You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
<strong>TECHNIKA</strong> & <strong>KONTENT</strong> <strong>TV</strong><br />
Nr 10/2009(2) ISSN 2080-4407 CENA 9,90 zł (w tym 7% VAT)
SPIS<br />
TELE<br />
4 TYLKO U NAS<br />
KATARZYNA KIELI<br />
„Animal Planet HD<br />
to fascynująca oferta<br />
skierowana do wszystkich<br />
miłośników dzikiej przyrody...”<br />
8 O TYM SIĘ MÓWI<br />
PROJEKT PROGRAMING<br />
10 ZOBACZYĆ<br />
MUZYKĘ<br />
9 KOMENTARZE<br />
12 ZA I PRZECIW<br />
CIEPŁO, CORAZ CIEPLEJ<br />
<strong>TECHNIKA</strong><br />
14 UWAGA NOWOŚĆ!<br />
NOWA RODZINA KAMER HD<br />
16 EVS DLA STUDIA<br />
18 INFO <strong>TECHNIKA</strong><br />
20 TARGI: IBC AMSTERDAM&30 ZA KULISAMI<br />
BEZ FAJERWERKÓW<br />
H JAK HALAMA<br />
24 CYFRYZACJA PO POLSKU<br />
32 TELE INFO<br />
BLISKO, CORAZ BLIŻEJ… (2)<br />
26 WYSTAWY: IFA BERLIN<br />
TRÓJWYMIAROWE FULL HD<br />
<strong>KONTENT</strong><br />
40 PANORAMA<br />
RUDZKIE WYDARZENIA<br />
W FORMACIE HD<br />
42 NA PLANIE<br />
SKORUMPOWANI<br />
48 ZŁOTA DWUDZIESTKA<br />
Sezam<br />
44 PRODUCENCI_PL<br />
GOTOWI NA WSZYSTKO<br />
45 KTO TO OGLĄDA?<br />
46 PREMIERA MIESIĄCA<br />
46 POZNAJMY SIĘ<br />
50 PIERWSZA POMOC<br />
W SUCHOŚCI NOSA<br />
KSIĘŻNA PANI NA BANI<br />
PAŹDZIERNIK 2009<br />
3
TELE TYLKO U NAS<br />
NASZA RECEPTA<br />
NA DOBRĄ RAMÓWKĘ<br />
JEST PROSTA:<br />
SŁUCHAMY WIDZÓW
TYLKO U NAS<br />
TELE<br />
– Niedawno Discovery Networks Central Europe<br />
stał się jedynym właścicielem i nadawcą kanału<br />
Discovery Historia. Czym była spowodowana ta<br />
decyzja?<br />
WYWIAD Z KATARZYNĄ KIELI,<br />
General Manager, Discovery Networks<br />
Central Europe<br />
– Dostrzegamy w tym kanale potencjał i chcemy<br />
inwestować w jego rozwój. To wspaniały produkt<br />
oparty na najlepszej jakości ofercie programowej,<br />
będącej połączeniem treści lokalnych z kontentem<br />
międzynarodowym, interesującą oprawą antenową<br />
i unikalnym podejściem do promocji. Discovery<br />
Historia to stacja uznana i lubiana przez widzów.<br />
Jak wynika z badań przeprowadzonych przez<br />
Millward Brown SMG/KRC dt. Telewizyjnego Pakietu<br />
Marzeń, czyli kanałów, które widzowie chcieliby<br />
mieć w ofercie i które cenią najwyżej, w badaniu<br />
ogólnym wśród 12 wybranych przez nich stacji<br />
aż 4 to kanały z rodziny Discovery, a w przypadku<br />
pełnej oferty kanałów platformy n widzowie na<br />
12 stacji wybrali aż 5 kanałów Discovery, w tym<br />
Discovery Historię. To daje powód do dumy. Odbiorcy<br />
szanują tę stację za obiektywizm, innowacyjne<br />
podejście do prezentowanych treści oraz<br />
za to, że wypełnia lukę na polskim rynku, a jako<br />
promotor historii spełnia ważną rolę pokazując ją<br />
w nowy, lżejszy, wszechstronny, bardziej osobisty<br />
i fascynujący sposób, zarówno z polskiej, jak i międzynarodowej<br />
perspektywy.<br />
– Co zmieniło się w ofercie kanału Discovery<br />
Historia, jaka jest jego obecna sytuacja?<br />
– Kanał rozwija się dynamicznie, a nasza recepta<br />
na dobrą ramówkę jest prosta – słuchamy widzów,<br />
na bieżąco reagujemy na ich potrzeby i nieustannie<br />
inwestujemy w programing. Discovery Historia<br />
emituje produkcje polskie i zagraniczne, traktujące<br />
o historii współczesnej, starożytnej, dziejach Polski<br />
czy militariach. Dzięki prezentowaniu różnych<br />
punktów widzenia, ciekawych hipotez, a przede<br />
wszystkim tylko sprawdzonych faktów, Discovery<br />
Historia jest wiarygodnym źródłem informacji.<br />
Można tu znaleźć zarówno klasyczne dokumenty,<br />
jak i współczesne rekonstrukcje wydarzeń historycznych,<br />
tematy kontrowersyjne, jak również<br />
najciekawsze archiwalia. Discovery Historia to<br />
dynamiczne podejście do historii, dostosowane<br />
do indywidualnych gustów, także młodych odbiorców,<br />
skłaniające do myślenia. Discovery Historia<br />
wciąga widzów w sam środek wydarzeń historycznych,<br />
jest obecny wszędzie tam, gdzie tworzyła się<br />
historia. Na kanale znaleźć można propozycje poświęcone<br />
Polsce Piastów, czy działaniom wojennym,<br />
ale także pozycje o historii mody czy muzyki,<br />
bo kanał zachęca do zabawy historią. Np. w serii<br />
Socjalistyczna Filmoteka Powiatowa autorzy z lekkim<br />
przymrużeniem oka prezentują szarą rzeczywistość<br />
PRL-u, opatrzoną komentarzami Artura<br />
Andrusa. Dzięki takiej formule nawet najbardziej<br />
siermiężne peerelowskie realia pokazujemy w sposób<br />
ciekawy, bez zbędnego patosu, jednocześnie<br />
prezentując całą prawdę o tym okresie.<br />
– Nie tylko formuła je wyróżnia?<br />
– Programy Discovery Historia były wielokrotnie<br />
nagradzane prestiżowymi wyróżnieniami.<br />
W 2008 r. „Bajki z krainy pieców” w reżyserii Andrzeja<br />
B. Czuldy, (koprodukcja <strong>TV</strong>N, Wytwórni Filmów<br />
Oświatowych oraz Polskiego Instytutu Sztuki<br />
Filmowej) oraz „Miasteczko Kroke” w reżyserii Natalii<br />
Schmidt i Kuby Karysia otrzymały prestiżowe nagrody<br />
na XVIII Festiwalu Mediów w Łodzi „Człowiek<br />
w Zagrożeniu”. Zaś fi lm dokumentalny Anny Piasek<br />
„Śladami Pawła Edmunda Strzeleckiego” otrzymał<br />
I Nagrodę w kategorii fi lmu dokumentalnego na Polonijnym<br />
Festiwalu Filmów i Multimediów „Polskie<br />
Ojczyzny 2008”. Nad programem „Żołnierze wyklęci”,<br />
którego premiera na kanale zaplanowana jest<br />
na listopad tego roku, patronat honorowy objął Prezydent<br />
Rzeczypospolitej Polskiej.<br />
– Jakie są plany związane z przyszłością<br />
Discovery Historia (organizacyjne, programowe,<br />
inne)?<br />
– 1 października odświeżony został wizerunek stacji<br />
obejmujący nowe logo, jak również zmodyfi kowaną<br />
oprawę antenową. Identyfi kacja przygotowana<br />
i zrealizowana została przez dział kreatywny<br />
Discovery, zgodnie z wartościami i standardami<br />
międzynarodowymi marki, jak również w odpowiedzi<br />
na najnowsze trendy oraz oczekiwania odbiorców.<br />
Dzięki nowemu logo w jeszcze większym<br />
stopniu podkreślony został indywidualny charakter<br />
i wartości stacji, unikalne podejście do prezentowanych<br />
treści oraz atrakcyjna, lokalna oferta programowa,<br />
której 40% stanowią produkcje polskie.<br />
Zmiany mają także na celu poszerzenie widowni<br />
stacji i jej dalszy dynamiczny rozwój. Nieustannie<br />
pracujemy nad poszerzeniem propozycji programowej,<br />
jak również powiększeniem dystrybucji kanału<br />
tak, żeby mógł ze swoją ofertą dotrzeć do jak<br />
największego grona odbiorców. W najbliższym czasie<br />
planujemy emisję wielu interesujących pozycji.<br />
W październiku, na przykład, pokażemy cykl o podróżach<br />
Normana Daviesa i jego odkrywaniu Polski,<br />
a w listopadzie serię „Wielka wojna na wschodzie”<br />
– traktującą o relacjach polsko-radzieckich,<br />
PAŹDZIERNIK 2009<br />
5
TELE TYLKO U NAS<br />
od odzyskania przez Polskę niepodległości w 1918 r.<br />
do Cudu nad Wisłą w 1920 r. Tematyka wschodnia<br />
pojawi się też w cyklu rosyjskich dokumentów pod<br />
tytułem „Sekrety Wschodu”.<br />
Discovery Historia aktywnie działa też w obszarze<br />
promocji, współpracując z lokalnymi instytucjami,<br />
organizacjami, inicjatywami. W sposób<br />
kreatywny staramy się zainteresować widzów tematyką<br />
historii, zachęcamy, by nie tylko bawili się<br />
historią, ale pozwalamy im jej dotknąć. W tym roku<br />
byliśmy już obecni podczas Pikniku w Góraszce,<br />
układaliśmy portret Bony z warzyw we Wrocławiu<br />
oraz 4-metrową warzywną konstrukcję królowej<br />
w Krakowie. W sierpniu celebrowaliśmy D-Day na<br />
Helu, a obecnie przygotowujemy się do kolejnych<br />
obchodów Dnia Niepodległości w Warszawie,<br />
podczas których znowu zaprosimy mieszkańców<br />
stolicy na paradę i pokazy wojskowe, fi lmy, wystawy<br />
oraz wiele innych atrakcji.<br />
– „Smakowanie Małopolski” – to hasło akcji,<br />
w której uczestniczyliście w okresie wakacyjnym,<br />
związanej z promocją tego regionu Polski.<br />
Jak Pani ocenia sam pomysł, jego realizację<br />
i wyniki?<br />
– Współpraca z województwem małopolskim to dla<br />
nas niezwykle istotny projekt i pierwsze prowadzone<br />
na taką skalę działania realizowane wspólnie z władzami<br />
samorządowymi w Polsce. „Smakowanie<br />
Małopolski” to innowacyjna kampania zachęcająca<br />
do odwiedzenia tego regionu i podkreślająca jego<br />
walory. Zrealizowana została w Discovery Channel,<br />
Discovery World i Discovery Historia, gdzie emitowaliśmy<br />
wyprodukowane przez nas trzy krótkie formy<br />
programowe, prezentujące pełne pasji historie<br />
mieszkańców regionu, jak również fi lmy promujące<br />
niestandardowe rozwiązania realizowane w trakcie<br />
kampanii, w tym event w Krakowie, podczas którego<br />
m.in. wraz z mieszkańcami układaliśmy trójwymiarową<br />
Bonę z warzyw. W imprezie uczestniczyło<br />
prawie 50 tysięcy osób. Jeśli weźmiemy dodatkowo<br />
pod uwagę wyniki antenowe stacji Discovery,<br />
kampanię na pewno można uznać za skuteczną.<br />
Wystarczy nadmienić, iż średnio w miesiącu tylko<br />
Discovery Channel dociera do ponad 10,5 miliona<br />
widzów, a średni dzienny zasięg tego kanału wynosi<br />
ponad 2,3 miliona osób.<br />
– Jak i czy w ogóle zmienia się oglądalność kanałów<br />
Discovery w Polsce?<br />
– Kanały z portfolio Discovery rozwijają się dynamicznie.<br />
Odnotowujemy zarówno wzrost udziałów<br />
w rynku, jak również wzrost wyników oglądalności.<br />
Za pierwszych osiem miesięcy 2009 r. wyniki<br />
oglądalności Discovery Channel w grupie widzów<br />
w wieku 16-49 cab-sat zwiększyły się o 39%,<br />
a Discovery Science o 29% w porównaniu z tym<br />
samym okresem roku ubiegłego. Biorąc pod uwagę<br />
portfolio odnotowaliśmy wzrost ratingów o 33%<br />
(Źródło: AGB Polska).<br />
– W rodzinie DC miał się pojawić tej jesieni nowy<br />
kanał tematyczny. Czy tak się stanie, na ile są to<br />
realne plany? Proszę o kilka słów na temat kontentu<br />
i planowanego odbiorcy tego kanału.<br />
– Mogę z dumą potwierdzić, że z początkiem<br />
września rodzina Discovery powiększyła się o kanał<br />
Animal Planet HD. To już dziewiąta stacja<br />
w portfolio oraz druga w jakości High Defi nition<br />
w Polsce. Animal Planet HD dostępny jest w ofercie<br />
telewizji nowej generacji n oraz w Cyfrze+.<br />
Nadaje 24 godziny na dobę w polskiej wersji językowej.<br />
Emitując programy wyprodukowane w złotym<br />
standardzie HD (1080i) prezentuje prawdziwą<br />
naturę, świat zwierząt w relacji z człowiekiem,<br />
angażuje widzów w poruszające historie, których<br />
bohaterami są domowi ulubieńcy lub groźni drapieżnicy.<br />
Pokazuje także instytucje i inicjatywy na<br />
rzecz ochrony przyrody oraz programy o działalności<br />
klinik weterynaryjnych.<br />
– Na co warto zwrócić uwagę?<br />
– W najbliższym czasie w bogatej ofercie stacji<br />
znajdą się m.in. takie propozycje jak „Obcy wśród<br />
niedźwiedzi”, seria pokazująca losy człowieka,<br />
który na co dzień żyje z niedźwiedziami, cykl „Wojny<br />
o wieloryby” przedstawiający heroiczną walkę<br />
organizacji Sea Shepherd w celu wyeliminowania<br />
krwawych połowów wielorybów, czy „Sztuka adaptacji”<br />
prezentujący sceny z życia zwierząt, walczących<br />
o przetrwanie w najtrudniejszych warunkach<br />
klimatycznych na świecie. Animal Planet HD<br />
to fascynująca oferta skierowana do wszystkich<br />
miłośników dzikiej przyrody, jak również publiczności<br />
zainteresowanej najnowszą technologią<br />
i najlepszą jakością obrazu i dźwięku. To odpowiedź<br />
na rosnące oczekiwania rynku. Uruchomienie<br />
stacji dowodzi także naszego zaangażowania<br />
w dalszy rozwój współpracy z partnerami biznesowymi.<br />
Chcemy być częścią ich sukcesu, a poszerzenie<br />
portfolio pozwoli nam w jeszcze większym<br />
stopniu osiągnąć ten cel.<br />
Jestem przekonana, że kanał stanowić będzie<br />
wsparcie dla dynamicznego rozwoju oferty<br />
platform cyfrowych oraz sieci kablowych i spełni<br />
oczekiwania nawet najbardziej wymagających odbiorców.<br />
– Dziękuję za rozmowę.<br />
Rozmawiał: Janusz Kołodziej<br />
6<br />
PAŹDZIERNIK 2009
TELE<br />
O TYM SIĘ MÓWI<br />
ROZMOWA<br />
z Andrzejem Murasem,<br />
szefem Projektu Programing<br />
Polskiej Izby Komunikacji<br />
Elektronicznej<br />
PROJEKT programing<br />
– W środowisku operatorów sieci kablowych<br />
mówi się ostatnio wiele o inicjatywie Zarządu<br />
PIKE, który powołał do życia specjalny, kierowany<br />
przez Pana zespół, zajmujący się Projektem<br />
Programing. Proszę o szczegóły.<br />
– Na posiedzeniu w dniu 9 lipca 2009 r. Zarząd<br />
Polskiej Izby Komunikacji Elektronicznej przyjął<br />
założenia, cel i harmonogram działania Projektu<br />
Programing.<br />
Oferta programów telewizyjnych, mimo wprowadzenia<br />
internetu i telefonii cyfrowej w sieciach<br />
kablowych jest nadal ważną pozycją przychodów<br />
operatorów. Programing w znacznej mierze decyduje<br />
o atrakcyjności oferty, a jednocześnie stanowi<br />
znaczący udział w ogólnych kosztach działalności<br />
operatorów. Dlatego Zarząd Izby postanowił uporządkować<br />
i ujednolicić współpracę w zakresie<br />
programingowym pomiędzy operatorami członkami<br />
Izby a nadawcami.<br />
Jest to szczególnie ważne w okresie wprowadzania<br />
telewizji cyfrowej w systemach kablowych,<br />
telewizji wysokiej rozdzielczości HD i telewizji na<br />
życzenie VoD. W rezultacie ma to doprowadzić do<br />
uatrakcyjnienia oferty programowej, na czym zyskają<br />
zarówno abonenci, jak i operatorzy.<br />
– Jaka jest teraz sytuacja w tym względzie?<br />
– Dziś, dzięki nadajnikom naziemnym i satelitom<br />
można oglądać na ekranach polskich telewizorów<br />
ponad 140 kanałów telewizyjnych polskojęzycznych<br />
i kilkaset obcojęzycznych, ale ich atrakcyjność<br />
dla odbiorcy jest bardzo zróżnicowana.<br />
Część jest dostępna bez żadnych opłat, ponieważ<br />
utrzymują się tylko z reklamy, znaczna część żąda<br />
jednak niemałych opłat, mimo tego, że nadają również<br />
bloki reklamowe, a ich cena nie zawsze jest<br />
adekwatna do zawartości programowej.<br />
Ważną sprawą są również umowy zawierane<br />
pomiędzy operatorami kablowymi a nadawcami.<br />
Dotychczasowe doświadczenie wskazuje, że często<br />
umowy z poszczególnymi operatorami przez<br />
tego samego nadawcę są zawierane na zupełnie<br />
innych zasadach, mają różny czas trwania, inny termin<br />
wypowiedzenia i opierają się na innych warunkach<br />
fi nansowych. Inaczej traktowani są znaczący<br />
operatorzy, a zupełnie inaczej mniejsi, pomimo że<br />
wszyscy są członkami naszej Izby. Uważamy, że<br />
zasady powinny być takie same, to nie znaczy,<br />
że ceny za programy muszą być jednakowe dla<br />
wszystkich. Generalnie umowy sprowadzają się<br />
do dyktatu licencjodawcy i zobowiązań po stronie<br />
licencjobiorcy.<br />
– Co może zrobić kierowany przez Pana zespół?<br />
– Zadaniem zespołu będzie opracowanie ramowej<br />
umowy pomiędzy operatorami kablowymi członkami<br />
Izby a nadawcami, opartej na zdrowych zasadach,<br />
zgodnie z obowiązującymi w Polsce przepisami.<br />
– Czy w umowie tej będzie także mowa o cenie?<br />
– Chcielibyśmy, aby cena za program była adekwatna<br />
do zawartości programowej oraz oglądalności.<br />
Zdecydowana większość remitowanych<br />
programów w telewizji kablowej ma oglądalność<br />
poniżej 1 procenta. Dlatego prowadzić będziemy<br />
systematyczne badania oglądalności, która<br />
stanowić będzie ważny argument w rozmowach<br />
z nadawcami.<br />
Zdajemy sobie sprawę, że relacje pomiędzy<br />
nadawcami i operatorami mają pewne obciążenia<br />
historyczne, ale nadchodząca, a w zasadzie w dużej<br />
ilości sieci już obecna technologia cyfrowa<br />
wymaga nowego spojrzenia na te relacje. Jesteśmy<br />
partnerami i relacje między nami powinny być<br />
partnerskie. Będziemy o tym rozmawiali na naszej<br />
najbliższej Konferencji PIKE w Ossie. (JAK)<br />
8<br />
PAŹDZIERNIK 2009
KOMENTARZE<br />
TELE<br />
O PLATFORMIE CYFROWEJ <strong>TV</strong>P MÓWIĄ:<br />
Dominik<br />
Libicki<br />
PREZES CYFROWEGO<br />
POLSATU<br />
W mojej ocenie, projekt platformy satelitarnej uruchomiony przez<br />
<strong>TV</strong>P, komunikowany jako innowacyjny i misyjny, jest na naszym rynku<br />
obecny już od kilku lat. Robimy to zarówno my w postaci taniego<br />
pakietu za 9,90 zł, który połączony jest z dofi nansowaniem przez CP<br />
zakupu dekodera oraz spółka ITI proponująca Telewizję na kartę,<br />
która to oferta nie przewiduje wprawdzie dofi nansowania dekodera,<br />
ale daje bezpłatny dostęp do pakietu kanałów. W tym świetle projekt<br />
<strong>TV</strong>P oceniam jako dorabianie ideologii dla uzasadnienia wysokich<br />
kosztów ponoszonych dotychczas na zakup pojemności satelitarnych.<br />
Oczywiście Telewizja Polska ma prawo zając się biznesem<br />
typowo komercyjnym, ale w modelu czytelnego rachunku zysków<br />
i strat, a nie kosztem obywateli, którzy sfi nansują projekt z abonamentu<br />
lub podatków. Uważam, że z racji swojego wyjątkowego<br />
charakteru, lepiej byłoby, gdyby <strong>TV</strong>P przeznaczyła swoje limitowane<br />
środki fi nansowe na rozwój naziemnej telewizji cyfrowej, a niesłychanie<br />
kosztowną dystrybucję drogą satelitarną pozostawiła podmiotom<br />
komercyjnym. <br />
Bertrand<br />
Le Guern<br />
PREZES ZARZĄDU<br />
CANAL+ CYFROWY<br />
Rynek usług telewizyjnych jest w Polsce tak<br />
rozwinięty, że ciężko spodziewać się, aby nowi<br />
operatorzy wnieśli do niego coś istotnego. Jeśli<br />
chodzi o <strong>TV</strong>P, bulwersujące jest to, że z pieniędzy<br />
podatników fi nansowane będzie tak drogie<br />
przedsięwzięcie. Nie ma to racjonalnego uzasadnienia.<br />
Dostęp do podstawowej oferty telewizyjnej<br />
mogą zapewnić istniejące platformy<br />
cyfrowe, które mają nie tylko gotową infrastrukturę<br />
techniczną, ale też doświadczenie i odpowiednie<br />
narzędzia do obsługi klientów. Jeżeli<br />
powstaniu platformy <strong>TV</strong>P miało przyświecać dotarcie<br />
z oferta telewizyjną do obszarów, które nie<br />
zostaną objęte naziemnym sygnałem cyfrowym,<br />
wystarczyło skorzystać z infrastruktury istniejących<br />
platform, a nie tworzyć nowe, trudne i kosztowne<br />
przedsięwzięcia. <br />
REKLAMA
TELE O TYM SIĘ MÓWI<br />
Zobaczyć muzykę... tylko<br />
w ESKA <strong>TV</strong> – pierwszej w naszym<br />
kraju muzycznej telewizji nadającej<br />
w panoramicznym formacie 16:9.<br />
ZOBACZYĆ<br />
muzykę<br />
ESKA <strong>TV</strong> jest pierwszym tego<br />
typu projektem w Polsce polegającym<br />
na stworzeniu kanału<br />
telewizyjnego radia. ESKA to największa<br />
sieć radiowa w Polsce<br />
o zasięgu zarówno ogólnokrajowym,<br />
jak i lokalnym. Jest niewątpliwym<br />
liderem wśród osób<br />
w przedziale wieku 16-24 lata,<br />
w miastach powyżej 100 000<br />
mieszkańców.<br />
ESKA <strong>TV</strong> to kontynuacja radia<br />
w wymiarze telewizji. To stacja<br />
muzyczna profi lowana na rynek<br />
polski, odpowiadająca podstawowym<br />
założeniom programowym<br />
swego radiowego pierwowzoru<br />
– HITY NA CZASIE.<br />
Ramówka ESKA <strong>TV</strong> stworzona<br />
jest z programów dobieranych<br />
starannie na podstawie badań<br />
rynkowych i marketingowych.<br />
Widzowie codziennie znajdują<br />
w ramówce stacji ponad godzinę<br />
premierowego materiału antenowego<br />
oraz mogą oglądać ekskluzywne<br />
produkcje teledysków<br />
największych gwiazd polskiej<br />
i zagranicznej sceny muzycznej.<br />
ESKA <strong>TV</strong> to przede wszystkim<br />
znakomite klipy. Na ekranie<br />
można zobaczyć wiele zagranicznych<br />
gwiazd takich jak<br />
Beyonce, Lady Gaga, Laurent<br />
Wery, czy Basic Element oraz<br />
najpopularniejszych polskich<br />
wykonawców, do których należą<br />
Mrozu, Groovebusterz, Liber<br />
z Sylwią Grzeszczak, Łukasz Zagrobelny.<br />
Plotki i informacje z życia<br />
gwiazd pojawiają się w codziennych<br />
serwisach informacyjnych<br />
„Wazzzzup“. Imprezowicze<br />
mogą zobaczyć 10 swoich ulubionych<br />
ImprEskowych hitów,<br />
a fani eskowej gorącej dwudziestki<br />
zobaczą zestawienie<br />
swoich ulubionych przebojów.<br />
Ale to nie wszystko – telewizja<br />
to także nowe możliwości. Tylko<br />
w ESKA <strong>TV</strong> można podpatrzeć<br />
jak powstawały najlepsze teledyski,<br />
co więcej reportaże z planu<br />
pokazywane będą nawet przed<br />
ofi cjalnymi premierami klipu, co<br />
dla widzów ESKA <strong>TV</strong> jest nie tylko<br />
atrakcją, ale i gwarancją, że<br />
oglądając ESKA <strong>TV</strong> są oni zawsze<br />
na czasie! Tym bardziej, że<br />
w programie ESKA <strong>TV</strong> nie brakuje<br />
także informacji lifestylowych<br />
oraz poświęconych premierom<br />
fi lmowym.<br />
ESKA <strong>TV</strong> nie zawiedzie także<br />
fanów gier, którzy w programie<br />
Eska Games mogą dowiedzieć<br />
się o nowościach i przebojach<br />
ze świata gier komputerowych.<br />
Na kanale można również zobaczyć<br />
mistrzów ciętego języka<br />
– Wojewódzkiego i Figurskiego<br />
w znanym z Radia Eska Rock<br />
formacie Poranny WF oraz popularnych<br />
prowadzących Radia Eska takich<br />
jak: Jankes, Puotecka, czy Kinga<br />
Zdrojewska.<br />
Formaty dostępne na<br />
kanale ESKA <strong>TV</strong>:<br />
Wazzzzup – najświeższe<br />
informacje oraz<br />
plotki z życia gwiazd,<br />
Backstage – materiały<br />
„making off” z planów<br />
produkcji teledysków<br />
polskich oraz światowych<br />
gwiazd,<br />
Harasim<br />
Eska Games – informacje<br />
ze świata gier komputerowych,<br />
Klipy na czasie – największe<br />
hity radia ESKA<br />
i ESKA <strong>TV</strong>,<br />
ImprEska – Jankes prowadzi<br />
na wizji kultowy<br />
program ESKA <strong>TV</strong>,<br />
Web chart – lista najpopularniejszych<br />
klipów<br />
Joanka<br />
w sieci,<br />
Gorąca Top 20 – lista przebojów<br />
Radia Eska w ESKA <strong>TV</strong>,<br />
Poranny WF – Wojewódzki i Figurski<br />
w kultowym programie prosto<br />
z Eska Rock,<br />
ESKA.PL – polska lista przebojów<br />
prowadzona z domów gwiazd,<br />
Dance Chart Top 10 – klipy z muzyką<br />
klubową,<br />
Dzyn Dzyn Chart – lista teledysków<br />
najchętniej oglądanych w technologiach<br />
mobilnych.<br />
Stacja ESKA <strong>TV</strong> aktualnie dostępna<br />
jest na paltformie n, ale już wkrótce<br />
pojawi się także w ofercie telewizji<br />
kablowych.<br />
10 PAŹDZIERNIK 2009
TELE<br />
ZA I PRZECIW<br />
CIEPŁO, CORAZ<br />
CIEPLEJ<br />
Przywrócić abonament, sprywatyzować<br />
telewizyjną Jedynkę i Dwójkę, a na bazie<br />
<strong>TV</strong>P Kultura, stworzyć nową telewizję<br />
publiczną, robioną przez uznanych<br />
twórców i zarządzaną przez specjalistów<br />
z prawdziwego zdarzenia!<br />
Poniżej głos prof. dr hab. Wiesława<br />
Godzica w dyskusji na temat kształtu<br />
i miejsca telewizji publicznej<br />
i w ogóle mediów w polskiej<br />
rzeczywistości AD 2009.<br />
Recepta na media publiczne<br />
(„Cała władza w ręce<br />
KAS(Y)”) z pierwszego numeru<br />
TELE PRO może być uznana<br />
za jeden z najbardziej poważnych<br />
głosów w toczącej się – samoistnie,<br />
czyli z inicjatywy społecznej – dyskusji<br />
o kształcie mediów publicznych<br />
w Polsce. Spojrzenie na ostatnie 20<br />
lat polskiej demokracji z jednej strony<br />
napawa dumą. Media i dziennikarze<br />
sprawdzili się: tropili, piętnowali,<br />
prowokowali i szukali korupcji i niegodnych<br />
polityków. Mamy dobrych<br />
dziennikarzy, ciekawe gazety i interesujące<br />
telewizje prywatne.<br />
Z drugiej strony widać postępujące<br />
upartyjnienie mediów publicznych,<br />
niemożność sprawnego przekształcenia<br />
ich niewydolnej struktury,<br />
niekompetencje szefów i szaleństwa<br />
biurokracji. Po prostu: więcej w nich<br />
urzędników niż animatorów kultury.<br />
Co radzi Kołodziej? Wpisuje się<br />
w miły mi nurt „ograniczonych radykałów”<br />
– te fi rmy trzeba rozwiązać<br />
i na ich bazie (nie chcę powiedzieć<br />
„na ich gruzach” – bo to nietrafne<br />
porównanie) zbudować nowe instytucje.<br />
Trzeba prywatyzować, bez<br />
dwóch zdań. Cieszę się, że nareszcie<br />
w dyskusji medialnej na słowo<br />
„prywatyzacja” nikt nie zamierza wyciągać<br />
pistoletu i grzmieć o masońskim<br />
spisku wyprzedaży dorobku<br />
narodowego.<br />
W zasadzie zgoda, ale poszedłbym<br />
dalej. Wydaje się, że ciągle jesteśmy<br />
przyzwyczajeni do wizji sanacyjnej,<br />
uzdrowicielskiej. To znaczy:<br />
mamy chorego pacjenta, trzeba coś<br />
poradzić. Niestety, żywot tego tworu<br />
skończył się, popatrzmy na sprawę<br />
bez uprzedzeń i obciążeń. Spytajmy<br />
o globalne przyczyny upadku<br />
idei telewizji publicznej, popatrzmy<br />
na rozwój mediów cyfrowych. Wtedy<br />
okaże się, że sama idea oświecenia<br />
publicznego, wychowywania<br />
społeczeństwa (traktowanego jak<br />
grupa uczniów) przez artystów, nauczycieli<br />
i wszystkich tych mądrali<br />
– legła w gruzach. W każdym razie<br />
nie sposób wrócić do niej bez obawy<br />
narażenia się na brak skuteczności,<br />
a nawet śmieszność. Być może<br />
nadszedł czas, że internet stał się<br />
12<br />
PAŹDZIERNIK 2009
ZA I PRZECIW<br />
TELE<br />
takim gigantycznym medium obywatelskim,<br />
które podziękowało mądralom,<br />
bo użytkownicy uczą się od<br />
siebie albo jeszcze młodszych?<br />
Czy zostało nam tylko płakać<br />
i rozdzierać szaty? Nic podobnego,<br />
jest dużo do zrobienia, ale trzeba<br />
zmienić perspektywę. Powinniśmy<br />
określić na co nas stać, czyli ile ma<br />
kosztować taka instytucja, która<br />
zastąpi dotychczasową. (Nikt nie<br />
namówi mnie na pseudodyskusję<br />
o tym, skąd mają pochodzić pieniądze.<br />
Jeśli społeczeństwo wyrazi<br />
zgodę na taki projekt, to takie pieniądze<br />
muszą się znaleźć – wszak<br />
mówimy o najważniejszej instytucji<br />
dla społecznej komunikacji, sztuki,<br />
edukacji etc).<br />
Taką instytucją powinna być<br />
raczej <strong>TV</strong>P1, rozumiana jako solidna<br />
telewizja państwowa – taki PAP<br />
i Reuters z najbardziej rzetelnymi<br />
debatami polityczno-społecznymi.<br />
Bardzo nam wszystkim potrzeba<br />
uwierzyć, że polityka to nie show<br />
z atrakcyjnymi gadżetami, ale sztuka<br />
opracowywania projektów społecznych<br />
dla wyborców i umiejętność<br />
przekonywania do nich. To po<br />
prostu warunek budowy dojrzałej<br />
demokracji. Takie podejście wyeliminuje<br />
w najbliższych wyborach niegodnych<br />
lub głupich polityków.<br />
Tym samym musiałaby zostać<br />
poddana dyskusji „misja” – najsłabszy<br />
element dotychczasowych projektów<br />
ustaw. Musimy przecież na<br />
wstępie określić, do kogo skierowany<br />
jest projekt mediów publicznych.<br />
Jakiego Polaka chcemy stworzyć:<br />
roszczeniowego malkontenta i ksenofoba,<br />
czy tolerancyjnego Europejczyka<br />
władającego biegle kilkoma<br />
językami? Tak więc raczej nie<br />
chciałbym obarczać taką misją <strong>TV</strong>P<br />
Kultury i jej następcy. Może więc Polacy<br />
są zdolni utrzymać odmienioną<br />
<strong>TV</strong>P1 i sieć regionów? Dla mnie to<br />
wystarczy.<br />
Kilka uwag szczegółowych do<br />
projektu Kołodzieja.<br />
– Pochwalam prywatyzację większej<br />
części <strong>TV</strong>P i jednocześnie zalecam<br />
ostrożność. Mnóstwo pytań<br />
ciśnie się na usta. Czy nie nastąpi<br />
uwłaszczenie nomenklatury? Czy<br />
takie stacje nie będą preferowane na<br />
rynku medialnym (na przykład przez<br />
łatwiejszy dostęp do archiwów)? Czy<br />
dopuszczać obcy kapitał - przecież<br />
jesteśmy w Unii?!<br />
– Nie jest jasne, co Janusz Kołodziej<br />
proponuje zrobić z regionami,<br />
poza tym, żeby nie były upartyjnione<br />
przez samorządy. Zgoda, ale to za<br />
mało. Uważam, że społeczeństwo<br />
obywatelskie należy budować od<br />
dołu - czyli istnienie regionalnych stacji<br />
to warunek dla ożywienia i utrwalania<br />
pożądanych postaw. Może dać<br />
im pieniądze na trzy lata, coraz mniej<br />
w kolejnych latach? Mają czas na<br />
zbudowanie rozsądnej grupy wsparcia!<br />
Nie zbudują, to może oznaczać,<br />
że nie potrzebują takiej inicjatywy.<br />
– Nie podzielam entuzjazmu dla<br />
Roberta Korzeniowskiego jako przyszłego<br />
menedżera kanałów tematycznych.<br />
W ogóle, w tym miejscu<br />
różnimy się. Uważam, że kanały tematyczne<br />
to znakomite poletko dla<br />
przedsięwzięć biznesowych, a nie<br />
obywatelskich. Tak więc nie chciałbym<br />
na siłę przemieniać zjadaczy<br />
chleba w aniołów! Ale stworzyć<br />
trzeba pozytywny snobizm, zbudować<br />
sytuację, w której nauczycielka<br />
zaleca uczniom obejrzenie spektaklu<br />
<strong>TV</strong>P Kultura – to proszę bardzo.<br />
Publiczność telewizyjna już jest niszowa<br />
i stanie się jeszcze bardziej<br />
niszowa. „Wysoka kultura” jest jedną<br />
z takich nisz, chcemy tego, czy nie.<br />
– Niezbyt jasno została określona<br />
rola mediów komercyjnych. Proponuję<br />
przyjąć najbardziej realistyczny<br />
punkt widzenia na ten rynek. Mianowicie:<br />
stacje komercyjne tworzą tło<br />
i jednocześnie są głównymi i najważniejszymi<br />
graczami na tym rynku. Jeśli<br />
nawet nie lubimy X jako szefa stacji<br />
Y, to musimy pamiętać, że pełnią<br />
one ważną funkcję kulturotwórczą,<br />
że dają pracę tysiącom ludzi. Media<br />
publiczne nie mogą psuć tego rynku<br />
przez prymitywny interwencjonizm<br />
państwowy. Co więcej, nie powinny<br />
tak drastycznie konkurować z nimi.<br />
Bo przecież to nie przeciwnik. To<br />
dostarczyciel oferty dla innej części<br />
nas samych, bo nie wyłącznie dla telemaniaków,<br />
z którymi pozornie nie<br />
mamy nic wspólnego.<br />
Jest jeszcze warunek konieczny<br />
dla budowy mediów publicznych<br />
przyszłości. Sformułował go<br />
w przejrzysty sposób jeden z członków<br />
amerykańskiej FCC podczas<br />
dyskusji o kryzysie amerykańskich<br />
mediów publicznych. Powiada: Nikt<br />
w kongresie nie przejmie się poszczególnym<br />
projektem jakiejś tam<br />
telewizji i nie da na to pieniędzy.<br />
Ale jeśli prezes telewizji przyjdzie<br />
razem z dyrektorem od muzeów<br />
i szefem od edukacji – to wygląda<br />
poważnie.<br />
Nam potrzeba przede wszystkim<br />
takiego rozumienia roli mediów<br />
publicznych. One stawiają<br />
wyzwanie i zadanie. Są ogromnym<br />
i (mogą być) przyjemnym wysiłkiem<br />
intelektualnym. Wymagają jednak<br />
pracy, współdziałania i koordynacji.<br />
Dlatego trzeba pytać: Czy szef<br />
<strong>TV</strong> spotkał się ostatnio z ministrem<br />
edukacji? szkolnictwa wyższego?<br />
ministrem oświaty? animatorami<br />
kultury? prezesami stacji komercyjnych?<br />
administratorami najważniejszych<br />
portali? Czy wszyscy oni dopracowali<br />
się wspólnego projektu<br />
pod nazwą media publiczne? Jeśli<br />
odpowiedź brzmi „nie”, to żadna<br />
zmiana struktury nie stworzy mediów<br />
publicznych.<br />
PROF. DR HAB. WIESŁAW GODZIC<br />
– FILMOZNAWCA, MEDIOZNAWCA,<br />
WYKŁADOWCA I PROREKTOR<br />
SZKOŁY WYŻSZEJ PSYCHOLOGII<br />
SPOŁECZNEJ W WARSZAWIE,<br />
AUTOR WIELU PUBLIKACJI<br />
PRASOWYCH I KSIĄŻKOWYCH<br />
PAŹDZIERNIK 2009<br />
13
TELE UWAGA NOWOŚĆ!<br />
<strong>TECHNIKA</strong><br />
NOWA<br />
RODZINA<br />
kamer HD<br />
Seria HDC-1000 (modele 1000, 1400, 1450,<br />
1500 i 1550) obecna od 2005 r. została<br />
w tym roku ulepszona (symbole uzupełnione<br />
teraz literką „R”). Kamery te mają lepsze<br />
przetworniki obrazowe CCD 2/3 cala (technologia<br />
PowerHAD FX full HD, 1920x1080, 2,2 mln<br />
pikseli) charakteryzujące się wysoką czułością -<br />
F11 przy 2000 luksów, S/N równy 56 dB (64 dB<br />
przy cyfrowej redukcji szumów), 2 dB więcej niż<br />
w modelach poprzednich. Możliwe formaty zdjęć<br />
to 1080/50i (1080/59,94i), 1080/24P i 1080/25PsF<br />
(wymagana jest wówczas aktualizacja oprogramowania),<br />
1080/59,94P i 1080/50P oraz przeskalowane<br />
z 1080 doskonałej jakości zdjęcia 720/50P<br />
i 720/59,94P. Czternastobitowe przetworniki A/D<br />
i nowe procesory DSP LSI (technologia 110 nm)<br />
umożliwiają skanowanie progresywne przy 1080<br />
liniach i realizują skomplikowane funkcje, takie jak<br />
cyfrowe korekcje i sterowanie balansem bieli, cieniowaniem,<br />
rozbłyskami, cyfrową redukcję szumu<br />
i nową funkcję automatycznej kompensacji zniekształceń<br />
optyki obiektywu. Seria „R” ma wyjścia<br />
SDI z sygnałem fonii osadzonej (embedded audio)<br />
oraz wejścia sygnału genlocka/powrotnego.<br />
Seria 1000R to 5 główek kamerowych, 2 adaptery<br />
(HDLA-1500/1505) z unikalnie prostym<br />
systemem mocowania i blokady kamer<br />
przenośnych współpracujących z dużymi<br />
studyjnymi obiektywami z zoo-omem,<br />
adapter dla dużego wizjera,<br />
dwa kontrolery kamerowe (HDCU<br />
-1000/1500) łączone z kamerami<br />
przewodem optycznym i obsługujące<br />
sygnały sterujące poprzez<br />
interfejs TCP/IP i wiele innych,<br />
mniejszych akcesoriów. Nowy<br />
wizjer HDVF-EL100 technologii<br />
OLED charakteryzuje się wysoką rozdzielczością<br />
i kontrastem, wierną reprodukcją kolorów cza czerni), krótkim czasem reakcji i dużym kątem<br />
patrzenia.<br />
(zwłasz-<br />
Modele 1000R/1400R/1500R mają przyłącze<br />
optyczne do komunikacji z kontrolerem noszące w obie strony cyfrowe sygnały wideo<br />
i audio, kanał sterowania oraz sygnał prompteprze-<br />
ra na odległość do 3 km (kontroler HDCU-1000,<br />
przy HDCU-1500 – 1,8 km). Modele 1450R/1550R<br />
mają przyłącze triaxowe do transmisji sygnałów<br />
wideo i audio w obie strony oraz jednego kanału<br />
sterowania na odległość do 1,4 km (kabel o nicy 14,5 mm, przy 13,2 mm – 1 km). Poza ważą-<br />
średcym<br />
21 kG modelem 1000R, kamery te są lekkie:<br />
1400R/1500R 0R ważą 4,5 kG a 1450R/1550R – 4,9<br />
kG. Modele e 1000R/1500R/1550R mają fi ltry ND<br />
i CC a 1400R/1450R tylko ND. Nastawy kamer<br />
można zapisywać w kartach pamięci Memory<br />
Stick ® umożliwiających ich późniejszą<br />
automatyczną atyczną rekonfi gurację do<br />
tych samych nastaw.<br />
Nowa funkcja ułatwia teraz ustawianie<br />
ostrości – na wybranej krawędzi<br />
ekranu wizjera pojawia się specjalny pasek<br />
– wskaźnik FAI (Focus Assist Indicator), który im<br />
dłuższy, tym lepsze jest zogniskowanie na wybranym<br />
obiekcie. Drugim ułatwieniem tej regulacji jest<br />
wyróżnianie w wizjerze wybranego elementu. Może<br />
on na przykład lekko falować (wizjer czarno-biały)<br />
lub mieć wyraźnie większe nasycenie (wizjer kolorowy).<br />
Kolejna nowa funkcja to cyfrowy dwukrotny<br />
„esktender” bez typowego dla ekstendera optycznego<br />
spadku czułości<br />
(niestety za cenę dwukrotnego<br />
spadku rozdzielczości).<br />
14<br />
PAŹDZIERNIK 2009
UWAGA NOWOŚĆ!<br />
TELE<br />
Użytecznych funkcji jest tu<br />
wiele: multimatryce korekcyjne<br />
(podział na 16 obszarów,<br />
w których można<br />
oddzielnie regulować ko-<br />
lor oraz nasycenie), korekcja<br />
odcieni skóry dla 3 wybranych<br />
kolorów, płynna<br />
a nie skokowa owa<br />
regulacja wzmocnienia master<br />
bieli, korekcja<br />
kolana charakte-akte-<br />
rystyki, nasycenia dla obiektów<br />
słabo oświetlonych, wybierane e ta-<br />
blice gamma, zmienna gamma ma czerni,<br />
„gamma użytkownika” (edytowana pod Win-<br />
dowsami za pomocą programu CVP File Editor)<br />
czy HyperGamma – zestaw funkcji zapewniają-<br />
cych doskonały kontrast, dzięki wykorzystaniu<br />
możliwości i dużej dynamiki przetworników HAD.<br />
Dla zdjęć 720P opracowano ano dwa tryby pra-<br />
cy. Jeden z nich to Super Sampling (stosowany<br />
też w kamerach<br />
bez literki „R”) – gdzie liczy się<br />
głównie rozdzielczość. Drugi to VSOP (zbież-<br />
ność z „Very Superior Old Pale” jest przypadko-<br />
wa), gdzie wyższy priorytet ma czułość i możliwie<br />
mały pobór mocy. VSOP (Vertical Spatial Offset<br />
Progressive) stosowany jest głównie w kamerach<br />
ENG/EFP. Kamera pracuje tu w formacie 1080P,<br />
a obraz jest „konwertowany w dół” do postaci<br />
720P z wykorzystaniem przestrzennego przesunięcia<br />
półpikselowego.<br />
Dzięki adapterowi HKC-T1500 można odłączyć<br />
od kamery jej główkę i umieścić ją w innym<br />
miejscu (odległość do 12,5 m, przy specjalnym<br />
kablu - 50 m), gdzie cała kamera by się nie zmieściła.<br />
Rozwiązanie to sprawdza się w przypadku<br />
obiektywów peryskopowych, mocowania bloku<br />
przetwornika w przegubowych uchwytach np.<br />
w helikopterze czy na miniwysięgniku.<br />
Kamery HD innych kategorii – „mainstreamowa”<br />
HSC-300 jest kamerą przenośną, wyróżnioną<br />
na NAB2009 najbardziej prestiżową nagrodą<br />
„Pick Hit”. Ma niemal te same parametry jak<br />
modele serii 1000 i unikalną, mocną konstrukcję<br />
– „rdzeń” konstrukcji wykonany ze stopu magnezowego,<br />
a panel zewnętrzny ma oddzielną okrywę,<br />
którą można w przypadku lekkich zniszczeń<br />
wymienić.<br />
Kamera specjalna HDC3300R HD x 3 Super<br />
Motion fi lmuje z prędkością 3 x większą przy pełnej<br />
rozdzielczości HD 1080/150i, 720/150P. Jako<br />
jedyna tego typu kamera ma wyjście „3 x szybsze”<br />
i wyjście o „prędkości” normalnej. Przetwor-<br />
nik A/D ma 14 bitową rozdzielczość, zmniejszono<br />
też pobór mocy w główce kamerowej. Cyfrowy sygnał<br />
4:4:4 (synchroniczny i bez opóźnień) o pływności 10 Gb/s (bez kompresji) przesyłany jest<br />
prze-<br />
z kamery kablem optycznym. T-Adapter umożliwia<br />
odłączenie od kamery bloku CCD i umieszczenie<br />
go w miejscu odległym do 12,5 m. (GM)<br />
PAŹDZIERNIK 2009<br />
15
TELE UWAGA NOWOŚĆ!<br />
<strong>TECHNIKA</strong><br />
EVS<br />
dla studia<br />
EVS zawsze ułatwiał<br />
pracę przy najbardziej<br />
skomplikowanych zadaniach<br />
produkcji telewizyjnej.<br />
Teraz takim ułatwieniem jest nowa seria Silverline<br />
– serwery produkcyjne XS oraz specjalistyczne<br />
oprogramowanie sterujące INSIO. Narzędzia te doskonale<br />
zastępują stosowane do tej pory magnetowidy oraz<br />
perfekcyjnie integrują się z istniejącym już środowiskiem<br />
studyjnym. Zestaw oprogramowania i serwerów EVS spełnia<br />
wszystkie potrzeby studia „beztaśmowego” i pozwala<br />
na skrócenie czasu produkcji od 30 do 40 procent!<br />
Niezawodny serwer XS należy do nowej generacji „inteligentnych”<br />
serwerów produkcyjnych, służących do zapisu<br />
materiałów z wielu źródeł audio/wideo i do natychmiastowej<br />
kontroli zarówno zapisu jak i odczytu. Otwarta<br />
architektura umożliwia sterowanie za pomocą urządzeń<br />
innych producentów: systemów automatyzacji, edytorów<br />
liniowych lub hybrydowych, mikserów wizji i kontrolerów.<br />
XS może też emulować zwykły magnetowid oraz współpracować<br />
z wieloma urządzeniami studyjnymi dzięki<br />
obsłudze większości popularnych protokołów takich jak<br />
VDCP, AVSP, Odetics, Sony BVW, XtenDD-35 (Thomson).<br />
Bezproblemowo integruje się z edytorami Avida, Apple<br />
czy Adobe oraz z nowymi systemami Media Asset Management.<br />
Dzięki narzędziom EVS-a lub innych producentów<br />
dowolne media zapisane na XS można doprowadzać<br />
też do nowych kanałów dystrybucyjnych takich jak Web,<br />
PDA czy telefony komórkowe.<br />
XS integruje się z większością narzędzi post-produkcyjnych:<br />
Media Composer ® Avida, Final Cut Pro ® Apple,<br />
obsługuje wiele różnych kodeków SD i HD odpowiedzialnych<br />
za transfer mediów, formatów – w SD są to IMX,<br />
MJPEG, DVCPro50, w HD: DNxHD ® Avida, ProRes 422<br />
Apple, MJPEG, MPEG2 Intra, DVCPRO HD. Współpracuje<br />
też z tradycyjnymi edytorami liniowymi.<br />
Wszystkie parametry serwera – stan, konfi guracja kanałów,<br />
problemy z dyskami, dysponowana<br />
dla zapisu pojemność<br />
itp. można centralnie monitorować<br />
na specjalnym kliencie EVS<br />
lub na istniejącej platformie monitorowania<br />
SNMP, możliwe są tu<br />
również operacje konserwacyjne e<br />
takie jak upgrade lub zdalna obsługa<br />
awarii.<br />
Zapisane na serwerze media<br />
są natychmiast dostępne podczas<br />
trwania dalszego zapisu. System „sieci podwójnej”<br />
serwera składa się ze standardowego gigabitowego<br />
Ethernetu umożliwiającego bezpośredni transfer plików<br />
lub ich strumieniowy przekaz do post-produkcji już<br />
w chwili startu zdarzenia oraz z sieci SDTI XNet[2] Media<br />
Sharing Network zapewniającej dostęp do sieci produkcji<br />
„live”.<br />
Zaletą serwera jest to, że zapisany materiał jest natychmiast<br />
dostępny dla jego sprawdzenia, oceny, zgrubnego<br />
montażu, archiwizacji oraz gotowy do przekazania<br />
do post-produkcji. Serwer pozwala na jednoczesne tworzenie<br />
klipów, playlist, zgrubnych montaży oraz transfer<br />
do post-produkcji i zapis. W pełni synchroniczny zapis<br />
z wielu kamer w połączeniu z zapisem „w pętli” sprawia,<br />
że sceny nigdy „nie giną”. Można korzystać z 2 lub 4 kanałów<br />
wideo i z 16 kanałów audio na jeden kanał wideo.<br />
Użytkownik w pełni steruje doprowadzanymi sygnałami<br />
audio/wideo, grafi ką pochodzącą z różnych źródeł,<br />
sygnałami z kamer, łączy satelitarnych, edytorów i magnetowidów.<br />
Synchronizowany i natychmiastowy odczyt<br />
jest idealny dla telewizyjnych debat, talk show, quizów,<br />
newsów czy koncertów lub obrazów pokazywanych na<br />
dużych ekranach czy wielu ekranach synchronizowanych<br />
używanych w takich widowiskach. Oparty na serwerach<br />
XS system jest skalowalny.<br />
XS ma też opcjonalne wyjście do monitora z podziałem<br />
na cztery kanały (video quad display).<br />
INSIO jest łatwym i intuicyjnym oprogramowaniem<br />
studyjnym typu „ingest”, przeznaczonym dla produkcji<br />
wielo-kamerowej. INSIO plus serwery EVS oznacza pełną<br />
kontrolę każdego etapu produkcji, nieograniczonej liczby<br />
kamer i procesu zapisu, transfer i strumieniowanie klipów<br />
do post-produkcji oraz zarządzanie metadanymi. Interfejs<br />
w postaci ekranu dotykowego znakomicie ułatwia<br />
pracę tego prostego i niezawodnego oprogramowania.<br />
INSIO obsługuje zapis, zarządzanie kamerami, dodawanie<br />
„notatek”, zarządzanie klipami, treścią materiałów<br />
audio/wideo, metadanymi oraz sporządzanie zgrubnych<br />
montaży – kontrolę całego procesu i każdego etapu<br />
produkcji. Notatki znakomicie ułatwiają pracę reżysera<br />
(sporządzane „w biegu” zapewniają opis istotnych cech<br />
sceny) oraz post-produkcji, gdzie służą jako wskazówki<br />
ułatwiające i przyspieszające montaż. Notatki mogą<br />
być pokazywane, w zależności od systemu, jako znaczniki<br />
(markery) lub wskaźniki miejsca (indeksy). Podobnie<br />
przydatna jest szeroko stosowana automatyzacja numerów<br />
scen czy ujęć, nazw kanałów itp.<br />
Serwerem XS można również sterować znanym od kilku<br />
lat oprogramowaniem zarządzającym treścią (kontentem)<br />
o nazwie IPDirector, tworzącym z serwerami XS kom-<br />
pletny zestaw aplikacji do produkcji studyjnej.<br />
W zależności od liczby<br />
300 GB dysków i schema-<br />
tu kompresji oraz wybranej<br />
przepływności, XS może<br />
pomieścić do 71 godzin<br />
materiału HD lub 277 godzin<br />
SD (konfi guracja 15<br />
dysków). (GM)<br />
16<br />
PAŹDZIERNIK 2009
TELE INFO TECH<br />
<strong>TECHNIKA</strong><br />
DLA SCENARZYSTÓW<br />
Firma Adobe przedstawiła nowe<br />
oprogramowanie Adobe Story,<br />
które usprawnia fazę planowania<br />
i przygotowań do produkcji fi lmów.<br />
Narzędzie umożliwia zespołowe<br />
tworzenie scenariuszy zarówno<br />
w trybie offl ine, jak i online oraz synchronizację<br />
wprowadzonych danych<br />
i komentarzy po podłączeniu<br />
się do internetu. Oprogramowanie<br />
automatycznie gromadzi metadane<br />
dotyczące np. lokalizacji scen, co<br />
pozwala na szybkie przeszukiwanie<br />
materiału i znacznie usprawnia<br />
pracę w całym procesie twórczym.<br />
Wersja zapoznawcza oprogramowania<br />
Adobe Story jest dostępna<br />
bezpłatnie w serwisie Adobe Labs<br />
pod adresem http://labs.adobe.<br />
com/technologies/story.<br />
ADB DLA ALTIBOX AS<br />
Advanced Digital Broadcast,<br />
ogłosił podczas targów IBC,<br />
podpisanie kontraktu na dostawę<br />
dwóch zaawansowanych dekoderów<br />
do odbioru IP<strong>TV</strong>. Odbiorcą tych<br />
urządzeń jest fi rma Altibox (www.<br />
altibox.no), która chce wdrożyć<br />
usługę nagrywania (PVR) oraz telewizję<br />
IP w jakości HD. Oba dekodery<br />
ADB-2810W i ADB-5812WX<br />
oferują wyższe poziomy zabezpieczenia<br />
treści i zasobów pamięci.<br />
Z DOSTĘPEM TREŚCI<br />
WIDEO<br />
Flash Access 2.0 to nowe rozwiązanie<br />
do ochrony treści multimedialnych<br />
ułatwiające autoryzowaną<br />
dostępność treści wideo<br />
najwyższej jakości za pomocą<br />
odtwarzacza Adobe Flash Player.<br />
Ułatwia dystrybucję i monetyzację<br />
najwyższej jakości materiałów, które<br />
mogą zapewnić wydawcom medialnym<br />
nowe źródła przychodów.<br />
Oprogramowanie może obsługiwać<br />
wiele modeli biznesowych,<br />
m.in. elektroniczne systemy sprzedaży,<br />
wypożyczania oraz wideo na<br />
życzenie, umożliwiając pobieranie<br />
plików lub ich transmisję strumieniową.<br />
Z poprzednika Flash Access<br />
2.0 korzystają obecnie m.in.<br />
BBC oraz Disney.com. Nowe oprogramowanie<br />
pojawi się na rynku<br />
w pierwszej połowie 2010 r.<br />
MOTOROLA DLA <strong>TV</strong><br />
MOBILNEJ<br />
Do końca roku Motorola Limited<br />
zbuduje w Warszawie i w 9 innych<br />
miastach infrastrukturę<br />
dla potrzeb telewizji mobilnej,<br />
złożoną m.in. ze stacji<br />
czołowej, nadajników i anten.<br />
Działania Motoroli obejmują projektowanie,<br />
instalację oraz integrację<br />
systemu, złożonego z komponentów<br />
opartych na standardzie<br />
DVB-H i OMA BCAST. Prace realizowane<br />
są na zlecenie INFO-<br />
<strong>TV</strong>-FM, która zamierza świadczyć<br />
audiowizualne usługi medialne,<br />
w tym radiowe i telewizyjne,<br />
w technologii DVB-H. Wcześniej<br />
INFO-<strong>TV</strong>-FM pokonało konsorcjum<br />
największych operatorów w przetargu<br />
UKE na rezerwację pasma<br />
do celów DVB-H.<br />
CISCO W OPEN IP<strong>TV</strong><br />
FORUM<br />
Firma Cisco wstąpiła do Open IP<strong>TV</strong><br />
Forum, organizacji wspierającej<br />
otwarte standardy, które mają przyspieszać<br />
rozwój telewizji internetowej.<br />
Open IP<strong>TV</strong> Forum zostało założone<br />
w marcu 2007 r. przez 9 fi rm:<br />
AT&T, Ericsson, France Telecom,<br />
Panasonic, Royal Philips Electronics,<br />
Samsung, Siemens Networks,<br />
Sony oraz Telecom Italia Grou.<br />
EUTELSAT NAJLEPSZY<br />
Spółka Eutelsat Communications<br />
drugi raz z rzędu otrzymała od<br />
fi rmy Euroconsult nagrodę dla<br />
Najlepszego Operatora Satelitarnego<br />
Roku. Euroconsult jest fi rmą<br />
wiodącą w branży usług analityczno-badawczych<br />
dla rynku aplikacji<br />
satelitarnych i cyfrowej transmisji<br />
radiowo-telewizyjnej. Wymieniona<br />
wyżej nagroda przyznana została<br />
podczas dorocznej konferencji<br />
World Satellite Business Week,<br />
która odbyła się w Paryżu, przez<br />
jury składające się z ekspertów<br />
Euroconsult, Space News i Satellite<br />
Finance, na podstawie rygorystycznych<br />
standardów ilościowych<br />
i jakościowych.<br />
I-CAN1110SH DLA<br />
PLATFORMY TIVU<br />
Firma ADB wyprodukowała<br />
nowy interaktywny dekoder<br />
satelitarny i-CAN1110SH<br />
dla włoskiego operatora Tivù Sat,<br />
operatora platformy FTA będącej<br />
wspólną inicjatywą takich fi rm jak:<br />
RAI, Mediaset i Telecom Italia Media.<br />
Celem przedsięwzięcia jest<br />
oferowanie drogą satelitarną (Hot<br />
Bird 13° East) kanałów dotychczas<br />
dostarczanych naziemnie. Odtąd<br />
użytkownicy, którzy nie mogli korzystać<br />
z naziemnej telewizji cyfrowej<br />
otrzymają ten sam kontent<br />
drogą satelitarną.<br />
NOWE WERSJE<br />
CATCENTER NEO16<br />
Obsługujący sygnał audio przełącznik<br />
macierzowy klawiatury, wideo<br />
i myszy (KVM) CATCenter NEO16<br />
doczekał się dwóch nowych wersji:<br />
NEO8 i NEO4. Oba urządzenia<br />
wyprodukowane przez fi rmę Guntermann<br />
& Drunck umożliwiają połączenie<br />
32 komputerów, lub w przypadku<br />
połączenia kaskadowego<br />
– 512. Taka ilość komputerów może<br />
być obsługiwana jednocześnie<br />
przez 8 użytkowników w przypadku<br />
NEO8 oraz przez 4 przy stosowaniu<br />
NEO4. Dostęp może być podwojony<br />
jeśli dwa przełączniki połączy<br />
się ze sobą i wybierze odpowiedni<br />
moduł połączenia komputerowego.<br />
W przypadku klasycznego dostępu<br />
komputerowego 1:1, system oferuje<br />
również dostęp zdalny przez internet.<br />
Urządzenia można łatwo skonfi -<br />
gurować używając interfejsu internetowego.<br />
Ponadto, wszystkie modele<br />
mogą być rozszerzone o opcję wyłączania<br />
zasilania.<br />
18<br />
PAŹDZIERNIK 2009
TOYA – sieć dobrych połączeń<br />
Jesteśmy wyjątkowo „polskim" operatorem sieci telewizji kablowych. Tutaj, od blisko<br />
20 lat, inwestujemy, tworzymy miejsca pracy, płacimy podatki.<br />
Jako sieć dobrych połączeń łączymy, zamiast przejmować. Z naszej telewizji cyfrowej korzystają już<br />
operatorzy kilku innych sieci na terenie całego kraju.<br />
Nadajemy własny program lokalny <strong>TV</strong> TOYA z zasięgiem 600 tys. widzów.<br />
Codziennie produkujemy serwisy informacyjne, reportaże, audycje na żywo.<br />
W ciągu roku studio <strong>TV</strong> TOYA odwiedza 1800 osób.<br />
Inwestujemy w przedsięwzięcia ważne dla miast, w których działamy.<br />
W miejscu dawnej Wytwórni Filmów Fabularnych stworzyliśmy TOYA STUDIOS,<br />
gdzie udźwiękawiamy ponad połowę polskiej produkcji filmowej raz tysiące<br />
godzin produkcji telewizyjnych. To tu powstał dźwięk do „Wojny polsko-ruskiej”.<br />
TOYA STUDIOS zaznacza miejsce Łodzi na mapie polskiej kinematografii<br />
wspierając starania naszego miasta o tytuł Europejskiej Stolicy Kultury 2016.<br />
Zapraszamy do współpracy operatorów lokalnych telewizyjnych sieci kablowych,<br />
producentów filmowych i nadawców.<br />
www.toya.net.pl<br />
Złota PIKE 2008<br />
dla najlepszej telewizji<br />
kablowej w Polsce<br />
+ + =
TELE TARGI: IBC AMSTERDAM<br />
<strong>TECHNIKA</strong><br />
Bez<br />
fajerwerków<br />
1300 wystawców miało dawać<br />
dowódnato to, że światowa<br />
gospodarka powoli wychodzi<br />
z kryzysu, ale był on niestety<br />
widoczny. Zarówno w ofercie,<br />
jak i we frekwencji. Obie były<br />
skromniejsze niż rok temu.<br />
Jak co roku na towarzyszącej Konferencji<br />
IBC wystawie swoje produkty pokazało ponad<br />
1300 wystawców. Pomimo niekorzystnej<br />
sytuacji ekonomicznej przedstawiciele przemysłu<br />
elektronicznego, choć tym razem zabrakło<br />
wśród nich kilku ważnych graczy, przyjechali aby<br />
pokazać co się produkuje i będzie produkowało<br />
na potrzeby rynku medialnego. Największa w Europie<br />
wystawa daje producentom sprzętu elektronicznego<br />
możliwość pochwalenia się efektami<br />
i dorobkiem swoich konstruktorów.<br />
3D STAJE SIĘ NORMĄ<br />
Najbardziej rzucającym się w oczy elementem tegorocznej<br />
wystawy była produkcja i wyświetlanie<br />
obrazu stereoskopowego. Nieśmiałe próby z lat<br />
ubiegłych zmieniły się w konkretne rozwiązania<br />
umożliwiające podjęcie produkcji i dystrybucję<br />
stereoskopowych programów w telewizji i w kinie.<br />
Istotnym elementem postprodukcji takich<br />
programów jest możliwość podglądu obrazu 3D.<br />
Najczęściej używanym (choć nie jedynym) na<br />
wystawie IBC 2009 monitorem obrazu 3D było<br />
urządzenie wyprodukowane prze fi rmę JVC. 46-<br />
calowy monitor LCD (GD-463D10) ma ekran pokryty<br />
kołowymi fi ltrami polaryzacyjnymi i pozwala<br />
na oglądanie obrazu stereoskopowego z zastosowaniem<br />
okularów polaryzacyjnych. W ten sposób<br />
możliwe jest oglądanie obrazu telewizyjnego<br />
Nieśmiałe próby zmieniły się w konkretne rozwiązania<br />
20<br />
PAŹDZIERNIK 2009
TARGI: IBC AMSTERDAM<br />
TELE<br />
Zaciera się różnica pomiędzy sprzętem zdjęciowym<br />
używanym do produkcji fi lmowej i telwizyjnej<br />
bez dodatkowego migotania obrazów dla lewego<br />
i prawego oka. Monitor obsługuje dwa najczęściej<br />
spotykane formaty wideo 3D. Pierwszy to format<br />
„line-by-line” gdzie obrazy dla lewego i prawego<br />
oka są zapisywane odpowiednio w parzystych<br />
i nieparzystych liniach obrazu, drugi „side-by-side”<br />
ma odpowiednie obrazy ściśnięte poziomo<br />
o 50% i zapisane jako lewa i prawa połowa standardowego<br />
obrazu telewizyjnego. Oba sposoby<br />
są elementem normalnie nadawanego sygnału telewizyjnego<br />
i nie wprowadzają tu żadnych zmian.<br />
Monitory 3D to nie jedyny produkt JVC przeznaczony<br />
dla uzyskania przestrzennych obrazów<br />
telewizyjnych. Na stoisku tej fi rmy można było<br />
zobaczyć działający w trybie rzeczywistym konwerter<br />
standardowego obrazu HD na obraz 3D.<br />
Mieszczący się w panelu o wysokości 1U konwerter<br />
wykorzystuje specjalne algorytmy obliczające<br />
obraz 3D na podstawie informacji o ostrości, głębi<br />
koloru i ruchu zawartym w sygnale HD. Efekt<br />
działania urządzenia jest zaskakująco dobry.<br />
Plastyczny obraz wygląda bardzo naturalnie i rozłożony<br />
jest w przestrzeni skierowanej do wnętrza<br />
ekranu.<br />
KINO=TELEWIZJA<br />
Produkcję fi lmu czy programu telewizyjnego prawie<br />
zawsze zaczyna się od zdjęć wykonanych<br />
odpowiednią kamerą fi lmową lub telewizyjną.<br />
IBC stwarzało możliwość porównania pracy kamer różnych<br />
fi rm na jednym planie zdjęciowym<br />
W produkcji fi lmów kinowych i telewizyjnych zaciera<br />
się różnica pomiędzy sprzętem zdjęciowym<br />
używanym w tych dwóch sytuacjach. Coraz częściej<br />
w produkcji fi lmów kinowych używa się kamer<br />
elektronicznych a obraz jest zapisywany jako<br />
pliki grafi czne lub sygnał telewizyjny o wysokiej<br />
rozdzielczości. Niemiecka fi rma ARRI zapowiedziała<br />
wprowadzenie do sprzedaży w przyszłym<br />
roku trzech modeli elektronicznej kamery fi lmowej.<br />
Ich sercem jest nowo wyprodukowany sensor<br />
CMOS o nazwie ALEV III. Jest to pojedynczy przetwornik<br />
formatu 35 mm o szerokości 3,5 tysiąca<br />
pikseli i czułości 800+ EI. Dwa pierwsze modele<br />
kamery dedykowane są dla produkcji fi lmów telewizyjnych.<br />
Pierwsza kamera umożliwia zapis sygnału<br />
HD, druga także plików RAW i posiada bezprzewodowe<br />
zdalne sterowanie. Obie posiadają<br />
elektroniczny wizjer do podglądu obrazu. Trzecia<br />
w pełni wyposażona wersja kamery jest funkcjo-<br />
REKLAMA
TELE TARGI: IBC AMSTERDAM<br />
<strong>TECHNIKA</strong><br />
Nowy Klipster przetwarza w czasie rzeczywistym<br />
pliki zapisywane przez kamerę RED<br />
nalnie zbliżona do aktualnie dostępnej kamery<br />
ARRI D-21. Przetwornik ma proporcje obrazu 4:3,<br />
co pozwala na produkcję obrazu w normalnej<br />
i anamorfotycznej formie. Kamera ma wirującą lustrzaną<br />
migawkę i optyczny wizjer. Wszystkie trzy<br />
kamery mają te same elektroniczne rozwiązania<br />
przetwarzania obrazu i gwarantują otrzymanie<br />
obrazu o tej samej jakości. Ceny kamer będą zawierać<br />
się odpowiednio w granicach od 50 000 do<br />
130 000 euro i mają być konkurencyjne z cenami<br />
kamer innych renomowanych producentów.<br />
MIĘDZY NAMI SKANERAMI<br />
Podczas trwania IBC zorganizowano wiele warsztatów<br />
i pokazów sprzętu oraz oprogramowania<br />
używanego w produkcji fi lmowej i telewizyjnej. Niezwykle<br />
interesująca była możliwość pracy z różnymi<br />
kamerami na jednym zainscenizowanym planie<br />
zdjęciowym. Kamery z fi rm ARRI, Sony, Ikegami,<br />
JVC, Silicon Imaging i Panasonic były dostępne<br />
przez cały czas dla zwiedzających wystawę.<br />
Można było bezpośrednio porównać możliwości<br />
i sposób pracy z różnymi kamerami. Do kamer<br />
fi lmowych, znany producent optyki fi lmowej, fi r-<br />
ma Cooke pokazała nowy obiektyw „Panchro by<br />
Cooke”. Przeznaczony jest do kamer fi lmowych<br />
35 mm i kamer cyfrowych, ma jasność 2,8 i jest<br />
tańszym rozwiązaniem dla produkcji nie wymagających<br />
jasnych obiektywów Cooke S4. Małe<br />
wymiary i waga predysponują obiektyw do prac<br />
zdjęciowych ze staedicamem lub urządzeniami<br />
do fi lmowania stereoskopowego. W celu elektronicznego<br />
przetworzenia obraz sfotografowany<br />
kamerą fi lmową na negatywie musi być zeskanowany<br />
i zapisany w postaci plików grafi cznych<br />
na dyskach komputera. Do tego celu używa się<br />
specjalnych fi lmowych skanerów. Ditto Evolution<br />
to nowa wersja skanera Ditto fi rmy Cintel. Ma możliwość<br />
szybkiego przewijania fi lmu (do 100 klatek/<br />
sek) i skanowania materiałów archiwalnych (np.<br />
z uszkodzoną perforacją) bez funkcji pin-register.<br />
Nadaje się do skanowania materiału fi lmowego<br />
o dużej gęstości – do 3,2 D.<br />
Zupełną nowością jest konstrukcja niemieckiej<br />
fi rmy DFT (Digital Film Technology) producenta<br />
m.in. telekina Spirit. Scanity to skaner do fi lmów<br />
umożliwiający digitalizację obrazu z prędkością<br />
25 kl/sek w rozdzielczości 2k i 15 kl/sek w rozdzielczości<br />
4k. Posiada on optyczną detekcję położenia<br />
obrazu względem perforacji i płynny przesuw fi lmu<br />
przez głowicę optyczną. Pozwala to na skanowanie<br />
materiałów z wadami perforacji. W odróżnieniu<br />
od telekina, źródłem światła podobnie jak w skanerach<br />
ARRI i Cintel są diody LED. Obraz fi lmowy<br />
zapisywany jest na dyskach komputerów postprodukcyjnych<br />
w postaci plików grafi cznych, najczęściej<br />
w formacie DPX. Jedna sekunda materiału<br />
fi lmowego w rozdzielczości 2K to 300 MB danych,<br />
a w coraz częściej używanej rozdzielczości 4K to<br />
1,2 GB. Zapis i odtwarzanie powinno odbywać się<br />
co najmniej w czasie rzeczywistym. W charakterze<br />
pamięci masowej systemów fi lmowych używa się<br />
specjalnych sieciowych pamięci dyskowych. Jedną<br />
z fi rm oferujących efektywne systemy światłowodowej<br />
pamięci sieciowej jest amerykańska fi rma<br />
Bright. Opracowano w niej unikalny system zapisu<br />
plików na dysku twardym, pozbawiony defragmentacji<br />
i zachowujący ciągłość położenia danych. Warunkiem<br />
poprawnego działania systemu BrightClip<br />
jest wspieranie tej formy zapisu przez dołączone<br />
do macierzy urządzenia.<br />
PAMIĘTAJ O PAMIĘCI<br />
IBC stało się okazją do zaprezentowania systemu<br />
zapisu plików BrightDrive G2. System posiada<br />
otwartą architekturę i może być łączony z pamięciami<br />
dyskowymi stosownie do wymagań<br />
i możliwości ekonomicznych użytkownika. Postprodukcja<br />
efektów i fi lmów w technologii Digital<br />
Intermediate jest z tym systemem wygodniejsza<br />
poprzez umożliwienie dostępu do plików, w czasie<br />
rzeczywistym przez kilku użytkowników. Technika<br />
BrightClip jest wspierana między innymi poprzez<br />
urządzenia fi rm ARRI, DVC i Blackmagic-DaVinci.<br />
Znanym producentem systemów zapisu plików<br />
grafi cznych na potrzeby techniki fi lmowej i telewizyjnej<br />
jest fi rma DVS. VENICE to serwer plików<br />
dedykowany do współpracy z urządzeniem DVS<br />
Clipster. System pracuje ze skompresowanymi plikami<br />
różnych formatów. Dane mogą być konwertowane<br />
„w locie” i przesyłane do odpowiednich<br />
stanowisk montażowych. Nowy Clipster może<br />
przetwarzać w czasie rzeczywistym pliki zapisywane<br />
przez kamerę RED. Rozpakowanie i „debayeryzacja”<br />
plików RED staje się mniej kłopotliwa, co<br />
znacznie ułatwi pracę licznych użytkowników tej<br />
kamery. Większość użytkowników kamery RED<br />
predysponuje do obróbki i montażu urządzenia<br />
i oprogramowanie fi rmy Apple. Oprogramowanie<br />
Final Cut Pro to podstawowe narzędzie używane<br />
do montażu materiału fi lmowego. Używających<br />
22<br />
PAŹDZIERNIK 2009
TARGI: IBC AMSTERDAM<br />
TELE<br />
do prac montażowych systemu AVID może zainteresować<br />
rozwiązanie fi rmy Marquis. Bridging<br />
pozwala na wymianę mediów i list EDL pomiędzy<br />
Projekt rozpoczęty i wykonywany w jednym<br />
systemie może być kontynuowany na drugim<br />
systemami Apple i Avid. Projekt rozpoczęty i wykonywany<br />
w jednym systemie może zostać przeniesiony<br />
i być kontynuowany na drugim bez problemów<br />
z niekompatybilnością plików.<br />
RAZEM CZY OSOBNO?<br />
AVID po tegorocznej restruturyzacji to duża fi r-<br />
ma stanowiąca połączenie znanych wcześniej<br />
fi rm Avid, Digidesign, Pinnacle Systems, M-Audio<br />
i Sibelius. W nowej ofercie fi rmy jest nowy Media<br />
Composer 4.0, Symphony 4.0 i NewsCutter 8.0.<br />
Media Composer wspiera montaż programów<br />
stereoskopowych. Skoro jesteśmy przy zmianach<br />
restrukturyzacyjnych, nie można nie wspomnieć<br />
o niespodziewanym kupnie fi rmy DaVinci przez<br />
Blackmagic Design.<br />
DaVinci to znany i uznany producent systemów<br />
do korekcji barwnej używanych przede wszystkim<br />
z telekinami. Bardzo dobre (i drogie) urządzenia<br />
DaVinci używane są przez większość posiadaczy<br />
tych urządzeń. DaVinci to także systemy Revival do<br />
rekonstrukcji zniszczonych materiałów fi lmowych<br />
i telewizyjnych. Blackmagic obiecuje kontynuację<br />
produkcji i rozwój urządzeń DaVinci, jednak wsparcie<br />
starszych systemów 2K nie będzie kontynuowane.<br />
Inna wiadomość z rynku postprodukcyjnego:<br />
AVID kupił fi rmę Max-T. Maximum Throughput<br />
to fi rma działająca od 1998 r. Była producentem<br />
systemów pamięci dyskowych Sledgehammer,<br />
a w ubiegłym roku pokazywała na IBC systemy do<br />
zapisu i montażu programów w rozdzielczościach<br />
HD i SD. Nie słychać nic na temat kontynuacji i rozwoju<br />
produktów Max-T przez Avida.<br />
Wystawy NAB w Las Vegas i IBC w Amsterdamie<br />
to dwie największe światowe imprezy, na<br />
których można poznać zarówno aktualny stan,<br />
jak i przyszłość techniki produkcji i rozpowszechniania<br />
różnego rodzaju multimediów. Technika 3D<br />
wkracza zdecydowanie do telewizji i kina. Osprzęt<br />
do kamer, monitory, urządzenia postprodukcyjne<br />
do produkcji 3D były obecne u wielu wystawców.<br />
Można było zobaczyć transmisje stereoskopowych<br />
programów telewizyjnych i na żywo obraz z kamer<br />
zainstalowanych na terenie wystawy. Trzeba przyznać,<br />
że oglądanie takiego programu jest męczące<br />
i wszystko zależy od predyspozycji widza, dlatego<br />
zapewne o przyszłości tej technologii w telewizji<br />
zadecydują widzowie.<br />
Tegoroczne IBC nie było tak ekscytujące jak<br />
te z lat poprzednich, ale odwiedziło go około<br />
Mimo niekorzystnej sytuacji ekonomicznej frekwencja<br />
była tylko nieznacznie mniejsza niż w roku ubiegłym<br />
Technika 3D zdecydowanie wkroczyła<br />
do kina i telewizji<br />
45 000 zwiedzających, czyli tylko o 7 procent mniej<br />
niż w roku ubiegłym. Dał się zauważyć brak wielu<br />
wystawców (w tym fi rmy SONY), a i wiele fi rm nie<br />
przysłało swoich delegacji na konferencje. Ale też<br />
powiedzieć trzeba, że mniejsza frekwencja ułatwiła<br />
kontakt z wystawcami i pobyt na wystawie, zaś<br />
udział w konferencjach i warsztatach był jak zwykle<br />
na IBC dużym, bardzo satysfakcjonującym przeżyciem.<br />
MAREK SIKORSKI<br />
PAŹDZIERNIK 2009<br />
23
TELE CYFRYZACJA PO POLSKU<br />
<strong>TECHNIKA</strong><br />
Blisko, coraz bliżej… (2)<br />
A<br />
jakość telewizji cyfrowej? W formacie SD<br />
(standardowej rozdzielczości) taka sama<br />
jak w PAL. Tutaj rzeczywiście nasze wieloletnie<br />
wahania (ostatnie lata minęły na bezustannych<br />
dyskusjach MPEG-2 czy MPEG-4, czy<br />
raczej AVC/H.264, ostatecznie wybrano to drugie)<br />
mogą się opłacić – o ile będą dostępne set-top<br />
boxy (jakoś nie chciało się tego nikomu spolszczyć)<br />
obsługujące również HD (rozdzielczość<br />
wysoką), to argument jakości przemówi na naszą<br />
korzyść. A niewygoda przy powolnym przeglądaniu<br />
kanałów cyfrowych, jakże przyjemna w wersji<br />
analogowej? A zakłócenia? W dotychczasowej<br />
postaci od biedy dało się coś zobaczyć nawet na<br />
nieco zaśnieżonym, tracącym co chwila kolor lub<br />
dopełnionym licznymi odbiciami obrazie. W wersji<br />
cyfrowej bywa tylko albo bardzo dobrze, albo nie<br />
do wytrzymania – obraz kostkowany (pikselizacja)<br />
czy zamrożony. A błędne opinie o małych i zgrabnych,<br />
pokojowych antenach wewnętrznych? Dobry<br />
odbiór (zwłaszcza w wyższych kanałach) będą<br />
gwarantowały tylko anteny zewnętrzne, a problemy<br />
z kierunkowością i prawidłowym ustawieniem<br />
pozostaną te same. A ciekawe zjawisko odbioru<br />
tego samego kanału na dwóch różnych odbiornikach,<br />
z których jeden zestroił się wcześniej, a drugi<br />
później i pojawia się wskutek tego nieprzyjemne<br />
echo?<br />
Jak wykazują doświadczenia krajów, które przez<br />
to przeszły – nie ma jedynej i najlepszej metody<br />
wprowadzania naziemnej telewizji cyfrowej. Zależy<br />
to i od odbiorców, i od obecnego na rynku sprzętu.<br />
Tutaj kolejny plus dla tych, którzy zwlekali. Z dnia<br />
na dzień powiększa się oferta nowoczesnych odbiorników<br />
z ekranami LCD lub plazmowymi, wyposażonych<br />
w tuner MPEG-4 i matryce umożliwiające<br />
prezentowanie obrazu HD. Te odbiorniki nie będą<br />
korzystać z zewnętrznych konwerterów, chyba że<br />
mają tylko dekoder MPEG-2. Tyle że kosztują 10<br />
razy więcej niż konwerter.<br />
Przeciętnego telewidza zupełnie nie obchodzą<br />
nasze techniczne problemy, różnice, czy porównania.<br />
Telewidza można i trzeba przekonać nie tyle<br />
drukowanymi argumentami za, ale tym, co na swoim<br />
nowym cyfrowym odbiorniku ujrzy i usłyszy. Że<br />
skończą się kłopoty z nieustannym przestawianiem<br />
proporcji obrazu i widocznymi na ekranie rezultatami<br />
jego przeskalowywania (w nowoczesnych telewizorach<br />
cyfrowych przy obrazie analogowym),<br />
że będzie można wybrać wersję językową albo<br />
dźwięk oryginalny plus napisy, że naprawdę wysokiej<br />
jakości obrazowi będzie towarzyszył dźwięk<br />
przestrzenny, że w każdej chwili, korzystając z EPG<br />
(przewodnika po programach) będzie wiadomo,<br />
co i na którym kanale jest nadawane. Że wreszcie<br />
program telewizyjny będzie miał jakość dostępną<br />
na płytach DVD czy Blu-Ray.<br />
Trzeba jednak wyraźnie powiedzieć, że podane<br />
wyżej argumenty za i przeciw są dość podobnej<br />
wagi. W przypadku bezbolesnego przejścia za<br />
darmo – nie ma problemu. Ale jeśli za to przyjdzie<br />
zapłacić?<br />
MULTIMEDIA DLA KAŻDEGO<br />
Prawdziwe zalety telewizji i radiofonii cyfrowej to<br />
jej integracja z również cyfrowymi multimediami<br />
i informatyką. To wielorakie usługi MHP (multimedialna<br />
platforma domowa), to telewizja interaktywna,<br />
to specjalne i nowoczesne środowisko wykonawcze<br />
oparte na API (interfejsie programowania<br />
aplikacji) umożliwiające chociażby dostęp do baz<br />
danych programów, internetu, dodatkowych możliwości<br />
sterowania czy programowania odbiornika.<br />
Te argumenty z marszu trafi ą do młodzieży,<br />
ale raczej w ogóle nie trafi ą do starszego pokolenia,<br />
a przecież to głównie ci ludzie będą zmuszeni<br />
24<br />
PAŹDZIERNIK 2009
CYFRYZACJA PO POLSKU<br />
TELE<br />
do skoku w nowoczesność. Niestety, jak na razie<br />
specjalnie nie widać żadnych akcji propagujących<br />
czy wyjaśniających czekający nas postęp.<br />
Pojawią się też i inne, nieco nieoczekiwane problemy.<br />
Pierwszy, to co zrobić z dotychczas użytkowanym<br />
wraz z telewizorem sprzętem typu konsola<br />
do gier czy magnetowid, posiadającym tylko<br />
wyjścia analogowe. W większości przypadków<br />
nowe telewizory mają na szczęście takie wejścia,<br />
może więc okazać się potrzebnym tylko dodatkowy<br />
kabel lub przejściówka. Drugi i nieunikniony<br />
problem to utylizacja starych odbiorników kineskopowych.<br />
Kineskop o przekątnej powyżej 28<br />
cali zawiera ponad 3 kg ołowiu, nie wspominając<br />
o innych pierwiastkach! Tylko w USA liczba takich<br />
„gratów” przekracza 100 milionów.<br />
Problemem będą na pewno nowe systemy<br />
cyfrowej telewizji i radia, zwłaszcza te wyraźnie<br />
lepsze. Historia lubi się powtarzać – pierwszym<br />
i wcale nie takim złym analogowym systemem telewizji<br />
kolorowej był amerykański NTSC, jego niedoskonałości<br />
poprawili Niemcy, którzy dali nam<br />
PAL (dokonali tego też, choć w nieco inny sposób<br />
Francuzi, wprowadzając SECAM). Teraz Stany korzystają<br />
znowu z jednego z pierwszych systemów<br />
cyfrowych ATSC (wadą jest m.in. jedna nośna zajmująca<br />
cały kanał), DVB jest znowu ulepszeniem<br />
(wiele nośnych), ale najlepszym jest najmłodszy<br />
japoński ISDB-T pakujący w kanale 6 MHz program<br />
HD i program odbierany w ruchu (mobile)<br />
lub HD „low bitrate”, kilka SD, mobile lub kilka SD<br />
i mobile. A programy dla odbioru stacjonarnego<br />
i w ruchu można emitować z jednego nadajnika<br />
(DVB wymaga dwóch). System jest do tego bardzo<br />
odporny na odbiór wielodrożny, zaniki czy<br />
interferencje, zakłócenia impulsowe, przenosi<br />
wszystkie rodzaje cyfrowych usług, publicznych<br />
ostrzeżeń, pracuje też w sieci SFN. Wprowadzony<br />
w 2003 r. ma już w Japonii około 98 mln użytkowników,<br />
odbiorniki ruchome zaś (pojawiły się<br />
w 2006 r.) obecnie stanowią więcej niż połowę<br />
odbiorników na rynku! DVB (od 1998 r.) ogląda<br />
około 81 mln a ATSC (też od 1998 r.) blisko 80<br />
milionów (dane z ubiegłego roku).<br />
MOŻE WIĘC TRZEBA<br />
BYŁO POCZEKAĆ?<br />
I tak, i nie. Technika R<strong>TV</strong> upodabnia się do techniki<br />
IT – cokolwiek kupione dzisiaj już jest przestarzałe,<br />
bo czekają już nowe wersje, możliwe do<br />
kupienia jutro…<br />
GRZEGORZ MORKOWSKI<br />
REKLAMA
TELE WYSTAWY: IFA BERLIN<br />
<strong>TECHNIKA</strong><br />
Trójwymiarowe Full HD<br />
DLA PRODUCENTÓW SPRZĘTU ELEKTRONICZNEGO<br />
POWSZECHNEGO UŻYTKU TARGI IFA W BERLINIE<br />
OD POCZĄTKU BYŁY OKAZJĄ DO POCHWALENIA SIĘ<br />
SWOIMI NOWOŚCIAMI. W TYM ROKU TERENY TARGOWE<br />
ZLOKALIZOWANE POD URUCHOMIONĄ W 1926 R.<br />
WIEŻĄ RADIOWĄ ZWIEDZIŁO 228 TYS. GOŚCI Z CAŁEGO<br />
ŚWIATA (WZROST O 8%), DLA KTÓRYCH IFA JEST SWEGO<br />
RODZAJU KOMPASEM WSKAZUJĄCYM NOWE TRENDY<br />
W ELEKTRONICE POWSZECHNEGO UŻYTKU, A OD ROKU<br />
TAKŻE W SPRZĘCIE GOSPODARSTWA DOMOWEGO.<br />
Dziś oczywiście producenci<br />
nie czekają z wprowadzeniem<br />
swoich innowacji na<br />
rynek na jakieś specjalne okazje, bo<br />
konkurencja jest zbyt duża, niemniej<br />
w Berlinie pokazano nieco nowości.<br />
Najważniejszą była trójwymiarowa<br />
telewizja wysokiej rozdzielczości,<br />
czyli<br />
3D HD,<br />
ale… Już w 2005 r. Grundig, Philips<br />
i Thomson pokazały prototypowe<br />
ekrany LCD 3D wyświetlające trójwymiarowy<br />
obraz oglądany bez<br />
okularów. Firmy zapewniały, że 3D<br />
<strong>TV</strong> pojawi się już w następnym roku!<br />
Teraz telewizory 3D HD pokazały<br />
Sony, Panasonic i LG. Niestety,<br />
oglądać trzeba w okularach, w dodatku,<br />
w technologii przedstawionej<br />
przez Panasonica, połączonych kabelkiem<br />
z odbiornikiem! Nic dziwnego,<br />
że Andrea Ragnetti, wiceprezes<br />
i dyrektor generalny Philips Consumer<br />
Lifestyle, powiedział, iż fi rma<br />
opracowała prototypowe odbiorniki<br />
umożliwiające oglądanie 3D <strong>TV</strong><br />
w okularach i bez, jednak obecnie<br />
nie ma kontentu, technologia jest<br />
jeszcze niestabilna i nie wiadomo,<br />
czy klienci będą chcieli oglądać<br />
w domu fi lmy przez okulary, czy poczekają<br />
na 3D bez okularów!<br />
Natomiast Sir Howard Stringer,<br />
szef Sony Corporation, oznajmił,<br />
... najlepsze efekty trójwymiarowe<br />
są ciągle jeszcze w kinach IMAX<br />
że 3D jest gotowe do wejścia na<br />
masowy rynek. Panasonic swoją<br />
trójwymiarową telewizję reklamował<br />
zwiastunem fi lmu Avatar (reż. James<br />
Cameron, ten od Terminatora 2<br />
i Titanica), którego światowa premiera<br />
odbędzie się 18 grudnia. Na<br />
stoisku stał olbrzymi potwór, ale…<br />
uważam, że lepsze efekty trójwymiarowe<br />
są w kinach IMAX.<br />
ODCHUDZANIE EKRANÓW<br />
Póki co, możemy przebierać w konwencjonalnych<br />
monitorach: telewizorach<br />
LCD i plazmowych (PDP).<br />
Producenci przestali już się ścigać<br />
długością przekątnej (nadal rekord<br />
należy do Panasonica – 150”) i dziś<br />
rywalizują w kategorii grubość. I tak<br />
JVC pokazał 32” telewizor Full HD<br />
o masie 5,7 kg i grubości w najcieńszym<br />
miejscu 6,4 mm. Tak naprawdę<br />
to wynosi ona 22,5 mm, niemniej<br />
wynik jest imponujący. Taka dieta<br />
była możliwa m.in. dzięki zastosowaniu<br />
do tylnego podświetlania paneli<br />
LCD diod LED. Ich zaletą jest też<br />
mniejszy pobór prądu, np. 52” telewizor<br />
AQUOS fi rmy Sharp (z kontrastem<br />
2 000 000:1) zżera poniżej<br />
100 W (niemal o 1/3 mniej niż normalny<br />
ekran LCD). Natomiast,<br />
wbrew oczekiwaniom, zaprzestano<br />
prac nad telewizorami z technologią<br />
OLED. Wystawił je, chyba te same<br />
co rok temu, Samsung, natomiast<br />
na stoisku Sony’ego powiedziano<br />
mi, że już je na targach IFA pokazano<br />
i nie są żadną nowością!<br />
26<br />
PAŹDZIERNIK 2009
WYSTAWY: IFA BERLIN<br />
TELE<br />
– W 2013 r. w Europie zostanie<br />
sprzedanych 81 mln ekranów LCD<br />
LED, a w 2010 r. będą stanowić<br />
ok. 45% rynku – uważa Hiroshi Sasaoka,<br />
dyrektor generalny Sharp<br />
Electronics Europe. W spełnieniu<br />
tej przepowiedni pomoże uruchomiona<br />
w listopadzie w japońskim<br />
Sakai pierwsza na świecie fabryka<br />
LCD 10. generacji. Moduły o wymiarach<br />
2,88 x 3,13 m będą „cięte”<br />
na tzw. panele LCD X-Gen:<br />
18 po 40” lub 8 po 60”.<br />
Na stoisku Philipsa uwagę<br />
zwracał telewizor LCD z ekranem<br />
o stosunku boków 21:9. Zdaniem<br />
Andrei Ragnetti‘ego w tym „formacie<br />
Hollywood” nagrywane jest ok.<br />
60% fi lmów wydawanych na płytach<br />
DVD i BD. Nasuwa się więc<br />
pytanie: dlaczego producenci telewizorów<br />
format 4:3 zastąpili 16:9,<br />
a nie od razu „hollywoodzkim”?<br />
Firma Metz pokazała „Time-delayed<br />
television” (możemy przerwać<br />
oglądanie programu i powrócić do<br />
niego, gdy mamy czas – pamięć 8<br />
GB pozwala na zapisanie 130-180<br />
min. programu w jakości SD lub<br />
70-120 w jakości HD), a Samsung<br />
– telewizor z wbudowanymi tunerami<br />
cyfrowej telewizji satelitarnej,<br />
naziemnej i kablowej (DVB-S, -T,<br />
-C) oraz modułem CI+, za pomocą<br />
którego operator może dostarczać<br />
wideo na żądanie (VoD). Pokazywano<br />
też telewizory, które można<br />
podłączyć do internetu i oglądać<br />
fi lmiki z YouTube oraz wybrane programy.<br />
O tym, że kryzys nie ma aż tak<br />
wielkiego wpływu na branżę świadczy<br />
fakt, że Loewe, producent telewizorów<br />
z górnej półki (powyżej<br />
2 000 euro) otworzył swoje nowe<br />
galerie w londyńskim Harrodsie,<br />
w Kopenhadze i w Amsterdamie. Do<br />
końca br. fi rma zamierza mieć ok.<br />
250 sklepów.<br />
BLU-RAY ATAKUJE<br />
Poza programami <strong>TV</strong> na płaskich<br />
ekranach można oglądać fi lmy<br />
nagrane na płytach DVD i Blu-Ray<br />
(BD). Niestety, choć liczba tytułów<br />
wydanych na BD nie jest imponująca<br />
(w UE ponad 120), to do końca<br />
roku – wg fi rmy konsultingowej<br />
Futuresource – w Europie zostanie<br />
Do końca 2009 r. w Europie zostanie<br />
sprzedanych 31 milionów płyt Blu-Ray<br />
sprzedanych 31 mln płyt (3-krotnie<br />
więcej niż w 2008 r.). Skąd takie<br />
optymistyczne prognozy? Niels<br />
Leibbrandt, przewodniczący Blu-<br />
Ray Disc Association European<br />
Promotions Committee, uważa, że<br />
choć w 47% europejskich domostw<br />
są odbiorniki przystosowane od<br />
odbioru telewizji wysokiej rozdzielczości<br />
(HD), to tylko w 6% można<br />
ją odbierać. A fi lmy nagrane na płytach<br />
BD są właśnie HD z wysokiej<br />
jakości, wielokanałowym dźwiękiem.<br />
Na płytach BD będą też zapisywane<br />
fi lmy 3D HD, które na rynku<br />
mają się pojawić w 2010 r. (najpierw<br />
w USA). Poza tym, po podłączeniu<br />
odtwarzacza do internetu, opcja<br />
BD-Live (jeśli takowa jest na płycie)<br />
oferuje – jak to określił Rich Marty,<br />
wiceprezydent New Business Development<br />
Sony Pictures Home<br />
Entertainment – „zaawansowaną<br />
interaktywność”. To np. movie IQ<br />
z dodatkowymi informacjami o występujących<br />
w oglądanym fi lmie aktorach<br />
i jego lokalizacji czy tytułami<br />
wykonywanych piosenek! Nic dziwnego,<br />
że strona BD-Live fi rmy Sony<br />
ma 100 tys. odsłon tygodniowo.<br />
Ta interaktywność w pełni zostanie<br />
wykorzystana na płytach<br />
dokumentujących przyszłoroczne<br />
Mistrzostwa Świata w Piłce Nożnej<br />
(FIFA World Cup 2010). Warto dodać,<br />
że transmisje z mundialu będą<br />
nadawane przez cyfrową telewizję<br />
naziemną w HD. Już dziś w Berlinie/<br />
Brandenburgii odbiorcy DVB-T mają<br />
do wyboru 31 programów <strong>TV</strong> i 13<br />
radiowych.<br />
W odtwarzacze BD wyposażonych<br />
jest 10% europejskich gospodarstw<br />
domowych (do końca 2011 r.<br />
znajdą się w 20%). Obecnie na rynku<br />
jest ponad 150 modeli. W Berlinie<br />
pokazali je wszyscy liczący się producenci,<br />
łącznie z Toshibą. Jeszcze<br />
w zeszłym roku fi rma była liderem<br />
konsorcjum lansującego niekompatybilny<br />
z BD format HD DVD, a teraz<br />
demonstruje swój pierwszy odtwarzacz.<br />
Mnie spodobała się nagrywarka<br />
BD/DVD z twardym dyskiem<br />
320 GB i… magnetowidem VHS japońskiej<br />
fi rmy Funai. Niestety, wystawiono<br />
prototyp.<br />
Na przeciwnym biegunie jest<br />
sterowany pilotem pendrive Cinergy<br />
niemieckiej fi rmy TerraTec, w którym<br />
umieszczono tunery DVB-T i DVB-C<br />
oraz telewizji analogowej i radio FM.<br />
Do wyposażonego w teleskopową<br />
antenkę urządzenia można podłączyć<br />
magnetowid i zdigitalizować<br />
kasety VHS. Ich cyfrowa wersja jest<br />
Telewizor można podłączyć do internetu<br />
i oglądać dostępne w sieci programy<br />
W rywalizacji przekątną ekranu zstąpiono jego grubością<br />
PAŹDZIERNIK 2009<br />
27
TELE WYSTAWY: IFA BERLIN<br />
<strong>TECHNIKA</strong><br />
zapisywana na dysku komputera,<br />
podobnie jak nagrywane programy<br />
<strong>TV</strong> (także w jakości HD).<br />
NOWY STANDARD<br />
Cinergy podłączamy do komputera<br />
za pomocą złącza USB, natomiast<br />
odtwarzacz BD czy tuner<br />
<strong>TV</strong>-Sat podłączamy do telewizora<br />
kablem HDMI, którego specyfi -<br />
kację opracowały fi rmy Hitachi,<br />
Panasonic, Philips, Silicon Image,<br />
Sony, Thomson i Toshiba, a udzielaniem<br />
na nią licencji zajmuje się<br />
kalifornijska fi rma HDMI Licensing,<br />
LLC. Na całym świecie korzysta<br />
z niej ponad 850 producentów.<br />
Wkrótce każdy z cyfrowych telewizorów<br />
będzie miał przynajmniej<br />
jedno wejście HDMI.<br />
Podczas towarzyszącego targom<br />
IFA sympozjum TecWatch Steve<br />
Venuti, prezes HDMI Licensing,<br />
LLC, przedstawił specyfi kację HDMI<br />
1.4. Nowa technologia umożliwi<br />
dwustronny transfer danych z prędkością<br />
100 Mb/s. Istotną nowością<br />
jest Audio Return Chanel, który<br />
umożliwia przesył wielokanałowego<br />
sygnału audio z telewizora HD<br />
do wzmacniacza audio-wideo jednym<br />
kablem. Kolejną – Micro HDMI<br />
Connector: małe, 19-pinowe złącze<br />
umożliwiające przesył sygnału HD<br />
do urządzeń przenośnych, o 50%<br />
mniejsze od stosowanego obecnie<br />
HDMI Mini Connector.<br />
HDMI 1.4 wspiera nie tylko HD<br />
(1080p) – umożliwia transmisję sygnału<br />
w takiej samej rozdzielczości,<br />
w jakiej fi lmy wyświetla wiele cyfrowych<br />
kin: 3840x2160 (24Hz/25Hz/30Hz)<br />
i 4096x2160 (24Hz).<br />
– Specyfi kacja 1.4 będzie wspierać<br />
niektóre z wielu oczekiwanych<br />
innowacji, jak podłączenie urządzeń<br />
do sieci Ethernet czy format<br />
3D. Ponadto zamierzamy poszerzyć<br />
naszą ofertę o sprzęt samochodowy<br />
– powiedział Steve Venuti.<br />
POLSKA OBECNOŚĆ<br />
Do Berlina przejeżdżają też polscy<br />
producenci. Kolejny raz swoje mocowania<br />
do telewizorów pokazała<br />
fi rma Edbak z podlubelskich Piotrowic,<br />
która eksportuje ponad 60%<br />
produkcji. – Głównie do krajów UE<br />
(przede wszystkim Francja, Irlandia<br />
i Szwajcaria), a także do Zjednoczonych<br />
Emiratów Arabskich i Maroko –<br />
mówi Grzegorz Bąk. Niemal po sąsiedzku<br />
wystawiała się fi rma Vogel’s<br />
– lider na europejskim rynku uchwytów<br />
i mebli pod sprzęt audio-wideo,<br />
która pokazała nową linię produktów<br />
8000 Series: Motion+ i Motion.<br />
Motion+ obraca ekran telewizora<br />
o 75 o w obie strony – może też być<br />
ustawiony prostopadle do ściany<br />
i pochylony w dół o 15 o . Ustawienia<br />
dokonujemy ręcznie lub za pomocą<br />
pilota.<br />
Na uchwytach obu fi rm można<br />
zamontować telewizory produkowane<br />
przez Telecolor. W Iłowie-Osada<br />
pod Mławą, na terenie podstrefy<br />
Warmińsko-Mazurskiej Specjalnej<br />
Strefy Ekonomicznej, fi rma produkuje<br />
telewizory na licencji fi rmy AKAI<br />
(60 tys. LCD miesięcznie). Obecny<br />
też był Grundig Polska, ale na stoisku<br />
Grundiga nie zastałem nikogo<br />
z Polski!<br />
WIELCY NIEOBECNI<br />
Nie wiem czy rozszerzenie formuły<br />
targów o sprzęt AGD (na konferencjach<br />
prasowych fi rm Siemens<br />
i LG podkreślono, że tylko<br />
w Niemczech i w Polsce odnotowano<br />
w tym roku wzrost sprzedaży<br />
sprzętu AGD), a więc bardziej<br />
masowy, czy kryzys sprawiły, że<br />
w tym roku pod wieżą zabrakło wielu<br />
znanych fi rm, jak np. Blaupunkt,<br />
Kingston czy SanDisk (fi rma wynajęła<br />
pokój, w którym prowadziła<br />
rozmowy biznesowe, a wyroby<br />
pokazywała na stoisku niemieckiej<br />
HAMY). Zniknęli producenci highendowego<br />
sprzętu audio (m.in.<br />
Avantgarde Acoustic, Denon, KEF,<br />
Z targów IFA bezpośrednie transmisje nadawało kilka stacji <strong>TV</strong><br />
B&W, Bang&Olufsen czy należący<br />
do Philipsa Marantz), a niemiecki<br />
magazyn Audio zrezygnował z zademonstrowania<br />
najdroższego zestawu<br />
audio-wideo (zeszłoroczny<br />
kosztował 840 tys. euro). Z drugiej<br />
strony wielu producentów oferuje<br />
sprzęt dla Kowalskiego i zamożnego<br />
audio-wideofi la, dla którego<br />
w Monachium są organizowane<br />
w maju targi HighEnd.<br />
OPTYMISTYCZNE<br />
PROGNOZY<br />
Wg instytutu badawczego GfK<br />
w 2009 r. światowe wydatki na<br />
sprzęt elektroniczny powszechnego<br />
użytku wyniosą 494 mld euro.<br />
W porównaniu z 2008 r. oznacza to<br />
wzrost o 2%, ale w Europie konsumenci<br />
wydadzą o 11% mniej (54 mld<br />
euro). Wartość zawartych transakcji<br />
przekroczyła 3 mld euro (więcej<br />
niż w ubiegłym, rekordowym roku);<br />
dopisali wystawcy i publiczność.<br />
Producentów i handlowców cieszy<br />
rosnąca konsumpcja i nadchodzące<br />
Boże Narodzenie, które zawsze<br />
nakręca popyt na elektroniczne zabawki<br />
dla dużych i małych chłopców<br />
i dziewczynek.<br />
– Kontynuowana jest wymiana<br />
lodówek, pralek i telewizorów.<br />
Konsumentów interesuje energooszczędność<br />
produktów i komfort<br />
ich użytkowania – mówi dr Rainer<br />
Hecker, przewodniczący Rady<br />
Nadzorczej Gesellschaft für Unterhaltungs-<br />
und Kommunikationselektronik<br />
(GfU), współorganizatora<br />
Targów IFA. Nic dziwnego, że<br />
przygotowania do 50. edycji Targów<br />
IFA (3-8.09.2010) rozpoczęto<br />
w optymistycznym nastroju.<br />
JERZY BOJANOWICZ<br />
28<br />
PAŹDZIERNIK 2009
PRO ZA KULISAMI<br />
H jak Halama<br />
Stand-up Grzegorza Halamy, improwizacje<br />
z udziałem publiczności, gorąca atmosfera<br />
zachodnich klubów komediowych<br />
– to najkrótsza charakterystyka nowej serii<br />
programu kabaretowego „Hu jak humor”.<br />
Grzegorz Halama<br />
Grzegorz Halama<br />
i Sambor Dudziński<br />
Kanał Comedy Central zakończył właśnie<br />
przygotowania do emisji drugiej edycji<br />
programu rozrywkowego „Hu jak humor”.<br />
Nowa seria składa się z ośmiu godzinnych odcinków.<br />
Pierwszy zostanie wyemitowany 24 października<br />
około godziny 22.00 – Dla kanału tematycznego,<br />
jakim jest Comedy Central, to pora prime time<br />
– podkreśla Derrik Ogrodny, przekonując, że „Hu<br />
jak humor” będzie bił rekordy popularności wśród<br />
fanów polskich kabaretów. Widzów ma przyciągnąć<br />
odświeżona forma oraz gospodarz programu<br />
– Grzegorz Halama. Premierowe odcinki będą<br />
emitowane co tydzień, a następnie kilkakrotnie<br />
powtarzane, żeby wszyscy zainteresowani mieli<br />
szansę je obejrzeć. Materiał zdjęciowy na<br />
potrzeby całej serii był nagrywany przez<br />
trzy dni w warszawskim klubie Hybrydy.<br />
- Podobnie jak w pierwszej edycji zadbaliśmy<br />
o kameralną atmosferę. Dzięki temu,<br />
widzowie programu odczuwają, że ludzie<br />
zgromadzeni w klubie świetnie się bawili –<br />
tłumaczy wybór miejsca Derrik Ogrodny.<br />
Było gorąco<br />
Trzy dni nagrań były nie tyle ciężką pracą,<br />
co świetną zabawą dla całej ekipy.<br />
– Kabarety miały ułatwione zadanie, bo<br />
atmosferę w klubie podgrzewały rozstawione<br />
lampy – żartował ktoś z publiczności.<br />
Mimo tropikalnego klimatu nikt nie chciał jednak<br />
opuścić miejsca nagrań. Jak to zwykle bywa, działo<br />
się o wiele więcej niż zarejestrowały kamery. Zanim<br />
operatorzy uruchomili sprzęt, na scenie pojawiał się<br />
charyzmatyczny kabareciarz i prowadził dwudziestominutową<br />
rozgrzewkę. W tym czasie publiczność<br />
rozkręciła się na całego. Szczery śmiech, spontaniczne<br />
reakcje, czynny udział w kolejnych skeczach,<br />
to wszystko przełożyło się na niewymuszoną, dobrą<br />
zabawę. Trzeba przyznać, że takiej atmosfery<br />
nie udałoby się stworzyć występującym komikom,<br />
gdyby nie pomoc i współpraca ze strony rzeczywiście,<br />
co podkreślają wszyscy, rewelacyjnej widowni.<br />
Wprawdzie na salę, gdzie dokonywane były nagrania<br />
mógł wejść każdy, to jednak tak się szczęśliwie<br />
złożyło, że informacja o realizacji programu rozeszła<br />
się pocztą pantofl ową przede wszystkim wśród<br />
fanów kabaretów, co… wyeliminowało potencjalną<br />
obecność ponuraków. – Kabarety same przyznają,<br />
że jak jest fajna publiczność, to ich występy są<br />
bardziej dynamiczne, bo dostają od niej dodatkową<br />
energię – tłumaczy Ogrodny.<br />
Jak na żywo<br />
Twórcy programu chcieli, żeby odróżniał się on<br />
od innych tego typu produkcji, robionych najczęściej<br />
w wielkich halach, gdzie widownię zapełniają<br />
tylko ludzie ubrani dostojnie w wyjściowe stroje.<br />
– Wszyscy grzecznie klaszczą, nie ma żadnych błędów<br />
na scenie, bo zostały wycięte. Wszystko jest<br />
jak my to mówimy „słodko pierdzące”. Natomiast<br />
u nas zdarzało się, że ktoś zapomniał tekstu, albo<br />
jakaś lampa się przewróciła. Zostawiliśmy to, dlatego<br />
że dobry kabareciarz potrafi wykorzystać takie<br />
wpadki i sprawić, że staną się one elementem<br />
występów. Dzięki temu uzyskaliśmy też prawdziwą<br />
atmosferę programu kręconego na żywo – podkreśla<br />
Ogrodny. Taki klimat oddają również improwizacyjne<br />
występy, które w dużej mierze pozostały<br />
nietknięte przez montażystów. Pozostawiono fragmenty<br />
nagrania, na których widać, że publiczność<br />
nadaje cały pomysł temu, co ma się wydarzyć na<br />
scenie. Widownia wybiera, w jakie postaci aktorzy<br />
mają się wcielić, gdzie rozgrywa się akcja, w jakiej<br />
konwencji – horroru, dramatu czy komedii. Tak<br />
spontaniczne i żywiołowe reakcje publiczności<br />
sprawiają, że telewidzowie czują się jakby uczestniczyli<br />
w całym wydarzeniu.<br />
Niespodzianki<br />
Improwizacje niosą za sobą nieprzewidywalne<br />
i niepowtarzalne momenty, których nie brakuje<br />
w każdym odcinku. – Najfajniej było, gdy aktorzy<br />
nie wytrzymywali i zaczynali śmiać się z tekstów<br />
swoich kolegów – wspominają uczestnicy na-<br />
30<br />
PAŹDZIERNIK 2009
ZA KULISAMI PRO<br />
grania. Poza tym widzowie mogą liczyć na coś<br />
całkowicie ekstra. W czwartym odcinku będzie<br />
można zobaczyć oryginalny recital multiinstrumentalisty<br />
Sambora Dudzińskiego, który zapadł<br />
w pamięci całej ekipy. – Na początku jego występu,<br />
publiczność lekko dziwiła się temu, co ten<br />
człowiek robi, ale bardzo szybko go zaakceptowała.<br />
Był tak oryginalny i niesamowity, że trudno<br />
jest to opisać... – wspomina Ogrodny, podkreślając<br />
jednocześnie, że czegoś podobnego żadna<br />
telewizja wcześniej nie pokazywała. Ponadto,<br />
bliżej świąt Bożego Narodzenia, Comedy Central<br />
planuje wyemitować odcinek specjalny, poświęcony<br />
Grzegorzowi Halamie. Będzie on składał<br />
się ze stand-upów Halamy, skeczy, w których on<br />
występował itp.<br />
Stała forma<br />
W odróżnieniu od pierwszej serii, nowe odcinki<br />
będą składały się ze stałych części. Show rozpocznie<br />
się stand-upem gospodarza programu,<br />
Grzegorza Halamy. – Będą to stand-upy w stylu<br />
Pod okiem mistrza<br />
Grzegorz Halama nie tylko został gospodarzem<br />
programu, który fi rmuje swoim nazwiskiem<br />
wszystko to, co dzieje się na scenie, ale sprawuje<br />
również całkowitą opiekę artystyczną nad całością.<br />
Jako osoba, która ma dobre rozeznanie<br />
w polskim kabaretowym światku, odpowiadał za<br />
dobór gości, zaproszonych do programu. Brał<br />
udział w tworzeniu koncepcji i celów tego przedsięwzięcia.<br />
– Grześka chcieliśmy już do pierwszej<br />
serii, ale akurat wtedy miał inne zobowiązania<br />
i nie mógł występować. Niemniej współpracujemy<br />
z nim prawie od początku istnienia Comedy<br />
Central. Na różnych spotkaniach często rozmawialiśmy<br />
o tym, czego brakuje w polskiej telewizji,<br />
jeżeli chodzi o programy komediowe. Zastanawialiśmy<br />
się, w jakich innych formach telewizyjnych<br />
kabarety mogłyby zaistnieć, jakie rzeczy jeszcze<br />
nie były zrobione w Polsce – mówi Ogrodny. Halama<br />
nadzorował też montaż programu, chciał być<br />
zaangażowanym od początku do końca i mieć<br />
wpływ na efekt fi nalny.<br />
Grzegorz Halama i Dorota Halama<br />
Kabaret „Nowaki”, Grzegorz Halama<br />
i Sambor Dudziński<br />
Jarosław Jaros, Tomasz Marciniak<br />
i Grzegorz Halama<br />
amerykańskim. Grzesiek jest jednym z nielicznych<br />
komików, który wie na czym to polega – podkreśla<br />
Ogrodny. Następnie do Halamy dołączą współgospodarze<br />
programu – jego żona oraz kabaret Nowaki,<br />
żeby razem z publicznością i przedstawicielem<br />
gości programu zagrać wielką improwizację.<br />
– Najlepiej wyszły te momenty, w których trzeba<br />
było albo rymować, albo śpiewać bez przygotowania<br />
– wspominają uczestnicy nagrania. Później<br />
na scenie pojawią się goście. W każdym odcinku<br />
będzie to jeden z młodych, mało znanych kabaretów.<br />
Co ciekawe, nie zabraknie też wątku na serio.<br />
Będzie to krótka prezentacja członków gościnnych<br />
kabaretów. – Chcieliśmy pokazać inną stronę tych<br />
ludzi – tłumaczy Ogrodny. Producenci realizują<br />
w ten sposób jeden z podstawowych celów programu.<br />
Zarówno pierwsza seria, jak i druga mają<br />
bowiem promować mało znanych, ale za to młodych<br />
i zdolnych artystów. W programie znalazło się<br />
miejsce również dla nie do końca komercyjnych,<br />
ale dobrze rokujących na przyszłość i ciekawych<br />
kabaretów.<br />
Będzie trzecia seria?<br />
Odpowiedź na to pytanie Comedy Central uzależnia<br />
od zainteresowania bieżącą edycją. Nieofi cjalnie<br />
producenci przyznają, że liczą na dużą oglądalność.<br />
Swoje nadzieje wiążą z niemałą widownią<br />
pierwszej serii oraz popularnością programów<br />
kabaretowych w Polsce. Ponadto wskazują na<br />
magię nazwiska gospodarza programu, która ma<br />
przyciągnąć nowych widzów. Nie bez znaczenia<br />
jest również rozwój Comedy Central, jaki nastąpił<br />
w ostatnim czasie.<br />
– Pierwsza seria była robiona jak jeszcze nasza<br />
marka była mało znana, a zasięg o wiele mniejszy.<br />
Gdy rozmawialiśmy z kabaretami, to nikt jeszcze<br />
on nas nie wiedział. Od tamtego czasu nasz zasięg<br />
jest cztery razy większy, zrobiliśmy już parę<br />
kampanii outdoorowych, jesteśmy w największych<br />
miastach – wylicza Ogrodny, podkreślając,<br />
że chciałby robić więcej tego typu programów,<br />
opartych na spontanicznej improwizacji i polskim<br />
humorze.<br />
TOMASZ GARWOŁA<br />
PAŹDZIERNIK 2009<br />
31
PRO<br />
TELE INFO<br />
KALENDARIUM<br />
2-4.10 GDAŃSK, 18 Yach Film Festiwal<br />
3-4.10 CANNES, MIP Junior 2009<br />
5-9.10 CANNES, 25 MIPCOM 2009<br />
5-10.10 PŁOWDIW, 34 GOLDEN CHEST International <strong>TV</strong> Festival<br />
6-8.10 DREZNO, SEMICON Europa<br />
7-10.10 TAIPEI, PV TAIWAN<br />
15-17.10 KRAKÓW, 5 SAT KRAK 2009<br />
15-16.10 LONDYN, STREAMING Media Europe 2009<br />
17-24.10 BERLIN, 23 PRIX EUROPA<br />
18-21.10 OSSA, XXXV Międzynarodowa Konferencja i Wystawa PIKE<br />
20-23.10 AMSTERDAM, 23 CINEKID<br />
21-24.10 BYDGOSZCZ, 6 CAMERA OBSCURA<br />
26-30.10 BAR, XIV International <strong>TV</strong> Festival<br />
PLATFORMA CYFROWA <strong>TV</strong>P<br />
15 września Telewizja Polska ustami ówczesnego p.o. prezesa poinformowała,<br />
że uruchomiła pierwszą, bezpłatną część cyfrowej platformy satelitarnej składającej<br />
się z trzech segmentów:<br />
- platformy całkowicie bezpłatnej oferującej klientom dostęp do podstawowych<br />
i najpopularniejszych obecnie programów telewizyjnych <strong>TV</strong>P1, <strong>TV</strong>P2,<br />
<strong>TV</strong>P Info, <strong>TV</strong>P Sport, <strong>TV</strong>P HD, <strong>TV</strong>P Kultura, <strong>TV</strong>P Historia, <strong>TV</strong> Polonia oraz<br />
polskich kanałów typu free to air, wynajmujących od <strong>TV</strong>P miejsce na transponderach<br />
satelitarnych: <strong>TV</strong> Puls, <strong>TV</strong> Trwam,<br />
- platformy umożliwiającej dostęp do kanałów Polsat, Polsat2, <strong>TV</strong>N, <strong>TV</strong>N7,<br />
który będzie możliwy po wniesieniu jednorazowej opłaty pokrywającej koszt<br />
karty abonenckiej,<br />
- platformy płatnej bazującej na modelu à la carte, który w szerokim zakresie<br />
nie występuje na polskim rynku. Model ten zakłada możliwość opłacania<br />
przez klienta oglądania pojedynczych kanałów, a nie ich pakietów, bez wiązania<br />
się długotrwałą umową.<br />
Kompletna platforma cyfrowa <strong>TV</strong>P pojawi się na rynku po uzupełnieniu<br />
do końca roku kolejnych jej segmentów.<br />
A tak sama <strong>TV</strong>P tłumaczy (cytat ze strony internetowej Telewizji Polskiej)<br />
organizacyjno-fi nansową część przedsięwzięcia.<br />
Co trzeba zrobić, by odbierać sygnał platformy cyfrowej <strong>TV</strong>P?<br />
Trzeba jedynie kupić właściwy odbiornik satelitarny wraz z anteną, zamontować<br />
go zgodnie z instrukcją i podłączyć do swojego telewizora. Nie ma potrzeby<br />
zawierania żadnych dodatkowych umów ani ponoszenia regularnych opłat. <br />
Nowe logo Discovery Historia wraz<br />
z dynamiczną komunikacją antenową<br />
pojawiły się na antenie 1 października<br />
tego roku. Identyfi kacja<br />
przygotowana i zrealizowana została<br />
przez dział kreatywny Discovery<br />
zgodnie z wartościami i standardami<br />
międzynarodowymi marki, jak<br />
również w odpowiedzi na najnowsze<br />
trendy oraz oczekiwania odbiorców.<br />
JAK NOWE<br />
Dzięki nowemu logo w jeszcze<br />
większym stopniu podkreślony został<br />
indywidualny charakter i wartości<br />
stacji, unikalne podejście do prezentowanych<br />
treści oraz atrakcyjna,<br />
lokalna oferta programowa, której<br />
40% stanowią produkcje polskie.<br />
Zmiany mają na celu także poszerzenie<br />
widowni stacji, jak również jej<br />
dalszy dynamiczny rozwój. <br />
ROMANCE <strong>TV</strong><br />
W POLSCE<br />
Śląska Telewizja Regionalna <strong>TV</strong>S<br />
oraz niemiecka płatna telewizja<br />
Romance <strong>TV</strong> rozpoczęły współpracę<br />
programową. Od 19 września<br />
w każdą sobotę, w trakcie 1,5<br />
godzinnego okna programowego<br />
w telewizji <strong>TV</strong>S pojawiają się wybrane<br />
hity stacji Romance <strong>TV</strong> Polska:<br />
„Statek marzeń”, „W dolinie dzikich<br />
róż”, Rosamunde Pilcher: „Zwycięstwo<br />
miłości”, Inge Lindtstroem:<br />
„Farma nad jeziorem Malar”.<br />
Wiele z tych pozycji programowych<br />
osiągających w Europie wielomilionową<br />
publiczność, będzie<br />
miało swoją polską premierę. Warto<br />
wspomnieć choćby, że w Niemczech<br />
„Statek marzeń“ ogląda regularnie<br />
ponad 9 milionów widzów,<br />
a adaptacje fi lmowe romansów<br />
Rosamundy Pilcher ponad 8 milionów.<br />
Filmy pokazywane były także<br />
we Francji, Włoszech i w ponad 30<br />
innych krajach.<br />
Na obszarze niemieckojęzycznym<br />
24-godzinny program dystrybuowany<br />
jest przez sieci kablowe,<br />
platformy satelitarne oraz IP<strong>TV</strong>,<br />
(m.in.: na platformie Sky Deutschland,<br />
u dostawców Deutsche Telecom,<br />
UPC).<br />
„Ogromnie się cieszymy, że<br />
jako pierwszej stacji telewizyjnej<br />
udało nam się ściągnąć do Polski<br />
Romance <strong>TV</strong>” – mówi Jarosław<br />
Hasiński, dyrektor <strong>TV</strong>S. „Jesteśmy<br />
przekonani, że oferta programowa<br />
Romance <strong>TV</strong> Polska zainteresuje<br />
przede wszystkim panie. Dzięki<br />
wielkim tytułom z oferty Romance<br />
<strong>TV</strong> Polska program naszej telewizji<br />
będzie dla naszych widzów na Śląsku<br />
i w całej Polsce jeszcze bardziej<br />
atrakcyjny.” <br />
32<br />
PAŹDZIERNIK 2009
TELE INFO<br />
PRO<br />
POLSAT HD W CP<br />
Dzięki uruchomieniu nowego kanału Polsat HD abonenci<br />
Cyfrowego Polsatu będą mogli oglądać najlepsze mecze<br />
europejskich drużyn w wysokiej rozdzielczości. Po ich<br />
zakończeniu zaprezentowane zostaną skróty wszystkich<br />
meczów w półtoragodzinnym magazynie oraz powtórki<br />
najciekawszych spotkań każdej kolejki, oczywiście także<br />
w wysokiej rozdzielczości.<br />
Natomiast 17 września do oferty Cyfrowego Polsatu<br />
został wprowadzony nowy kanał Telewizji Polsat – Polsat<br />
Futbol. Po raz pierwszy w historii polskiej telewizji jedna<br />
stacja pokaże aż 11 spotkań na żywo tego samego dnia.<br />
Jeden mecz będzie można oglądać na antenie otwartej<br />
oraz po dwa mecze (o godzinie 19.00 i 21.00) w kanale<br />
Polsat Futbol i w czterech dodatkowych serwisach na pozycjach<br />
od 23 do 26 na liście kanałów Cyfrowego Polsatu.<br />
Wybrane mecze będą również dostępne w wysokiej rozdzielczości<br />
na kanale Polsat Sport HD. <br />
ADB I CIVOLUTION<br />
Firma ADB ogłosiła wprowadzenie technologii watermarking<br />
fi rmy Civolution VTrack, służącej do ochrony<br />
kontentu.<br />
Wykorzystanie rozwiązania Vtrack pozwala dekoderom<br />
ADB znaczyć programy czy fi lmy (także te na życzenie)<br />
tak, by za każdym razem, kiedy transmitowane treści<br />
są nielegalnie kopiowane, dostawca mógł łatwo zidentyfi -<br />
kować swą własność, a także źródła potencjalnych kopii.<br />
Nawet obniżenie jakości spowodowane zamieszczeniem<br />
treści w internecie czy utrwalanie ich amatorską kamerą<br />
nie usuwa unikatowej identyfi kacji kontentu. <br />
DISNEY<br />
DLA WSZYSTKICH<br />
Disney Channel i Disney XD w „otwartym oknie” w Cyfrowym<br />
Polsacie<br />
Do 12 października br. dwa kanały z oferty pakietu<br />
Familijnego, adresowane do dzieci i młodzieży będą dostępne<br />
dla wszystkich abonentów<br />
platformy.<br />
Disney Channel w Cyfrowym<br />
Polsacie można<br />
oglądać od blisko 3 lat,<br />
natomiast Disney XD 19<br />
września br. zastąpił kanał<br />
Jetix. Z tej okazji platforma<br />
wspólnie z nadawcą<br />
postanowiła przybliżyć<br />
wszystkim widzom ramówkę<br />
kanałów wzbogaconą<br />
w ostatnim czasie o nowe<br />
produkcje. <br />
II MEDIA SUMMIT<br />
Największe spotkanie branży mediów – II Kongres<br />
Media Summit odbędzie się w Warszawie, 19 i 20 listopada<br />
2009 r.<br />
Do udziału w tym przedsięwzięciu zostali zaproszeni<br />
przedstawiciele top managementu kluczowych fi rm<br />
i instytucji na rynku medialnym. Podczas dwudniowego<br />
spotkania, w gronie wybitnych ekspertów, zostaną<br />
omówione kluczowe kwestie dla tego sektora gospodarki.<br />
Główna tematyka Media Summit dotyczyć będzie<br />
postępującej cyfryzacji, rozwoju usług Triple Play oraz<br />
trendów biznesowych w regionie Europy Środkowo-<br />
Wschodniej.<br />
Wybitne, międzynarodowe grono zaproszonych gości<br />
gwarantuje najwyższy poziom merytoryczny konferencji,<br />
a poruszane zagadnienia dotyczyć będą najistotniejszych<br />
problemów rynku mediów i telekomunikacji<br />
w regionie CEE.<br />
Główne zagadnienia kongresu: miejsce, rola i rozmiar<br />
telewizji publicznej na rynku cyfrowym; wojny cenowe na<br />
rynku reklamy w mediach; przyszłość płatnego kontentu<br />
telewizyjnego; kształtowanie oferty programowej na<br />
platformie cyfrowej; wpływ nowych usług i technologii na<br />
przychody operatorów. <br />
START ANIMAL PLANET<br />
HD W POLSCE<br />
Discovery Networks Central Europe,<br />
oddział Discovery Communications,<br />
docierającej do ponad 1,5 miliarda<br />
abonentów na świecie, informuje<br />
o poszerzeniu oferty kanałów wysokiej<br />
rozdzielczości i wprowadzeniu na rynek polski stacji Animal<br />
Planet HD. Nowy 24-godzinny kanał pojawił się w ofercie telewizji<br />
nowej generacji n 9 września i jest dostępny w ramach<br />
pakietu „Kultura, nauka, świat”. <br />
XXX XTREME<br />
DLA DOROSŁYCH<br />
Cyfrowy Polsat udostępnił<br />
dla dorosłych widzów kanał<br />
XXX Xtreme, który utworzy<br />
pakiet wraz z kanałem<br />
Blue Hustler. XXX Xtreme<br />
nadający od 23.00 do 5.00<br />
nietuzinkową rozrywkę dla<br />
dorosłych widzów znajdzie<br />
się na 122. pozycji na liście<br />
kanałów platformy. Pakiet<br />
można dokupić do pakietu<br />
podstawowego Cyfrowego<br />
Polsatu – Pakietu Familijnego.<br />
<br />
PAŹDZIERNIK 2009<br />
33
PRO TELE INFO<br />
MULTIMEDIA SZYBUJE<br />
LIDEREM<br />
Według wyników sondażu CNN wyprzedza wszystkie<br />
międzynarodowe, komercyjne sieci informacyjne<br />
w cross-platformowym dotarciu do odbiorców.<br />
Ogłoszenie wyników badania zbiegło się w czasie<br />
ze startem nowego programu CNN International<br />
pt. „Amanpour”, który stanowi centralny punkt<br />
odświeżonej wieczornej ramówki europejskiego<br />
CNN, złożonej z sześciu programów prowadzonych<br />
przez najpopularniejszych reporterów stacji<br />
i skupiających się na biznesie, bieżących wydarzeniach,<br />
najważniejszych informacjach ze świata<br />
oraz reportażach zza kulis.<br />
W odświeżonej ramówce znajdą się nowe oraz<br />
istniejące już programy i dokumenty, prowadzone<br />
przez najpopularniejszych reporterów CNN z Wielkiej<br />
Brytanii, Stanów Zjednoczonych, Australii, Irlandii<br />
i Bliskiego Wschodu. Mimo iż każdy nowy<br />
program to samodzielny projekt, ich wspólnym<br />
mianownikiem jest wykorzystanie oryginalnych<br />
materiałów, które dają pożądany przez widzów<br />
głębszy kontekst. <br />
PIĄTE URODZINY<br />
„MAI W OGRODZIE”<br />
Przychody Multimedia Polska w I półroczu 2009 r. wzrosły<br />
o 11% do 255,8 mln zł w porównaniu do tego samego okresu<br />
2008 r. Skorygowany zysk EBITDA zwiększył się o 9% i wyniósł<br />
124,2 mln zł. Liczba sprzedawanych usług (RGU) wzrosła<br />
w I półroczu 2009 r. o 14% w porównaniu do analogicznego<br />
okresu 2008 r. i wyniosła 1,19 mln.<br />
Dynamicznie rośnie liczba RGU telewizji cyfrowej (D<strong>TV</strong><br />
i IP<strong>TV</strong>), których na koniec czerwca 2009 r. było niemal 93 tys.,<br />
tj. o około 40 tys. więcej niż rok wcześniej. Jednocześnie rośnie<br />
przeciętny miesięczny przychód na abonenta korzystającego<br />
z D<strong>TV</strong>. W II kwartale było to 23,3 zł czyli 1,3 zł więcej niż 3 miesiące<br />
wcześniej i 8 zł więcej niż rok wcześniej.<br />
Dalszy dynamiczny, dwucyfrowy wzrost przychodów i liczby<br />
RGU występuje w segmencie dostępu do sieci internet.<br />
Po raz pierwszy w historii liczba RGU telefonii VoIP, opartej<br />
o protokół internetowy przekroczyła liczbę RGU tradycyjnej telefonii<br />
PSTN. Łączna liczba RGU telefonii wyniosła na koniec czerwca<br />
2009 r. 207 tys. i była o ponad 12% wyższa niż rok wcześniej.<br />
Rosnąca liczba sprzedanych pakietów usług potwierdzona<br />
jest kolejnym rekordowym wskaźnikiem RGU na abonenta,<br />
który w II kwartale 2009 r. wyniósł 1,78. Przed rokiem było<br />
to 1,62. W II kwartale po raz pierwszy w historii spółki, liczba<br />
RGU wygenerowanych przez abonentów Double-Play (łącznie<br />
ponad 404 tys. RGU) była wyższa niż liczba RGU abonentów<br />
korzystających z pojedynczych usług (około 388 tys.).<br />
Średni miesięczny przychód na abonenta (ARPU) wzrósł<br />
w ciągu roku z 58,6 zł do 62,4 zł w II kwartale 2009 r. <br />
DLA ABONENTÓW<br />
Na początku września zadebiutowała<br />
nowa gazeta skierowana<br />
do abonentów fi rmy Multimedia<br />
– aMazing. To nowatorski projekt,<br />
który łączy w sobie elementy<br />
pisma abonenckiego<br />
i lifestylowego. Oprócz wiadomości<br />
o ofercie programowej<br />
w magazynie znalazły się także<br />
informacje ze świata mody,<br />
sportu czy muzyki. <br />
10 LAT EXTREME<br />
SPORTS CHANNEL<br />
5 lat, 236 odcinków, 25 emisji w tygodniu. Tyle właśnie<br />
autorski program ogrodniczy Mai Popielarskiej<br />
„Maja w ogrodzie” gości na antenie <strong>TV</strong>N Meteo.<br />
Magazyn szybko okazał się hitem. Maja Popielarska,<br />
z wykształcenia ogrodnik, co tydzień wraz<br />
z zaproszonymi ekspertami podpowiada m.in.: jak<br />
dbać o trawnik, jak zbudować oczko wodne czy<br />
grill. Program ma profi l ekologiczny – uczy zdrowej<br />
uprawy roślin czy opieki nad ptakami i innymi drobnymi<br />
zwierzętami. Ekipa realizująca „Maję w ogrodzie”<br />
odwiedza interesujące ogrody w Anglii, Holandii,<br />
Hiszpanii czy w Niemczech. <br />
Extreme Sports Channel, pierwszy<br />
na świecie kanał poświęcony<br />
sportom ekstremalnym, obchodzi<br />
10. rocznicę istnienia. Z tej okazji,<br />
przez pięć weekendów z rzędu<br />
(trwających od czwartku do niedzieli,<br />
od 17 września do 18 października),<br />
w specjalnym bloku programowym<br />
Ten Years of Extreme<br />
prezentowane będą te dyscypliny sportowe, które w ostatniej<br />
dekadzie cieszyły się na kanale największą popularnością,<br />
będzie także miała miejsce premiera programu 2009 Summer<br />
X Games, czyli olimpiady sportów ekstremalnych. <br />
34<br />
PAŹDZIERNIK 2009
PRO TELE INFO<br />
JESIEŃ Z NOWYM ZIGZAPEM<br />
W jesiennej ramówce ZigZapa pojawią<br />
się nowe programy i nowi prowadzący.<br />
W magazynie muzycznym<br />
„Flipper Box” widzów powita Wojtek<br />
„Łozo” Łozowski, „Zwierzakowo” zaś<br />
poprowadzi Paulina Klimaszewska.<br />
Od października na antenie ZigZapa<br />
gości nowe, przygotowane przez Jurka<br />
Owsiaka pasmo – Owsiak.<strong>TV</strong>, które<br />
emitowane jest od poniedziałku do<br />
piątku w godzinach 19.30-21.00. Prezentowane<br />
są w nim takie programy,<br />
jak: „Kim jestem”, przedstawiający sylwetki<br />
ludzi niebanalnych, „Off-Road”<br />
relacjonujący rajdy terenowe czy<br />
magazyn muzyczno-kulturalny „Złoty<br />
Bączek”. W Owsiak.<strong>TV</strong> znajdą się<br />
również relacje z koncertów i festiwali<br />
w ramach „Muzy z oklaskami” oraz<br />
program „Ratujemy i uczymy ratować”,<br />
wpajający dzieciom i młodzieży<br />
zasady udzielania pierwszej pomocy.<br />
Jesienią widzowie ZigZapa obejrzą<br />
także premierowe fi lmy i seriale oraz<br />
najnowsze edycje serii bijących rekordy<br />
popularności na całym świecie.<br />
Wśród nowości stacja pokaże francuski<br />
serial dla chłopców „SuperZeke”,<br />
dziewczęta śledzić będą przygody<br />
sympatycznej 10-latki, tytułowej bohaterki<br />
serialu „Lou!”. Nową propozycją<br />
będzie też „Rahan: Syn czasów mroku”<br />
– serial o przygodach młodego<br />
myśliwego z czasów prehistorycznych.<br />
Produkcja została zrealizowana<br />
na podstawie komiksu autorstwa<br />
Rogera Lecureux z ilustracjami André<br />
Chéreta.<br />
Wśród autorskich produkcji stacji<br />
nadal będą emitowane „Przymierzalnia”<br />
i „Przymierzalnia Stajl” prowadzona<br />
przez Idę Nowakowską,<br />
znaną z „You Can Dance” tancerkę<br />
i aktorkę teatrów Studio Buffo i Roma<br />
oraz program „Brejk”, którego gospodarzem<br />
jest znany aktor i amator<br />
sportów ekstremalnych Bartosz<br />
Obuchowicz. <br />
ASTER<br />
PROMUJE VOD<br />
W tym kinie zjesz kanapkę, położysz<br />
się wygodnie w fotelu i obejrzysz<br />
fi lm, trzymając na kolanach<br />
swojego psa lub kota – przekonuje<br />
ASTER w swojej najnowszej kampanii,<br />
promującej usługę wideo<br />
na życzenie (VoD). Potrwa ona do<br />
końca października br. i obejmie<br />
zasięgiem internet, prasę, radio,<br />
telewizję, a także sieć Cinema<br />
City oraz warszawskie metro. <br />
Ida Nowakowska<br />
Jerzy Owsiak<br />
Paulina Klimaszewska<br />
ROGER DE BAZELAIRE – CHIEF<br />
FINANCIAL OFFICER CANAL+<br />
CYFROWY<br />
Członek Zarządu, dyrektor fi nansowy Roger de Bazelaire objął stanowisko<br />
dyrektora fi nansowego (CFO – Chief Financial Offi cer) w spółce CANAL+ Cyfrowy.<br />
Jest odpowiedzialny za cały pion fi nansowy spółki. Roger de Bazelaire<br />
wejdzie w skład zarządu spółki CANAL+ Cyfrowy.<br />
Ostatnio Roger de Bazelaire pracował jako dyrektor fi nansowy w spółce Equest<br />
Investment Balkans Ltd. Wcześniej stanowisko to piastował w holenderskim<br />
holdingu farmaceutycznym A&D Pharma działającym na terenie Rumunii.<br />
W 2006 r. był wiceprezesem do spraw strategii i fi nansów w Altimo, oddziale<br />
Alfa Group zajmującym się inwestycjami telekomunikacyjnymi. Poprzednio przez<br />
trzy lata pełnił funkcję dyrektora fi nansowego TP SA, był również członkiem zarządu<br />
spółki. W latach 1995-2002 był dyrektorem odpowiedzialnym za inwestycje<br />
regionalne na terytorium Polski i krajów bałtyckich w Dresdner Kleinwort Capital.<br />
Roger de Bazelaire jest absolwentem fi lozofi i na Sorbonie. Ukończył również<br />
HEC w Paryżu, zdobywając magisterium z zarządzania fi nansami. <br />
ZAPOWIADA<br />
BOGATĄ<br />
JESIEŃ<br />
Już 14 października rusza kampania<br />
Hallmark Channel promująca<br />
cykl „kobiecych wieczorów”.<br />
W każdą środę na antenie dwa<br />
seriale: „Być jak Erica” oraz „Clara<br />
Sheller”.<br />
Po raz pierwszy w historii, na<br />
antenie Hallmark Channel zostanie<br />
przeprowadzony konkurs, w którym<br />
główną nagrodą jest luksusowy<br />
weekend w SPA dla dwóch osób.<br />
Dodatkowo, co tydzień można wygrać<br />
zestawy oryginalnej, ręcznie<br />
wykonanej biżuterii. Konkurs będzie<br />
miał formę SMS-ową. Co tydzień<br />
podawane będzie w spocie nowe<br />
pytanie konkursowe – uczestnicy<br />
konkursu będą musieli przesłać<br />
odpowiedź za pomocą SMS-a na<br />
wskazany numer. <br />
36<br />
PAŹDZIERNIK 2009
TELE INFO PRO<br />
SHI EVENTS<br />
OFERUJE<br />
SET DESIGN<br />
Agencja Shi events poszerzyła<br />
swoją ofertę o nowe usługi<br />
z zakresu SET DESIGN, czyli<br />
projektowania i wykonawstwa<br />
scenografii scenicznej, teatralnej,<br />
telewizyjnej i zabudowy targowo-konferencyjnej.<br />
Agencja rozpoczęła współpracę<br />
z grupą doświadczonych<br />
scenografów telewizyjnych i teatralnych,<br />
reprezentowanych przez<br />
Andrzeja Trześniewskiego – wybitnego<br />
scenografa z przeszło 30-<br />
letnim doświadczeniem zawodowym,<br />
który tak mówi o przyszłej<br />
współpracy: „Shi events wymyśla<br />
projekty, a my wiemy jak je zrealizować”.<br />
Dzięki połączeniu kreatywności<br />
i innowacyjności zespołu Shi<br />
events oraz doświadczenia zespołu<br />
scenografów, oferowane<br />
przez agencję projekty są pełne<br />
nietypowych, oryginalnych,<br />
a jednocześnie ekonomicznych<br />
rozwiązań. <br />
EUROSPORT<br />
NA CZELE…<br />
…najchętniej oglądanych kanałów<br />
przez europejskie elity. Eurosport,<br />
specjalizujący się w sportowych<br />
transmisjach na żywo, jest numerem<br />
jeden wśród kanałów płatnej<br />
telewizji w Europie. Kanał zdominował<br />
europejskich rywali w każdym<br />
przedziale pomiarowym i stanął na<br />
czele rankingu płatnych telewizji<br />
w Europie po raz 14. z rzędu.<br />
Wyniki badań ukazujących<br />
obecny zasięg Grupy Eurosport<br />
(<strong>TV</strong> oraz internet) wskazują silną<br />
tendencję wzrostową w Europie<br />
Wschodniej. Kanały Eurosport<br />
i Eurosport 2 wyraźnie zwiększyły<br />
grupę swoich odbiorców w Rosji<br />
i w Polsce, zaś strona internetowa<br />
eurosport.com odnotowała w Czechach<br />
imponujący wzrost o 7%. <br />
TELEWIZJA N PO 3 LATACH<br />
Tomasz Raczek<br />
Maciej Sojka i Markus Tellenbach<br />
2 września na tradycyjnym spotkaniu<br />
w stołecznym Teatrze Narodowym fi r-<br />
ma ITI Neovision zaprezentowała doroczny<br />
raport o stanie telewizji nowej<br />
generacji czyli „n”. Na wstępie ustępujący<br />
prezes, Maciej Sojka (zastąpił<br />
go Markus Tellenbach) przypomniał,<br />
że to właśnie abonenci telewizji nowej<br />
generacji „n” jako pierwsi otrzymali<br />
dostęp do programów nadawanych<br />
w jakości HD, wypożyczalni fi lmów<br />
VOD i cyfrowej nagrywarki w dekoderze<br />
HD (PVR). Dwa lata po starcie<br />
„n”, na rynku zadebiutowała również<br />
telewizja na kartę, pierwsza w Polsce<br />
oferta dostępu do usług telewizji cyfrowej<br />
na zasadzie pre-paid. Nowa<br />
forma dostępu do cyfrowej telewizji<br />
spotkała się z dużym zainteresowaniem<br />
zdobywając w ciągu dziesięciu<br />
miesięcy 233 000 klientów, w tym<br />
129 000 aktywnych.<br />
Na koniec czerwca 2009 r. platforma<br />
„n” miała 557 000 abonentów, w tym<br />
554 000 aktywnych. Przychody platformy<br />
n wzrosły o 98,3 % rdr w pierwszej<br />
połowie 2009 r. Wzrost ten wynika<br />
głównie ze wzrostu przychodów<br />
z opłat abonamentowych.<br />
Platforma od startu konsekwentnie<br />
poszerza też portfolio kanałów. Trzy<br />
lata temu n startowała z liczbą 44 kanałów,<br />
z których dwa oferowane były<br />
w wysokiej rozdzielczości. Czwarty<br />
rok swojej działalności telewizja „n”<br />
rozpoczyna z ofertą 82 programów,<br />
z których 14 nadawanych jest w jakości<br />
HD.<br />
Jesienią 2009 r., po trzech latach<br />
obecności na rynku, telewizja nowej<br />
generacji n wprowadza nowy turbo<br />
dekoder HD, który zachowując<br />
wszystkie dotychczasowe funkcjonalności<br />
znane z poprzednich urządzeń<br />
oferowanych przez „n”, równocześnie<br />
wprowadza wiele nowych i innowacyjnych<br />
rozwiązań. Turbo dekoder HD<br />
posiada twardy dysk o pojemności<br />
500 GB, będzie oferował też takie nowoczesne<br />
rozwiązania, jak multiroom,<br />
dostęp do portalu YouTube i rodzinnych<br />
gier.<br />
2 września dyr. Tomasz Raczek<br />
ogłosił też start nowych kanałów fi lmowych<br />
Premium – nFilmHD (preset 100)<br />
i nFilmHD2 (preset 101) – stworzonych<br />
od podstaw w jakości obrazu High<br />
Olga Korolec (członek Zarządu)<br />
Defi nition. Integralną częścią oferty<br />
nFilmHD jest też specjalna, dedykowana<br />
kolekcja VOD – nFilmHD VOD.<br />
Nat Geo Wild HD to kolejny kanał<br />
w wysokiej rozdzielczości, który 2 września<br />
dołączył do oferty telewizji nowej<br />
generacji „n” w ramach pakietu „Kultura,<br />
nauka, świat” pod presetem 41. Telewizja<br />
nowej generacji, we współpracy<br />
z Multibankiem, przygotowała dla swoich<br />
abonentów specjalną kartę kredytową.<br />
Klienci, którzy zdecydują się płacić<br />
nią rachunki telewizji n otrzymają stały<br />
rabat na abonamencie w wysokości 10<br />
procent. Karta dostępna jest na rynku<br />
od października 2009 r. <br />
PAŹDZIERNIK 2009<br />
37
PRO TELE INFO<br />
CAMERA OBSCURA 2009<br />
6. Festiwal Sztuki Reportażu<br />
CAMERA OBSCURA rozpocznie<br />
się 21 października (a zakończy<br />
24 października) w Bydgoszczy<br />
multimedialnym widowiskiem<br />
„Przyjdź na Plac Centralny i opowiedz<br />
nam swoją historię”. Po raz<br />
pierwszy w Polsce, mieszkańcy<br />
miasta staną się współtwórcami<br />
tworzonego na żywo fotocastu.<br />
Natomiast autorzy najlepszych<br />
reportaży wyselekcjonowanych<br />
spośród kilkuset zgłoszonych<br />
z kilkunastu krajów świata wezmą<br />
udział w dwóch konkursach: o Nagrodę<br />
GRAND PRIX im. Ryszarda<br />
Kapuścińskiego o wartości<br />
3.000,- EUR, ufundowaną przez<br />
Prezydenta Miasta Bydgoszczy,<br />
przyznawaną przez jury w międzynarodowym<br />
konkursie reportaży<br />
telewizyjnych o czasie ekranowym<br />
powyżej 20 minut; oraz<br />
o Nagrodę Główną o wartości<br />
1.500,- EUR, przyznawaną przez<br />
jury w ogólnopolskim konkursie<br />
dla utworów o czasie ekranowym<br />
do 20 minut i honorowe wyróżnienia<br />
w kategoriach: reportaż śledczy,<br />
reportaż społeczny, reportaż<br />
radiowy.<br />
Do jury zaproszono wybitną<br />
polską dokumentalistkę Lidię<br />
Dudę, pochodzącą z Litwy norweską<br />
dziennikarkę i dokumentalistkę<br />
Ilze Burkovską Jacobsen, producenta<br />
i autora reportaży i fi lmów<br />
dokumentalnych Arnaud Hameli,<br />
autora ponad pięćdziesięciu fotoreportaży<br />
z całego świata Grzegorza<br />
Klatkę oraz związanego<br />
z Gazetą Wyborczą dziennikarza<br />
i reportażystę Jacka Hugo-Badera.<br />
Poza tym w programie pokazy<br />
intrygujących fi lmów dokumentalnych<br />
w ramach sekcji „Zrozumieć<br />
Innego”, wystawy fotoreportaży,<br />
koncerty, warsztaty, konferencje,<br />
panele dyskusyjne oraz prezentacje<br />
artystycznych form radiowych.<br />
Głównym organizatorem festiwalu<br />
jest Fundacja Sztuki ART-HOUSE,<br />
a jednym z patronów medialnych<br />
miesięcznik TELE PRO. <br />
MAD MEN<br />
NAGRODZONY<br />
EMMY<br />
W Hollywood rozdano nagrody Emmy<br />
– jedne z najbardziej prestiżowych nagród<br />
przyznawanych produkcjom telewizyjnym.<br />
Serial „Mad Men”, uznawany już<br />
za kultowy, otrzymał statuetkę w jednej<br />
z najważniejszych kategorii: najlepszy telewizyjny<br />
serial dramatyczny. Najnowsze<br />
odcinki serialu można śledzić wyłącznie<br />
na kanale FOX Life. <br />
M<strong>TV</strong> W CZOŁÓWCE<br />
Według AGB Nielsen Media Research, w pierwszym półroczu<br />
2009 r. kanały zarządzane przez M<strong>TV</strong> Networks<br />
Polska odnotowały wzrost oglądalności i utrzymały pozycje<br />
liderów w swoich grupach docelowych.<br />
W grupie 13-29cab/sat konsekwentnie od kilku lat na<br />
pierwszej pozycji plasuje się stacja muzyczna VIVA Polska<br />
osiągając w tym roku wynik AMR 0,39%. W rankingu<br />
TOP10 stacji M<strong>TV</strong> Polska zajęła miejsce trzecie z wynikiem<br />
AMR 0,24%, utrzymując tym samym pozycję z 2008 r. Niekwestionowanym<br />
w ostatnim czasie liderem wśród kanałów<br />
fi lmowych jest wprowadzony pod koniec 2006 r. kanał<br />
Comedy Central, który w grupie 13-29 cab/sat wspiął się na<br />
pozycję szóstą, osiągając wynik AMR 0,21%.<br />
W grupie 16-49cab/sat, kanał muzyczny Viva Polska<br />
utrzymał drugą pozycję w rankingu, osiągając AMR<br />
0,30%. Comedy Central uplasowała się na trzynastej pozycji<br />
z wynikiem AMR 0,16%, stając się drugą stacją fi lmową<br />
w całej ofercie kanałów fi lmowych wśród stacji tematycznych.<br />
M<strong>TV</strong> Polska uzyskała pozycję piętnastą z AMR<br />
0,15% stając się drugą stacją muzyczną po VIVA Polska,<br />
w grupie 16-49 cab/sat. <br />
REDAKCJA:<br />
Janusz Kołodziej<br />
(red. naczelny)<br />
i zespół<br />
e-mail: jk@telepro.com.pl<br />
REKLAMA: Hodos Sp. z o.o.<br />
Jerzy Minorczyk<br />
e-mail: reklama@telepro.com.pl<br />
DRUK: SEMAFIC, Warszawa<br />
WYDAWCA:<br />
VITULUS AUREUS s.c.<br />
ADRES WYDAWCY I REDAKCJI:<br />
02-972 Warszawa<br />
ul. Sarmacka 10C/14<br />
tel.: 00 48 22 632 66 22<br />
fax: 00 48 22 632 66 52<br />
e-mail: redakcja@telepro.com.pl<br />
www.telepro.com.pl<br />
Stale współpracują: Grzegorz Morkowski,<br />
Andrzej Bukowiecki, Jerzy Bojanowicz,<br />
Karol Bek, Tomasz Garwoła, Marek Sikorski<br />
Korekta: Barbara Skonecka<br />
Opracowanie grafi czne: Anna Stępniak<br />
ZDJĘCIA: Agencja 123rf (okładka),<br />
Marek Sikorski, Marcin Zięba/M<strong>TV</strong>NP,<br />
Discovery Channel, EVS, Sony Polska,<br />
ADB Polska, CANAL+ CYFROWY, Cyfrowy<br />
Polsat, Sfera <strong>TV</strong>, IFA Berlin,<br />
IBC Amsterdam, ENDEMOL Polska, zespoły<br />
prasowe i PR stacji telewizyjnych, kanałów<br />
tematycznych i platform satelitarnych<br />
Redakcja nie ponosi odpowiedzialności za treść zamieszczanych reklam. Materiałów niezamówionych<br />
redakcja nie zwraca. Redakcja zastrzega sobie prawo do skrótów.<br />
38<br />
PAŹDZIERNIK 2009
PRO<br />
PANORAMA<br />
Sfera <strong>TV</strong> realizowała w ostatnich miesiącach kilka<br />
transmisji m.in. z katowickiego „spodka”<br />
Ekipy reporterskie najczęściej można spotkac na ulicach<br />
Rudy Śląskiej, Bytomia i Radzionkowa<br />
RUDZKIE WYDARZENIA<br />
w formacie HD<br />
Bożena Langner<br />
Początki Telewizji „Sfera <strong>TV</strong>” sięgają 1998 r.,<br />
kiedy to została założona, wówczas jako<br />
program lokalny Telewizji Kablowej Elsat.<br />
W wyniku przemian organizacyjnych w sierpniu<br />
2005 r. telewizja rozpoczyna swoją działalność<br />
pod nazwą SFERA <strong>TV</strong>.<br />
Stacja posiada m.in. własne stoły mikserskie,<br />
pięć kamer cyfrowych oraz własne studio, w którym<br />
mogą odbywać się programy z udziałem publiczności.<br />
Najpopularniejszą pozycją ramówki jest program<br />
lokalny, czyli codzienny serwis informacyjny<br />
i sportowy oraz towarzyszące mu wywiady, reportaże<br />
i publicystyka. Do dyspozycji widzów jest<br />
dział interwencji, żywo reagujący na wszystkie<br />
uciążliwe dla nich problemy.<br />
Sfera <strong>TV</strong> patronuje wielu lokalnym przedsięwzięciom<br />
i akcjom społecznym. Jedną z nich jest<br />
„Szansa na sukces Dzieci Dzieciom”, która już od<br />
sześciu lat gromadzi pieniądze na fundusz wycieczkowy<br />
dla dzieci. Corocznie organizatorom<br />
udaje się zebrać kwotę pozwalającą wszystkim<br />
dzieciom z rodzin potrzebujących wyjechać na<br />
zieloną szkołę.<br />
ARKADIUSZ GRZYWACZEWSKI<br />
(prezes i redaktor naczelny)<br />
„Od początku naszej działalności założeniem było<br />
zachowanie lokalnego charakteru produkowanego<br />
przez nas programu. Na początku emitowaliśmy<br />
kilkanaście minut audycji dziennie, od kilku lat emitujemy<br />
kanał całodobowy. Codziennie od poniedziałku<br />
do piątku powstaje aktualny serwis informacyjny<br />
„Wydarzenia”, który cieszy się niesłabnącym<br />
zainteresowaniem. Nasz serwis, w odróżnieniu od<br />
ogólnopolskich czy regionalnych, cechuje lokalność,<br />
dotycząca zwłaszcza wydarzeń mających miejsce<br />
w Rudzie Śląskiej, Bytomiu<br />
czy Radzionkowie. Dużą<br />
wagę przywiązujemy w naszych<br />
audycjach do regionu,<br />
stąd m.in. na naszej antenie<br />
pojawią się audycje w gwarze<br />
śląskiej. Program można<br />
oglądać live w internecie na<br />
stronie www.sferatv.pl.<br />
Poza tym jesteśmy<br />
również producentem reportaży,<br />
materiałów inter-<br />
z udziałem radnych miejskich<br />
Program publicystyczny<br />
wencyjnych, magazynów<br />
tematycznych, relacji sportowych,<br />
wywiadów, relacji z koncertów i imprez<br />
masowych oraz reklam, fi lmów promocyjnych.<br />
Telewizja Sfera <strong>TV</strong> ma na swoim koncie duże sukcesy<br />
w konkursach dla telewizji lokalnych „To nas<br />
dotyczy” organizowanych przez PIKE. Na swoim<br />
koncie mamy 4 Kryształowe Ekrany za materiały<br />
zrealizowane przez naszą telewizję oraz Grand Prix<br />
konkursu w 2007 r.<br />
W redakcji ciągle myślimy o rozwoju, zarówno<br />
o uatrakcyjnieniu ramówki programu, jak i o inwestycji<br />
w sprzęt. Najnowsze propozycje to lista<br />
śląskich przebojów „Śląskie granie”, realizowany<br />
„live” koncert życzeń czy też program poświęcony<br />
rudzkim parafi om. To tylko kilka nowości w jesiennej<br />
ramówce. Mamy nadzieję, że w niedługim czasie<br />
Sfera <strong>TV</strong> będzie dostępna także w systemie<br />
HD w <strong>TV</strong>K Elast”.<br />
40<br />
PAŹDZIERNIK 2009
PANORAMA<br />
PRO<br />
CO TAM PANIE W KABLU?<br />
Już dawno media i telekomunikacja zaczęły się<br />
przenikać. Dziś prawdopodobnie trudno byłoby<br />
jednoznacznie i precyzyjnie określić, kiedy<br />
operatorzy kablowi wprowadzili do swojej oferty<br />
usługi telefoniczne. Pewne jest natomiast to, że<br />
fi rmy telekomunikacyjne nie pozostały im dłużne,<br />
odkrywając w telewizji nie tylko obiecujące<br />
źródło dodatkowych przychodów, ale także<br />
sposób na ograniczenie odpływu abonentów<br />
(tzw. churn’u). Wywołały tym zresztą całkiem<br />
spore zamieszanie na rynku. Tak narodziło się<br />
IP<strong>TV</strong> (Internet Protocol Television) kojarzone<br />
najczęściej z popularną technologią xDSL.<br />
Przewaga „telekomów” nad operatorami kablowymi<br />
wydaje się być dość oczywista i wiąże<br />
się ze zwykle dużo większymi rozmiarami tych<br />
fi rm oraz szerszym dostępem do fi nansowania.<br />
Z takiej perspektywy szacowanie ich szans na<br />
powodzenie w biznesie może być poniekąd pozbawione<br />
sensu. Pomimo to jednak po niespełna<br />
trzech latach od startu pierwszych platform<br />
IP<strong>TV</strong> czasem mamy wrażenie, że powietrze<br />
uszło z nich zanim na dobre nabrały rozpędu.<br />
Czy jednak nie jest zbyt wcześnie na wydawanie<br />
tak pochopnych opinii?<br />
Starając się znaleźć racjonalne wytłumaczenie<br />
dla powolnego rozwoju projektów IP<strong>TV</strong><br />
winą za wszystko zwykliśmy obarczać technologię<br />
mówiąc wręcz o jej porażce. Termin<br />
„problem ostatniej mili” zaczął funkcjonować<br />
w naszych umysłach i brzmieć trochę jak tytuł<br />
amerykańskiego fi lmu wojennego. Na przekór<br />
wszystkiemu okazuje się jednak, że i tym razem<br />
technologia zwycięża, a za powodzenie<br />
rozwoju platform odpowiadają tylko i wyłącznie<br />
pieniądze oraz wyobraźnia tak inżynierów, jak<br />
i operatorów. Reszta to głównie kwestia marketingowego<br />
opakowania usługi oraz zamożności<br />
przyszłych abonentów. Oczywiście w myśl zasady,<br />
że nowe funkcjonalności należy dozować<br />
(bo wiążą się z pokaźnymi kosztami), póki co<br />
nie powinniśmy oczekiwać technologicznej rewolucji.<br />
Pomimo to pomysł dostarczenia treści<br />
wideo przez pojedynczą parę miedzianą z prędkością<br />
8 Mbit/s (tj.ADSL2+) już sam w sobie<br />
był pewnego rodzaju przełomem. W przyszłości<br />
miedź zastąpią światłowody w technologii<br />
PON (Passive Optical Network), których przepustowość<br />
jest nieporównywalnie większa, ale<br />
mowa tu o idei (technologia ta umożliwia uzyskanie<br />
przepływności w dół sieci nawet do 2,5<br />
Gbit/s; standardowo abonent ma do dyspozycji<br />
50 Mbit/s). Nie myślmy jednak kategoriami<br />
dużych aglomeracji miejskich będących benefi<br />
cjentami największych inwestycji. Chodzi<br />
o małe miasta i miejscowości, w których już<br />
obecnie widoczne są przygotowania pod technologie<br />
takie jak IPDSLAM, GPON, a w przyszłości<br />
także NGOA (Next Generation Optical<br />
Access). Dużą rolę mogą tam odegrać głównie<br />
inicjatywy gminne dotowane przez Unię Europejską.<br />
W tych rejonach IP<strong>TV</strong> będzie konkurować<br />
wyłącznie z platformami satelitarnymi<br />
zdobywając przewagę np. usługą Triple Play<br />
bez względu na różne czynniki poboczne, jak<br />
chociażby warunki atmosferyczne. Proces ten<br />
z pewnym prawdopodobieństwem może przebiegać<br />
analogicznie, jak niegdyś owiana złą<br />
sławą ekspansja telefonii analogowej.<br />
Zalety technologii cyfrowej, a w tym IP<strong>TV</strong> są<br />
powszechnie znane. Z punktu widzenia operatorów<br />
i nadawców nie do przecenienia jest kwestia<br />
niemal całkowitego zabezpieczenia sieci przed<br />
niepowołanym dostępem. Aplikacje bazujące<br />
NA LIŚCIE KRAJÓW OTWIERAJĄCYCH<br />
RANKING NAJWIĘKSZYCH PLATFORM<br />
IP<strong>TV</strong> NA RAZIE NIE MA POLSKI,<br />
ALE NIE POWINNIŚMY SIĘ TYM MARTWIĆ,<br />
PONIEWAŻ TEMPO ZARÓWNO BUDOWY,<br />
JAK I UNOWOCZEŚNIANIA<br />
INFRASTRUKTURY JEST DOŚĆ SZYBKIE.<br />
na kanale zwrotnym umożliwiają abonentom<br />
branie udziału w interaktywnych konkursach<br />
i głosowanie za pomocą pilota. Niczym w fi lmie<br />
„Truman Show” o preferencjach abonenta możemy<br />
się dowiedzieć niemal wszystkiego, ponieważ<br />
każde wciśnięcie guzika na pilocie jest<br />
rejestrowane przez system. Ten aspekt zapewne<br />
odmieni również rynek reklam, bo większa<br />
wiedza o abonentach pozwoli reklamodawcom<br />
precyzyjnie określić profi l konsumenta i ukierunkowywać<br />
odpowiednio przekaz reklamowy.<br />
Szukając słabych stron IP<strong>TV</strong> wznieśmy się ponad<br />
aspekt materialny. Jako jedną z nich można<br />
tu wymienić zależność jakości przesyłanego<br />
sygnału od dostępnego pasma i zastosowanej<br />
kompresji. W przyszłości rozbudowa sieci<br />
szkieletowych wyeliminuje jednak ten problem.<br />
Na liście krajów otwierających ranking największych<br />
platform IP<strong>TV</strong> na razie nie ma Polski,<br />
ale nie powinniśmy się tym martwić, ponieważ<br />
tempo zarówno budowy, jak i unowocześniania<br />
infrastruktury jest dość szybkie. Czasy świetności<br />
IP<strong>TV</strong> jednak dopiero jeszcze przed nami.<br />
KAROL BEK<br />
Senior Affi liate Sales Manager Poland,<br />
Czech Rep. & Slovakia,<br />
Discovery Networks Central Europe<br />
PAŹDZIERNIK 2009<br />
41
PRO NA PLANIE<br />
Kokaina, mafia rosyjska, politycy powiązani<br />
z gangsterami i nie zawsze krystaliczni stróże prawa.<br />
Oto kontent „Skorumpowanych” – sensacyjnego obrazu,<br />
który w kwietniu ubiegłego roku pojawił się w wersji<br />
kinowej, ale od początku był realizowany jako serial.<br />
Skorumpowani<br />
WSZYSTKIE DROGI PROWADZĄ DO…<br />
DOBANIEWA<br />
Jan Krzysztof Szczygieł<br />
i Jarosław Żamojda<br />
Olga Bołądź i Jan Englert<br />
Tego samego dnia zjawiają się<br />
w Polsce dwaj mężczyźni biegle<br />
władający sztukami walk<br />
Wschodu. Pierwszy z nich, Montenegro<br />
(Olivier Gruner), to zawodowy<br />
karateka, a jednocześnie rezydent<br />
mafi i rosyjskiej w Anglii. Drugim jest<br />
Siergiej (Max Ryan), boss tejże mafi i<br />
w Kosowie. Ich przyjazd ma związek<br />
z wydarzeniami, do których doszło<br />
nieco wcześniej. Oto one.<br />
Centralne Biuro Śledcze w asyście<br />
policji, przejmuje 100 kilogramów<br />
kokainy od mafi i rosyjskiej,<br />
przerzucającej narkotyki z Bałkanów<br />
przez Polskę do Anglii. Podczas akcji<br />
śmierć ponosi dwóch policjantów:<br />
giną z rąk psychopatycznego rosyjskiego<br />
gangstera, Paszy (Wenanty<br />
Nosul), któremu udaje się uciec<br />
z zasadzki. Do odbicia narkotyków<br />
ma dojść w Dobaniewie, niewielkiej,<br />
podwarszawskiej miejscowości, którą<br />
trzęsie niejaki Cygaro (Jerzy Trela),<br />
gangster powiązany z senatorem<br />
Stanisławem Apostołem (Krzysztof<br />
Wakuliński). To Apostoł ostrzegł nieproszonych<br />
rosyjskich gości o operacji<br />
CBŚ i policji.<br />
Ich plany odzyskania narkotykowego<br />
ładunku może pokrzyżować<br />
wpływowy biznesmen Witold Burzyński<br />
(Jan Englert). Wkroczy do<br />
akcji, gdy kolejną śmiertelną ofi arą<br />
Paszy padnie jego syn Maciek (Piotr<br />
Ligienza). Na razie Witold mieszka w Warszawie<br />
i przyjaźni się z Apostołem, nieświadom mrocznej<br />
strony działalności senatora…<br />
Na dużym i małym ekranie<br />
Tak przedstawia się zawiązanie akcji ośmioodcinkowego<br />
serialu i fi lmu kinowego „Skorumpowani”.<br />
Obie wersje reżyserował Jarosław Żamojda, utalentowany<br />
autor zdjęć fi lmowych oraz twórca wielkiego<br />
hitu „Młode wilki”. W drugiej ekipie reżyserem<br />
był Jacek Samojłowicz.<br />
Pomysł fabuły – zainspirowanej prawdziwą<br />
historią wykradzenia polskiej policji narkotyków<br />
przerzucanych przez mafi ę rosyjską z krajów byłej<br />
Jugosławii do Wielkiej Brytanii – podsunął Jacek<br />
Samojłowicz, do społu z Robertem Żołędziewskim.<br />
Scenariusz napisali wspólnymi siłami Jacek<br />
Samojłowicz i Krzysztof Węglarz. Jako producent<br />
pod obiema wersjami podpisał się Jacek Samojłowicz,<br />
niedawno, wraz z reżyserem Xawerym Żuławskim,<br />
nagrodzony Srebrnymi Lwami za „Wojnę<br />
polsko-ruską” na 34. Festiwalu Polskich Filmów<br />
Fabularnych w Gdyni. Serial i fi lm wyprodukowała<br />
fi rma Film Media S.A. na zlecenie telewizji Polsat.<br />
Zdjęcia – realizowane dwiema kamerami High<br />
Defi nition – trwały od 12 czerwca do 2 sierpnia<br />
2007 r. Odpowiednie plenery znaleziono w Warszawie<br />
i okolicach (Dobaniewo „zagrał” Serock).<br />
Za sukces – mówi Samojłowicz – poczytujemy<br />
sobie pozyskanie nie tylko wybitnych polskich aktorów,<br />
takich jak Jan Englert, Jerzy Trela czy grająca<br />
żonę Burzyńskiego Beata Ścibakówna, ale również,<br />
z uwagi na liczne sceny walk, pościgów itp.,<br />
Francuza Oliviera Grunera oraz Anglika o irlandzkopolskich<br />
korzeniach, Maxa Ryana. Gruner zdobył<br />
42<br />
PAŹDZIERNIK 2009
NA PLANIE<br />
PRO<br />
Beata Ścibakówna i Olga Bołądź<br />
Werk z planu w środku Waldemar Szmidt (operator)<br />
Wenaty Nosul<br />
Max Ryan i Jarosław Żamojda<br />
Piotr Borowski i Robert Żołędziewski<br />
w 1985 r. tytuł mistrza Francji w kickboxingu, zaś<br />
dwa lata później został w tej dyscyplinie mistrzem<br />
świata. Ryan brał wielokrotnie udział w wyścigach<br />
samochodowych i motocyklowych. Obaj są profesjonalnymi<br />
aktorami. Ryan zagrał u boku Seana<br />
Connery’ego w „Lidze Niezwykłych Dżentelmenów”,<br />
wspólnie ze Stevenem Seagalem w nakręconym<br />
w Polsce „Cudzoziemcu”, a także w fi lmie<br />
„Death Race: Wyścig śmierci”. Gruner wystąpił<br />
m.in. w fi lmie akcji „T.N.T.”, w westernie „Na śmierć<br />
i życie” oraz w fantastycznonaukowych produkcjach<br />
„Nemezis” i „Mars”. Na planie „Skorumpowanych”,<br />
wraz z Maciejem Grubskim i Dariuszem<br />
Bajkowskim, odpowiadał za choreografi ę walk,<br />
podczas gdy nad samochodowymi efektami kaskaderskimi<br />
czuwał Maurycy Kochański, który korzystał<br />
z konsultacji Zbigniewa Modeja.<br />
Z poświęceniem<br />
Zdjęcia do fi lmów akcji rzadko obywają się bez<br />
dramatycznych przygód. Na planie „Skorumpowanych”<br />
jako jedną z pierwszych scen kręcono<br />
walkę Montenegro z Siergiejem. Olivier<br />
Gruner zrezygnował z usług kaskadera.<br />
Sam wykonał zaplanowany w tej scenie<br />
przeskok przez przejeżdżający samochód.<br />
Niestety nie zdążył – auto potrąciło<br />
aktora, który doznał złamania trzech<br />
żeber. Nie zrezygnował jednak z roli<br />
– dzielnie grał dalej z bolesną kontuzją.<br />
Więcej i ciekawiej<br />
Zdaniem Jacka Samojłowicza, serial<br />
„Skorumpowani” jest jeszcze bardziej<br />
interesujący od fi lmu. Jest w nim więcej<br />
postaci (łącznie 170!), więcej wątków,<br />
walk i ewolucji kaskaderskich.<br />
Takiej dynamiki ruchu nie było jeszcze<br />
w żadnym polskim serialu – podkreśla<br />
z dumą. Znaczna część akcji dzieje się<br />
w plenerze, na ruchliwych ulicach. Kamery<br />
fi lmują ją jak w superprodukcjach<br />
przeznaczonych na duży ekran (zdjęcia<br />
są dziełem Waldemara Szmidta),<br />
a w scenografi i Andrzeja Rafała Waltenbergera<br />
liczy się każdy detal, nawet na najdalszym<br />
planie.<br />
Nic dziwnego, że kiedy ekipa udała się do Los<br />
Angeles na nagranie postsynchronów w języku<br />
angielskim, amerykańscy fi lmowcy wysoko ocenili<br />
serial. Byli też zszokowani ilością występujących<br />
w nim aktorów – astronomiczną nawet jak na ich<br />
warunki.<br />
O tym, czy pochlebne oceny są zasadne, będziemy<br />
mogli przekonać się sami w październiku.<br />
(BUK)<br />
Krzysztof Wakuliński<br />
i Anna Dijuk<br />
Jerzy Trela<br />
PAŹDZIERNIK 2009<br />
43
PRO PRODUCENCI_PL<br />
„Dzieciaki górą” – <strong>TV</strong>P 2<br />
Otwartość, elastyczność, umiejętność<br />
zrealizowania w krótkim czasie<br />
dowolnego programu na wysokim<br />
poziomie. Oto „znaki szczególne”<br />
spółki Endemol Polska, jednego<br />
z największych w kraju producentów<br />
i dystrybutorów programów<br />
telewizyjnych.<br />
Gotowi na wszystko<br />
Od niedawna oglądamy w domowym zaciszu<br />
najnowsze „dziecko” fi rmy Endemol<br />
– „Gotowych na ślub”. Wcześniej powstały<br />
inne popularne programy. Bodaj najsłynniejsze<br />
reality show – „Big Brother”, dyskusja polityczna<br />
Tomasza Lisa „Co z tą Polską?” oraz piękny fi lm<br />
Marka Piwowskiego „Oskar” są także produkcjami<br />
tej spółki. Ale na nich lista się nie kończy, bowiem<br />
dopisać do niej można takie audycje telewizyjne,<br />
jak „To było grane”, „Wybacz mi”, „Jestem jaki jestem”,<br />
„Dzień Kangura”, „Gwiezdny Cyrk”, „Fabryka<br />
gwiazd”, „Pokojowe rewolucje”, „Zakochaj<br />
mnie”, „Smaczne…go!”, „Zamiana żon”, „Grasz czy<br />
nie grasz”, „Eureko, ja to wiem!”, „Dzieciaki górą”<br />
i „Chłopaki z taśmy”.<br />
Ten potężny dorobek – obejmujący teleturnieje,<br />
reality show, publicystykę i fi lmy fabularne,<br />
produkowane dla wszystkich stacji telewizyjnych<br />
w Polsce, od najmniejszych po największe – jest<br />
„Gotowi na ślub” – <strong>TV</strong>P 1<br />
osiągnięciem zaledwie dwunastu lat działalności<br />
fi rmy.<br />
Endemol wczoraj i dziś<br />
Polski oddział fi rmy powstał w 1997 r. w Warszawie<br />
(przy ul. Domaniewskiej ma swoją siedzibę)<br />
jako wspólne przedsięwzięcie Grupy ITI i Endemol<br />
BV, jednej z czołowych światowych fi rm zajmujących<br />
się produkcją programów telewizyjnych.<br />
Endemol posiada swoje oddziały w dwudziestu<br />
sześciu krajach na pięciu kontynentach. Produkuje<br />
i dystrybuuje kontent telewizyjny oraz – co<br />
w XXI w. jest szczególnie godne podkreślenia<br />
– internetowy wszelkich możliwych gatunków.<br />
W pierwszych latach działalności spółka nosiła<br />
nazwę Endemol-Neovision. W listopadzie<br />
2005 r. Endemol odkupił udziały od ITI i od tamtej pory<br />
wszedł w posiadanie stu procent udziałów w spółce.<br />
Od trzech lat dyrektorem zarządzającym spółki<br />
jest Ryszard Sibilski (wypowiedź obok), ceniony<br />
menedżer, który doświadczenie zdobywał<br />
m.in. w <strong>TV</strong>N i ITI.<br />
Programy produkowane i sprzedawane przez<br />
Endemol Polska bazują na trzech źródłach: własnych<br />
pomysłach, formatach z obszernego katalogu<br />
Endemol BV oraz katalogach innych fi rm, które<br />
posiadają prawa do ciekawych projektów telewizyjnych<br />
i internetowych.<br />
Endemol jutro<br />
Spółka stawia na wielokierunkowy rozwój działalności.<br />
W tym samym czasie realizuje kilka projektów.<br />
Obecnie w stadium produkcji znajduje się pierwszy<br />
serial fi rmy Endemol dla <strong>TV</strong>N. Będzie to „Klub Szalonych<br />
Dziewic”, adaptacja odważnego pod względem<br />
obyczajowym, holenderskiego serialu o szkolnych<br />
przyjaciółkach, obecnie dobiegających trzydziestki.<br />
Bohaterki są „ustawione” zawodowo, doskonale za-<br />
44<br />
PAŹDZIERNIK 2009
PRODUCENCI_PL<br />
PRO<br />
„Eureko, ja to wiem!” – <strong>TV</strong> 4<br />
rabiają, lecz sukcesy w pracy przypłacają<br />
rozsypką życia osobistego<br />
i emocjonalnego. Problem dotyczy<br />
coraz większej ilości kobiet w Polsce,<br />
dlatego nadzieje na dużą oglądalność<br />
„Klubu Szalonych Dziewic” (prowokacyjny<br />
tytuł odnosi się do nazwy<br />
popularnego drinka) nie wydają się<br />
płonne, zwłaszcza, że w obsadzie są<br />
takie gwiazdy, jak Anna Dereszowska<br />
i Anna Przybylska.<br />
Jednocześnie Endemol pracuje<br />
nad innym projektem, przed którym<br />
rysuje się obiecująca przyszłość.<br />
Projekt zakłada produkcję – na razie<br />
dokumentów, z czasem także seriali<br />
i fi lmów fabularnych oraz programów<br />
rozrywkowych – przeznaczonych<br />
na dynamicznie rozwijające się<br />
„Fabryka gwiazd” – Polsat<br />
rynki krajów wschodniej i środkowej<br />
Europy, m.in. Czech, Rosji i Węgier.<br />
Następnym krokiem będą zapewne<br />
koprodukcje z tymi krajami.<br />
Endemol przygotowuje również<br />
projekty internetowe. Pracownicy<br />
fi rmy, wymieniając się doświadczeniami<br />
z kolegami z jej oddziałów<br />
i podobnych fi rm na całym<br />
świecie, stale rozwijają możliwości<br />
spółki, doskonaląc przy okazji własne<br />
umiejętności. Otwarty na nowe<br />
pomysły i inspiracje, elastyczny<br />
w podejściu do wymagań zleceniodawców<br />
Endemol, w przyszłości na<br />
pewno zaskoczy telewidzów i internautów<br />
jeszcze nie jedną atrakcyjną<br />
propozycją.<br />
ANDRZEJ BUKOWIECKI<br />
„Chłopaki z taśmy” – <strong>TV</strong> 4<br />
RYSZARD SIBILSKI<br />
DYREKTOR<br />
ZARZĄDZAJĄCY<br />
SPÓŁKI ENDEMOL<br />
POLSKA<br />
Przez pierwsze lata swego istnienia<br />
Endemol Polska działał na<br />
zasadzie joint venture z Grupą<br />
ITI, właścicielem <strong>TV</strong>N. Wprawdzie<br />
wyprodukował wówczas<br />
cieszące się wielką popularnością<br />
programy „Big Brother” czy<br />
„Milionerzy”, ale napotykał na<br />
przeszkody z wprowadzeniem<br />
swoich produktów do innych kanałów<br />
telewizyjnych. Za sukces<br />
spółki poczytywałbym więc takie<br />
rozwiązanie umowy z <strong>TV</strong>N, które<br />
nie doprowadziło do zerwania<br />
naszej współpracy z tą stacją,<br />
czego najlepszym dowodem jest<br />
realizowany obecnie serial „Klub<br />
Szalonych Dziewic”, a jednocześnie<br />
dało nam szansę zaistnienia<br />
m.in. w <strong>TV</strong>P 1, <strong>TV</strong>P 2, Polsacie<br />
czy <strong>TV</strong> 4.<br />
PAŹDZIERNIK 2009<br />
45
PRO SEZAM<br />
Kto to ogląda?<br />
Najlepiej oglądane seriale<br />
Okres: 01.03.2009 - 30.06.2009<br />
WSZYSCY 4+<br />
Lp. Program Stacja Liczba<br />
emisji<br />
rat% rat# shr%<br />
1 RANCZO <strong>TV</strong>P1 13 24,93 8809,81 54,71<br />
2 M JAK MIŁOŚĆ <strong>TV</strong>P2 32 20,81 7352,41 49,2<br />
3 BARWY SZCZĘŚCIA <strong>TV</strong>P2 65 11,1 3922,25 29,38<br />
4 NA DOBRE I NA ZŁE <strong>TV</strong>P2 16 10,78 3810,29 29,37<br />
5 DORĘCZYCIEL <strong>TV</strong>P1 14 9,76 3449,6 36,21<br />
6 KLAN <strong>TV</strong>P1 81 9,58 3384,22 41,34<br />
7 PLEBANIA <strong>TV</strong>P1 80 8,81 3111,36 31,86<br />
8 DR HOUSE <strong>TV</strong>P2 22 8,37 2958,23 22,39<br />
9 CRUSOE- SERIAL <strong>TV</strong>P1 5 6,77 2392,54 16,57<br />
10 NA WSPÓLNEJ <strong>TV</strong>N 51 6,58 2326,58 16,93<br />
11 39 I PÓŁ <strong>TV</strong>N 13 5,88 2076,95 15,99<br />
12 BRZYDULA<br />
<strong>TV</strong>N 63 5,74 2029,73 21,58<br />
– SERIAL POLSKI<br />
13 ZŁOTOPOLSCY <strong>TV</strong>P2 36 5,71 2018,44 27<br />
14 KOMISARZ REX <strong>TV</strong>P1 5 5,64 1992,32 23,22<br />
15 SZEŚĆ STOPNI <strong>TV</strong>P1 2 5,48 1934,53 17,34<br />
ODDALENIA<br />
16 PIERWSZA MIŁOŚĆ Polsat 77 5,34 1886,28 19,85<br />
17 CSI: KRYMINALNE<br />
ZAGADKI NOWEGO<br />
JORKU<br />
Polsat 22 5,32 1879,53 13,98<br />
18 SAMO ŻYCIE Polsat 79 5,32 1878,99 16,16<br />
19 NIANIA <strong>TV</strong>N 22 5,3 1871,45 14,69<br />
20 KOŚCI Polsat 13 5,04 1781,55 15,83<br />
rat% - oglądalność wyrażona jako procent grupy celowej<br />
rat# - oglądalność wyrażona w tysiącach osób<br />
shr% - udział programu w widowni<br />
R - emisja powtórkowa<br />
Dane pochodzą z elektronicznego pomiaru widowni telewizyjnej, prowadzonego przez TNS OBOP od 1997 roku.<br />
POLACY<br />
A TELEWIZJA MOBILNA<br />
Aż 85 proc. z spośród ankietowanych Polaków korzysta<br />
z telefonii komórkowej, ale niewielu z nich wykazuje<br />
chęć korzystania z telewizji mobilnej – wynika<br />
z badań konsumenckich przeprowadzonych przez<br />
Ericsson Consumer Lab w pierwszej połowie bieżącego<br />
roku.<br />
Najbardziej poszukiwaną usługą w telefonie komórkowym<br />
jest nawigacja GPS. Na drugim miejscu<br />
wśród potrzeb polskich konsumentów znalazły się:<br />
bieżąca możliwość komunikacji oraz usługa kopii zapasowej<br />
zawartości telefonu. Następne w hierarchii to<br />
bankowość mobilna i możliwość kupowania biletów.<br />
Ponadto, Polacy docenili możliwość dokonywania<br />
mikropłatności, słuchania muzyki oraz korzystania<br />
z dobrodziejstw internetu za pośrednictwem telefonów<br />
komórkowych.<br />
W grupie najbardziej pożądanych usług w telefonii<br />
komórkowej zabrakło telewizji mobilnej. Nieliczni chętni<br />
na telewizję w komórce, widzieliby ją jako usługę darmową<br />
albo uruchamianą w ramach abonamentu. Odbiorcy<br />
telewizji mobilnej chcą mieć wpływ na kontent,<br />
oczekują takich funkcji jak odtwarzanie programów<br />
na życzenie, kopiowanie, przewijanie i zatrzymywanie<br />
w dowolnym momencie.<br />
Erotyka, teledyski, sport – to treści, które ludzie najczęściej<br />
ściągają na komórkę i chcą oglądać.<br />
Najdynamiczniej rosnącą grupą użytkowników telefonii<br />
komórkowej są osoby powyżej 50 roku życia, korzystające<br />
głównie z podstawowych funkcji telefonu.<br />
Ericsson zbadał również postawy Polaków wobec<br />
internetu. Okazało się, że aż 86 proc. osób korzysta<br />
z sieci w celach prywatnych. To o 8 proc. więcej niż<br />
wynosi ustalona przez Consumer Lab średnia światowa.<br />
Polacy szczególnie preferują komunikację za pośrednictwem<br />
komunikatorów i czatów, robi to prawie<br />
62 proc. ankietowanych.<br />
Ponadto prawdziwą furorę nad Wisłą zrobiły elektroniczne<br />
usługi bankowe. W 2006 r. tylko 14 proc. ankietowanych<br />
deklarowało, że wykonuje w internecie co<br />
najmniej jedną operację fi nansową tygodniowo. Tegoroczne<br />
badania wskazują, że z bankowych transakcji<br />
wykonywanych online korzysta już 41 proc. Polaków<br />
tygodniowo.<br />
Badania odbyły się w okresie marzec – maj 2009 r.<br />
Przeprowadzono 1500 wywiadów, które objęły osoby<br />
między 15-69 rokiem życia. Źródłem danych są ankiety<br />
bezpośrednie i internetowe w rozkładzie po 50%.<br />
Badania są reprezentatywne dla 28 mln Polaków.<br />
Consumer Lab istnieje od 15 lat w ramach Grupy<br />
Ericsson skupiając się na poznawaniu zachowań konsumentów.<br />
Każdego roku przeprowadza badania konsumenckie<br />
na rynku telekomunikacyjnym w ponad 30<br />
krajach na 4 kontynentach. Badania Consumer Lab są<br />
reprezentatywne dla 1,1 miliarda ludzi na całym świecie.<br />
(TG)<br />
46<br />
PAŹDZIERNIK 2009
SEZAM<br />
PRO<br />
POZNAJMY SIĘ<br />
PREMIERA<br />
MIESIĄCA<br />
IMIĘ<br />
NAZWISKO<br />
FIRMA<br />
POCHODZI Z<br />
MIESZKA W<br />
RODZINA<br />
HOBBY<br />
Jeszcze kilka lat temu w rubryce<br />
hobby wpisałabym pewnie<br />
snowboard, windsurfi ng czy<br />
szycie ciuchów, ale teraz moim<br />
hobby stała się moja… praca.<br />
Fakt, że odpowiadam za zawartość<br />
programową i funkcjonowanie<br />
dwóch kanałów<br />
telewizyjnych, zajmujących się<br />
wszystkim, co wiąże się z budowaniem,<br />
urządzeniem i remontowaniem<br />
domu oraz tym,<br />
co może się dziać i dzieje się<br />
we współczesnej kuchni, znalazł<br />
swój odpowiednik w moim<br />
realnym życiu. Tak się bowiem<br />
złożyło, że niedawno przeprowadziliśmy<br />
się z rodziną do<br />
części starej willi z ogrodem.<br />
Zarówno sam budynek, jak<br />
i ogród wymagają remontu,<br />
więc pracy nam nie brakuje,<br />
a inspiracji i instruktażu dostarczają<br />
liczne programy, które<br />
pokazujemy na wizji.<br />
Poddajemy wraz z córkami<br />
(3 i 7 lat) zawartość owych<br />
seriali nieustannej weryfi kacji.<br />
Latem pracujemy wspólnie<br />
MAŁGORZATA<br />
SECK<br />
CANAL+ Cyfrowy - DOMO, KUCHNIA. <strong>TV</strong><br />
RUDY ŚLĄSKIEJ<br />
WARSZAWIE<br />
MĄŻ I 2 CÓRKI<br />
DOM, KUCHNIA, OGRÓD<br />
w ogrodzie, zimą buszujemy<br />
głównie kuchni. Przy okazji<br />
mogłam się sama przekonać,<br />
że dziecko może być świetnym<br />
partnerem kulinarnym. Ponieważ<br />
trzy kobiety w jednej kuchni<br />
to jest duży potencjał emocjonalny,<br />
każda z nas ma swój<br />
warsztat pracy oraz adekwatny<br />
do wieku i umiejętności zestaw<br />
czynności. Mogę powiedzieć,<br />
że dziewczyny radzą sobie<br />
znakomicie. Pomocna jest literatura<br />
fachowa, także adresowana<br />
dla dzieci oraz niezliczone<br />
propozycje fi lmowe.<br />
Oglądamy wspólnie mnóstwo<br />
seriali poradnikowych,<br />
wybieramy to, co nam się przyda,<br />
wprowadzamy własne pomysły<br />
i rozwiązania. Choćby<br />
podczas odnawiania strychu,<br />
gdzie urządzamy pokój dla córek.<br />
Doświadczenia domowe<br />
przenoszę z kolei na grunt zawodowy,<br />
na bieżąco na przykład<br />
sprawdzałam w praktyce<br />
kolejne punkty cyklicznego<br />
programu „Samowkręt”.<br />
JONAS<br />
Bracia Jonas dopisali kolejny talent do długiej<br />
listy swoich umiejętności – aktorstwo! Już 10<br />
października będą mogli się o tym przekonać<br />
polscy widzowie kanału Disney Channel. Muzyka<br />
i komedia – te dwa główne elementy dominują<br />
w serialu, który śledzi losy fi kcyjnych braci<br />
Lucas podczas ich niespodziewanych, nieprzewidywalnych<br />
i często absurdalnych sytuacji,<br />
pokazując rockandrollowych gwiazdorów, próbujących<br />
wieść normalne życie.<br />
W serialu usłyszymy własne piosenki grupy<br />
Jonas Brothers, stworzone specjalnie na potrzeby<br />
fi lmu. Kolejne odcinki serialu pokazują<br />
braci Kevina, Joe`go i Nicka Lucasów, zakładających<br />
zespół o nazwie JONAS i próbujących<br />
normalnie żyć pomimo długich tras koncertowych,<br />
ciągłej obecności instrumentów, licznej<br />
ekipy, superciuchów i rozgorączkowanych fanek.<br />
Akcja serialu rozpoczyna się w domu braci<br />
Lucas w New Jersey (przeróbka remizy strażackiej),<br />
gdzie mieszkają wraz z rodzicami Tomem<br />
i Sandy oraz małym braciszkiem Frankie, by<br />
przenieść się następnie do Horace Mantis Academy.<br />
To prywatna szkoła, do której uczęszczają<br />
bracia oraz ich długoletnia przyjaciółka i wyrocznia<br />
w sprawach stylu Stella Malone i Macy<br />
Misa, samowolnie ogłaszającą się fanką nr<br />
1 zespołu JONAS.<br />
Świetnie przyjęty za oceanem serial, zapewni<br />
wielbicielom, a przede wszystkim wielbicielkom<br />
grupy Jonas cały miesiąc rozrywki<br />
z zespołem JONAS i sześcioma nowymi<br />
mini- odcinkami serialu „Living The Dream” wyświetlanymi<br />
od 10 października.<br />
PAŹDZIERNIK 2009<br />
47
PRO ZŁOTA DWUDZIESTKA<br />
DWÓCH I PÓŁ<br />
Dwóch diametralnie<br />
różniących się od siebie<br />
braci i jeden, ale za to<br />
niezwykle wygadany<br />
nastolatek w szóstym<br />
sezonie jednego z najpopularniejszych<br />
seriali.<br />
KRĄG O. NARODZINY<br />
Prequel „Kręgu” to tragiczna<br />
historia Sadako,<br />
dziewczyny, która stała<br />
się morderczym upiorem,<br />
objawiającym się<br />
na złowieszczej taśmie<br />
wideo.<br />
EMISJA: 5.10, godz. 21.00<br />
EMISJA: 23.10, godz. 21.30<br />
ZBRODNIA OJCA AMARO<br />
Młody ksiądz, wysłany<br />
do pracy w parafi i na<br />
meksykańskiej prowincji,<br />
staje wobec wyzwań,<br />
tajemnic i pokus,<br />
których nigdy by się tu<br />
nie spodziewał.<br />
EDEK DEBEŚCIAK<br />
Uczynny i pogodny pies<br />
Edek każdego ranka<br />
przyrzeka sobie, że będzie<br />
najlepszym Edem<br />
na świecie, co doprowadza<br />
jego kompana,<br />
wiewióra Buddy`ego do<br />
białej gorączki.<br />
EMISJA: 31.10, godz. 22.00<br />
EMISJA: 5.10, godz 15.10<br />
TOKYO GAME SHOW<br />
Od 1996 r. Tokio na<br />
kilka październikowych<br />
dni staje się mekką dla<br />
twórców i pasjonatów<br />
gier wideo. HYPER,<br />
jako jedyny w Polsce,<br />
pokaże relacje z tego<br />
wydarzenia.<br />
W KRAINIE JAGUARA<br />
Pantanal to największe<br />
na świecie mokradła<br />
i siedlisko jaguarów.<br />
Nigel Marven, autor<br />
fi lmów dokumentalnych<br />
o dzikich zwierzętach<br />
wyrusza tropem tych<br />
pięknych kotów.<br />
EMISJA: 9.10- 11.10, godz. 21.00<br />
EMISJA: 29.10, godz. 22.00<br />
TRZY KOBIETY<br />
Nieśmiała i stroniąca<br />
od ludzi Pinky Rose<br />
podejmuje pracę jako<br />
pielęgniarka w ośrodku<br />
opieki. Millie Lamoreaux<br />
ma pomóc młodszej<br />
koleżance, ale robi to<br />
niechętnie.<br />
EMISJA: 8.10, godz. 22.20<br />
PATROL GRANICZNY<br />
Reporterski zapis trudnej<br />
pracy strażników na<br />
granicy między Meksykiem<br />
i USA, a także<br />
o używanych przez nich<br />
najnowszych metodach<br />
i sprzęcie wywiadowczym.<br />
EMISJA: 25.10, godz. 21.00<br />
ŚWIATOWA ODYSEJA JULIANA I KAMILI<br />
BRACIA KARAMAZOW<br />
Julian i Kamila – przyjaciele,<br />
których łączy<br />
wspólna podróżnicza<br />
pasja, odkrywają fantastyczne<br />
zakątki i docierają<br />
do niezwykłych,<br />
często cudownych<br />
miejsc.<br />
EMISJA: 15.10, godz. 21.00<br />
Dramat Dostojewskiego<br />
w wersji scenicznej<br />
przenosi się do prawdziwego<br />
świata, gdy<br />
podczas jednej z prób<br />
dochodzi do tragedii,<br />
która dotyka przypadkowego<br />
widza.<br />
EMISJA: 26.10, godz. 20.10<br />
48<br />
PAŹDZIERNIK 2009
ZŁOTA DWUDZIESTKA<br />
PRO<br />
ZDJĘCIE Z PAPIEŻEM<br />
Punktem wyjścia<br />
zawsze jest zdjęcie<br />
z Janem Pawłem II<br />
przechowywane w domowym<br />
archiwum. Ich<br />
posiadacze opowiadają<br />
o inspiracjach osobą<br />
i nauczaniem Ojca<br />
Świętego. EMISJA: 25.10, godz. 14.30<br />
KAMIENNA CISZA<br />
29-letnia Amina, posądzona<br />
o cudzołóstwo,<br />
zmarła w wiosce Spingul<br />
na północy Afganistanu.<br />
Nie wiadomo,<br />
czy została ukamienowana,<br />
uduszona czy<br />
popełniła samobójstwo.<br />
EMISJA: 10.10, godz. 22.45<br />
HISTORIA MODY. LATA 70.<br />
Zachód zagląda do<br />
PRL. Lata 70. niosą<br />
prawdziwy przełom<br />
w ubieraniu. Pojawiają<br />
się niezależni projektanci.<br />
Styl hippie podbija<br />
gust Polek. Kolejny<br />
odcinek przybliży tamte<br />
czasy. EMISJA: 11.10, godz. 10.20<br />
SPONA<br />
Ekranizacja powieści<br />
Edmunda Niziurskiego.<br />
Grupie uczniów pierwszej<br />
klasy liceum udaje<br />
się znaleźć sposób na<br />
nieszkodliwego nauczyciela<br />
historii.<br />
EMISJA: 18.10, godz. 18.30<br />
TEN JEDEN DZIEŃ<br />
Jeden gość, jedna historia,<br />
jedna rozmowa.<br />
Bez publiczności, w niezwykłej<br />
scenografi i Dorota<br />
Wellman pochyla<br />
się nad każdym bohaterem,<br />
który opowiada jej<br />
o tym jednym dniu.<br />
TAJEMNICZE ZWIERZĘTA Z JAO<br />
Maia podczas długiej<br />
wędrówki w poszukiwaniu<br />
nowego domu. Nie<br />
mogąc znaleźć pożywienia,<br />
głodni członkowie<br />
stada zmuszeni<br />
są do wkroczenia na<br />
terytorium wroga.<br />
EMISJA: 21.10, godz. 23.00<br />
EMISJA: 17.10, godz. 18.00<br />
ALL DAY APRES<br />
Relacje z Ride Guide<br />
Snow 2008 oraz Ticket<br />
to Ride 2009, najważniejszej<br />
imprezy snowboardowej<br />
na świecie<br />
organizowanej w Europie,<br />
Stanach Zjednoczonych<br />
i Japonii.<br />
EMISJA: 8-11.10, godz. 20.30<br />
KOMANDOSI: NA LINII FRONTU<br />
50 młodych ludzi,<br />
chcących zdobyć upragniony<br />
zielony beret<br />
brytyjskiego Royal<br />
Marine Commando<br />
musi przejść ośmiomiesięczne<br />
szkolenia,<br />
zarówno fi zycznie, jak<br />
i psychicznie. EMISJA: 21.10, godz. 22:00<br />
MAURYCY I HAWRANEK<br />
KIM JEST SAMANTA? (SEZON 2)<br />
Tytułowi bohaterowie<br />
to sympatyczne urwisy,<br />
mieszkańcy pewnego<br />
wesołego lasu. Często<br />
robią kawały żyjącym<br />
tu zwierzątkom, a ich<br />
wyczyny dokładnie zapisuje<br />
Pan Urbanek.<br />
EMISJA: od 19.10, godz. 18.55<br />
Christina Applegate<br />
(nominacja do tegorocznej<br />
nagrody Emmy<br />
za najlepszą kobiecą<br />
rolę komediową) jako<br />
Samanta, która po<br />
wypadku usiłuje zacząć<br />
wszystko od początku.<br />
EMISJA: 19.10, godz. 22.00 i 22.30<br />
PAŹDZIERNIK 2009<br />
49
PRO PIERWSZA POMOC W SUCHOŚCI NOSA<br />
Księżna pani na bani<br />
PRENUMERATA:<br />
Pisanie zajawek telewizyjnych<br />
to nie jest łatwy<br />
chleb. 7 dni w tygodniu,<br />
52 tygodnie w roku. I tak przez<br />
40 lat aż do emerytury. No<br />
i jeszcze coś trzeba skrobnąć<br />
na własny nagrobek w rodzaju:<br />
„Zginął na posterunku przebity<br />
piórem” albo „Tu leży mistrz<br />
krótkiej formy z jego ulubionym<br />
długopisem”. Ale to dopiero w fi -<br />
nale, dla wielu zajawkowiczów<br />
będącym zrozumiałym wybawieniem<br />
od mozołu codziennego<br />
zmagania się z coraz tandetniejszym<br />
przedmiotem opisu.<br />
A miało być tak pięknie. Miało<br />
się pisać pogłębione eseje<br />
o kinie irańskim, redagować<br />
i pieścić wywiady z mistrzami X<br />
Muzy, strzelać pointami w błyskotliwych<br />
recenzjach. Miało<br />
się toczyć interesujące dysputy<br />
w gronie znawców tematu, słuchać<br />
uznanych krytyków i spijać<br />
z ust zwerbalizowane myśli<br />
geniuszy publicystyki. Miało się<br />
pracować w pełnej oryginałów<br />
redakcji branżowego miesięcznika<br />
o legendarnej przeszłości<br />
lub w opiniotwórczym dzienniku,<br />
w którym nawet goniec<br />
jest w stanie popełnić w jedną<br />
noc pogłębioną analizę sytuacji<br />
geopolitycznej na pograniczu<br />
pakistańsko-indyjskim. W ostateczności<br />
można było przycupnąć<br />
z ochotą w małym ale sympatycznym<br />
zespole ludzi, którzy<br />
niewiele już muszą, ale wciąż im<br />
się chce i dlatego robią wciąż<br />
czytane i cytowane pismo.<br />
Miało być tak pięknie. Niebanalnie,<br />
niegłupio, fachowo.<br />
Bo przecież czasem marzenia<br />
o tym i w tym zawodzie się spełniają,<br />
choć talentu nie starczało<br />
nawet na szkolne wypracowania.<br />
A potem nawet niespecjalnie<br />
lotny i wrażliwy nauczyciel<br />
podstawowych form dziennikarskich,<br />
nie miał wątpliwości, że<br />
kolorowe i ogromnie zadowolone<br />
z siebie grono studentów,<br />
nie ma jakichkolwiek szans na<br />
prawdziwe zaistnienie w świecie<br />
mediów. Niedoszli następcy<br />
Prusa, Kapuścińskiego czy<br />
Kałużyńskiego, błyskawicznie<br />
pozbawieni złudzeń i wątpliwości<br />
co do zawodowego awansu,<br />
wylądowali w działach autopromocji<br />
licznych rozgłośni radiowych<br />
i stacji telewizyjnych. Tam<br />
szybko przekonali się, że masowe<br />
pisanie zajawek reklamujących<br />
poszczególne pozycje programowe<br />
może stać się groźne<br />
dla zdrowia zawodowego i psychicznego.<br />
A bywa, że owocuje<br />
godnym Pulitzera zwrotem<br />
użytym choćby niedawno przez<br />
autora rekomendującego w radiu<br />
serial „Przystań”. Ów mistrz<br />
skrótu i dyskretnej emocji dowodził<br />
mianowicie, że w serialu<br />
tym czekają na widza: ŚWIETNE<br />
SCENY RATUNKOWE. A miało<br />
być tak pięknie…<br />
WD-40<br />
WARUNKIEM PRENUMERATY JEST DOKONANIE PRZELEWU MIĘDZYBANKOWEGO<br />
ZA 9 NUMERÓW TELE PRO (PRENUMERATA ROCZNA). DZIESIĄTY NUMER OTRZYMASZ GRATIS.<br />
KOSZT ROCZNEJ PRENUMERATY TO 89,10 PLN.<br />
INFORMACJI NA TEMAT PRENUMERATY UDZIELAMY POD NUMEREM TELEFONU<br />
022 632 66 22 (W GODZ. 10:00 – 16:00) ORAZ E-MAIL: PRENUMERATA@TELEPRO.COM.PL.<br />
REALIZUJEMY WYŁĄCZNIE PRENUMERATY OPŁACONE. POTWIERDZENIE WPŁATY PRZESŁANE<br />
FAKSEM NA NUMER 022 632 66 52 LUB E-MAILEM NA ADRES PRENUMERATA@TELEPRO.COM.PL<br />
PRZYSPIESZY REALIZACJĘ PRENUMERATY.<br />
PROSIMY WPŁACAĆ NA KONTO:<br />
VITULUS AUREUS S.C., UL. SARMACKA 10C LOK. 14, 02-972 WARSZAWA<br />
BRE BANK S.A., RETAIL BANKING, ŁÓDŹ, AL. MICKIEWICZA 10, 90-050 ŁÓDŹ<br />
81 1140 2017 0000 4302 0518 3696<br />
DOPISEK: PRENUMERATA TELE PRO<br />
50<br />
PAŹDZIERNIK 2009
Curious? Please visit www.riedel.net<br />
ARTIST DIGITAL MATRIX INTERCOM<br />
The Solution for World Class Events.<br />
Please visit our website<br />
www.riedel.net