo bili kot občinstvo udeleženi v kaki predstavi»papa Pupilčkov«, je bila za velikanski javni učinek odločilna končnagesta, bizarno resni kontrapunkt groteski, parodiji in ironiji celotnepredstave, namreč mučni akt zakola kokoši . Čeprav se na prvi pogledzdi, da je ob tej prvini predstave treba pritegniti metafizično raven, češpredstava občinstvo po vsej igrivosti in kulturni provokativnosti različnihdiskontinuiranih sekvenc na koncu sooči z mislijo na smrt, na razsežnostbiti in ne-biti, pa menim, da je taka »kvazimetafizično« utemeljenarazlaga vendarle preveč banalna in daleč prepoceni, kljub (ali raje zaradi)svojega sklicevanja na »globlje« vidike razumevanja predstave. Čeupoštevamo zgoraj zapisano o funkciji prezentacije telesnosti v predstavi,gre pravzaprav za nasprotno poanto. Le-to pa lahko razložimo gledena vidik urbanizacije slovenske družbe tistega časa. Pupilija je v zadevnemzaključnem aktu predstave pravzaprav evocirala in hkrati demonstriralaizgubljeni stik z ruralnostjo in je s tem signalizirala odmik odruralne tradicije, od še močno navzoče »naturne« fantazmatike vsakdanjegajezika. Mimogrede povedano, Pupilija je izvedla jezikovne igre,ki so izpostavile obrambno in potlačitveno funkcijo govorice glede nadružbeno realnost . Pojma ruralnosti in <strong>realnosti</strong> sta se v predstavi razločila,zamenjala in časovno desinhronizirala.V urbanih družbah, ki so pretežno mesojede, z izjemo profesionalnihmesarjev skorajda nihče ne ubije živali, katere meso použije. Obi-105
- Page 1:
DAR KO ŠTR AJNUMETNOSTV REALNOSTIP
- Page 6 and 7:
Darko Štrajn, Umetnost v realnosti
- Page 8 and 9:
8Umetnost v realnostiIllusio kot na
- Page 16 and 17:
16Umetnost v realnostimatičnost, p
- Page 18 and 19:
18Umetnost v realnostitja, namreč
- Page 20 and 21:
20Umetnost v realnostikonsekvenc, t
- Page 22 and 23:
22Umetnost v realnostiknadno. Skrat
- Page 24 and 25:
24Umetnost v realnostiZa razliko od
- Page 27 and 28:
Valovi recepcijeBenjamina 127Zgodov
- Page 29 and 30:
Valovi recepcije Benjaminazdružuje
- Page 31 and 32:
Valovi recepcije Benjamina31Preden
- Page 33 and 34:
Valovi recepcije Benjaminaznati, da
- Page 35 and 36:
Valovi recepcije BenjaminaNa samem
- Page 37:
Valovi recepcije Benjaminagnila pot
- Page 40 and 41:
40Umetnost v realnostiNekoč je bil
- Page 42 and 43:
42Umetnost v realnostiersatz muzej
- Page 44 and 45:
44Umetnost v realnostiuživa danes.
- Page 46 and 47:
46Umetnost v realnostijo« dekonstr
- Page 48 and 49:
48Umetnost v realnostinejšega, rec
- Page 50 and 51:
50Umetnost v realnostipodročij na
- Page 52 and 53:
52Umetnost v realnostipolje kulture
- Page 55: 55Umetnost v realnostiII Urbani amb
- Page 58 and 59: 58Umetnost v realnostiljij razlikuj
- Page 60 and 61: 60Umetnost v realnostiNajbrž ni tr
- Page 62 and 63: 62Umetnost v realnostiavtor ni imel
- Page 64 and 65: 64Umetnost v realnostise je vzposta
- Page 66 and 67: 66Umetnost v realnostita, ki pouču
- Page 68 and 69: 68Umetnost v realnostialca v družb
- Page 70 and 71: 70Umetnost v realnosti❙ 5Madison
- Page 72 and 73: 72Umetnost v realnostiga in hkrati
- Page 74 and 75: 74Umetnost v realnostiobliki določ
- Page 77 and 78: Elitna množičnakultura 177Spontan
- Page 79 and 80: Elitna množična kulturastopajoči
- Page 81 and 82: Elitna množična kulturaKar smo re
- Page 83: Elitna množična kulturamive prime
- Page 86 and 87: 86Umetnost v realnosti❙ 6J. Goebb
- Page 88 and 89: 88Umetnost v realnostivzeta v kultu
- Page 91: 91Umetnost v realnostiIII Dogodek?
- Page 94 and 95: 94Umetnost v realnosti❙ 7Prizor i
- Page 96 and 97: 96Umetnost v realnostidigmo za to r
- Page 98 and 99: 98Umetnost v realnostilovito deklar
- Page 100 and 101: 100Umetnost v realnostijala posebni
- Page 102 and 103: 102Umetnost v realnostitudi še vrs
- Page 106 and 107: 106Umetnost v realnostičajna kmeč
- Page 108 and 109: 108Umetnost v realnostiveniji prejk
- Page 110 and 111: 110Umetnost v realnosti❙ 8Skupina
- Page 112 and 113: 112Umetnost v realnostiLaibach je g
- Page 114 and 115: 114Umetnost v realnostisplicitno go
- Page 116 and 117: 116Umetnost v realnostiZDA), kar la
- Page 118 and 119: 118Umetnost v realnostiČe je Laiba
- Page 120 and 121: 120Umetnost v realnostibil čas, ko
- Page 122 and 123: 122Umetnost v realnostinekakšnega
- Page 124 and 125: 124Umetnost v realnosticidate that
- Page 126 and 127: 126Umetnost v realnostiwas ideologi
- Page 129 and 130: Literatura129Alexander, Jeffrey C.
- Page 131: LiteraturaLyotard, Jean- Francois.
- Page 134 and 135: 134Umetnost v realnostiDdadaizem 36
- Page 136: 136Umetnost v realnostiRecki, Birgi