rozstąpione morze zakorzeniony w panoramie ... - Świat Architektury
rozstąpione morze zakorzeniony w panoramie ... - Świat Architektury
rozstąpione morze zakorzeniony w panoramie ... - Świat Architektury
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
PF: Czy kształtowali Państwo wnętrza<br />
ogólnodostępne?<br />
MF: Aranżacja holu głównego to nasz<br />
projekt. Hol przechodzi w przestrzeń wystawy<br />
w taki sposób, że kamień z parteru jest<br />
powtórzony w pierwszej galerii, do której<br />
wchodzą zwiedzający.<br />
PF: Jak powstał rysunek żłobień na<br />
ścianach holu?<br />
MF: W koncepcji konkursowej ściany<br />
miały rytm ukośnych linii, które podkreślały<br />
ich kształt. Oku łatwiej zinterpretować<br />
kształt przestrzeni, gdy istnieją na niej<br />
punkty czy linie odniesienia. Gdy doszliśmy<br />
do etapu nowego opracowania ściany, do<br />
technologii betonu natryskiwanego, pojawił<br />
się problem dylatacji materiałowych. Z jednej<br />
strony mieliśmy dylatacje konstrukcji<br />
głównej (musiały występować co kilkanaście<br />
metrów), z drugiej – pola natrysku<br />
nie mogły być zbyt duże, bo popękałyby.<br />
Ponieważ mieliśmy już zaplanowany rytm<br />
podziałów ukośnych, koordynowaliśmy je<br />
z podziałami pionowymi i poziomymi, które<br />
w większości wynikały z potrzeb konstrukcji<br />
materiału. Złożenie tego wszystkiego<br />
otworzyło dość skomplikowany rysunek,<br />
który teraz oglądamy na ścianach.<br />
PF: Z czego wynika ich kolorystyka?<br />
MF: W koncepcji ściany miały kolor<br />
piaskowca, co wynikało ze skojarzeń z wąwozem<br />
skalnym, ale też z tego, że Rainer<br />
Mahlamäki nie chciał kształtować tej przestrzeni<br />
jak betonowego bunkra.<br />
PF: Jesteśmy już przyzwyczajeni, że<br />
beton w muzeum żydowskim symbolizuje<br />
Holokaust. Tyle że to nie jest muzeum<br />
Holokaustu, ale całej historii Żydów na<br />
ziemiach polskich.<br />
MF: Dlatego z jednej strony wybrano<br />
formę przywodzącą na myśl naturalne ściany<br />
kamienne, a z drugiej zastosowano ciepły,<br />
pogodny odcień betonu, by uciec od najpopularniejszych<br />
skojarzeń. Gdy doszliśmy do<br />
momentu testowania powierzchni betonu<br />
natryskiwanego i sprawdzania mieszanki,<br />
która nadaje kolor, najbardziej byliśmy zadowoleni<br />
z barwy piaskowca.<br />
PF: Ściany nie mają jednak jednolitego<br />
koloru.<br />
MF: Nie sposób w ramach natrysku ściany<br />
o powierzchni 6000 m 2 utrzymać ten sam kolor.<br />
Nawet jeśli utrzyma się identyczny skład mieszanki,<br />
to zmiana temperatury czy wilgotności<br />
skutkuje innym kolorem gotowej powierzchni.<br />
W utrzymaniu spójności pomagają dylatacje.<br />
Poszczególne pola natrysku powstawały podczas<br />
realizacji kolejnych pól dylatacji, więc<br />
nie następowało zakłócenie ciągłości koloru.<br />
Jednak tak naprawdę nie zależało nam, żeby<br />
ta ściana była jednolita. Gdyby natryskiwany<br />
beton był wszędzie identyczny, wyglądałby<br />
jak tynk. Oczywiście czasem coś się nie udawało<br />
i trzeba było powierzchnię poprawiać,<br />
nakładać jeszcze raz. Tam, gdzie pojawiały<br />
się uszkodzenia punktowe, w celu zniwelowania<br />
rażących kontrastów, podmalowywano<br />
wierzchnią warstwę. W całej realizacji były to<br />
jednak pojedyncze miejsca.<br />
• Biel – dominująca barwa wnętrz muzeum<br />
26