Tutaj - Świat Architektury

WYPOWIEDŹ EKSPERTA
Marcin Markowski – menedżer produktu,
ZYMETRIC sp. z o.o. Generalny Przedstawiciel
Mitsubishi Electric Air Conditioning
Nowo otwarty budynek Filharmonii Świętokrzyskiej został
wyposażony w systemy klimatyzacji koncernu Mitsubishi Electric
o mocy chłodniczej ponad 0,6 MW, dostarczanej za pomocą
systemów VRF City Multi oraz 100-proc. inwerterowych agregatów
skraplających do central wentylacyjnych. Zastosowanie
technologii w 100% inwerterowej zapewnia zoptymalizowanie
kosztów użytkowania systemów klimatyzacyjnych w stosunku
do temperatur zewnętrznych. Urządzenia dystrybuowane przez
Zymetric, generalnego dystrybutora Mitsubishi Electric, charakteryzują
się bardzo wysokimi parametrami EER przy obciążeniu
częściowym przekraczającym współczynnik sprawności EER=6,
co oznacza, że z 1 kW energii elektrycznej uzyskuje się powyżej
6 kW energii cieplnej (chłodu).
Specyfika miejskiej gęstej zabudowy, w której jest umiejscowiony
gmach filharmonii, wymuszała na projekcie zastosowania
urządzeń zewnętrznych, które nie będą miały negatywnego
oddziaływania na innych użytkowników strefy miejskiej i te ostre
kryteria spełnia Mitsubishi Electric, gdzie większość agregatów
umiejscowiona jest na dachu gmachu.
Ograniczenie miejsca montażu jednostek zewnętrznych
spowodowało wydłużenie linii rurociągów chłodniczych, czemu
również sprostały urządzenia dostarczane przez Zymetric.
Długość instalacji w systemach VRF City Multi to 1 km, a dla
pojedynczego splita o wydajności nominalnej 3,5 kW – długość
instalacji 50 m, w tym przewyższenie 30 m.
• Sala prób orkiestry
PF: Ukształtowanie ścian tego wnętrza,
wykończonych drewnem, również nawiązuje
do klawiszy fortepianu. Czy światło, które
przenika przez szczeliny, to światło dzienne?
MP: Tak, za szklanymi panelami znajdują
się normalne okna. Ze względów akustycznych
oraz scenograficzno-nastrojowych są one
przesłonione od wewnątrz panelami o matowym
szkle, które filtruje światło zewnętrzne.
Idea była taka, żeby odizolować muzyków od
świata zewnętrznego i zagwarantować im
możliwość pełnego skupienia. Panele tworzą
nastrój, a jednocześnie pełnią funkcję izolacyjną
i akustyczną. Stanowią także ruchomy element,
dzięki czemu mamy dostęp do normalnego
okna, które znajduje się za panelem.
PF: Jak rozwiązano oświetlenie widowni,
wnętrz i innych części budynku?
RB: Garderoby, pokoje biurowe i hotelowe
doświetla światło dzienne. Położenie
oraz forma części okien wynikają również
z kompozycji fasady i konotacji muzycznych.
Staraliśmy się wpuścić światło do środka
masywnej bryły budynku przez świetliki.
Założenie było takie, że światło pada na
nie z góry, nadając wnętrzom odpowiedni
nastrój. Sale koncertowe wymagają specjalistycznego
oświetlenia, ujętego odrębnym
opracowaniem. Na głównej sali koncertowej
zaprojektowaliśmy dyskretne podświetlenia
LED ukryte w okładzinach akustycznych ścian.
We foyer na suficie i częściowo na ścianach
zastosowaliśmy systemowe oprawy łączone.
Długie linie podświetleń dały ciekawe efekty.
Chodziło o wydobycie pewnych niuansów
z użytych materiałów, głównie granitu, w którym
linie świetlne odbijają się, potęgując efekt
linearności całego założenia.
PF: Jak elewację rozwiązano materiałowo?
Z czego wynika jej rytm i kolorystyka?
MP: Zastosowaliśmy dwa rodzaje kamienia
naturalnego, żeby wyodrębnić dwie
funkcjonalne bryły budynku: polerowany
czarny granit oraz granit jasny (jasnoszary)
o strukturze płomieniowanej, chropowatej.
Do tego doszła aluminiowa stolarka i aluminiowe
wykończenia w kolorze ciemnoszarym.
Oszczędnie operowaliśmy ilością materiałów,
aby uzyskać efekt wizualny powściągliwej
elegancji. Kolorystyka wynika ze wspomnianej
już metafory fortepianu, również czerwona
okładzina przy głównym wejściu do budynku
nawiązuje do aksamitnej wyściółki klawiszy.
PF: Jakie rozwiązania konstrukcyjne pojawiły
się w projekcie?
MP: Budynek zaprojektowany jest w konstrukcji
żelbetowej, monolitycznej płytowo-
-słupowej, usztywnionej w kierunku podłużnym
i poprzecznym ścianami żelbetowymi.
Głównym problemem było przykrycie dużych
powierzchni sal koncertowych stropami
o jak najmniejszej grubości, aby zostawić
sobie dużo miejsca na elementy funkcjonalne
i techniczne. W sali kameralnej zastosowano
płyty sprzężone o dużej rozpiętości,
co pozwoliło uzyskać cienki strop. Główna
sala jest przykryta kratownicą przestrzenną –
strop jest dwuwarstwowy. Pomiędzy pasami
kratownicy powstała przestrzeń techniczna,
w której umieszczone są wszystkie urządzenia
techniczne i technologiczne, obsługujące
Szczególne wymagania, jakim należało sprostać w tak
trudnym projekcie, zostały zrealizowane w następujący sposób:
Pomieszczenia usługowe i garderoby artystów wykonano
na kilku systemach VRF City Multi gwarantujących elastyczność
pracy. W pomieszczeniach usługowych zostały zamontowane
kasty dwustronne, charakteryzujące się bardzo dobrą dystrybucją
powietrza, oraz kasty czterostronne, gdzie każda żaluzja ma
możliwość ustawienia innego kąta otwarcia. Ww. urządzenia
wykorzystują efekt Coandy. Garderoby została wyposażone
w urządzenia klimatyzacyjne typu ściennego, które mają cztery
prędkości wentylatora, zapewniając optymalizację komfortu
w pomieszczeniu.
Gabinet dyrektora i pomieszczenia dla VIP-ów są klimatyzowane,
tak jak poprzednio, systemami City Multi gwarantującymi
najwyższy komfort użytkowania przy najniższych nakładach
eksploatacyjnych.
Apartamenty dla gości zostały wyposażone w klimatyzację,
która gwarantuje komfort cieplny oraz relaks.
Salę prób perkusji wyposażono w urządzenia kanałowe,
pracujące symultanicznie na jednym agregacie chłodniczym.
Rozwiązanie to cechuje się tym, że jednostki wewnętrzne mają
spręż dyspozycyjny 50 Pa i wysokość 200 mm, umożliwiając
tym łatwą zabudowę w przestrzeni międzysufitowej.
Do central wentylacyjnych zostały zastosowane agregaty
w technologii 100% inwerterowej typu rewersyjna pompa
ciepła, które w sposób ciągły liniowy dostosowują wydajność
do zapotrzebowania na chłodzenie/grzanie, utrzymując płynnie
stałą temperaturę na nadmuchu.
62