Europska kratka pri Europska kratka priča - Zarez
Europska kratka pri Europska kratka priča - Zarez
Europska kratka pri Europska kratka priča - Zarez
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
VI/131, 3. lipnja 2,,4.<br />
45<br />
kolumna<br />
herojima, zloèincima i vojskama oèito<br />
se smatra dostupnijom modernoj kinopublici<br />
nego <strong>pri</strong>èa o bogovima, herojima,<br />
zloèincima i vojskama.<br />
Pa ipak je Homer, vjerovao on u svoje<br />
bogove ili ne, znao što radi. Izostanak<br />
bogova, kao što dovodi u prvi plan ljudske<br />
junake, dovodi u prvi plan i motivacije<br />
tih ljudi. Zato što nema bogova – zato<br />
što nema nikakve transcendentalne egzistencije<br />
– lik Ahileja ispada potpuno<br />
flah i neuvjerljiv. Petersenovu Hektoru<br />
vjerujemo. Podjednako razumijemo i<br />
zašto mu je muka od rata, i zašto ipak<br />
ide braniti domovinu. Ali zašto, zaboga,<br />
Petersenov Ahilej odabire sigurnu smrt?<br />
Bori se za politièara kojeg prezire i na<br />
èije se zapovijedi svako malo posere;<br />
žena u koju se istinski zaljubi <strong>pri</strong>pada<br />
protivnièkom taboru; dobro, treba osvetiti<br />
dragog Patrokla (koji, kao lik, nije<br />
više od klišeizirane skice) – ali zašto<br />
Ahilej ostaje kod vojske i nakon što se<br />
osveti? Likovi nam stalno deklamiraju<br />
“zbog želje za slavom, zbog želje za besmrtnošæu”.<br />
Ali Homer nije bio bedast<br />
– kod njega slavu i besmrtnost jamèe<br />
ili bogovi (u doslovnom smislu) – ili<br />
pjesnici, rapsodi, Homerovi autoportreti...<br />
kakvih u Troji nema. Ako nema ni<br />
bogova ni kolektivnog pamæenja, kako<br />
se onda ta Ahilejeva besmrtna slava<br />
prenosi? Postmoderni zlobnici rekli bi,<br />
naravno, samim filmom.<br />
Klasik, naš nesuvremenik<br />
Osuvremenjivanje klasika jedini je<br />
moguæi naèin njihova opstanka. Rekao<br />
sam to na poèetku i još se s tim slažem.<br />
Uzmi Ilijadu i Odiseju i radi s njima što<br />
god hoæeš, samo da bi poèele nešto<br />
znaèiti modernoj publici, da bi za nas<br />
postale više od prašnjavih spomenika i<br />
školske lektire. Ali lakoæa prekrajanja<br />
može biti i prevelika. Zanesemo se pa<br />
osuvremenimo sve – i, gle, klasici postaju<br />
banalni i jednodimenzionalni. Kralj<br />
Edip kao krimiæ? Herodotova Povijest<br />
kao znanstveni rad? Satirikon kao porniæ?<br />
Takve stvari moderni, jednostavno,<br />
rade bolje. Casablanca, Lovac na jelene,<br />
Apokalipsa danas Petersenovu Troju šiju<br />
bez pô muke – u svemu osim u scenografiji<br />
i kostimografiji.<br />
Pravo je, plodonosno osuvremenjivanje<br />
ono koje mijenja mnogo toga, da<br />
(fuækaš ti je li Ahilej bio u trojanskom<br />
konju ili ne, pa i koliko je zapravo trajao<br />
Trojanski rat). Ali, istovremeno i unatoè<br />
i usprkos, takvo osuvremenjivanje<br />
nešto i zadržava. I to upravo ono nešto<br />
što je nama danas neshvatljivo. Zaèudno.<br />
Zbunjujuæe. Sadnica æe se dobro <strong>pri</strong>hvatiti<br />
tek kad na podlogu onoga što još<br />
imamo padne ono što više nemamo. Sve<br />
je drugo plastièno cvijeæe.<br />
esej<br />
Trkači<br />
Nenad Ivić<br />
Za razliku od viteza u potrazi za Graalom, trkač<br />
kalež koji će raščarati šumu nikad ne smije naći;<br />
on je uvijek Lancelot i nikad Galahad; za njega<br />
uvijek postoji pusta zemlja netrčanja, vrlo blizu, iza<br />
zaokreta ili na vrhu brda<br />
rkaèe treba voljeti, da parafraziram Iljfa i<br />
Petrova. Oni su veæinom bezopasna biæa u današnjem<br />
svijetu. Èine se politièki korektnim i<br />
prolaznici ih obièno promatraju sa simpatijama, osim<br />
ako im, kojim sluèajem, ne stanu na nogu. Teško je<br />
zamisliti svijet u kojem trkaèi, poput biciklista ili<br />
Židova, mogu postati žrtveni jarci i završiti u logorima.<br />
Trkaèe treba voljeti stoga što odišu zdravljem<br />
i brigom za samog sebe, ne intelektualiziraju previše,<br />
veæinom šute smiješeæi se uzgred prolaznicima.<br />
Nasuprot njima, intelektualci su pogrbljeni, nose naoèale<br />
i stalno èitaju knjige a što je najgore, neprekidno<br />
govore. Trkaèi ne kritiziraju vlast, iako možda imaju<br />
vlastita politièka uvjerenja. Treba ih voljeti i stoga što<br />
pješacima predstavljaju bezopasnu <strong>pri</strong>sutnost njihova<br />
vlastita sna o zdravlju i sreæi. Èine se poput otjelovljenja<br />
ukroæena vremena i dobivene bitke za zdravlje.<br />
Svladavanje svijeta<br />
Trèanje je modernistièki oblik dokolice u postmodernistièkom<br />
vremenu, kontrolirana svakodnevna<br />
erupcija prošlosti u sadašnjosti. Podrazumijeva izazov,<br />
vjeru u napredak, svijet jasnih uloga i podjela. Kad<br />
trèim, moji se suvremenici jasno dijele na trkaèe i<br />
netrkaèe; ako trèim svakodnevno, postižem bolje<br />
rezultate iz dana u dan i vjerujem u vlastiti napredak;<br />
brda i kilometri predstavljaju više-manje savladiv<br />
izazov. Svijet i vrijeme imaju jasne konture: kao što je<br />
u jednom svom davnom ogledu o srednjovjekovnom<br />
imaginariju Jacques Le Goff govorio o vremenu trgovca<br />
i o vremenu seljaka, o razlièitim ritmovima koji<br />
organiziraju svakodnevicu, tako danas postoji i ritam<br />
vremena trkaèa. Svakodnevica se dijeli na vrijeme<br />
<strong>pri</strong>je i nakon trèanja. Za trkaèe je ova podjela mnogo<br />
važnija od vremena rada i vremena dokolice ili vremena<br />
u društvu i vremena provedenog u obitelji. Obitelj<br />
i posao su ljudi, tjeskoba gledanja drugog licem u lice,<br />
užas izlaska u svijet, nejasne granice slobode, nužnost<br />
zapodijevanja dijaloga; trèanje je pak samoæa premda<br />
se rado trèi u društvu, zatvorenost u samog sebe, ugodan<br />
solilokvij. Ako bih svakodnevicu mogao usporediti<br />
s èitanjem zahtjevnog postmodernog ili modernog<br />
romana, Musilova Èovjeka bez svojstava ili Coetzeeova<br />
Foea, trèanje bih <strong>pri</strong>spodobio s èitanjem romana Julesa<br />
Vernea u djetinjstvu, koji su pružali sliku pomalo divljeg,<br />
neobiènog, ali savladiva svijeta. Kao što je Jules<br />
Verne veæinom zamišljao svjetove o kojima je vješto<br />
pisao, tako je i trèanje zamišljanje. Trkaè zamišlja<br />
svijet dok trèi, svodi ga na vlastitu mjeru, gradi povjerenje<br />
u samog sebe te na kraju pobjeðuje. Trèanje je<br />
kontrolirana erupcija prošlosti u sadašnjost stoga što<br />
njegovi ritmovi nose sa sobom èarolije davnog svijeta<br />
zaèaranog na ljudsku mjeru koji se cijepi na oživljeno<br />
djetinjstvo i mladenaštvo; modernistièko je stoga što<br />
musavost i tjeskobu življenja razbija na niz savladivih<br />
izazova.<br />
Avantura osuđena na neuspjeh<br />
Jedan od razloga leži i u tome što je trkaè usredotoèen<br />
na svoje tijelo. Ne radi se tu toliko o postmodernistièkoj<br />
potrebi za lijepim, mišiæavim tijelom<br />
koju raspiruju tiskovine i seksualno tržište; trèanje ne<br />
èini trkaèa lijepim u tom smislu iako mu može pomoæi<br />
da smršavi ili ojaèa<br />
noge. Trèanje ustanovljuje<br />
jasnu granicu<br />
usredotoèenja i ta<br />
granica je u odreðenom<br />
smislu granica<br />
epiderme; trkaè je<br />
usredotoèen na ono<br />
što je ispod nje, na<br />
tetive i mišiæe koji<br />
su istodobno nosaè<br />
i gradivo trkaèkog<br />
ritma. Svijet je za<br />
trkaèa savladiv stoga<br />
što je sveden na<br />
granice njegove epiderme<br />
koja kao da se<br />
širi i obuhvaæa cijeli<br />
svijet, istodobno<br />
Balzacova Šagrinska<br />
koža i Broceliande<br />
srednjovjekovnih vitezova u potrazi za Graalom. Sve<br />
bolje trèanje podrazumijeva vrijeme, a tijelo se s vremenom<br />
troši i ne odgovara više jednako na izazove,<br />
pa se utoliko granice trkaèkog svijeta smanjuju poput<br />
šagrinske kože; avantura trèanja tako je, u duljoj perspektivi,<br />
nužno osuðena na neuspjeh: konaèna svrha<br />
trèanja je zaustavljanje i skupljanje svijeta, <strong>pri</strong>znanje<br />
poraza i afirmacija drugih. Trkaè doista trèi zaèaranom<br />
srednjovjekovnom šumom, ali, za razliku od viteza u<br />
potrazi za Graalom, on taj kalež koji æe rašèarati šumu<br />
nikad ne smije naæi; on je uvijek Lancelot i nikad<br />
Galahad; za njega uvijek postoji pusta zemlja netrèanja,<br />
vrlo blizu, iza zaokreta ili na vrhu brda.<br />
Ironičnost trkačeve pobune<br />
Veæina trkaèa trèe naprosto i nikako neæe <strong>pri</strong>stati<br />
na ovakvo intelektualno naklapanje. Èinit æe im se<br />
ne<strong>pri</strong>mjerenim stoga što jasno dijele svoj posao i<br />
intelektualne djelatnosti od zabave i dokolice. Ali<br />
stvari ipak nisu tako jednostavne. Pretisak modernosti<br />
u postmodernom vremenu, trèanje je obilježeno<br />
postmodernim vremenom, veæ i po tome što se o<br />
njemu može pisati izvan inaèe uobièajenih sportskih<br />
<strong>pri</strong>ruènika. To ne znaèi da je trèanje filozofija života<br />
veæ da predstavlja jedno od umijeæa življenja u postmodernoj<br />
invenciji svakodnevice. Trèanje možda nije<br />
ni najbolje niti daje konaène odgovore, ali predstavlja<br />
u neku ruku pobunu protiv konaènosti i utoliko hrani<br />
ironièan odnos prema životu. Trkaè zapravo neprekidno<br />
potièe individualnu snagu koja inzistira na<br />
sebi te stvara i živi neugodnu istinu slabosti vlastita<br />
tijela. Ironiènost trkaèkog habitusa zvuèi pretjerano,<br />
ali se pretjerivanje smanjuje ako vodimo raèuna da<br />
trkaèka istina nije opæa nego predstavlja samo jednu<br />
od moguæih istina. Trèanje je tako jedna od korisnih<br />
hipoteza, poput Boga Williama Jamesa; samo, za razliku<br />
od Boga, za trèanje se ne vode ratovi, iako su trkaèi<br />
èesto skloni prozelitizmu; ironiènost pobune protiv<br />
konaènosti ih u tome spreèava. Jer se trkaèe ne bune<br />
protiv konaènosti beskonaènošæu veæ u konaènosti<br />
pronalaze beskonaènost prošlih ljudskih avantura od<br />
Termopila naovamo te ih stoga doista treba ako ne<br />
voljeti, a onda promatrati sa simpatijom, poput jelenaka<br />
u šumi.