ÐÐУЧÐЫРУÐÐÐÐРСÐÐÐÐ - Ðа главнÑÑ - СанкÑ-ÐеÑеÑбÑÑгÑкий ...
ÐÐУЧÐЫРУÐÐÐÐРСÐÐÐÐ - Ðа главнÑÑ - СанкÑ-ÐеÑеÑбÑÑгÑкий ...
ÐÐУЧÐЫРУÐÐÐÐРСÐÐÐÐ - Ðа главнÑÑ - СанкÑ-ÐеÑеÑбÑÑгÑкий ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
следственных связей, установление устойчивых зависимостей между<br />
объективными обстоятельствами и субъективными действиями, то В.<br />
Дильтей считал задачей гуманитариев не объяснение действий на основе<br />
общих законов, а их понимание на основе “вживания” во внутренний<br />
мир людей. Свой подход к описанию структур душевной жизни человека<br />
Дильтей называет "реальной психологией", которую он определял как<br />
учение о жизни, человеческом бытии. Вершиной учения Дильтея является<br />
трактовка понимания как первичного единства самой жизни, а не как<br />
схемы ее упорядочивания и постижения. Дильтей исходит из целостности<br />
душевной жизни и выделения в ней структур, данных первично и заранее,<br />
а не конструируемых искусственно. Основополагающим определением<br />
жизни выступает взаимосвязь Я и бытия, которая постоянна и<br />
непрерывна. Она переживается самой жизнью как опыт самой себя и<br />
насколько он есть у человека, настолько он определен миром. Жизнь<br />
протекает как взаимосвязь Я с миром и с Другими.<br />
В эстетике в зависимости от ориентации на внешнее или на<br />
внутреннее тело различают экспрессионизм и импрессионизм. Эстетика<br />
вчувствования переносит центр тяжести на внутренние переживания,<br />
которые становятся объективно значимыми благодаря искусству.<br />
Экспрессивная эстетика, наоборот, воспринимает тело как внешнюю<br />
форму, выражающую внутреннее душевное содержание. По мнению<br />
российского философа-литературоведа М.М. Бахтина, оба направления<br />
отвлекаются от коммуникации, и особенно критически он оценивает<br />
эстетику игры, в которой видит не выходящий за пределы самопознания<br />
способ жизни. Внутри игрового поля каждый настолько серьезно озабочен<br />
собственным успехом, что неспособен на эстетическую оценку, которая<br />
предполагает вненаходимость. Надо сказать, что игровой, смеховой,<br />
карнавальный элемент человеческой жизни Бахтин освоил несколько<br />
позже. В ранних работах он настаивал на том, что эстетическое целое<br />
является продуктом не индивидуального переживания и фантазии, а<br />
коммуникации автора и зрителя. "Изнутри себя самое жизнь не может<br />
породить эстетически значимой формы". [2. С.63] Слившись с предметом<br />
восприятия, человек теряет позицию вненаходимости и тем самым<br />
исключает возможность коммуникации, перестает обогащать предмет<br />
собственными позициями внутри целостного окружающего мира.<br />
Некоторый прогресс в направлении признания коммуникации Бахтин видит<br />
в понятии "симпатического сопереживания", которая связана с отказом от<br />
эмоционально-волевой установки: «Симпатически сопереживаемая жизнь<br />
оформляется не в категории Я, а в категории Другого, как жизнь другого<br />
человека, другого Я ... Именно симпатическое сопереживание – и только<br />
оно – владеет силой гармонически сочетать внутреннее переживание с<br />
213