TELEPRO 11/2012 - PowrÃ³t do strony gÅÃ³wnej

TECHNIKA & KONTENT TV 

Rok IV Nr 11/2012(32) ISSN 2080-4407 CENA 9,90 zł (w tym 8% VAT) 

9 listopada 2012 

TYLKO U NAS 

MAREK ŻYDOWICZ 

O PLUS CAMERIMAGE 

KONFERENCJE 

PIKE – CYFROWA 

JESIEŃ 

TARGI: MIPCOM CANNES 

TELEWIZJA 

NIE TAKA 

LAZUROWA

Eutelsat HOT BIRD 13 

 

170 

kanałów TV 

w języku polskim 

Odbiór w 

11,5 mln 

polskich domów 

Satelity Eutelsat 

,, 

HOT BIRD 

, 

13 

kosmiczny zasieg, nieziemska jakosc obrazu i dzwieku 

• ponad 170 kanałów TV w języku polskim, w tym aż 50 HDTV i 2 w formacie 3D 

• wszystkie kanały cyfrowej telewizji naziemnej: TVP1, TVP2, TVP1 HD, TVP2 HD, TVP Info, TVN, Polsat, TV Puls, TV4, 

Eska TV, TTV, Polo TV, ATM Rozrywka, TVN7, Polsat Sport News, TV6, TVP Historia, TVP Kultura, TVP Polonia 

• bogata oferta 24 bezpłatnych kanałów TV w języku polskim oraz ponad 500 programów z całego świata 

• TV i Internet z satelity KA-SAT z jednej anteny na terenie całej Polski 

www.eutelsat.com 

Dostęp do kanałów TV nadawanych z Eutelsat HOT BIRD 13 uzyskasz u wszystkich operatorów 

płatnej TV cyfrowej w Polsce: Cyfrowy Polsat, Cyfra+, platforma N, Orange

SPIS 

TELE 

4 TYLKO U NAS 

20 LAT MINĘŁO… 

rozmowa z Markiem Żydowiczem, 

Prezesem Fundacji Tumult i dyrektorem 

PLUS CAMERIMAGE – Festiwalu Sztuki 

Autorów Zdjęć Filmowych w Bydgoszczy 

14 O TYM SIĘ MÓWI 

WYOBRAŹNIA NA START 

KONTENT 

8 TARGI: MIPCOM`2012 CANNES 

TELEWIZJA NIE TAKA LAZUROWA 

20 ZA I PRZECIW 

DZIEŃ, W KTÓRYM ZGASŁA TELEWIZJA 

(ANALOGOWA) 

22 WARTO WIEDZIEĆ 

CROWDSURCING, 

CZYLI ZRÓB COŚ NOWEGO! 

TECHNIKA 

& 

16 O TYM SIĘ MÓWI 

BEIKS ROADSHOW NUMER 7 

18 DO FIRMY, DO DOMU 

Sezam 

46 KTO TO OGLĄDA? 

CYBERPRZESTĘPCZOŚĆ ZA 4,8 MLD ZŁ 

47 PREMIERA MIESIĄCA 

48 ZŁOTA DWUDZIESTKA 

50 PIERWSZA POMOC W SUCHOŚCI NOSA 

BONIEK NA PREZYDENTA! 

24 KONFERENCJE: JACHRANKA, 39 PIKE 

CYFROWA JESIEŃ 

27 MOJA HISTORIA TELEWIZJI 

OBRONA RAMÓWKI 

28 KONFERENCJE: V MEDIA SUMMIT 

PRZYSZŁOŚĆ TELEWIZJI, 

TELEWIZJA PRZYSZŁOŚCI 

29 KONFERENCJE: APLIKACJE TV 

CO? KOMU? ZA ILE? 

30 FESTIWALE: 2 FILMTERACTIVE FESTIVAL ŁÓDŹ 

NOWE OKNA DO CYFROWEGO ŚWIATA 

32 PO TRZECIEJ STRONIE EKRANU 

MIĘDZY KINEM A SALONEM 

– VOD Z PERSPEKTYWY BADAŃ 

33 NA CELOWNIKU 

STAROŚĆ TO WOLNOŚĆ 

34 MOIM ZDANIEM 

BOTOKSOWE SZALEŃSTWO 

36 TELE INFO 

44 ZA KULISAMI 

MASTERCHEF 

LISTOPAD 2012 

3

TELE TYLKO U NAS 

20 LAT MINĘŁO… 

ROZMOWA Z MARKIEM ŻYDOWICZEM, PREZESEM 

FUNDACJI TUMULT I DYREKTOREM 

PLUS CAMERIMAGE – FESTIWALU SZTUKI 

AUTORÓW ZDJĘĆ FILMOWYCH W BYDGOSZCZY 

– Dwudziesta edycja Plus Camerimage stwarza 

okazję do okolicznościowych wspomnień i podsumowań. 

Ale też pozwala na zastanowienie się, czym 

jest dzisiaj ten festiwal oraz jak zmienił się przez te 

lata. 

– Czujemy się dobrze w gronie najważniejszych imprez 

fi lmowych na świecie i tak właśnie, jako ważne 

miejsce na festiwalowej mapie, jesteśmy postrzegani 

przez środowisko artystyczne. Plus Camerimage to 

nie jest kolejny przegląd fi lmów, których na świecie 

są setki, ale miejsce szczególne, gdzie obok projekcji 

wybitnych fi lmów odbywają się prawdziwe, nierzadko 

burzliwe dyskusje o sztuce ruchomych obrazów. 

To miejsce, do którego przyjeżdżają studenci szkół 

fi lmowych z całego świata (w roku ubiegłym było ich 

ponad tysiąc), bo mogą tu spotkać mistrzów kamery. 

Tu spotykają się technologowie i twórcy, a niekończące 

się dyskusje i wymiana poglądów bywają inspirujące 

dla obu stron. Kilka nowych rozwiązań techniki 

fi lmowej powstało na naszym Festiwalu. To ogromna 

satysfakcja. 

– Od siebie dodam, że niewiele jest festiwali na świecie, 

na których siedmioosobowe jury ma wśród swego 

grona pięciu laureatów Oscara. 

– To prawda. Jest to kolejna rzecz, która nas wyróżnia. 

Ale oryginalność formuły i innych elementów festiwalu 

wcale nie spowodowała, że był on od początku akceptowany. 

Spotykałem się z lekceważącymi opiniami, że to 

będzie mała, branżowa impreza dla zakompleksionych 

i niedocenianych, hermetyczny zjazd producentów kamer 

i operatorów. Byłem innego zdania. Okazało się, że 

zaproszenie do udziału w „Festiwalu Sztuki Ruchomych 

Obrazów” reprezentantów różnych zawodów i specjalności 

fi lmowych, których talent i umiejętności kumulują 

w obiektywie kamery autorzy zdjęć, operatorzy, było 

sensowne. Stworzyliśmy miejsce profesjonalnych dyskusji 

o tym, co stanowi o wyjątkowości medium fi lmowego. 

A fakt, że na pierwszą edycję przyjechali dwaj 

wielcy mistrzowie kamery, czyli Vittorio Storaro i Sven 

Nykvist, a także ich entuzjastyczne opinie o idei Camerimage, 

na pewno ostudziły wątpliwości środowiska. 

Obaj genialni artyści przekonywali, że tworzymy wspól- 

4 LISTOPAD 2012

TYLKO U NAS TELE PRO 

nie w Polsce coś niezwykle ważnego i potrzebnego 

dla fi lmowców z całego świata. Że powstaje międzynarodowe 

forum fachowców, a jednocześnie miejsce, 

gdzie mistrzowie sztuki fi lmowej będą mogli przekazywać 

swoje tajemnice zawodowe jej młodym adeptom, 

a sami będą mogli czerpać od nich energię, świeżość, 

inspiracje. 

– Idea festiwalu wymagała odpowiedniej formuły 

organizacyjnej. Plus Camerimage szybko ją wypracował 

i pod tym względem także różni się od wielu 

innych imprez. 

– Mając przychylne opinie Svena, Vittorio, Witolda Sobocińskiego, 

Sławka Idziaka, ale i Federico Felliniego, 

Davida Lyncha i innych, do których dotarłem, wiedziałem, 

że idziemy dobrą drogą. Czułem, że nasz festiwal 

wymaga innej organizacji niż większość imprez fi lmowych. 

Odbywają się one najczęściej w kilku obiektach, 

często w oddalonych od siebie kinach, nie tworzą zazwyczaj 

jednego miejsca spotkań uczestników i gości. 

Takie były nasze obserwacje z podróży po różnych festiwalach 

fi lmowych i dlatego od początku postanowiłem, 

że nasz festiwal musi mieć swoje centrum, budynek 

z dużą przestrzenią, gdzie wszyscy, którzy na festiwal 

przyjechali, mogą się spotykać, rozmawiać, pokazywać 

swoje fi lmy i technologie. Ta formuła bardzo odpowiadała 

także producentom sprzętu fi lmowego, bo dzięki 

niej na ich stoiska prosto z sali projekcyjnej trafi a wielu 

aktualnych i potencjalnych odbiorców. Niewiele jest targów 

fi lmowych na świecie, podczas których producent 

technologii ma bezpośredni kontakt z tak licznym gronem 

bezpośrednich klientów, jakimi są autorzy zdjęć 

fi lmowych. Plus Camerimage stwarza pod tym względem 

szczególne możliwości, jest okazją do spotkania 

kilkuset aktywnych zawodowo operatorów z całego 

świata, a to nie zdarza się nigdzie indziej. Oprócz tego 

przyjeżdżają do nas również studenci szkół fi lmowych 

ze wszystkich kontynentów, którzy za moment wejdą 

do zawodu i warto ich zainteresować ofertą nowego 

sprzętu i technologiami fi lmowymi. 

Formuła festiwalu, łącząca konkursy fi lmowe z forum 

dyskusyjnym, warsztatami zawodowymi i targami sprzętu 

specjalistycznego, doskonale się sprawdza. Co roku 

wzbogacają ją też nowe pomysły. Dobrym przykładem jest 

inicjatywa Keanu Reevesà, który dwa lata temu zadzwonił 

do nas z pytaniem, czy może przyjechać na festiwal? Miał 

pomysł na dokument o technologiach fi lmowych, a Festiwal 

Camerimage stworzył mu niepowtarzalną okazję 

spotkania wielu wybitnych fachowców w jednym miejscu. 

Przyjechał i zachwycił się atmosferą Festiwalu. Nagrał kilkadziesiąt 

wywiadów, a jak mi powiedział później w Los 

Angeles, to dopiero po wizycie w Polsce zrozumiał, jak 

ma wyglądać jego fi lm. Pokaże go w tym roku na otwarciu 

Plus Camerimage i osobiście zarekomenduje. Jesteśmy 

polskim dystrybutorem fi lmu Side by Side, w którym 

Keanu opowiada o tym, jak sztuka fi lmowa ewoluowała 

od celuloidu do technologii cyfrowej. 

To wszystko nie byłoby możliwe, gdyby nie zespół 

ludzi, z którymi pracuję od pierwszej niemal edycji Festiwalu: 

Kazik Suwała, Agnieszka Swoińska, Adam Zdunek, 

Małgorzata Marcinkowska, Michał Kwinto, Jerzy 

Derkowski. 

– Z tego co Pan mówi wyłania się obraz pasma niekończących 

się sukcesów. Wygląda na to, że zmieniło 

się przez te dwie dekady wszystko? 

– No, nie wszystko. Niestety nie zmieniła się mentalność 

niektórych decydentów w tym kraju. Może nawet 

pogłębiła się ich arogancja, nieumiejętność wyjścia 

poza partykularne myślenie, politykierstwo, przywiązanie 

do starych, urzędniczych nawyków. Druga kwestia 

to infrastruktura. Powodem naszych peregrynacji 

nie jest moje zamiłowanie do wędrówek po świecie, 

ale przede wszystkim chęć i konieczność zapewnienia 

optymalnych warunków do realizacji Plus Camerimage 

na profesjonalnym poziomie. 

– Festiwal rozpoczął swój żywot 20 lat temu w Toruniu. 

– Tak! W auli Uniwersytetu Mikołaja Kopernika. Szybko 

okazało się jednak, że nie starcza miejsca dla wszystkich 

gości i uczestników, a warsztaty z konieczności 

odbywały się w… namiotach ustawionych na placu 

przed aulą. Udało mi się wprawdzie pozyskać inwestorów 

gotowych zbudować w Toruniu odpowiedni obiekt, 

ale wobec jawnie korupcyjnej propozycji jednego z wysokich 

urzędników, do realizacji pomysłu nie doszło. 

Przenieśliśmy się do Łodzi, gdzie zaangażowałem się 

w sprawę budowy centrum festiwalowo-kongresowego, 

dla którego projekt przygotował za naszą namową światowej 

sławy architekt, Frank Gehry. Jednak po zmianach 

we władzach miejskich projekt ten ze względów 

ewidentnie politycznych upadł, z wielką – jak sądzę – 

stratą nie tylko dla Łodzi, ale i dla Polski. Nasz protest 

odniósł taki skutek, że o Festiwalu głośno było w całej 

Polsce, wartość marki Camerimage wzrosła kilkakrotnie, 

no i… uwiarygodniliśmy się wobec popierających 

budowę Camerimage Łódź Center – Davida Lyncha, 

Volkera Schlöndorffa, Olivera Stoneà, Alana Parkera, 

Petera Weira i wielu, wielu innych. 

– Ale to była raczej zła sława! 

– Zrobiono nam czarny PR. W konsekwencji jednak akcja 

odniosła pozytywny skutek. Uzyskaliśmy wyrazistość 

i umocniliśmy naszą wiarygodność w kraju i poza nim. 

Nie tylko robimy dobry, potrzebny festiwal, ale działamy 

przy tym uczciwie, rzetelnie i transparentnie, a jeśli władza 

stawia warunki polityczne lub noszące znamiona 

niejasnych układów towarzysko – biznesowo - urzędniczych, 

to mówimy NIE! 

Minister Zdrojewski przyznał, że jedyną rzeczą, 

jaka mu się nie udała, choć był niezwykle skuteczny 


5

TELE TYLKO U NAS 

w absorpcji środków unijnych dla polskiej kultury, było 

to, że nie doszło do budowy centrum festiwalowego 

dla organizacji naszego Festiwalu i innych wydarzeń 

kulturalnych na światowym poziomie. Deklarował poparcie 

w uzyskaniu środków w wysokości nawet 85% 

kosztów niekomercyjnej części inwestycji. Pozyskałem 

też inwestora prywatnego gotowego do budowy z własnych 

środków części komercyjnej Camerimage Łódź 

Center, ale niezrozumiały upór i polityczno-biznesowe 

układy łódzkich urzędników okazały się nie do przełamania. 

Ostatnio Pani Zdanowska, prezydent Łodzi, 

zapowiedziała, że po odebraniu Fundacji budynku EC1 

przekaże to miejsce na realizację pomysłów jej znajomego 

biznesmena… Nie przyjęła naszego zaproszenia 

na spotkanie z Davidem Lynchem. Cóż o tym myśleć?! 

Przenieśliśmy się do Bydgoszczy, teraz mamy podpisaną 

z miastem umowę na 3 lata z propozycją przedłużenia 

jej na kolejne lata. 

– Plus Camerimage jest cenioną w świecie filmowym 

marką, ma też wyraźny rys osobowości swego 

pomysłodawcy i dyrektora. Ciekawe byłoby wobec 

tego poznanie Pana fascynacji filmowych. Na jaki 

moment w życiu i na jaki film możne pan zrzucić odpowiedzialność? 

– Jest taki fi lm oczywiście. To Wieczór kuglarzy Bergmana, 

który obejrzałem w telewizji, ale ukryty pod kołdrą 

przez dziadka. Bronił mnie w ten sposób przed babcią, 

która stosowała daleko idącą cenzurę obyczajową i jeśli 

tylko pojawiała się informacja, że fi lm jest dozwolony 

od lat nastu, to zabraniała. Ale dziadek pozwalał. 

Pamiętam też doskonale Udrękę i ekstazę Reeda, 

na którą zabrał mnie do kina ojciec. Ta opowieść o życiu 

Michała Anioła sprawiła, że po raz pierwszy pomyślałem 

o fi lmie jako możliwości podróżowania w czasie, 

co oczywiście ogromnie mi się podobało. Ale decydujący 

dla moich gustów fi lmowych był Piknik pod wiszącą 

skałą Petera Weira, który obejrzałem w kinie kilkanaście 

razy w ciągu dwóch tygodni, nierzadko sam w ogromnej 

sali kina Wrzos w Świeciu nad Wisłą. Warto przypomnieć, 

że w PRL-u warunkiem odbycia się seansu w kinie 

było wykupienie co najmniej 5 biletów. Zdarzało się więc, 

że ciągnąłem do kina miejscowych pijaczków, którym 

fundowałem bilety i dzięki temu mogłem oglądać po raz 

kolejny ten zjawiskowy fi lm. W samotności, bo moi „partnerzy” 

wychodzili natychmiast po zgaśnięciu świateł. 

Opowiedziałem o tym Weirowi, który gościł u nas trzy 

razy, a nasza fundacja robiła dla niego casting do fi lmu 

Pan i władca: Na końcu świata. Bardzo go to ujęło. 

– Potem pojawiły się kolejne filmy i kolejni mistrzowie… 

– Przede wszystkim zacząłem studiować historię sztuki 

i fi lm miał w tym wyborze niewątpliwy udział. Wcześniej 

zdawałem do szkoły fi lmowej w Katowicach, ale nie zostałem 

przyjęty z braku miejsc. Przez rok pracowałem 

w Celulozie w Świeciu, co było dobrą lekcją prawdziwego 

życia, odróżniania pracowitości od leserstwa. 

Pracowałem też krótko jako robotnik drogowy, torowy 

i w rzeźni. Obserwowałem smutne, robotnicze życie 

i marzyłem, żeby się stamtąd wyrwać. 

W trakcie studiów, jak wielu studentów, oglądałem 

wszystkie dostępne fi lmy z bieżącego repertuaru, 

podczas imprez klubowych, konfrontacji itp. Zostałem 

na czwartym roku studiów zatrudniony jako wykładowca 

w zakładzie historii sztuki i przez kolejnych 13 lat prowadziłem 

ćwiczenia, seminaria i wykłady dla studentów. 

W programie przewidziałem także analizy dzieł fi lmowych, 

nie tylko pod względem ich wartości literackich, 

ale przede wszystkim pod kątem analizy obrazu. Uważałem 

bowiem, że dopiero metodologiczna synteza obu 

tych obszarów badań może dać pełną ocenę fi lmu. Dużą 

satysfakcję dała mi analiza Imienia Róży Jean-Jacquesa 

Annauda, Poszukiwaczy zaginionej Arki Stevena Spielberga 

czy Z zimną krwią Richarda Brooksa. 

– Blisko, coraz bliżej… 

– ale do festiwalu ciągle jeszcze daleko, choć jako człowiek 

aktywny poczułem przemożną ochotę do działania 

bardziej konkretnego, z ludźmi i dla ludzi. Konsekwencją 

tego były pomysły wystaw artystycznych. 

Pierwsza – Tumult Toruński, prezentowała w salach 

Muzeum Okręgowego twórczy dorobek środowiska toruńskiego 

od początku istnienia UMK. A ponieważ tam 

była stała ekspozycja, postanowiłem jej nie zmieniać, 

a uczynić z niej tło do naszych instalacji. Był rok 1989, 

wystawa wywołała skandal, ale i pozytywny rezonans. 

Otrzymałem bowiem propozycję zagospodarowania 

mocno zaniedbanego i zniszczonego kościoła ewangelickiego, 

który stał pośrodku Rynku Nowomiejskiego. 

Rada Miasta zgodziła się na przekazanie go Fundacji 

Tumult za cenę gruntu i odrestaurowanie zabytku w ciągu 

trzech lat. Dziś mamy tu świetne kino, salę wystawową, 

„mini studia” fi lmowe i biura. 

W 1991 roku zaproponowałem wystawę pokazującą, 

jak wyglądały lata 80-te w sztuce po obu stronach 

żelaznej kurtyny. Udało mi się zaprezentować dzieła 

Kiefera, Baselitza, Lupertza, Immendorfa, Dahna, 

Richtera, niezależnych artystów polskich, rosyjskich, 

czesko-słowackich, węgierskich. Pomyślałem, że warto 

także pokazać jak ewoluował w tym okresie fi lm. Poprosiłem 

o pomoc Krzysztofa Zanussiego, on dał mi telefon 

do Euroimage. W czasie rozmowy wspomniał o tym, że 

produkcja fi lmowa coraz bardziej wychodzi poza ramy 

krajowe, a co za tym idzie pojawia się coraz więcej koprodukcji. 

Tak wpadłem na pomysł zorganizowania projekcji 

najgłośniejszych wtedy europejskich koprodukcji. 

Dotarliśmy do Volkera Schlöndorffa, który przyjął nasze 

zaproszenie i przyjechał do Torunia, by zaprezentować 

Homo Faber. Impreza i wystawa bardzo mu się podobały, 

ale w rozmowie prywatnej namawiał mnie do poszukiwania 

oryginalnej formuły, która nie miałyby swego 

odpowiednika wśród już istniejących imprez fi lmowych. 


TYLKO U NAS 

TELE 

Obiecałem, że zadzwonię do niego, jak tylko coś wymyślę. 

Ten problem powracał do mnie przez rok, aż 

zrozumiałem, że wszystkie istniejące festiwale pomijają 

w swej ocenie fundamentalny element dzieła fi lmowego, 

jakim jest obraz. Dodałem do tego swoje doświadczenia 

artystyczno-edukacyjne i tak narodziła się idea Festiwalu 

Camerimage. Dotąd na festiwalach wyróżniano 

głównie reżyserów i aktorów, operatorów prawie nigdy. 

I tak narodziła się idea festiwalu Sztuki Autorów Zdjęć 

Filmowych, Festiwalu Sztuki Ruchomych Obrazów. 

– Wykonał Pan ten obiecany telefon do Volkera 

Schlondorffa? 

– Oczywiście. I usłyszałem okrzyk zachwytu po przedstawieniu 

pomysłu. Szybko jednak dotarło do mnie, że 

bez akceptacji środowiska nie zrobimy tej imprezy i nie 

pozyskamy dla niej największych artystów. Zwróciłem 

się do Vittorio Storaro i Svena Nykvista. Obaj odpowiedzieli 

niemal równocześnie, choć jeden był wtedy w Rzymie, 

a drugi w Sztokholmie. I obaj zareagowali zgodnie 

ze swymi charakterami. Nykvist faksował, że musi przyjechać, 

skoro to święto autorów zdjęć. Storaro pytał, jak 

to możliwe, że sam nie wpadł na ten pomysł i oczywiście 

obiecał swój przyjazd. Pojechałem też do Rzymu i dzięki 

Bolesławowi Michałkowi miałem szczęście uzyskać 

wsparcie od Federico Felliniego. Potem się okazało, że 

w szpitalu, w którym Fellini przebywał minąłem się o jeden 

dzień z Davidem Lynchem. Poparli mnie też Witold 

Sobociński, Janusz Zaorski i Sławek Idziak… Sukces 

pierwszej edycji ogromnie nas podbudował, ale też natychmiast 

pojawiły się próby deprecjacji festiwalu, czy 

wręcz przejęcia go. Ryszard Horowitz i Krzysztof Kieślowski 

ostrzegali mnie wtedy, że tym sukcesem napytałem 

sobie biedy, bo tego się w Polsce nie wybacza. 

Kieślowski radził, żebym prowadził ten festiwal metodą 

olimpijską – przez 4 lata w jednym miejscu, a potem konkurs 

i wyprowadzka do miasta, także za granicą, które 

zaproponuje najlepsze warunki. Te wróżby i przestrogi 

w dużej części się sprawdziły. Czarny PR sprawił, że 

wycofał się główny sponsor i długi po pierwszej edycji 

spłacaliśmy jeszcze pięć lat. Władze Torunia także nas 

nie rozpieszczały, przyznając symboliczne dotacje, choć 

zapewniliśmy mu rozgłos nieporównywalny z żadnym 

innym artystycznym przedsięwzięciem, fi nansowanym 

często niemal w 100% przez Urząd. Na szczęście dla nas 

i festiwalu pojawili się nowi partnerzy, producenci profesjonalnego 

sprzętu - Kodak, Arri, Panavision, a potem 

Sony, Panasonic i inni. Współpracujemy przez cały czas, 

a grono przyjaciół stale się powiększa. 

– Dziękuję za rozmowę. 

Rozmawiał: Janusz Kołodziej 

REKLAMA

TELE 

TARGI: MIPCOM`2012 CANNES 

TELEWIZJA 

nie taka lazurowa 

Targi MIPCOM 2012 wyraźniej 

niż poprzednie edycje pokazały, 

że Polska nie istnieje – 

w świadomości międzynarodowej 

– jako konkurencyjny rynek 

telewizyjny. Pomysł wspólnego 

stoiska narodowego nadal 

pozostaje w sferze marzeń kilku 

niepoprawnych optymistów. Polski 

głos w Cannes nie był słyszalny. 

Tymczasem inni mówili donośnie 

o rewolucji technologicznej 

i programowej. Dodajmy od razu 

– trochę na wyrost. 

Targi MIPCOM 2012 otarły się o rekord. Wzięło 

w nich udział 12,9 tys. uczestników ze 104 krajów. 

Do Cannes przyjechało tym razem 4,4 tys. 

sprzedających, w tym 500 związanych z rynkiem digital. 

– I wśród uczestników, i wśród wystawców dominowały 

Stany Zjednoczone i Kanada, Ameryka Łacińska, Chiny 

i Korea Południowa – wylicza Laurine Garaude, dyrektor 

działu telewizyjnego Reed MIDEM, organizatora spotkań. 



TELE 

Organizator od lat przekonuje, że canneńska impreza 

to najlepsze miejsce, by sprzedać lub kupić kontent 

telewizyjny. Jako dowód Laurine Garaude wylicza duże 

kontrakty sfi nalizowane na MIPCOM, w tym sprzedaż 

Sinbada, nowej produkcji przygodowej BBC, do stacji 

KBS z Korei, TV3 z Rosji, czy Fox Internationals Channels, 

fi rmie, która ma zapewnić dystrybucję tej produkcji 

w Bułgarii i na całych Bałkanach. Z kolei FremantleMedia 

chwali się, że produkcję Wedding Band odkryli tacy 

dystrybutorzy, jak Sony czy Viacom, a to oznacza obecność 

formatu na co najmniej 45 rynkach. HBO Nordic 

w Cannes zapewniła sobie wyłączność na dystrybucję 

produkcji fi rmy Starz Media, w tym chwalonej nowinki 

Magic City. – To tylko wybrane z licznych kontraktów wypracowanych 

podczas MIPCOM – mówi szefowa działu 

telewizyjnego Reed MIDEM. Intratnych, wysokobudżetowych 

kontraktów zawartych w Cannes można wytropić 

znacznie więcej. Nie tylko one jednak stanowią o niepowtarzalnym 

charakterze targów. Od lat i jesienne spotkania 

MIPCOM, i wiosenne MIPTV, są doskonałą okazją 

do zapoznania się z najnowszymi tendencjami produkcyjnymi 

na globalnym rynku telewizyjnym – i to zarówno 

w dziedzinie technologii TV, jak i programmingu. 

MITY DO POPRAWKI 

Tegoroczne targi oraz towarzyszące im konferencje, 

dyskusje i warsztaty – były dobrą okazją do zweryfi kowania 

mitów dotyczących kierunków rozwoju biznesu 

telewizyjnego. Podsumujmy krótko: Telewizja 3D globalnie 

nie odnosi takiego sukcesu biznesowego, jak pierwotnie 

zakładano, większość światowego audytorium 

zadowala się dziś ofertą HD, a rozwiązania typu UHD 

– HD w jeszcze lepszej rozdzielczości – to miły dodatek. 

– Owszem rynek telewizji 3D będzie się rozwijał, ale widzowie 

nie zachłystują się już tak trójwymiarem. Powodów 

jest kilka – od mało jednak komfortowych okularów 

zaczynając, a na niewystarczającej jakości produkcji 

3DTV kończąc. Z drugiej jednak strony trzeba dostrzec 

coraz odważniejsze próby związane z 3DTV i urządze- 

NOWA FORMA 

– STARY POMYSŁ 

Wybrane nowości spośród formatów telewizyjnych 

promowanych na MIPCOM 2012 przez producentów 

lub ujętych w zestawieniach fi rmy The WIT. 

BOTOX OR BROCCOLI 

(dystrybutor: Strix, kraj emisji: Dania) 

A to już każda kobieta musi sobie odpowiedzieć, 

czy lepiej na cerę służy jej brokuł, czy skalpel 

chirurga plastycznego i niekoniecznie przed telewizorem. 

Format zdecydowanie dla stacji kobiecej. 

BRITAIN’S BEST BAKERY 

(Shine Int., Wielka Brytania) 

Konkurs na najlepszą piekarnię w kraju trochę 

w poetyce wojny chórów lub innej bitwy na głosy. 

CELEBRITY SPLASH 

(Eyeworks, USA, Holandia) 

Był taniec z gwiazdami i taniec na lodzie. Czas, 

by celebryci poskakali do wody. Najbardziej widowiskowy 

jest oczywiście ich strach. Prawdopodobnie 

żenada sezonu. 

DOG SWAP (Fox Int., Włochy) 

Telewizje od lat przekonują, że można się zamieniać 

żonami i dziećmi. Można też psami. Gdyby 

psy potrafi ły mówić, powiedziałyby nam, co myślą 

o takich pomysłach. 

EDEN (Talk To You 2P2L, Francja) 

Piękni uczestnicy w konkursie piękności, a w jury 

np. Papuasi lub kontrowersyjni projektanci. Chwilami 

zaskakujące. 

GET OUT MY HOUSE (Dori Media, Izrael) 

Gdy domownicy nie mogą ze sobą wytrzymać, 

mogą wziąć udział w takim programie i wygrać 

wolność. Trochę naiwne. 

HIT ON A TRIP (Endemol, Holandia) 

Jeden z jaśniejszych punktów wśród tegorocznych 

nowości formatowych. Osiem gwiazd estrady rusza 

w świat, by poznać utalentowanych lokalnych 

muzyków i pomóc im w karierze. Takie inicjatywy 

warto wspierać. I oglądać. 

HOTEL GB (Optomen Int., Wielka Brytania) 

Konkurs na hotel z niepowtarzalną obsługą. Program 

powinien zastąpić serial Hotel 52 na Polsacie. 

HOW TO BE (Armoza Formats, Izrael) 

Program stara się odpowiedzieć na pytania: jak być 

politykiem, artystą lub naukowcem. U nas prawdopodobnie 

nosiłby tytuł Panie premierze jak żyć? 

LISTOPAD 2012 9

TELE TARGI: MIPCOM`2012 CANNES 

niami mobilnymi typu tablet, czy smartfon – zauważa 

Hans Hoffman, szef technologii w EBU. 

Uczestnicy dyskusji na MIPCOM 2012 przekonywali, 

że produkcje programowe z rozwiązaniami 

typu Smart TV, czy social media – owszem 

da się „pożenić”, ale jak te pomysły spieniężyć 

trzeba jeszcze pogłówkować i proces ten zajmie 

raczej kilka lat niż miesięcy. – Na pewno nadawcy 

i producenci coraz odważniej zgłębiać będą temat 

mediów społecznościowych. Dziś ich potencjał 

odkrywają przede wszystkim mniejsze stacje tematyczne, 

ale niebawem sytuacja ta może się zmienić 

i po rozwiązania łączące telewizję i social media 

sięgną więksi gracze rynku TV – uważa Virginia 

Mouseler, szefowa fi rmy badawczej The WIT. 

Faktem jest, że konferencje poświęcone nowym 

technologiom telewizyjnym przez ostatnie 

lata zdominowały program spotkań targowych. 

W tym roku można było zauważyć, że tematy 

HD, 3D, czy VOD spadły na drugi plan. Pierwszeństwo 

zyskały właśnie media społecznościowe 

i ich „symbioza” z telewizją. Claire Tavernier, 

kierująca centralnym działem digital Fremantle 

Media przekonywała, że social media nadają 

telewizji nową jakość. – Nadawcy muszą być 

bardzo ostrożni budując interakcję między social 

mediami a swoim programmingiem. To może pomóc 

marce programu lub jej zaszkodzić. Zasze 

jest ryzyko – uważa Claire Tavernier. Zachowania 

i przyzwyczajenia widzów telewizyjnych w dobie 

wszechobecnych mediów społecznościowych 

dynamicznie się zmieniają. – Zmienia się sposób 

konsumpcji telewizji. Trzeba być na to szczególnie 

wyczulonym – mówi Tavernier. Z kolei David 

Wertheimer, prezes Fox Digital, udowadniał, że 

nie ma jednej drogi „symbiozy” TV i social mediów. 

– Widzowie bardzo różnie „angażują się socjalnie” 

w swoje ulubione programy telewizyjne. Interakcja 

powiązana z serialem, jest zupełnie inna niż ta związana 

z reality show. Nadawcy muszą zrozumieć social 

media i przebudować swoje myślenie o programach TV 

i ramówkach, inaczej je przygotowywać. Nie ma wyjścia 

– twierdzi Wertheimer. 

Niestety nikt z prelegentów nie dał klarownej odpowiedzi 

na pytanie: jak biznesowo powiązać programming 

telewizyjny z social mediami? Być może próby 

odpowiedzi pojawią się na kwietniowych targach 

MIPTV 2013. 

NIEMAL WSZYSTKO JUŻ BYŁO 

Targi telewizyjne w Cannes to zawsze dobra okazja, by 

poznać, jakimi produkcjami w najbliższych sezonach 

żyć będzie świat telewizji. W czasie edycji 2012 trudno 

było ukryć lekkie rozczarowanie, bowiem wśród formatów 

rozrywkowych pokazywanych i promowanych 

na Lazurowym Wybrzeżu trudno było się doszukać oryginalnych, 

oszałamiających nowości. Na korytarzach 

pałacu festiwalowego słychać było westchnienia „to 

już było”. Wprawdzie w tym roku producenci, nadawcy 

i dystrybutorzy prześcigali się w zachwalaniu swoich 

nowości, ale przecież zastąpienie gwiazd tańczących 

na parkiecie, czy na lodzie, celebrytami skaczącymi 

z trampoliny do basenu, trudno uznać za zwiastun rewolucyjnego 

przełomu w ramówce. Największe fi rmy 

producenckie kolejny sezon „monetyzują” sprawdzone 

produkcje. – Mamy w ofercie sporo nowości, ale naszą 

lokomotywą pozostaje format „Got Talent”. Mówimy 

o nim nie inaczej jak topowy światowy format rozrywkowy. 

Ma już 50 lokalnych wersji – chwali się Rob Clark, 

dyrektor działu Global Entertainment Development 

w FremantleMedia. Inne duże fi rmy producenckie też 

wspierały przede wszystkim sprawdzone formaty. 



TELE 

NOWA FORMA 

– STARY POMYSŁ 

I’M SPAZTICUS (WBITD, Wielka Brytania) 

W naszej ocenie – format roku. Zabawny show z udziałem 

osób niepełnosprawnych z poczuciem humoru. 

Uroczo wkręcają „pełnosprawnych”. POLECAMY!!! 

JEWISH MUM OF THE YEAR (Shine Int., Izrael) 

Konkurs na mamę roku, która śpiewa tańczy, recytuje… 

My już chyba wolimy nasz polski konkurs 

na wójta roku. 

MUM, VOTE FOR ME! 

(The Global Agency, Hiszpania) 

Talent show, w którym mamy oceniają swoje śpiewające 

pociechy. A mamy – jak to mamy – zawsze 

głosują wiadomo na kogo. 

Jednocześnie targi MIPCOM 2012 potwierdziły, 

że renesans przeżywają fi lmy i seriale telewizyjne. 

Warto zauważyć, że wśród czterech najgłośniej 

zapowiadanych hitów, które swoją premierę miały 

w Cannes, dwie pochodziły z Rosji (fi lmy 1812 

i Biały tygrys). Na samą tylko promocję na MIP- 

COM produkcji 1812 – notabene fi lmu z udziałem 

Pawła Deląga – Rosjanie wydali 50 tysięcy euro. 

Oferta serialowa MIPCOM tradycyjnie była 

bardzo bogata, ale tym razem zaskoczyć mogła 

spora liczba produkcji przygotowywanych niedbale 

i to przez duże, znane studia. Rozczarował 

przede wszystkim serial The Americans, rozgrywający 

się w realiach zimnej wojny. Niestety producent 

– Fox TV Studios – nie zadbał ani o wiarygodny 

scenariusz, ani nawet o rekwizyty z epoki. 

Inaczej ma być z serialem Top Of The Lake 

Jane Campion. – Z jednej strony inspiracją był 

dla mnie np. serial „Deadwood”, a z drugiej zależało 

mi na stworzeniu czegoś z wątkiem sensacyjnym, 

ale zupełnie przeciwnego dla modelu 

serii CSI – przekonywała autorka Fortepianu – Tą 

produkcją chcieliśmy się też wyłamać ze schematów 

przedstawiania kobiet w serialach. Bohaterce, 

granej przez Holy Hunter, bliżej jest do zmęczonego 

życiem żołnierza, niż pani domu. Myślę, że 

tego typu produkcji – łączących wiele gatunków 

i przełamujących stereotypy będzie coraz więcej 

– wieszczy reżyserka serialu. 

RAZEM I OSOBNO 

Wśród 104 krajów obecnych na tegorocznym MIP- 

COM, 32 miały własne stoiska narodowe, skupiające 

najważniejsze fi rmy producenckie, nadawców, a nawet 

sponsorów z danego kraju. Dodajmy od razu, że niektóre 

kraje mają... kilka stoisk – pawilonów narodo- 

OPOSITE WORLDS (Banjay, Chile, USA) 

Program pozwala zajrzeć w dwa różne światy oddzielone 

szklaną ścianą. Zdecydowanie dla widzów 

o zainteresowaniach psychologicznych. 

SECRET INTERVIEW 

(Group M, Wielka Brytania) 

Uczestnicy są przekonani, że biorą udział w przygotowywaniu 

dokumentu o swoim miejscu pracy, 

a w rzeczywistości to test dotyczący nowej pracy. 

SUPERMARKET SUPERSTAR (All3Media, USA) 

Gwiazdą można zostać nawet w supermarkecie. 

Pod warunkiem, że z produktów tam dostępnych 

potrafi się wyczarować niepowtarzalne dania. Prezes 

Biedronki już powinien dzwonić do producentów 

show w sprawie zakupu licencji na nasz rynek. 

TAMING OF THE SHREW 

(Absolutely Independent, Holandia) 

Szekspir na rockowo w wykonaniu trudnej młodzieży. 

Ciekawy eksperyment społeczny. Ale czy 

czegoś podobnego już nie było? 

THE TAKEOVER (Sony Pictures, Irlandia) 

Program odpowiada na pytanie, czy fi rma może 

normalnie funkcjonować, gdy szef wyjedzie. 

Dla widzów pracujących w korporacjach. 

THE TASTE (Red Arrow Int., USA) 

Niby kolejny konkurs kulinarny, ale z Nigellą Lawson 

w jury, więc warto. 

100 DAYS OF BEING NICE (Nordic World, Dania) 

Format łączący TV i social media. Wygra ten, kto 

najszybciej uzbiera na Facebooku 100 tysięcy fanów, 

czyli najszybciej uciuła 100 tysięcy „żebrolajków”. 

Żałosne. 

LISTOPAD 2012 11

TELE TARGI: MIPCOM`2012 CANNES 

wych: Francja – cztery, Hiszpania i Chiny po trzy, 

a Kanada – dwa. 

Stoiska narodowe miało w tym roku 12 krajów 

europejskich – w tym nie tylko wspomniane wyżej 

tak duże rynki, jak Hiszpania, czy Francja, ale też 

Irlandia, Austria czy Belgia. Nie ma wśród nich 

Polski. Szkoda, bo MIPCOM i MIPTV to doskonałe 

okazje promowania rodzimego biznesu produkcyjnego. 

Doskonale wie o tym Kanada, dlatego 

wśród kanadyjskich podmiotów obecnych w Cannes 

znaleźć można nie tylko stacje TV i producentów, 

ale też banki. 

– Od lat powtarzam, że powinniśmy brać przykład 

z innych rynków. Stoiska narodowe sprawdzają 

się. Nie ma powodu, by uważać, że ze wspólnym 

polskim stoiskiem byłoby inaczej, nawet 

uwzględniając nasz trudny charakter narodowy 

– mówi Monika Bednarek, przedstawicielka Reed 

MIDEM w Polsce. Deklaruje, że nie będzie ustawać 

w zabiegach o stworzenie wspólnej polskiej 

oferty targowej, ale zaraz dodaje: – Brak decyzji 

dużych polskich instytucji dotyczącej wspólnego 

promowania oferty dziwi mnie coraz bardziej. 

Na pewno idea polskiego pawilonu w Cannes 

wymaga doprecyzowania, ale nadawcy nie mówią 

nie. – Na pewno jest to pomysł godny rozważenia. 

Trudno jednak dziś deklarować, czy Telewizja Polska 

wybierze kiedyś takie rozwiązanie obecności 

w Cannes – mówi Iwona Bocian-Zaciewska, dyrektor 

Marketingu TVP. 

Z perspektywy doświadczeń innych rynków 

telewizyjnych widać, że pomysł sprawdza się 

i jest skuteczną drogą zaistnienia lokalnej oferty 

TV poza granicami rodzimego kraju. Tymczasem 

wystawców z Polski na MIPCOM jest jak 

na lekarstwo. Swoje stoisko miały TVP i TVN 

oraz SPI. Kilku nadawców – w tym HBO, MTV, 

Discovery, czy Canal+ – pojawią się jako jeden 

z elementów stoisk organizowanych przez międzynarodowe 

centrale. Z kolei ATM Grupa wierna 

jest pomysłowi pokazywania się w Cannes 

w ramach oferty Sparks Network, sieci skupiającej 

dziś już ponad 30 podmiotów producenckich 

z różnych krajów. I to wszystkie polskie akcenty 

w Cannes. 

Polscy wystawcy w Cannes chwalili się przede wszystkim 

swoimi nowościami, co uznać trzeba za nowy akcent 

w strategii, dotąd równolegle – szczególnie TVP – promowano 

produkcje starsze. – Telewizja Polska, obchodząca 

właśnie 60-lecie istnienia, stara się promować zarówno 

swoje dziedzictwo, jak i najnowsze produkcje – przekonywała 

w Cannes Iwona Bocian-Zaciewska. 

Wśród nowości w ofercie TVP w tym roku były m.in. 

seriale Paradoks, Czas honoru i Głęboka woda, produkcja 

nagrodzona Prix Italia 2012. Ale nabywców znalazły 

też propozycje starsze, takie jak Faustyna, którą kupiły 

m.in. fi rmy Alberto Bitelli International Films (Brazylia) 

i EWTN TV (USA i Kanada). EWTN TV kupiła też serię 

dokumentalną o Watykanie. Z kolei Niemcy (Progress 

Film) zakupili prawa do kultowej animacji Olimpiada Bolka 

i Lolka. 

Nowe seriale promował też TVN – m.in. Lekarze 

i Przepis na życie. – Odwiedzający nasze stoisko dopytywali 

właśnie o nowości serialowe, ale za nasz hit 

możemy też uznać takie propozycje, jak seria Kobieta 

na krańcu świata – mówi Aneta Zaręba, sales manager 

w dziale dystrybucji TVN. 

JESTEŚMY, ALE JAKBY NAS NIE BYŁO 

Niestety na targach w Cannes oferta z Polski jest ledwo 

dostrzegalna nawet na stoiskach programu unijnego 

Media. Wśród 172 kompanii z katalogu Media Programme 

zaledwie dwie fi rmy były znad Wisły – Filmograf 

i Multimedia Bank. Wśród setek produkcji promowanych 

z funduszy UE jest zaledwie 6 produkcji polskich. Nóż 

w wodzie Polańskiego ma w swoim katalogu... brytyjska 

fi rma Hollywood Classics. Warto zakręcić się za swoim, 

bo inni zrobią to za nas. Doskonale wiedzą o tym Rosjanie, 

którzy odważnie sięgają po tematy polskie (np. życie 

Anny German), dziwiąc się, że Polacy nie interesują 

się wieloma rodzimymi historiami, godnymi produkcji 

telewizyjnej, czy kinowej. 

Nieobecność polskich prelegentów w panelach 

i na konferencjach organizowanych w ramach MIPJu- 



TELE 

MIĘDZY HITEM A CHAŁĄ 

nior, spotkań dotyczących produkcji 

dla młodego widza, a bezpośrednio 

poprzedzających MIPCOM, uznać 

trzeba, jeśli nie za skandal, to przynajmniej 

za rozczarowanie imprezy. Od lat 

mamy się czym pochwalić w dziedzinie 

animacji, czy innych produkcji dla dzieci, 

niestety w Cannes o tym nie przypominamy. 

W br. dyskusje na MIPJunior 

zdominowali Francuzi i Kanadyjczycy 

i Rosjanin, Misza Ljalin z fi rmy Zepto- 

Lab, który zaproponował kompleksowe 

(na wszystkie nośniki) wykorzystanie 

postaci z jego fi lmów. 

Jedynym polskim akcentem wśród 

konferencji MIPCOM 2012 był panel 

prowadzony przez Grażynę Kościelską, 

Polkę pracującą na rynku telewizyjnym 

RPA, świetnie przygotowany 

panel dotyczył zresztą rynków afrykańskich. 

To za mało, by przekonać międzynarodową 

społeczność, że Polacy nie 

gęsi i swoją telewizję mają, że Polska 

podążą i nadąża za najnowszymi tendencjami 

na rynku telewizyjnym. – Jest 

co najmniej kilku menedżerów z Polski, 

których nazwiska powinny pojawić się 

w programie konferencji. Szczególnie 

osoby działające na styku telewizji oraz 

nowych mediów, czy projektów interaktywnych. 

Tu mamy się czym pochwalić 

– uważa Monika Bednarek. 

Rzeczywiście dziwić może, że prelegentów 

z Polski nie było i w programie 

MIPCOM, i w programie MIPJunior. 

– Warto to zmienić – przekonuje Monika 

Bednarek. Ale to już nie tylko sprawa 

organizatorów spotkań w Cannes, 

ale przede wszystkim chęci samych 

Polaków. 

JANUSZ KOŁODZIEJ 

Współpraca redakcyjna: Piotr Machul 

10 nowych fi lmów i seriali pokazanych 

na MIPCOM 2012. Wybór 

subiektywnie bezinteresowny. 

THE AMERICANS 

Serial 20th Century Fox kreowany 

na hit. Nas rozczarował. 

I ze względu na naiwny scenariusz, 

i choćby ze względu na rekwizyty. 

Kto w Polsce uwierzy, że 

agenci Kremla w latach 60-tych 

trenowali w Moskwie w butach 

Nike i pili herbatę w designerskich 

naczyniach, a ofi cerowie KGB 

nosili bokobrody? Serial naiwny 

do bólu zębów. 

BIAŁY TYGRYS 

Nowy fi lm Karena Szachnazarowa, 

wojenne... fantasy. Ciekawy 

pomysł, doskonałe zdjęcia, prawdopodobnie 

najlepsze wykorzystanie 

muzyki Wagnera w kinie, 

świetne rosyjskie aktorstwo, a jednak 

czujemy niedosyt. I jeszcze… 

wywiad z Hitlerem w fi nale. 

NIGHT SWALLOWS 

8 godzin dobrego rosyjskiego 

kina wojennego. Tym razem 

z perspektywy nocnych jaskółek, 

czyli kobiet z tajnego oddziału 

lotniczego. Warto. Reż. Michaił 

Kabanow. 

MAGIC CITY 

Starz Media przenosi nas na plaże 

Miami, pod koniec lat 50-tych. 

Każdy chciałby tam być, prawda? 

JO 

8-odcinkowy serial kryminalny 

z Jeanem Reno w roli głównej. 

Red Arrow Int. mówi o kolejnym 

hicie, my mówimy o kolejnej próbie 

odcinania kuponów od Leona 

zawodowca. 

HOUSE OF CARDS 

Ma być hit. Ma być, bo w Cannes 

pokazano tylko fragment, a całość 

(26 godzinnych odcinków) będzie 

gotowa w przyszłym roku. W roli 

głównej Kevin Spacey. Produkcja 

Sony Pictures. Dystrybucja – najpierw 

jako VOD, dzięki platformie 

Netfl ix, a potem zobaczymy. 

THE BIBLE 

Biblia w pigułce, a właściwie 

w dziesięciu pigułkach. Producent, 

amerykańska fi rma One 

Thr3e, próbuje opowiedzieć kluczowe 

historie biblijne w zwięzły 

i atrakcyjny sposób w 10-odcinkowej 

serii. Pomysł tyle ciekawy, 

co ryzykowny. Efekt cóż... 

na pewno amerykański. 

ANNA GERMAN 

Jeśli sami nie chcemy (nie umiemy) 

opowiadać swoich rodzimych 

historii, to zrobią to za nas 

Rosjanie. Filmowa wersja życia 

słynnej polskiej piosenkarki. Rosjanie 

kochają ją do dziś. Ten 

fi lm jest tego dowodem. Dystrybutor: 

Star Media. 

1812 

Kolejna rosyjska propozycja 

z Cannes. Z tegorocznych nowości 

kinematografi i rosyjskiej 

prawdopodobnie z największym 

budżetem. Kto spodziewa się 

batalistyki i rozbudowanych obrazów 

napoleońskiej kampanii 

1812 r. będzie bardzo rozczarowany. 

1812 to naiwna historia 

o rosyjskich „muszkieterach”, 

z piękną Polką w tle. Francuzi 

i Polacy dostają pstryczka w nos. 

W tym Paweł Deląg, odtwórca 

jednej z głównych (choć w sumie 

niepotrzebnych) ról. Dystrybucja: 

Central Partnership. Omijać szerokim 

łukiem. 

TOP OF THE LAKE 

Sześć godzin, jakie trzeba poświecić 

na obejrzenie tego serialu, 

dla większości widzów 

nie będzie czasem straconym. 

Producent – fi rma See-Saw Film 

– zapowiada fi nał prac na 2013 r. 

Ten serial na pewno warto będzie 

zobaczyć dla dwóch kobiet: 

reżyserki Jane Campion i Holly 

Hunter, odtwórczyni jednej 

z głównych ról. 


13

TELE O TYM SIĘ MÓWI 

Marcin Skabara I Edyta Jungowska Pamiątkowe zdjęcie Andrzej Krzywy i Xawery Żuławski 

WYOBRAŹNIA 

na start 

Wystartowała druga edycję programu społecznego AXN Nakręcamy 

wyobraźnię skierowanego do dzieci ze świetlic środowiskowych. 

Spotkanie inaugurujące akcję, w którym uczestniczyli 

przedstawiciele biznesu, koordynatorzy programów społecznych, 

osobistości świata artystycznego oraz dziennikarze zajmujący się 

tematyką CSR, odbyło się 10 października. 

Do udziału w drugiej edycji wytypowanych 

zostało 70 placówek. To dwukrotnie 

więcej niż w zeszłym roku. Aktualnie 

dzieciaki przygotowują prace konkursowe, czyli 

obrazkowe scenariusze jednego dnia z życia 

świetlicy, które zostaną zaprezentowane na uroczystej 

wystawie w Warszawie pod koniec listopada. 

Następnie Jury oraz widzowie AXN wybiorą 

trzy najlepsze prace. W drugim etapie zwycięskie 

świetlice otrzymają do dyspozycji profesjonalną 

ekipę fi lmową i nakręcą etiudę na podstawie 

swojego autorskiego pomysłu. Finałowe głosowanie 

odbędzie się w lutym, wtedy także poznamy 

zwycięzcę drugiej edycji programu. Nagrodą 

główną jest spełnienie marzeń dzieciaków o nowoczesnej 

świetlicy, czyli generalny remont i wyposażenie 

wnętrza. Po jego zakończeniu, planowanym 

na maj 2013 r., odbędzie się uroczyste 

otwarcie odnowionej świetlicy. 

Ważną częścią spotkania był panel dyskusyjny 

pod hasłem Odpowiedzialność społeczna biznesu. 

Konieczność czy potrzeba? I prowadzony 

przez Tatianę Mindewicz-Puacz, prezesa zarządu 

Task Force Consulting, koordynatora programów 

społecznych oraz Pawła Oksanowicza, dziennikarza 

Radia PIN, autora programu BIZON. W dyskusji 

na temat projektów społecznych wzięli udział 

ambasadorowie akcji AXN. Nakręcamy wyobraźnię: 

Edyta Jungowska, Xawery Żuławski, Adam Sztaba, 

Maria Konarowska oraz zespół De Mono. 

– Jeśli osoba ciesząca się zaufaniem, znany artysta 

mówi coś ważnego społecznie, to trafi a do osób po drugiej 

stronie. – powiedziała Anna Kołtunowicz z Gazety 

Wyborczej. Jak podkreślili dziennikarze, rola znanych 

ludzi w projektach społecznych daje tym działaniom 

większą wiarygodność. 

A owi znani ludzie tak uzasadniali powody zaangażowania 

się w projekt adresowany do dzieci ze świetlic 

środowiskowych. 

– Na swojej drodze spotykam mnóstwo zdolnych, 

młodych ludzi. Zdarza się, że mają problem z motywacją 

i wiarą w siebie. Kiedy z nimi rozmawiam, często okazuje 

się, że to właśnie w dzieciństwie zabrakło im potrzebnego 

wsparcia. Jeżeli mogę pomóc jednemu zdolnemu 

dziecku albo grupie, to jest to najlepsze, co mogę 

dać z siebie, ze swojej popularności – powiedział Adam 

Sztaba, który z projektem AXN. Nakręcamy wyobraźnię 

związany jest od początku. Jest także autorem muzyki 

do spotów promujących program. 

– Akcja pomaga wychowankom świetlic, ale także 

ich nieocenionym opiekunom. To oni są motorem działań, 

motywują dzieciaki do tego, żeby im się chciało. 

Świetlice wygrywają dzięki temu, że działają tam ludzie. 

Ludzie, którzy robią to z pasji, nie dla pieniędzy. Kapitałem 

jest poświęcony czas, który się opłaca, bo daje 

efekty – dodała Edyta Jungowska. (MM) 


Replay it your way ! 

Designed to Perform 

Enabling The Ultimate 

Viewing Experience 

www.evs.tv

TELE 

O TYM SIĘ MÓWI 

TECHNIKA 

BEiKS 

Roadshow numer 7 

Jak co roku jesienią, tym razem już po raz siódmy, reprezentanci 

firmy BEiKS odwiedzą od 30 października do 23 listopada 

10 polskich miast: Kraśnik, Gdańsk, Toruń, Poznań, Wrocław, 

Kraków, Białystok, Warszawę, Żyrardów i Lublin. 

Na pokazach reprezentowani są przede wszystkim 

najwięksi producenci kamer video. Firma 

Sony zaprezentuje nową serię kamer o symbolu 

PMW-100, PMW-150 i PMW-200. 

Ta pierwsza, obecna już na polskim rynku, to kompaktowy, 

naręczny kamkorder XDCAM HD422 (50 Mb/s) 

z sensorem Exmor CMOS 1/2.9 cala, nagrywający pełne 

HD na karty pamięci stałej SxS. Ta druga posiada już 

3 przetworniki 1/3 cala, a PMW- 

200, z trzema przetwornikami 

1/2 cala, to już kamera naramienna, 

następca niezwykle popularnej 

PMW-EX1/R. Bardzo ciekawym 

i nowatorskim rozwiązaniem 

jest kolejna nowość fi rmy Sony, 

czyli kamera NEX-EA50. Jej nietypowy 

design sprawia, że jest ona 

bardzo ergonomiczna i poręczna 

dzięki regulowanej nakładce naramiennej. 

Sensor i kodek są podobne 

do tych w NX5, a wymienny 

obiektyw i przystępna cena 

sprawią, że model ten może być 

hitem sezonu. 

Wśród nowości fi rmy Panasonic 

na czoło wysuwa się AG- 

AC90, naręczny kamkorder AVC- 

CAM z sensorem 3MOS 1/4 cala, 

obiektywem x12 ze stabilizatorem 

optycznym i 3 dużymi pierścieniami 

do jego kontroli (zoom/focus/ 

iris). Dwa sloty na karty SD pozwalają na nieprzerwany 

zapis na tym najpopularniejszym obecnie nośniku informacji. 

Funkcje te i przystępna cena kamery sprawiają, 

że będzie to niewątpliwie konkurencja dla Sony EA50. 

W ofercie Panasonica jest także kamera AG-AC160, teraz 

z możliwością bezprzewodowej transmisji plików video 

po WiFi do szybkiego montażu w komputerze PC. 

Nowością jest także AG-HPX600, high-endowa kamera 

na karty P2 i microP2. 

Canon również pochwali się swoimi nowymi kamerami: 

C100, C300 i C500. C100 to mniejsza i dużo tańsza 

wersja obecnej na rynku C300. C300 zapisuje ob- 

raz za pomocą kodeka 422 Canon XF 50mb/s, a C100 

w AVCHD 420. W nowym Canonie projektanci kamery 

umieścili monitor LCD z tyłu kamery, zostawiając górną 

rączkę z wejściami XLR tak jak w C300. C100 wypuszcza 

nieskopresowany sygnał przez wyjście HDMI, więc istnieje 

możliwość zwiększenia jakości obrazu poprzez podłączenie 

zewnętrznego rekordera, np. Ninja2 fi rmy Atomos. 

C100 wydaje się być ciekawą propozycją dla użytkowników 

lustrzanek DSLR, którzy planują 

przesiadkę na kamerę. Kamera 

EOS C500 wyposażona jest w funkcję 

nagrywania w 4K (4096×2160 pikseli) 

i oferuje doskonałą jakość rejestracji 

obrazu RAW 4K, a także próbkowanie 

4:4:4 podczas nagrywania 2K. Polecana 

jest zarówno fi lmowcom, jak i innym 

fachowcom zajmującym się produkcją 

najwyższej jakości cyfrowych 

materiałów wideo. 

Podczas sesji prezentowana jest 

najnowsza wersja doskonałego oprogramowania 

do edycji nieliniowej, tj. 

EDIUS 6.5, wzbogaconego w stosunku 

do wersji poprzedniej o możliwość 

obróbki 3D, oraz inny sprzęt niezbędny 

w produkcji fi lmowej i fotografi cznej 

(statywy, oświetlenie, zasilanie, 

torby itp. 

Największa ciekawostka tegorocznego 

show to niewątpliwie Cinema 

Camera fi rmy Blackmagic – rewolucyjne 

rozwiązanie, które łączy zalety aparatów DSLR 

z kamerami video. Rozwiązaniem wzbudzającym podobne 

emocje są rekordery dyskowe fi rmy Atomos. Pozwalają 

one na zgrywanie fi lmowanego materiału wprost 

z kamery lub aparatu DSLR po złączach HDMI i SDI, oraz 

na ich wstępną edycję wprost na ekranie rekordera. 

Firma BEiKS przedstawi także gotowe rozwiązania dla lokalnych 

telewizji kablowych lub internetowych. Dzięki 

niedrogim systemom fi rmy Darim można realizować 

produkcję telewizyjną, zarządzać nagranym materiałem 

i emitować go po kablu lub internetem do dowolnych odbiorców. 

(Agto) 

16 

LISTOPAD 2012

TELE 

DO FIRMY, DO DOMU 

TECHNIKA 

DWUSTRONNA KLAWIATURA 

Philips stworzył pilota DUAL z wbudowaną klawiaturą 

QWERTY. Po jednej stronie pilota znajdują się tradycyjne 

przyciski do obsługi telewizora, a po drugiej klawiatura 

QWERTY. Tak więc dwustronny pilot pozwala na obsługę 

standardowych funkcji telewizora oraz wprowadzenie tekstu 

niezbędnego do korzystania z internetu. Dodatkowo 

funkcja pointera ułatwia nawigację po otwartym internecie. 

Pilot porozumiewa się z telewizorem za pomocą fal radiowych, 

co sprawia, że używając pilota nie musimy kierować 

go w stronę telewizora. Pilot zdalnego sterowania wyposażony 

jest również w żyroskop, który rozpoznaje jego ułożenie 

i wyłącza przyciski znajdujące się na dole. Obudowa 

jest elegancka i nowoczesna. W zależności od serii telewizora 

pilot jest w kolorystyce srebrno-białej lub czarnej. 

„JUBILEUSZOWY” 

THINKPAD 

Z okazji 20-lecia 

marki ThinkPad 

Lenovo Polska wprowadziło 

do sprzedaży najnowszy model biznesowej 

serii – ultrabook Lenovo ThinkPad X1 Carbon. W wykonanej 

z lekkiego włókna węglowego ultrapłaskiej 

obudowie (331,0 mm x 226,0 mm x 18,9 mm, 

1,36 kg) mieszczą się procesory Intel Core i5 lub i7 

trzeciej generacji. Wewnętrzna konstrukcja Roll 

Cage oraz obudowa sprawiają, że ultrabook jest 

niezwykle odporny na uszkodzenia. Komputer, 

z systemem operacyjnym Windows 7 PRO + XP 

Mode, ma 14,1” matową matrycę HD plus, pamięć 

8 GB DDR3 i dysk twardy SSD 180 GB, a także 

wbudowaną kamerę internetową 720p HD oraz moduł 

3G, Wi-Fi i port USB 3.0. Za grafi kę odpowiada 

procesor Intel HD 4000. 

Całkowity czas pracy najnowszego ThinkPada 

z podświetlaną klawiaturą wynosi 10 godz. Funkcja 

Rapid Charge pozwala naładować baterię do poziomu 

80% w 30 min. Natomiast certyfi kacja Enhanced 

Experience 3.0 gwarantuje błyskawiczny start systemu 

oraz jego jeszcze szybsze wyłączenie. 

DWUKARTOWY SMARTFON 

GALAXY Ace Duoz (S6802), z ergonomicznym, dotykowym 

3,5” wyświetlaczem TFT (HVGA, 320x480) i systemem 

operacyjnym Android 2.3 Gingerbread, obsługuje 

jednocześnie dwie karty SIM, co pozwala na używanie 

dwóch numerów telefonicznych w jednym telefonie. 

Telefon ma wbudowaną kamerę 5 MP z Auto Focusem 

(nagrywanie wideo w rozdzielczości VGA) oraz odtwarzacz 

MP3 i radio FM z RDS-em – podłączenie stereofonicznych 

klasycznych umożliwia złącze audio 3,5 mm, a zainstalowane 

kodeki wideo pozwalają na oglądanie nagrań w wielu 

popularnych formatach, ale nie w AVCHD (.mts). 

Komunikację z przyjaciółmi i rodziną (przesyłanie wiadomości 

tekstowych oraz zdjęć i plików wideo 

w czasie rzeczywistym), niezależnie od platformy 

wykorzystywanej w telefonie lub komputerze 

PC umożliwia ChatON – globalny komunikator 

fi rmy Samsung. Aplikacja umożliwia 

też prowadzenie rozmów między telefonami 

komórkowymi różnych producentów, a komputerem 

osobistym. 

Dodatkowe funkcje, to m.in. przeglądarka 

plików biurowych i rozbudowany klient 

pocztowy zgodny z ActiveSync, klient VPN. 

Smartfon (112,74 x 61,5 x 11,5 mm, 122 g) 

jest wyposażony w czujniki położenia i przyspieszenia, 

kompas cyfrowy i pamięć 4 GB, 

którą można rozszerzyć kartą microSD 

(do 32 GB). 

SKANERY A4 

Nowe, wydajne skanery fi rmy Epson (12 modeli, 

w tym 6 do dokumentów w formacie A3), można 

szybko zintegrować z rozbudowanymi systemami IT. 

WorkForce DS-70000 skanuje maksymalnie 

70 arkuszy formatu A3/140 obrazów/min. Przyspieszenie 

wykonywania zadań seryjnych umożliwia jednoprzebiegowe 

skanowanie dwustronne, sprzętowa 

kompresję obrazów JPEG, wykrywanie podwójnych 

arkuszy oraz automatyczny podajnik dokumentów 

na 200 arkuszy A3. Opcjonalny panel interfejsu sieciowego 

pozwala na użytkowanie skanera przez 

wiele osób, a w połączeniu z oprogramowaniem 

Document Capture Pro umożliwia skanowanie przez 

naciśnięcie jednego przycisku i ustawianie własnych 

poleceń skanowania do zadania, takich jak skanowanie 

do wiadomości e-mail, skanowanie do aplikacji 

Microsoft SharePoint czy do chmury. Dostępne 

są również modele gotowe do pracy w sieci, m.in. 

WorkForce DS-70000N i DS-7500N. 

Rozwiązania Document Capture fi rmy Epson 

przyspieszają przepływ pracy i umożliwiają użytkownikom 

zapisywanie, konwertowanie i dystrybucję zeskanowanych 

dokumentów 

w niemal każdym 

systemie przechowywania 

dokumentów 

i zarządzania nimi. 

18 


DO FIRMY, DO DOMU TELE 

DOTYKOWE, WIELOFUNKCYJNE 

URZĄDZENIA BIUROWE 

Wielofunkcyjne urządzenia 

MX-7040N i MX-6240N fi rmy 

Sharp to lekkie modele produkcyjne 

z 10,1” kolorowym 

panelem dotykowym w technologii 

„fi nger-swipe”, kopiują 

i drukują w rozdzielczości 

w 1200 x 1200 dpi z 8-bitowym 

przetwarzaniem z prędkościami odpowiednio 70 i 62 str./min. 

Wykonanie zaawansowanych zadań druku ułatwiają specjalne 

systemy podawania powietrznego, zapewniające sprawny 

transport papieru oraz możliwość uzupełniania tonera 

bez przerywania pracy. Jakość jest kontrolowana przez poprawiony 

system obrazowania współpracujący z tonerem nowej 

generacji, funkcję automatycznej kontroli procesu, zapewniającą 

stałą jakość obrazu bez konieczności przeprowadzania 

ręcznej kalibracji oraz system odświeżania. 

Duży wybór opcji obróbki końcowej umożliwia przygotowanie 

dokumentów różnego typu. Oba urządzenia można wyposażyć 

w podajniki papieru o łącznej pojemności 8 500 arkuszy, 

co pozwoli korzystać z papierów różnego typu o formacie 

do SRA3 i gramaturze do 300 g/m 2 . Twardy dysk 1 TB dedykowany 

jest do udostępniania dokumentów, danych i aplikacji 

biurowych, a port USB – do drukowania i skanowania bezpośrednio 

przy urządzeniu. Opcjonalnie dostępne są: wysuwana 

klawiatura QWERTY ułatwiająca wprowadzanie danych, zszywacz 

umożliwiający zszywanie do 100 kartek, dziurkacz dwui 

czteropunktowy, moduł zaginania w układzie Z, C, harmonijka 

oraz z funkcjami zaginania podwójnego i połówkowego, inserter 

(może łączyć dwa typy papieru do oprawy dokumentów) 

i przycinacz z możliwością jednorazowego przycięcia od 2 

do 20 kartek. 

NAJLŻEJSZA NA RYNKU 

Cyfrowa lustrzanka EOS 6D fi rmy 

Canon dla zaawansowanych pasjonatów 

fotografi i z pełnoklatkową 

matrycą 20,2 MP CMOS jest 

pierwszą z wbudowanym modułem Wi-Fi i GPS. Wykonane 

zdjęcia można oznaczyć współrzędnymi geografi cznym, a następnie 

bezprzewodowo przesłać do komputera, „chmury” lub 

smartfona. Filmy i zdjęcia mogą być oglądane na telewizorach 

obsługujących standard DLNA, a bezprzewodowe połączenie 

ze smartfonem pozwala na zdalne sterowanie aparatem – zmianę 

ustawień, wyzwolenie migawki i przeglądanie zdjęć. Nowy, 

11-punktowy system AF oferuje najlepsze osiągi w słabym świetle 

– pracuje od 3EV, co jest odpowiednikiem światła księżyca. Tryb 

HDR umożliwia uchwycenie szczegółów zarówno w światłach, 

jak i w cieniach w bardzo kontrastowych scenach, a funkcja wielokrotnej 

ekspozycji pozwala na połączenie do 9. ujęć w jeden 

obraz. Zdjęcia można oglądać na 3” ekranie LCD umieszczonym 

w odpornym na kurz i deszcz, częściowo magnezowym korpusie 

(144,5 x 110,5 x 71,2 mm, korpus 770 g). 

SMARTFON, TABLET I NETBOOK 

ASUS PadFone to jedno z najbardziej 

innowacyjnych urządzeń mobilnych 

dostępnych na rynku – hybryda 

trzech urządzeń: smartfona, tabletu 

i netbooka. 

Sercem PadFona jest dwurdzeniowy 

procesor czwartej 

generacji Qualcomm Snapdragon 

S4 1.5GHz. Płynne działanie 

aplikacji oraz bardzo dobrą jakość obrazu 

zapewniają karta grafi czna Adreno 225 

oraz 4,3” pojemnościowy, wielodotykowy wyświetlacz 

Super AMOLED (960 x 540). 

PadFone (128 x 65,4 x 9,2 mm, 129 g z baterią) 

ma wysokiej jakości kamerę Full HD (8 MP, matryca 

CMOS, przesłona f/2.2, pięć soczewek), a PadFone 

Station, czyli tablet (273 x 176,9 x 13,55 mm, 724 g), 

z 10” ekranem (WXGA 1280x800) – 1,3 MP. 

Hybrydowość urządzenia znacząco wpływa zarówno 

na komfort obsługi, jak i na czas pracy z dala 

od źródła zasilania. Dzięki baterii zamontowanej 

w PadFone Station żywotność smartfona wydłuża 

się nawet 5-krotnie. A po włożeniu PadFona do stacji 

dokującej możemy wygodnie pracować na 10” 

tablecie, natomiast multimedialną tabliczkę możemy 

z kolei wpiąć do stacji dokującej, która – poza 

dodatkową baterią – ma pełnowymiarową klawiaturę 

QWERTY. 

PROJEKTOR 

O ROZDZIELCZOŚCI 4K 

Sony VPL-VW1000ES oferuje 

natywną rozdzielczość 

4K (4096 x 2160), 

czyli 4-krotnie więcej niż 

FullHD. Istotą konstrukcji 

są 3 matryce SXRD dzięki, 

którym dynamiczny kontrast osiąga 1 000 000:1. 

Jasność projektora to 2 000 lumenów, obsługuje 

treści 3D i może zapewnić obraz o wielkości 4,5 

x 2 m. 

Wykorzystująca technologię Reality Creation 

funkcja interpolacji Super Resolution 4K poprawia 

wygląd materiałów w formacie HD 1080p – rozszerzona 

przestrzeń barw daje bogatszy obraz w przestrzeni. 

Obiektyw ma bardzo wysoką rozdzielczość 

i precyzyjnie wyświetla szczegóły we wszystkich 

rogach obrazu. Technologia Motionfl ow zapewnia 

wrażenia bardzo zbliżone do kinowych gwarantując 

płynniejszy ruch. 

Projektor uzyskał nagrodę Europejskiego Stowarzyszenia 

Obrazu i Dźwięku (EISA) za „Wysokiej 

Klasy Produkt Kina Domowego 2012–2013”. 

JERZY BOJANOWICZ 


19

TELE 

ZA I PRZECIW 

DZIEŃ, 

W KTÓRYM ZGASŁA 

telewizja 

(analogowa) 

Początek swich-off i nowelizacja prawa telekomunikacyjnego 

– jesień dla nadawców telewizyjnych już dawno nie była tak 

gorąca. Jak wpłynie to na sytuację branży i widzów? 

7 listopada rozpoczął się proces switch-off, 

wyłączania analogowej telewizji naziemnej. 

Polska, jako jeden z ostatnich krajów w Europie 

(nawet Białoruś uporała się z tym 

sprawniej) rozpocznie ostatni etap przechodzenia 

na naziemną telewizję cyfrową (NTC). 

To zmiana, która równie mocno odciśnie piętno 

na historii telewizji, jak wprowadzenie koloru, 

czy przyznanie koncesji ogólnopolskich Polsatowi 

i TVN. Od kilku tygodni media intensywnie informowały 

o planowanych wyłączeniach, ale już 

dziś* przewidzieć można scenariusz na po 7 listopada. 

Tysiące domostw zostaną z analogowym 

szumem, a w mediach zobaczymy zdezorientowanych 

i narzekających ludzi. Sensacja szybko się 

zdezaktualizuje, gdyż telewizja jest dziś najtańszą 

i najłatwiej dostępną rozrywką, więc zapewne ludzie, 

którzy jeszcze tego nie zrobili, wygospodarują 

80 zł na dekoder DVB-T. Dla bardziej zamożnych 

będzie to pretekst do wymiany odbiornika 

na nowy. 

I jeśli na takich problemach się skończy, 

będzie to wielki sukces. Cyfryzacja telewizji to 

bowiem wielki proces obejmujący całe społeczeństwo 

i we wszystkich niemal krajach przebiegający 

z problemami. W Stanach Zjednoczonych 

ostateczny termin został przesunięty 

przez Baraka Obamę, który uznał, iż mieszkańcy 

nie są przygotowani na wyłączenie analogu, 

a Amerykanie rzeczywiście nie byli. 

TORT MALEJE, A APETYT ROŚNIE 

W przeciwieństwie do widzów, dużo większe 

konsekwencje cyfryzacja niesie dla nadawców. 

Dla nich wyłączenia to zarazem korzyść i zagrożenie. 

Korzyść fi nansowa, gdyż z każdym wyłączeniem 

nadajnika analogowego, zmniejszają 

się płatności za simulcasting – równoczesne 

nadawanie sygnałów analogowego i cyfrowego. 

Emisja cyfrowa jest tańsza, gdyż na jedną 


ZA I PRZECIW 

TELE 

wiązkę składają się wszyscy nadawcy obecni 

w danym multipleksie. Zagrożenie, gdyż już dziś 

trzy działające multipleksy to 17 stacji o ogólnopolskim 

zasięgu w miejsce de facto czterech-pięciu 

(trzy kanały TVP, Polsat i TVN). Uruchomienie 

jeszcze przynajmniej jednego MUX-a to przekroczenie 

liczby dwudziestu programów. A tort reklamodawców 

telewizyjnych kurczy się z roku na rok. 

W pierwszym półroczu 2012 wartość rynku reklamy 

telewizyjnej spadła o 5,2%, a prognozy na cały 

rok mówią o spadku od 4% (szacunki Polsatu) 

do nawet 9% (TVN). 

A to nie koniec złych wiadomości dla nadawców. 

Sejm właśnie uchwalił ponad dwukrotną 

podwyżkę opłat koncesyjnych. Ma ona wynieść 

25,9 mln zł za jeden kanał na okres 10 lat. Dla podmiotów 

dopiero startujących ze swoimi kanałami 

to poważne obciążenie. Biznesplany muszą też 

zrewidować fi rmy przymierzające się do konkursu 

o miejsca w multipleksie pierwszym, które zwolni 

TVP. Nie jest to jedyna podwyżka, która pojawi się 

w znowelizowanym prawie telekomunikacyjnym – 

wzrosną też stawki za wykorzystanie częstotliwości. 

Trzecim elementem stałym kosztów programu 

jest opłata za emisję sygnału. TVP w 2010 roku 

podpisała z Emitelem umowę, w myśl której 

za cały multipleks trzeci zapłaci przez dziesięć lat 

ponad 615 mln złotych. Koszty są niemałe, a przyszłość 

niepewna. 

PŁATNA TELEWIZJA 

– DOBRZE TO JUŻ BYŁO! 

Zwiększanie bariery wejścia na rynek dla kanałów 

NTC, to dobre wieści dla operatorów płatnych telewizji 

– zarówno platform satelitarnych, jak i telewizji 

kablowych. Mimo tego, to właśnie ta grupa 

najmocniej odczuje cyfryzację telewizji naziemnej. 

Operatorzy zgodnie twierdzą, że naziemna 

telewizja cyfrowa im nie zagraża, ale to bardziej 

zaklinanie rzeczywistości, niż diagnoza. Wszystko 

zależy od tego, jak zdefi niować zagrożenie. 

Pod kątem ilości kanałów i jakości kontentu, płatni 

operatorzy mają do zaoferowania znacznie więcej 

i to się nie zmieni. Ale nadawcy nie mogą nie dostrzegać 

zmieniającego się modelu konsumpcji 

telewizji. W Stanach Zjednoczonych – tradycyjnie 

będących pionierem zmian, płatne telewizje tracą 

już 2% abonentów rocznie i trend ten się nasila. 

W Polsce działające platformy satelitarne liczą 

na pozyskanie jeszcze maksymalnie dwóch milionów 

klientów, aczkolwiek wydaje się to mało prawdopodobne 

i to właśnie ich abonentów, korzystających 

z najtańszych pakietów, NTC będzie kusić. 

Kablówki mają naturalne ograniczenia, których nie 

są w stanie przeskoczyć i już kupno Astera przez 

UPC pokazało, że metodą zwiększania bazy abonenckiej 

będą akwizycje. Operatorom kablowym 

jest się łatwiej bronić, bo dysponują ofertą 3w1 

– telewizja, internet (stacjonarny i mobilny) i telefonia 

(stacjonarna i komórkowa). 

NOWY/STARY MODEL 

Nie jest więc kwestią czy, ale kiedy NTC stanie 

się „największą platformą cyfrową” w kraju. Obserwując 

trendy na rynku multimediów, można 

postawić tezę, że połączone siły naziemnej telewizji 

cyfrowej i oferty materiałów wideo dostępnych 

za pośrednictwem internetu, wykształcą nowy 

model konsumpcji telewizji. Naziemna telewizja 

cyfrowa zaoferuje kanały z podstawową ofertą 

(informacje i rozrywka), zaś w internecie – do którego 

podpięty jest telewizor – będziemy szukać 

treści, które naprawdę nas interesują. Tu model 

pozostaje dużą zagadką: czy będziemy wciąż pobierać 

z sieci i oglądać seriale w dniu ich premiery 

EMITEL, OPERATOR MULTIPLEKSÓW, 

SZACUJE, ŻE NAZIEMNĄ TELEWIZJĘ CYFROWĄ 

ODBIERA OKOŁO 15% GOSPODARSTW 

DOMOWYCH (2 MLN). DO KOŃCA ROKU, 

PO WYŁĄCZENIACH SYGNAŁU ANALOGOWEGO 

W WOJEWÓDZTWACH LUBUSKIM, 

POMORSKIM, KUJAWSKO-POMORSKIEGO 

I WARMIŃSKO-MAZURSKIM, 6 MLN POLAKÓW 

BĘDZIE MIAŁO DOSTĘP WYŁĄCZNIE 

DO SYGNAŁU CYFROWEGO. 

za Oceanem, czy upowszechni się model reklamy 

w zamian za darmowe i legalne treści, a może 

w ślad za bogaceniem się społeczeństwa zdecydujemy 

się płacić za treści wideo? 

Wsparciem dla takiego modelu będzie też telewizja 

hybrydowa HbbTv umożliwiająca integrację 

sygnału telewizyjnego (nawet nadawanego 

na żywo) z treściami multimedialnymi wyświetlanymi 

na ekranie, a pobieranymi przez internet. 

Telewizja Interaktywna zrealizowana na bazie 

standardu HbbTv umożliwi powrót interakcji z telefonów 

komórkowych (wiadomością SMS Premium) 

do pilotów od telewizora. 

Początek końca telewizji analogowej, to nowy 

rozdział w bitwie o serca, piloty i portfele widzów. 

Najpóźniej 23 lipca 2013 roku wyłączony zostanie 

ostatni nadajnik analogowy na terenie Polski, 

a wraz z nim do historii przejdzie choćby słynne 

„śnieżenie” telewizora. Zmiany, jakie nastąpią 

po switch-off, mogą spowodować konieczność 

redefi nicji pojęcia telewizja. A wszystko zaczęło 

się już 7 listopada. Nie można tego przegapić! 

MARIUSZ ILNICKI 

ekspert w fi rmie MDI Strategic Solutions 

*Tekst powstał pod koniec października br. 


TELE 

WARTO WIEDZIEĆ 

CROWDSURCING, 

czyli zrób 

coś nowego! 

Crowdsurcing dał produkcji filmowej szansę 

na zmianę. Dał możliwość odkrywania nowych 

talentów, poszukiwania innowacyjnych pomysłów 

czy niestandardowego sposobu myślenia o filmie, 

na niespotykaną dotąd skalę. 

Już sam udział w projektach crowdsourcingowych 

takich nazwisk jak Ridley Scott, Peter Jackson 

czy John Malkovich mówi sam za siebie. Wybitni 

twórcy kojarzeni dotąd z tradycyjnym modelem powstawania 

fi lmów, dostrzegli w potencjale inteligencji tłumu 

sojusznika, dzięki któremu mogą powstawać obrazy oryginalne, 

poruszające, często nawet wielkie. 

DLACZEGO ONI TO ROBIĄ 

Konkurs fi lmowy, który często jest podstawą organizowanych 

akcji crowdsourcingowych, rządzi się swoimi 

prawami. Jednak dzięki gwałtownemu rozwojowi mediów 

społecznościowych, internet nadał mu możliwość 

bardzo szerokiego, właściwie niczym nieograniczonego 

sposobu dotarcia do twórców. Dotąd anonimowych, 

kryjących się pod nickami amatorów, których talentem 

nikt do tej pory się nie interesował. Tak powstał m.in. fi lm 

Life in a day Ridleya Scotta, oparty na materiale nadesłanym 

przez tysiące internautów. Materiale dodajmy zupełnie 

nieprofesjonalnym, który w rękach profesjonalisty 

zamienił się w obraz oryginalny, wręcz wybitny. Filmowy 

konkurs crowdsourcingowy fi rmował swoim nazwiskiem 

Peter Jackson, twórca ekranizacji prozy J.R.R. Tolkiena. 

Wybierał najlepsze fi lmy promujące turystykę w Nowej 

Zelandii, kręcone przez internautów-amatorów. Przykłady 

można mnożyć. 

Czym kierują się domorośli twórcy, którzy biorą udział 

w tego typu przedsięwzięciach? Nie ukrywajmy, że najistotniejszą 

zachętą jest rekompensata. Jednak sprowadzanie 

jej wyłącznie do nagrody pieniężnej zbyt dużym 

uproszczeniem. Oczywiście przykład Amazon Studios, 

które chce otworzyć młodym ludziom piszącym scenariusze 

czy kręcącym fi lmy drzwi do Hollywood i zachęcającym 

do udziału w konkursie okrągłą sumą miliona 

dolarów jest bardzo emblematyczny. 

Jednak nie tylko pieniądze są skutecznym motywatorem. 

Internauci chętnie biorą udział w konkursach fi l- 

mowych ze względu na prestiż jaki im może zapewnić 

taka konfrontacja. Ważna jest dla nich chęć zaistnienia 

w grupie, satysfakcja ze zrobienia czegoś naprawdę fajnego, 

czy poczucie przynależności do pewnego środowiska 

stricte profesjonalnego. Nie trzeba dodawać, że 

fakt otrzymania nagrody z rąk samego Petera Jacksona, 

znaczy na pewno więcej niż sama wielkość nagrody. Nie 

do przecenienia jest zatem także wymiar edukacyjny takich 

projektów. W Polsce MillionYou zorganizowało konkurs 

Nakręć z Koneckim, gdzie reżyser jeszcze na etapie 

prac nad scenariuszem testował w sposób crowdsourcingowy 

sceny z projektowanych fi lmów. Reżyser zachwycony 

fi lmami zwycięskiego duetu Miłosza Sakowskiego 

i Marcina Kubawskiego zaproponował im pracę 

nad scenariuszem odcinków nowego cyklu telewizyjnego 

– sponsorowanego serialu Piąty Stadion emitowanego 

podczas Euro. Tego typu współpraca obu stronom 

przyniosła wymierne korzyści. Młodym twórcom – praktyczną 

szkołę fi lmowego rzemiosła. Tomkowi Koneckiemu 

– świeże spojrzenie młodych ludzi nieskażonych fi l- 

mową sztampą. 

22 


DLACZEGO MY TO ROBIMY 

Jaki jest sens wykorzystania crowdsourcingu w produkcji 

fi lmowej? Cały świat chce od zawsze tego 

samego. Nowości. Nowych twórców i ich nowych 

pomysłów. Jednak dotarcie do nich nie jest łatwe. 

Konkurs fi lmowy musi również opierać się na dobrym, 

precyzyjnym pomyśle. Towarzyszyć mu powinna intrygująca 

zachęta, która również ma być bodźcem 

dla odkrycia nowego pomysłu, idei czy oryginalnej 

koncepcji. Tylko oryginalny wynik jest w stanie obronić 

tego rodzaju projekt. Do tego sprowadza się 

przecież sens crowdsourcingu. Tu liczy się tylko efekt 

końcowy. Dlatego umiejętne zdobycie zaufania grupy 

twórców jest trudne. Na pewno źródłem inspiracji 

mogą być studenckie festiwale fi lmowe. Największa 

impreza tego typu w Europie, czyli Sehsuchte Festival, 

organizowana w Poczdamie, jest jedną z najbardziej 

prestiżowych. 

Gruszek w popiele nie zasypują agencje reklamowe, 

które jak zawsze szukają kogoś, kto je zaskoczy. 

Przegląd wybijających się młodych twórców sztuki 

fi lmowej organizuje choćby Saatchi & Saatchi, która 

w Wielkiej Brytanii pokazuje New Director’s Showcase. 

Prezentuje na nim dorobek utalentowanych młodych 

ludzi, choćby Daniela Wolfa, autora teledysków 

dla Plan B, Duffy czy Take That, czy Sandro Millera, 

współpracującego z Johnem Malkovichem. To tym 

ważniejsze, że producenci reklamowanych produktów 

i usług, coraz częściej do inteligencji tłumu chcą 

się odwoływać. Wystarczy spojrzeć na to co robi Coca-Cola, 

Unilever czy McDonald’s. 

Wreszcie zaczynają powstawać fi rmy, które uczyniły 

z crowdsourcingu podstawę swojego funkcjonowania. 

Same tworzą społeczności interesujące się 

fi lmem, „komuny twórców”, hobbystów, pasjonatów, 

twórców-amatorów, którym stwarzają warunki do nieskrępowanej 

niemal niczym (może poza własną wyobraźnią) 

ekspresji własnej twórczości. W Wielkiej 

Brytanii takie platformy twórcze tworzy fi rma MoFilm, 

w Polsce robi to MillionYou.com. 

http://freeway.com.pl 

PO CO TO WSZYSTKO 

Crowdsourcing, na którym opierają się konkursy fi l- 

mowe, przede wszystkim pozwala na poszerzenie 

perspektyw kreatywnych. Staje się szansą na współpracę 

z nieznanymi dotąd twórcami. Mogą to być nie 

tylko amatorzy, odkryte dopiero co talenty. To także 

szansa dla profesjonalistów, dokumentalistów, fotografów, 

producentów fi lmowych, specjalistów od animacji. 

Dzięki konfrontacji często bardzo różnych 

sposobów myślenia o obrazie fi lmowym, można próbować 

na nowo go interpretować. To może być fantastyczne 

wsparcie dla dotychczasowego, tradycyjnego 

modelu sposobu powstawania fi lmów. Nowego 

języka fi lmowego szuka Ridley Scott, szuka go Peter 

Jackson. Kto odkryje go u nas? 

JAN KASPRZYCKI-ROSIKOŃ 

dyrektor zarządzający & partner, MillionYou.com 

REKLAMA 

Także dostępna w wersjach White i Silver 

Wear it. Mount it. Love it. 

BLACK EDITION 

KLUCZOWE CECHY 

2.7K Cinema 30 / 1440p48 fps 

1080p60 / 960p100 / 720p120 fps 

12MP / 30 kl./s w serii 

Wbudowane Wi-Fi 

Pilot Wi-Fi w zestawie 

Kompatybilna z GoPro App 

Pro Low-Light Performance 

Zobacz więcej mocowań + akcesoriów na gopro.com 

LCD Touch BacPac Wi-Fi Remote 

The Frame Mount Head Strap Mount Handlebar/Seatpost/ Chest Mount, aka 

Pole Mount 

“Chesty” 

Helmet Front Mount 

Adhesive Mounts

TELE 

KONFERENCJE: JACHRANKA, 39 PIKE 

Cyfrowa jesień 

Coroczne, jesienne spotkania przedstawicieli mediów 

elektronicznych, ze szczególnym uwzględnieniem profesjonalistów 

związanych z telewizją, mają już od dawna swoje miejsce 

w kalendarzu najważniejszych imprez sezonu. 

Są nie tylko okazją do podsumowania minionego sezonu, 

ale też ich uczestnicy starają się rzeczowo i wszechstronnie 

odpowiadać na najważniejsze pytania dotyczące dnia dzisiejszego 

i przyszłości branży medialnej w Polsce i Europie. 

Pytań i dyskusji nie zabrakło 

i tym razem w Jachrance, 

gdzie od 1 do 3 października 

odbyła się kolejna, XXXIX już 

Międzynarodowa Konferencja i Wystawa 

PIKE 2012 pod hasłem Cyfrowy 

świat wokół nas. 

OFICJALNIE 

Jak głosi ofi cjalny komunikat Polskiej 

Izby Komunikacji Elektronicznej: (…) 

w trakcie konferencji odbyły się liczne 

wystąpienia i panele dyskusyjne, 

poruszające zagadnienia takie jak: 

neutralność sieci i kwestia praw autorskich 

w kontekście globalnej dystrybucji 

treści, kształtowanie rozwoju 

telewizji kablowej przez nowe technologie 

oraz następstwa i rachunek 

ekonomiczny procesu wyłączenia 

telewizji analogowej. Omówione zostały 

także zagadnienia związane 

z działaniami marketingowymi prowadzonymi 

w cyfrowej technologii 

i rzeczywistości oraz budowaniem 

i wdrażaniem strategii programowej 

na polskim rynku telewizyjnym. 

Zaproszenie organizatorów przyjął 

również Profesor Janusz Czapiński, 

który w swoim wystąpieniu w trakcie 

Konferencji omówił wyniki badania 

Diagnoza społeczna w odniesieniu 

do polskiego społeczeństwa i sposobu 

wykorzystywania internetu 

w codziennym życiu. 

Dodać trzeba, że jak zawsze 

Konferencji towarzyszyła wystawa, 

na której zaprezentowano oferty 

dostawców i producentów treści 

audiowizualnych, producentów i dostawców 

sprzętu, infrastruktury oraz 

rozwiązań technologicznych i teleinformatycznych. 

Podczas Konferencji 

obyło się też spotkanie operatorów 

zrzeszonych w PIKE z przedstawicielami 

The Society of Cable Telecommunications 

Engineers, w efekcie 

którego zawarte zostało porozumienie 

o współpracy obu organizacji. 

CYFROWA POLSKA AD 2012 

O tym jak będzie wyglądać polska 

rzeczywistość telewizyjna po wyłączeniu 

nadawania analogowego 

rozmawiali uczestnicy panelu, 

do którego wprowadzenie przygotował 

Igor Ostrowski – ekspert rynku 

medialnego. Na podstawie jego 

relacji można wnioskować, że proces 

przechodzenia na nadawanie 

w systemie naziemnej telewizji cyfrowej 

realizowany jest zgodnie z planem 

i przyjętym harmonogramem. 

Na obszarach, gdzie planowane 

są najbliższe wyłączenia aż w 98% 

możliwy jest odbiór DVB-T, sądząc 

po liczbie wyszukiwań na stronach 

internetowych (246 tys. miesięcznie) 

zainteresowanie widowni telewizyjnej 

jest więcej niż obiecujące, zaś 

45% odbiorców planuje lub zakupiło 

już potrzebne dekodery, reszta gospodarstw 

domowych kupiła bądź 

planuje zakup w najbliższym czasie 

nowego odbiornika telewizyjnego, 

przystosowanego do obioru 

sygnału cyfrowego. Pozostaje ok. 

200 tys. mieszkańców terenów gór- 



TELE 

skich, którzy ze względu na miejsce 

położenia będą musieli skorzystać 

z oferty satelitarnej oferowanej m.in. 

przez Eutelsat i Astrę. 

Według Zygmunta Solorza-Żaka 

DVB-T będzie uzupełnieniem oferty 

satelitarnej, kablowej i internetowej, 

zaś alternatywą dla TV mobilnej. 

Tomasz Berezowski (TVN) przypomniał 

anachroniczny zapis ustawy 

cyfryzacyjnej, zgodnie z którym sygnał 

cyfrowy ma docierać do 95% 

wszystkich polskich gmin, co jest 

– jego zdaniem – i niemożliwe i niewykonalne. 

Przykłady małych kaszubskich 

wiosek potwierdzają tę 

opinię. 

Reprezentujący Telewizję Polską, 

Marian Zalewski, zadeklarował 

pełną współpracę i udział jego fi r- 

my w cyfryzacji Polski. Agnieszka 

Ogrodowczyk (KRRiT) zastanawiała 

się głośno kto, poza TV Trwam, 

zajmie miejsca na multiplexie 1, 

zwolnione przez TVP. Potwierdziła 

też, że prace nad nową ustawą 

medialną są na fi niszu i może ona 

być głosowana w Sejmie jeszcze 

w tym roku. Odpowiadając na zarzuty 

nadawców telewizyjnych, dotyczące 

wysokości opłat za emisję 

cyfrową, przypomniała, że są one 

zdecydowane niższe niż przy nadawaniu 

analogowym. 

Jakub Brzęczkowski, szef polskiego 

oddziału Eutelsat, rekomendował 

technologię stosowaną 

przez swoją fi rmę, dzięki której 

wszystkie media (telewizja, telefon, 

internet) docierają do odbiorcy z satelity 

i choć usługa ta nie jest specjalnie 

szeroko reklamowana, znajduje 

swoich klientów. Przybędzie ich 

z pewnością na kolejnych etapach 

wyłączeń analogowych. Określił 

także cały proces jako raczej ewolucje 

niż rewolucje, bo czy analogowo 

czy cyfrowo nadawany, zawsze 

najważniejszy pozostaje kontent, 

czyli oferta programowa. 

Prezes Polskiej Izby Komunikacji 

Elektronicznej, Jerzy Straszewski 

przypomniał z kolei, że już teraz 

35% sieci kablowych w Polsce nadaje 

cyfrowo, w roku 2017 wielkość 

ta wzrośnie do 75%. 

O tym, jak nowe technologie 

kształtują rozwój telewizji kablowych, 

dyskutowali uczestnicy spotkania, 

do którego wstęp wygłosił 

Paweł Tutka z fi rmy 4VoD, eksponując 

na wstępie fakt, że Polska 

należy do europejskiej czołówki 

jeśli chodzi o ilość dostępnych 

na naszym rynku aplikacji oraz zaangażowanie 

w rozwój technologii 

umożliwiającej emisję telewizji 

hybrydowej. Smart TV to zdaniem 

prowadzącego znakomity dowód 

na to, że „nigdy nie można mówić 

nigdy”. Jeszcze kilka lat temu 

producenci sprzętu telewizyjnego 

dość nerwowo reagowali na hasło 

telewizji internetowej, a aplikacje 

uważali za niemal fanaberię. Teraz 

na wyścigi reklamują ilość instalowanych 

w swych odbiornikach aplikacji, 

bardziej nawet niż możliwości 

i osiągi samych telewizorów. Jacek 

Kobierzycki (TOYA) zauważył, że 

wciąż odczuwalna jest przewaga 

telewizji oglądanej linearnie nad jej 

internetową siostrą i stan ten będzie 

się jeszcze jakiś czas utrzymywać. 

Dyrektor biura nowych technologii 

TVP, Wiesław Łodzikowski zaprezentował 

zasady działania platformy 

hybrydowej fi rmowanej przez telewizję 

publiczną, nad którą trwają 

intensywne prace. 

KRYZYS, Z KRYZYSEM, 

O KRYZYSIE 

Przez wszystkie przypadki odmieniano 

hasło: kryzys, w panelu 

prowadzonym przez Vadima Makarenkę 

z Gazety Wyborczej, który 

za temat miał strategie programowe 

na polskim ryku telewizyjnym. 

A strategie te nie zakładają – niestety 

– żadnych nowych pomysłów, 

koncepcji czy działań. Ograniczają 

się do programowego przetrwania, 

bo jakże inaczej potraktować zapowiedzi 

wprowadzenia do ramówek 

kolejnych, ale będących klonami 

doskonale znanych poprzedników, 

seriali, cykli czy programów rozrywkowych 

typu show. Zmiany fi nansowo-organizacyjne 

na polskim rynku 

telewizyjnym (w tym m.in. krytyczna 

sytuacja TVP, czy ograniczenia 


25

TELE 


w TVN spowodowane zmianami 

strukturalnymi nadawcy) oraz obecność 

w kalendarzu dwóch wielkich 

imprez sportowych (EURO 2012 

i IO w Londynie) spowodowały, że 

w odczuwalny sposób zmieniły się 

w tym roku preferencje widowni. A ta 

wobec rezygnacji o jej uwagę stacji 

komercyjnych na rzecz powtórek już 

od połowy maja br. i kompromitujące 

błędy TVP w relacjach piłkarskoolimpijskich, 

dużo liczniej, niż do tej 

pory, zwróciła uwagę na kanały tematyczne. 

Ich oglądalność w ostatnich 

miesiącach była rekordowa nie 

tylko jednak dlatego, że cztery główne 

kanały albo sobie „odpuściły” 

albo zmagały się ze sportową inwazją, 

ale przede wszystkim dlatego, 

że mają one coraz bardziej atrakcyjną 

i ukierunkowaną ofertę programową. 

Kontent fi lmowy, dokumentalny, 

serialowy, dydaktyczny czy rozrywkowy, 

oferowany przez 211 polskojęzycznych 

kanałów, z czasem stał 

się poważną, a teraz też realnie odczuwalną 

konkurencją – alternatywą 

dla największych nadawców. Rośnie 

rola ramówek, o czym przypomniał 

piszący te słowa cytując fragment 

tekstu Marka Hendrykowskiego 

(patrz str. 27) oraz szacunek i troska 

o widza, które to walory jakby ostatnio 

zeszły na dalszy plan w pogoni 

za reklamowymi zleceniami. 

Ponieważ nic, także telewizyjny 

krajobraz, nie jest elementem 

stałym, także i na polskim niebie 

zapowiadane są nowości. Oto 

ZPR-y, ustami swego prezesa, Zbigniewa 

Benbenka, poinformowały, 

że pracują intensywnie nad uruchomieniem 

kanału informacyjnego, 

korzystającego z zespołu redakcyjnego 

Super Expressu. Kanał ten 

ma zagospodarować tę część telewizyjnej 

publiczności, która nie jest 

zainteresowana w ogóle bądź rozczarowana, 

sposobem i doborem 

informacji, jakie są przekazywane 

przez dotychczasowych nadawców. 

Tabloid na żywo – czy ta koncepcja 

się przyjmie, przekonamy się 

niebawem, ale można mieć pewne 

wątpliwości czy zakończy się takim 

sukcesem, jak uruchomienie przez 

tego samego właściciela kanału 

Polo TV, który cieszy się ogromnym 

powodzeniem. 

MEDALE, NAGRODY, WY- 

RÓŻNIENIA 

Konferencja była także okazją 

do nagrodzenia przedstawicieli 

środowiska oraz jego partnerów. 

Jesienne spotkanie to kulminacyjny 

moment obchodów dwudziestolecia 

działalności samorządu operatorów 

telewizji kablowej w Polsce. 

Z tej okazji podczas okolicznościowego 

spotkania konsultacyjnego 

wszyscy obecni członkowie PIKE 

uhonorowani zostali pamiątkowym 

medalem wybitym specjalnie z okazji 

jubileuszu. Medale otrzymali także 

przedstawiciele organizacji i fi rm 

współpracujących z Izbą. 

Podczas Gali Złota PIKE, wręczono 

statuetkę Złotej PIKE – prestiżowej 

nagrody branżowej. W kategorii 

Operator Złota PIKE przyznana 

została fi rmie PROMAX, zaś w kategorii 

Osoba/Instytucja uhonorowany 

został Manuel Kohnstamm, 

szef Cable Europe. Wręczono także 

nagrody Tytanowe Oko. I tak: 

w kategorii Wydarzenie roku statuetkę 

otrzymała TVP za realizację 

EURO 2012, w kategorii Kampania 

promocyjna zwyciężył kanał AXN 

za realizację projektu Jestem Aniołkiem, 

ale nie jestem Święta, w kategorii 

Współpraca z operatorami 

zwyciężyła stacja Canal+ Cyfrowy, 

zaś w kategorii Audycja sportowa 

zwyciężyła stacja Kino Polska TV. 

W tym roku po raz pierwszy przyznana 

została nagroda Honorowego 

Tytanowego Oka – według Jury 

najwyższą ocenę za najpełniejszy 

sposób realizacji idei współpracy 

operatorów kablowych i nadawców 

programów telewizyjnych, jak również 

celów Festiwalu otrzymał Canal+ 

Cyfrowy. 

Podczas wiosennej konferencji, 

która najprawdopodobniej odbędzie 

się w pięknym Toruniu, będzie 

można zapewne powiedzieć więcej 

na temat zapowiadanych zmian 

i przekształceń. A także podobnych 

do wspomnianego wyżej, telewizyjnych 

debiutów. 

JANUSZ KOŁODZIEJ 


MOJA HISTORIA TELEWIZJI 

TELE 

W królestwie „online” i „on demand” każdy, kto zechce, 

ma dostęp do wszystkiego. Jeśli zechce. Jednak aby zechciał, 

konieczne jest najpierw powiadomienie o danej propozycji. 

OBRONA RAMÓWKI 

Dzisiaj dokonuje się ono lotem błyskawicy, 

za pomocą elektronicznej szeptanki. Zajrzyjcie 

na fora internetowe. To tam 24 godziny 

na dobę działa nieformalna giełda opinii 

i popularności. Tam kształtuje się pospólny gust. 

Tam daje o sobie znać potężna presja mody, snobizmu, 

rosnącego nagle zainteresowania. Tam 

rozlegają się gromkie głosy dezaprobaty, bądź 

aprobaty. Tam również pikują w dół, bądź rosną 

akcje telewizyjnej oferty. 

Pierwszy impuls musi jednak wywołać zapowiedź, 

która popłynie z danej anteny. A tę przynosi 

ramówka. Ramówka w PRL-owskiej telewizji 

sprzed kilkudziesięciu lat była kartą dań: menu 

na kolejny dzień podawanym przez Edytę Wojtczak, 

Jana Suzina czy Krystynę Loskę. Choć 

od tamtego czasu sporo się zmieniło, generalna 

funkcja ramówki pozostaje nadal ta sama. Jej 

profesjonalne opracowanie – zmierzające do uzyskania 

optymalnie atrakcyjnego kształtu – jest 

zadaniem niby prostym, a w gruncie rzeczy arcytrudnym. 

Zawarty w niej anons wchodzi przecież 

w nieustanną konkurencję z innymi. To ona ma się 

wyróżniać, przyciągać uwagę adresata, nadawać 

wyraziste oblicze antenie. To jej zawdzięcza stacja 

swój sukces lub porażkę. Nieatrakcyjna, sztampowa 

ramówka oznacza odpływ widzów i w rezultacie 

klęskę emitenta. 

Tu i ówdzie słychać głosy, że nadchodzi rychły 

koniec telewizyjnych ramówek. Całkiem przeciwnie, 

uważam, że czeka nas renesans ramówki 

w nowej zmodyfi kowanej formie. Owszem, widz 

będzie sobie układał własny program, ale ten 

„własny program” wybierze osobiście z menu, 

które przygotują i udostępnią mu poszczególne 

anteny. Ich kontent ma ukontentować indywidualnego 

adresata. A ten odrzuca rolę siedzącej 

przed ekranem anonimowej masy milionów biernych 

przeżuwaczy, stając się kimś coraz bardziej 

wybrednym. Zmiana, jaka nas czeka, wróży nie 

koniec ramówki, lecz rychły kres byle jakiej oferty: 

telewizyjnej waty, która przez dziesiątki lat zamulała 

programy stacji na całym świecie, służąc 

za antenowy wypełniacz. 

Wniosek? Nowe sposoby docierania programu 

do naszych domów nie zlikwidują od dawna 

istniejących. Czeka nas tylko nieuchronna dywersyfi 

kacja. Nowoczesność jak zawsze spotka się 

z tradycją, czyli tym, co dobrze znane ogółowi. 

A przyszłość ramówki? Cóż, jedni lubią email 

i rozmaitość w sieci, inni uśmiechniętego listonosza, 

który codziennie zjawia się o określonej 

porze. Ale niezależnie od przywiązania do takiego, 

czy innego medium, coś ich jednak ze sobą 

łączy. Tym czymś jest potrzeba kontaktu z szerokim 

światem. Jedni i drudzy cenią sobie dobrze 

zorganizowany, niezawodny system doręczenia 

korespondencji, a nie chaotyczną dostawę reklamowej 

makulatury zaśmiecającej nasze skrzynki. 

MAREK HENDRYKOWSKI 


27

TELE 

KONFERENCJE: V MEDIA SUMMIT 

PRZYSZŁOŚĆ TELEWIZJI, 

telewizja przyszłości 

Piąta edycja imprezy, gromadzącej przedstawicieli branży 

telekomunikacyjnej i mediów elektronicznych, po raz pierwszy łączyła 

świat teoretyków i praktyków z ich otoczeniem prawno-regulacyjnym. 

I chyba nie był to mariaż nieudany, 

o czym świadczyły opinie uczestników i gości. 

Dla kogoś, kto na co dzień zajmuje się problematyką 

mediów elektronicznych, a przede 

wszystkim tym, co one dziś oferują, w jakiej są 

sytuacji fi nansowej i organizacyjnej oraz jaka rysuje się 

przed nimi przyszłość, najciekawsze były spotkania dyskusyjne 

próbujące dać odpowiedź na te pytania. I one 

rzeczywiście padły choć ich konkret nie do końca można 

uznać za satysfakcjonujący. 

Niewątpliwie wydarzeniem kongresu mogło się 

stać wystąpienie o. Tadeusza Rydzyka, Dyrektora 

Radia Maryja, który przyjął zaproszenie, ale… z niego 

nie skorzystał. Być może w obawie przed koniecznością 

odpowiedzi na wiele pytań, z tym najważniejszym 

na czele: dlaczego TV Trwam ma na co dzień tak 

niewielu widzów, choć obecna jest zarówno w wielu 

sieciach kablowych, jak i dostępna w przekazie satelitarnym? 

W zastępstwie toruńskiego duchownego 

wystąpiła Lidia Kochanowicz, dyr. fi nansowy Fundacji 

Lux Veritatis, odczytując obszerny tekst powtarzający 

wszystkie znane doskonale zarzuty wobec KRRiT, 

rządu polskiego i prezydenta oraz mediów w sprawie 

nieobecności stacji na 1 multiplexie. 

Plan wdrażania telewizji cyfrowej w Polsce oraz 

wyzwania jakie niesie ów proces dla rynku telewizji kablowych 

i satelitarnych przypomniano w panelu dyskusyjnym, 

w którym po raz wtóry przypomniano najważniejsze 

daty i międzyresortowe ustalenia oraz wskazano 

na braki kampanii informacyjno-reklamowej, jaka miała 

towarzyszyć ucyfrowieniu nad Wisłą. 

Nad przyszłością telewizji zastanawiało się z kolei 

grono specjalistów z kilku krajów, bo problem tego, 

jak potoczą się losy Smart TV, telewizji hybrydowej czy 

Social TV nie dotyczy oczywiście tylko polskiego rynku, 

ale jest przedmiotem zainteresowania całej branży telewizyjnej. 

Mówili także o tym uczestnicy (Dominique Lesage 

– Orange, Paweł Tutka – 4VoD, Jacek Silski – PIRC, 

Albert Szubiński – Redefi ne) panelu poświęconego telewizji 

przyszłości ze szczególnym uwzględnieniem wysoko 

rozwiniętego biznesu telewizyjnego. 

Obecnie polski telewidz ma do dyspozycji ponad 

200 kanałów, ale wciąż wydaje się, że są jeszcze nisze 

programowe, które warto, trzeba i należy wypełnić. 

Do dyskusji na temat rozwoju rynku kanałów tematycznych 

w Polsce, prowadzący ją, Jakub Bierzyński (agencja 

OmnicomMediaGroup) zaprosił reprezentantów agencji 

badających rynek telewizyjny (Elżbieta Gorajewska – 

Nielsen i Marcin Boroszko – Atmedia), jak i osoby odpowiedzialne 

za zakupy czy produkcję kontentu (Olgierd 

Dobrzyński – Discovery, Daniel Reszka – Canal+Cyfrowy 

i Maciej Stec – Telewizja Polsat). Z ich opinii wynika, 

że bardzo trudno jest teraz wprowadzić na rynek nowy 

produkt – nowy kanał bez drogiej kampanii reklamowomarketingowej 

pełnej spektakularnych przedsięwzięć. 

Choć „w kolejce” czeka kilka kolejnych stacji, ich ewentualny 

start uzależniony jest od wielu bardzo różnych 

i skomplikowanych czynników. Stąd też – poza zapowiedzianą 

już od pewnego czasu premierą kanałów, rozrywkowego 

(Polsat) i informacyjnego (ZPR) – na następne 

premiery przyjdzie nam poczekać. 

Przyszłoroczna edycja Kongresu Media Summit 

i Konferencji: Zmiany w regulacjach i prawie, zaplanowana 

na jesień choćby tylko ze względu na fakt, że w lipcu 

2013 zostaną wyłączone ostatnie nadajniki analogowe, 

zapowiada się niezwykle interesująco. (JK) 


KONFERENCJE: APLIKACJE TV 

TELE 

CO? KOMU? 

ZA ILE? 

3. edycja konferencji poświęcona była komercyjnej stronie Smart 

TV. Sytuację na rynku, przedstawił Paweł Tutka (4vod). – Tak 

jak dzisiaj Hollywood kojarzy się z branżą filmową, Las Vegas 

z hazardem, to chciałbym, by za kilka lat Polska kojarzyła się 

z bardzo dynamicznym rynkiem Smart TV. 

WPolsce najpopularniejszymi aplikacjami 

Smart TV są aplikacje typu wideo 

na żądanie (VOD), które są adresowane 

do całej rodziny (iPla, iPlex, TVP, TVN Player. 

HBO OD) – każdy jej członek znajdzie coś 

dla siebie, ale powstają aplikacje skierowane 

do określonych grup docelowych, jak np. Disney 

Replay i Fashion TV. 

Gdzie są pieniądze, czyli kto dzisiaj zarabia 

na Smart TV? Developer aplikacji, choć – jak mówił 

P. Tutka – dla nadawcy może łatwiejsze będzie 

zatrudnienie programistów. Kolejni benefi cjenci to 

właściciel platformy Smart TV i producent telewizora, 

dostawca oprogramowania do zarządzania 

przedsiębiorstwem (CDN), dostawcy usług internetowych 

oraz fi rma obsługująca płatności, dom 

mediowy i właściciel aplikacji Smart TV. 

Katarzyna Kuczyńska (Netia), powiedziała, że 

wprowadzony na rynek w listopadzie 2011 r. STB 

Netia Player umożliwia odbiór kanałów DVB-T 

oraz dostęp do dostarczanych w technologii IPTV 

i protokołem IP. A także do plików multimedialnych 

abonenta i szerokiej gamy serwisów internetowych. 

Szymon Karbowski (Toya), stwierdził, że zbudowali 

platformę, której użytkownik szybko łapie 

się na tym, że nie patrzy na pilota, a na ekran telewizora. 

Ponieważ jesteśmy operatorem kablowym, 

czwartym co do wielkości w Polsce, więc urządzenie 

nie wymaga konfi guracji i cały czas jest podłączone 

do sieci. Każda nowa aplikacja jest dla użytkownika 

czymś naturalnym i nie wymaga żadnych 

dodatkowych instrukcji. 

Jeśli chodzi o platformy tv-sat, to – poinformował 

Wojciech Białek, ITI Neovision – w eksploatacji 

jest ponad milion dekoderów hybrydowych nbox 

(IP + SAT). Z kolei Cyfra+ notuje – powiedział Sławomir 

Pluta, CANAL+ Cyfrowy – prawie 40 tys. 

uruchomień aplikacji dekoderowych miesięcznie, 

z których najpopularniejsze to: Tuba.fm, MOOD 

(płatna!), Moje Polskie Radio. Wkrótce dołączy do 

nich ICA (Internetowe Centrum Abonenta). 

Sytuację reklamy w Smart TV przedstawił 

Wojciech Kowalczyk (Atmedia). Wydatki reklamowe 

wycenił na (w mln euro) 1 835, w tym TV & 

on-line – 1 285 (70%), w tym z kolei on-line – 330 

(18%), a wideo – 12 (5% rynku reklamy internetowej, 

poniżej 1% rynku reklamy). Niemniej serwisy 

VOD mogą być alternatywnie fi nansowane emisją 

reklam. 

Jak można płacić za oglądany kontent? Swoje 

systemy płatności przedstawili Piotr Żychliński 

(YetiPay) – mikropłatności, Dariusz Mazurkiewicz 

(SkyCash) – przez telefon komórkowy, Cezary 

Mroczkowski (mPay) – płatności mobilne 

(*145#) i Sylwester Małecki (Orange Polska) 

– linia tp 704. 

W bloku „Prezentacje aplikacji Smart TV” Marek 

Potaś, właściciel fi rmy Core, zaprezentował 

działający od 2011 r. serwis MOOD (Music Only 

On Demand) – pierwszy na świecie oferujący muzykę 

na żądanie poprzez telewizor, internet i telefon 

komórkowy. Michał Kozicki (HBO Polska) 

i János Szilárdi (HBO Europe) pokazali potencjał 

wynikający z połączenia aplikacji telewizyjnej 

Smart TV z urządzeniami mobilnymi (smartfon, 

tablet, netbook). Vladimir Gasoc, Marc Dorcel SA, 

przedstawił ofertę DorcellXXX (25 000 fi lmów erotycznych). 

Grupa ma 25 mln euro obrotu i co roku 

odnotowuje 12% wzrost. 

JERZY BOJANOWICZ 


TELE 

FESTIWALE: 2 FILMTERACTIVE FESTIVAL ŁÓDŹ 

NOWE OKNA 

do cyfrowego świata 

Dwa dni, kilkanaście paneli dyskusyjnych, prezentacji i projekcji, 

jedna video konferencja, cztery przyznane i odebrane nagrody, jedna 

impreza integracyjna, kilka tysięcy wypitych kaw i opróżnionych butelek 

Pepsi – oto najkrótszy bilans drugiej edycji Filmteractive Festivalu, 

który odbył się w drugiej połowie września w Łodzi. 

Yomi Ayeni 

Sławomir Idziak 

Goście i organizatorzy Festiwalu 

Widealnej scenerii i w najlepszym 

miejscu dla tego 

typu imprezy, czyli w gościnnych 

murach PWSTiTV, której 

nowy rektor prof. Mariusz Grzegorzek 

nie tylko powitał gości i uczestników, 

ale też „pobłogosławił” bratnią 

imprezę, przyjmując ją symbolicznie 

do wielkiej, fi lmowej rodziny. 

A impreza to szczególna pod wieloma 

względami, otwiera bowiem 

nowe okna i drzwi do fi lmowo-telewizyjnego 

świata, pokazuje nowe 

możliwości te już sprawdzone i te 

ledwie sygnalizowane, uczy też pokory 

tych wszystkich, którzy, niczym 

strażnicy świętego ognia, starają się 

nie dopuszczać do siebie i swych 

widzów, czytelników, klientów myśli 

o tym, że zbliżamy się nieuchronnie 

do momentu, w którym wszystkie 

media i wszystkie sposoby artykułowania 

treści będą się wzajemnie 

przenikać, inspirować i wzbogacać. 

Już pierwsza prezentacja dostarczyła 

interesującego materiału 

do przemyśleń. Joanna Ciemniewska 

(Polskie Badania Internetu) zaprezentowała 

profi l statystycznego 

polskiego internauty, który najczęściej 

korzysta z sieci mając nie mniej 

niż 15 a nie więcej niż 34 lata (52%), 

ale nie będącego policjantem czy 

biznesmenem, bo przedstawiciele 

tych grup zawodowych rzadko korzystają 

z treści video, przeglądającego 

sieć w celach rozrywkowych (87%) 

i surfującego przede wszystkim 

po witrynach wrzuta.pl i tosiewytnie. 

pl. Co ciekawe 3% internetowej populacji 

nie jest w stanie określić powodu, 

dla którego to robi!!??!! Ale ci 

świadomi aż w 80% są zdeklarowanymi 

przeciwnikami płacenia za treści, 

choć prawie połowa z nich (39%) 

gotowa jest płacić abonament byle 

tylko nie oglądać reklam. Internauci 

mają dużo lepsze zdanie i podejście 

praktyczne do Smart TV, czyli możliwości 

korzystania z niezliczonych 

aplikacji niż do technologii 3D, która 

wciąż nie może przekroczyć progu 

niedoskonałości wieku dziecięcego. 

O tym, że nowe techniki i technologie 

(social media, YouTube, fora 

internetowe, łatwo dostępny sklep 

online), można z powodzeniem wykorzystywać 

w promocji „starych” 

i uznanych marek, przekonywała 

prezentacja Davida Kanga, pracującego 

na co dzień dla fi rmy Estee 

Lauder Companies. Przedstawił on 

multi-linearną strategię marketingową 

swojej marki, w której wciąż 

istotnym elementem jest „stugębna 

plotka”. 

Z kolei Anrick Bregman zaprezentował 

założenia interaktywnego 

video projektu The Black Diamond 

przygotowanego specjalnie dla koncernu 

piwowarskiego Stella Artois, 

który jak się okazuje z dużą wstrzemięźliwością 

odnosił się do korzystania 

w codziennej działalności 

z interaktywności, ale teraz jest jej 

gorącym orędownikiem. 

Dobrym uzupełnieniem obu 

wspomnianych prezentacji był blok 

projektów branded kontent z tegorocznego 

festiwalu Cannes Lions, 


FESTIWALE: 2 FILMTERACTIVE FESTIVAL ŁÓDŹ TELE 

przygotowany i zaprezentowany z cennym komentarzem 

przez pomysłodawcę Filmteractive Festival i jego dyrektora, 

Olgierda Cygana. Wśród fi lmów znalazły się propozycje 

zrealizowane na potrzeby takich fi rm jak m.in.: 

Nike – I am Playr, Montblanc – The beauty of a second 

(Montblanc), Nissan – GT Academy (gra video odwzorowana 

w Realu) oraz Mercedes-Benz. Tu pokazano odcinek 

nowego serialu MacGyver z niezapomnianym, choć 

już starszym panem, Richardem Dean Andersonem. 

O przyszłości telewizji rozmawiano w panelu prowadzonym 

przez Cezarego Szymanka (Bloomberg 

Businessweek Polska), w którym wzięli udział: Marek 

Staniszewski (Canal+Cyfrowy), Maciej Sojka (YouTube), 

Mariusz Stecki (iTVP) oraz Paweł Zbiegiewski 

(Polkomtel). Wnioski generalne z burzliwej dyskusji można 

przedstawić w kilku hasłach: nie technologia, ale 

kontent decyduje o powodzeniu lub nie jakiegokolwiek 

projektu w jakiejkolwiek technologii; decydować będzie 

łatwość i dostępność aplikacji; nowe nośniki zmieniają 

sposób oglądania telewizji, ale to wciąż „normalne” 

linearne oglądanie programu integruje rodzinę; autentyczność 

to nowa/stara jakość kontentu, która będzie 

decydować o jego sukcesie u masowej widowni mediów 

elektronicznych; na nowych nośnikach szanse mają krótkie 

7-8 minutowe formy. 

Z tymi wnioskami dobrze korespondował wykład 

Steveà Allisona z fi rmy Adobe, dotyczący aplikacji 

Second Screen, odpowiedzialnej za przystosowanie 

tradycyjnego przekazu telewizyjnego do odbioru 

na urządzeniach mobilnych. Dzięki Adobe aż 34% Brytyjczyków 

obejrzało Olimpiadę na ekranie smartfona. 

Inny kreator nowej rzeczywistości, Christopher Sandberg 

pokazał na zrealizowanych przykładach (m.in. serial 

The Spiral), jak można zaangażować publiczność 

do wspólnego pisania scenariusza. O zaangażowaniu 

młodych artystów z całej Europy w realizacje własnych 

pomysłów fi lmowo-operatorskich opowiadał mistrz kamery, 

Sławomir Idziak. 

Inna inicjatywa dotyczyła udziału w konkursie Shoot 

the Brand – nakręć swoją markę, fi rmowanym przez Filmteractive 

Festival, platformę Million You oraz agencję interaktywną 

Digital One. Jego wyniki zaprezentowano teraz 

w Łodzi. Spośród kilkudziesięciu propozycji nagrodzono 

pomysł Adriana Łapczyńskiego Wars – Męski Świat, który 

ma pomóc – zdaniem przedstawicielki fi rmy Miraculum – 

w odmłodzeniu marki Wars, bliskiej milionom mężczyzn 

w PRL-u, ale ostatnio nieco zapomnianej. 

Skoro mowa o nagrodach, to warto dodać, że w tym 

roku jury Filmteractive Festivalu doceniło najbardziej innowacyjne 

projekty i przyznało cztery specjalne nagrody: 

Sławomirowi Idziakowi za życiowe dokonania w dziedzinie 

fi lmu cyfrowego i interaktywnego; Christopheròwi Sandbergowi 

za The Spiral (Najciekawszy projekt cross-media); 

Karine Dubois za The Sound of Words (Najciekawszy projekt 

digital video) oraz fi rmie Mercedes-Benz za MacGyver 

i nowy Citan (Najciekawszy projekt branded content). 

Helena Granqvist (Granny’s Dancing on the Table) 

i Yomi Ayeni (Clockwork Watch) to uznani specjaliści 

od cross i trans-mediowych projektów sfi nansowanych 

dzięki platformom crowdfundingowym. O pokrewnej idei 

crowdsurcingu mówił zajmująco Tomasz Kurzątkowski, 

współtwórca platformy MillionYou.com, prezentując zrealizowane 

praktyce projekty tego typu i rodzaju działania. 

Piszemy o tym szczegółowo na sąsiednich stronach. 

Mariusz Stecki (iTVP HD) przedstawił nowy multiplatformowy 

kierunek rozwoju Telewizji Polskiej, a Marcin 

Jaśkiewicz (ISTV) przybliżył zasadę działania nowatorskiej 

wielotematycznej telewizji, która istnieje wyłącznie 

w internecie. 

Dorota Szostek z Grupy Onet.pl, mówiła o wideoblogach, 

a zakończyła swoje wystąpienie humorystycznym 

video o. Franciszka i o. Leonarda (BezSloganu), nagranym 

specjalnie dla Filmteractive Festivalu. Odbyła też 

video konferencję z Karine Dubois, producentką fi lmową 

z Kanady, która we współpracy z Radio-Canada przygotowała 

interaktywny projekt The Sound of Words. 

Można było to przewidzieć ale… Ale fakt, że jeszcze 

długo po zakończeniu panelu i… całego festiwalu trwała 

ożywiona dyskusja, musi dawać do myślenia, choć nie 

powinien dziwić. Rzecz dotyczyła bowiem korzystania 

z przepastnych zasobów sieci. Debata Legalność w sieci, 

do której zaproszono przedstawicieli Legalnej Kultury, 

Fundacji Nowoczesna Polska, portalu Chomikuj.pl, Centrum 

Cyfrowego oraz Agory udowodniła po raz kolejny, 

że temat jest trudny, wielowątkowy i wielopostaciowy, 

a pojęcie tzw. małej szkodliwości czynu, obecne w prawodawstwie 

daje się łatwo rozciągnąć na inne dziedziny, 

także niematerialnego życia. 

Filmteractive Festival, niczym zdrowe i rosnące niemowlę, 

nabiera wagi, korzystając z dobrze pomyślanego 

jadłospisu, ale też próbuje proponować coś od siebie, 

inicjując akcje i ciekawe przedsięwzięcia. A to dobrze rokuje 

na przyszłość. 

JACEK BIELSKI 


TELE 

PO TRZECIEJ STRONIE EKRANU 

MIĘDZY KINEM A SALONEM 

– VoD z perspektywy badań 

VoD szybko wyrosło z kategorii „wisienka na torcie” 

dla reklamodawców. Rośnie liczba użytkowników wideo w sieci, 

programów udostępnianych na życzenie i wreszcie – chętnych 

do reklamowania się wokół treści wideo w internecie. 

Już dwa lata temu Coca-Cola rozdawała przy zakupie 

litrowego napoju darmowe kody umożliwiające 

obejrzenie za darmo najlepszych fi lmów. Dziś 

większość fi lmów i seriali udostępnianych jest za darmo, 

a za Coca-Colą podążyli kolejni marketerzy. Na zlecenie 

Atmedia instytut badawczy GfK Polonia przepytał 

3000 internautów, próbując odkryć tajniki popularności 

VoD. Co dziś wiemy o widzach wideo na żądanie? 

PECET PRZED KABLEM 

Przede wszystkim – najłatwiej spotkać ich w internecie. 

61% polskich internautów deklaruje oglądanie dłuższych 

programów na komputerze (fi lmy, seriale, reportaże, 

etc.). W tym samym czasie z VoD w smart TV korzysta 

19%, a w sieciach kablowych lub na platformach cyfrowych 

– jedynie 16%. Oczywiście te wskaźniki będą się 

zmieniać wraz ze wzrostem penetracji smart TV oraz rozwojem 

ofert dostawców telewizji. Póki co, konsumpcję 

VoD zdominował internet. 

VoD? ALE PO CO? 

Ważne dla zrozumienia fenomenu VoD jest zrozumienie 

powodów korzystania z niego. Myli się ten, kto łączy ten 

nowy sposób oglądania wideo ze zmierzchem telewizji. 

Najczęściej wymienianym (53% badanych) powodem 

sięgania po VoD jest bowiem oglądanie programów 

przegapionych w telewizji. To pokazuje, że łączność z telewizorem 

jest jedną z ważniejszych cech VoD. Chcemy 

oglądać te same programy, ale bez ramówkowego 

rygoru. Do podobnego wniosku 

skłaniają kolejne odpowiedzi: oglądanie 

w dowolnym czasie (49%) 

oraz w dowolnym miejscu (44%). 

Właściwie patrząc na te odpowiedzi 

spodziewam się dynamicznego 

rozwoju zarówno smart TV 

(oglądam kiedy chcę, ale w jakości 

telewizyjnej) oraz mobile TV (oglądam 

gdzie chcę). Przeszkodą jest 

tutaj tylko dostępność technologii. 

Biorąc pod uwagę chęć oglądania 

wysokiej jakości kontentu oraz 

potrzebę maksymalnej wygody, VoD można postrzegać 

gdzieś pomiędzy telewizją a kinem – nowe „hybrydowe” 

medium w reklamowym krajobrazie. 

ROZRYWKA NA ŻYCZENIE 

Skoro widzowie mówią, że chcą oglądać przegapione 

programy z TV, można spodziewać się, że będą wybierać 

programy podobne do tych najpopularniejszych 

w telewizji. W tej tezie jednak zawiera się jednak tylko 

część prawdy. 

VoD to bowiem przede wszystkim rozrywka. Najchętniej 

wybierane kategorie programowe mamy więc komedie, 

seriale komediowe i... kabaret (naczelny się nie ucieszy). 

Wśród najchętniej wybieranych są też fi lmy i seriale 

sensacyjne, programy rozrywkowe oraz dokumentalne. 

Dla telewizora rezerwujemy programy informacyjne (tutaj 

jest zapewne większy potencjał dla urządzeń mobilnych) 

oraz transmisje sportowe (w większości sportów tylko 

transmisja na żywo dostarcza prawdziwych emocji). Programy 

o kulturze i sztuce niestety znalazły się na końcu 

listy poszukiwanego kontentu. Szkoda. 

DARMO I Z REKLAMĄ 

Pytanie ostatnie – jak żyć z VoD? Modeli biznesowych 

może się tu pojawić wiele. Bezpłatne VoD jako usługa 

dodana do pakietu usług (sieci kablowe), płatność za odtworzenie 

fi lmu, płatność abonamentowa, bezpłatne 

wideo fi nansowane przez reklamy, modele mieszane... 

Badania zasugerowały jednak pewien kierunek – tylko 

10% internautów zadeklarowało, że zdarza im się płacić 

za wideo w internecie. Nawet mając w pamięci badania 

jednej z sieci kablowych, gdzie skłonność do płacenia 

wyraziło 30% abonentów, trudno tu jeszcze mówić o rynku 

masowym. Dużo chętniej akceptowane są reklamy. 

77% ankietowanych przez Atmedia i GfK internautów zadeklarowało 

zgodę na zwiększenie liczby reklam w zamian 

za darmowy kontent wideo. A aż 63% badanych 

wyrażało akceptację dla wysokiego nasycenia reklamami 

w serwisie VoD w zamian za dostęp do pełnej ramówki 

stacji telewizyjnej w internecie. 

Ciekawe, że w świecie internetu, gdzie jesteśmy przyzwyczajeni, 

że wszystko jest za darmo, można „wyłowić” 

enklawę, w której reklama jest akceptowana, a wręcz 

pożądana. I prawdopodobnie to tłumaczy wysoką skuteczność 

reklamy przy VoD oraz jej wysoką popularność 

wśród reklamodawców. A to wróży dobrą przyszłość rynkowi 

VoD. 

WOJCIECH KOWALCZYK 

Dyrektor Marketingu Atmedia 


Pora umierać 

Starość 

to wolność 

Wrozmowie z Pawłem Smoleńskim na łamach 

„Gazety Wyborczej”, zatytułowanej 

Starość to wolność, Jan Nowicki stwierdza, 

że młodość jest przereklamowana, a młodzi źle pachną, 

jak zgonione sarny, pędzą, żeby się załapać, ustawić, 

a z tego gonienia nawet kochać się nie potrafi ą. 

Na pytanie dziennikarza o uroki starości odpowiada: 

Nic się nie musi, a człowiek dostaje prawo do eleganckiego 

odcinania kuponów, z naciskiem na elegancję. 

Byleby tylko jakieś zdrowie było, bo cierpienie nie 

uszlachetnia, ludzie cierpiący to wiedzą doskonale. 

I dodaje: Starzec ma szansę spotkać się za chwilę 

ze śmiercią. A jak się żyje ze śmiercią w sąsiedztwie, 

inaczej smakuje piwo, wódeczka, inaczej odbiera się 

przedostatnie emocje, namiętności... 

Kiedy w 2010 roku, liczący sobie wtedy 102 lata, portugalski 

reżyser Manoel Cândido Pinto de Oliveira (rocznik 

1908) prezentował w Cannes swój nowy fi lm, na konferencji 

prasowej po projekcji nie chciał o nim w ogóle 

rozmawiać – traktował go jako dzieło skończone, które 

samo winno się bronić – a mówił wyłącznie o swych planach 

twórczych. Od tego czasu nakręcił dwa następne 

fi lmy, aktualnie jest w trakcie pracy nad kolejnym. Najbardziej 

marzy mi się, by w wieku stu lat, tak jak on, nadal 

kręcić fi lmy – wyznał, również w Cannes, Clint Eastwood 

(rocznik 1930). 

Kiedy zadzwonił do mnie Grzegorz Jarzyna i zaproponował 

mi pracę etatową w swoim teatrze, miałam 95 lat 

– mówi Danuta Szafl arska (rocznik 1915). W ogóle trochę 

się dziwi reżyserom fi lmowym, a zwłaszcza teatralnym, 

że ją zatrudniają, bo – jak wyznaje – przecież ja mogę 

umrzeć każdego dnia. A tu etat! 

Prof. Antoni Kępiński twierdzi: Ludzie, którzy przyjmują 

swoją starość, nie robiąc z niej problemu, są młodsi 

od tych, którzy chcą za wszelką cenę zachować młodość. 

A Magdalena Samozwaniec dodaje: Starość posiada te 

same apetyty, co młodość, tylko nie te same zęby. 

We wspomnianej rozmowie ze Smoleńskim, Nowicki 

stwierdza, że nie ma w polskiej telewizji miejsca dla starych 

ludzi. Kiedy czyta scenariusze seriali, ze zdumieniem 

dostrzega, że jeśli trafi się w nich jakiś staruch, to 

ma on – góra – sześćdziesiątkę. 

Takie myśli nachodziły mnie podczas projekcji wspaniałego 

fi lmu Doroty Kędzierzawskiej Pora umierać, prezentowanego 

w ramach projektu „Wzajemność”, zorganizowanego 

z okazji „Roku aktywności osób starszych 

i solidarności międzypokoleniowej”, którego gwiazdą była 

Danuta Szafl arska, jedna z najbardziej optymistycznie nastawionych 

do życia osób, jakie udało mi się kiedykolwiek 

spotkać. 

JERZY ARMATA 

REKLAMA 

CAMBO 

Profesjonalny sprzęt do kamer wideo, statywy, 

jazdy kamerowe, krany oraz inny sprzęt studyjny. 

Oferujemy szeroki zakres 

specjalistycznego sprzętu do kamer wideo. 

Nowoczesne i wygodne mobilne krany 

oraz statywy niezbędne dla każdego 

profesjonalnego operatora kamery. 

Najwyższej jakości sprzęt oferowany 

przez producenta z ponad 65-letnim 

doświadczeniem i praktyką. 

• statywy naramienne HDSLR, 

• krany kamerowe, 

• statywy, 

• wózki, 

• jazdy kamerowe, 

• elektroniczne i manualne głowice Pan-Tilt. 

www.cambo.pl

PRO 

MOIM ZDANIEM 

Botoksowe szaleństwo 

Francja 2012 

Emisja: TVN Style 

Botoksowe 

szaleństwo 

Polski tytuł filmu Elisabeth Bouteiller odbiega od tytułu 

oryginalnego, który brzmi w przekładzie Chirurgia estetyczna: 

techniki i nowe tendencje w świecie superpiękności, jest za to 

dobrym komentarzem do tego, o czym mówi się na ekranie. 

Poznajemy kilka pań w różnym wieku, które 

łączy jedno – zamiłowanie do operacji plastycznych. 

Jedną z nich jest Lylia, mieszkanka 

Lyonu, była mistrzyni fi tnessu, dziś lat czterdzieści 

parę, mąż i dwójka dzieci. Pewnego dnia, stojąc 

przed lustrem, dostrzegła, że jej brzuch nie jest już 

tak płaski jak kiedyś. Ale można to skorygować, 

wystarczy odwiedzić chirurga estetycznego. Lylia 

to wie, ma w końcu za sobą korekcję piersi i kilka 

jeszcze drobnych zabiegów. Sęk w tym, że chirurg, 

do którego się udała, nie chce podjąć się korekty 

brzucha, nosa i owalu twarzy (lepiej wszystko zrobić 

hurtem, nie będzie taniej, ale okres rekonwalescencji 

będzie w sumie krótszy). Drugi podobnie, trzeci 

pewnie też… Po kilku miesiącach poszukiwań Lylia 

w końcu trafi a na desperata, który wprawdzie brzucha 

nie zrobi, ale nos i buzię – owszem, za drobne 

8,5 tys. euro. Dobrze, że mąż sprzedaje dom, będzie 

z czego zapłacić. 

Gdyby Lylia trafi ła na doktora Cedrika Martina 

z Paryża, nie musiałaby tak długo szukać. Doktor 

Martin (adres gabinetu i numer telefonu bez trudu 

do odnalezienia w internecie) co jakiś czas pakuje 

do torby podróżnej specyfi ki medyczne za 3 tys. 

euro i wyrusza do Marrakeszu, gdzie pewna znajoma 

organizuje dla niego botoks party. Jest to 

dość specyfi czne babskie przyjęcie, w trakcie 

którego rozbawione panie co jakiś czas oddalają 

się od towarzystwa, by w zaciszu ogrodu z basenem 

oddać się w ręce lekarza. 

Martin nie korzysta ze skalpela, aplikuje tylko 

zastrzyki z kwasu hialuronowego. Zawartość torby 

starczy lekarzowi na kilka dni, w trakcie których 

przyjmuje swoje pacjentki w grupach po kilkanaście 

osób kilka razy dziennie, inkasując, w zależności 

od dawki kwasu, 350-500 euro. Zważywszy, że 

traktowany niczym bóg chirurgii lekarz pracuje w rękawiczkach, 

ale bez fartucha, nie zmienia strzykawek, 

a tylko igły, i nie myśli o jakiejkolwiek aseptyce, 

stawka wydaje się nieco wygórowana. Tym niemniej 

pan doktor podróżuje po całym świecie arabskim, 

zachwalając nowe specyfi ki, w końcu obsługuje rynek 

o potencjale 2 mld euro rocznie! 

Wprawdzie metody Patricka Spicy, producenta 

filmu, budzą spore kontrowersje – on sam 

o swoich realizacjach mówi, że to dokumentalna 

fabuła, ale kiedy rozejrzeć się wokół, bez trudu 

dostrzeżemy, że świat zwariował. Każdy chce 

być młody, to nic nowego, ale od kiedy chirurgia 

estetyczna nie wiąże się z lękiem przed skalpelem 

i widocznymi bliznami, wszystko stało się 

łatwiejsze. Dobrze, że chociaż część lekarzy 

nadal uważa, że zabiegi plastyczne są dla ludzi 

po sześćdziesiątce. 

Ale celebryci oraz trendsetterzy – i my, którzy 

ich naśladujemy – wierzą takim „cudotwórcom” jak 

Cedric Martin, którzy wyjmą z kieszeni strzykawkę 

i jednym ruchem poprawią Pana Boga – na jakieś 

sześć miesięcy, góra na trzy lata. 

KONRAD J. ZARĘBSKI 

34 


PRO TELE INFO 

KALENDARIUM 

7-18.11 SZTOKHOLM, International Film Festival 

8-18.11 

MANNHEIM – HEIDELBERG, International Film 

Festival 

9-17.11 RZYM, Festival Internazionale del Film di Roma 

13-28.11 TALLIN, Tallinn Black Nights Film Festival 





AMSTERDAM, IDFA – International Documentary 

Film Festival 

MAR DEL PLATA, 27 Festival Internacional 

de Cine 

KIELCE, XVIII Festiwal Form Dokumentalnych 

NURT 

ŁÓDŹ, 22 Festiwal Mediów: CZŁOWIEK 

W ZAGROŻENIU 

24.11-1.12 BYDGOSZCZ, 20 PLUS CAMERIMAGE 

MOBILNA WOLNOŚĆ 

AWANSE/TRANSFERY/ 

ODEJŚCIA 

Stanowisko Managera ds. Oprawy i Autopromocji 

kanałów Tele5, Polonia1, Water 

Planet i Novela tv w spółce Polcast Television 

objęła Iza Poniatowska. Wcześniej pracowała 

w różnych stacjach telewizyjnych, 

między innymi w TVN jako realizator, w MTV 

jako producent autopromocji, jako szef działu oprawy Superstacji 

i jednocześnie przez wiele lat jako reżyser reklam i teledysków. 

Dariusz Janczewski obejmuje stanowisko 

Wiceprezesa ds. sprzedaży oraz Country 

Managera Viacom International Media 

Networks w Polsce. Janczewski zajmie się 

optymalizacją przychodów reklamowych 

spółki. Dodatkowo, będzie odpowiadał 

za strategiczne relacje z kluczowymi klientami 

z branży oraz za współpracę z brokerem reklamowym 

Atmedia. Janczewskiemu będzie podlegać zespół BE VIA- 

COM, wewnętrznej struktury sprzedażowej. 

Od września br. stanowisko Brand Partnership 

Manager Poland piastuje Anna 

Korolczuk, która wspierać będzie Marcina 

Łukasiewicza, Ad Sales Director Poland. 

Karina Łudź po 9 latach rozstała się 

z Viacomem (wcześniej MTV Networks). 

Andrino Play 3G – aplikacja umożliwiająca bezpłatny 

dostęp do pełnometrażowych fi lmów w usłudze 

VoD w urządzeniach mobilnych cieszy się dużym 

zainteresowaniem użytkowników smartfonów, tabletów 

oraz Note’ów Samsung. W pierwszym tygodniu 

po premierze aplikację pobrało blisko 10 tysięcy miłośników 

mobilnego oglądania. 

Andrino Play 3G jest obecnie dostępna wyłącznie 

w smartfonach, tabletach oraz Note’ach Samsung. 

Zainteresowanie aplikacją, którą z Samsung Apps 

pobrało już w sumie kilkadziesiąt tysięcy użytkowników, 

potwierdza tendencję przenoszenia aktywności 

dotychczas zarezerwowanych dla kina czy telewizji 

do urządzeń mobilnych – wyposażonych w wyświetlacz 

o znacznie mniejszej przekątnej od tradycyjnych 

ekranów. Jak wykazało badanie, przeprowadzone 

kilka miesięcy temu w 12 krajach na zlecenie 

jednego z producentów telefonów komórkowych, już 

niemal co 6 osoba ogląda pliki wideo podczas przemieszczania 

się w mieście, zarówno w transporcie 

publicznym, jak i będąc pasażerem w samochodzie. 

Przed dłuższym oglądaniem wideo w podróży użytkowników 

powstrzymuje przede wszystkim wysoki 

koszt transmisji danych oraz krótka żywotność baterii 

w urządzeniach mobilnych. 

LTE DO 150 MB/S 

W CYFROWYM POLSACIE 

Wraz z przyspieszeniem internetu LTE Cyfrowego Polsatu 

do 150 Mb/s została także wprowadzona nowa oferta internetowa 

operatora. Wśród nowości, które będą dostępne 

już od 30 października, pojawiają się: modem LTE 150 Mb/s 

Huawei E3276, większe pakiety danych oraz w e-sklepie wyjątkowa 

oferta mobilnego internetu z jeszcze większą ilością 

gigabajtów niż w standardowej sprzedaży. Wkrótce do oferty 

Cyfrowego Polsatu trafi także tablet LTE 150 Mb/s. 

Cyfrowy Polsat, który jako pierwszy wprowadził na polski 

rynek komercyjną usługę LTE w sierpniu 2011 r., przyspieszył 

internet LTE, który teraz umożliwia pobieranie 

danych z szybkością o 50% wyższą od dotychczasowej 

– do 150 Mb/s. 


TELE INFO 

PRO 

FINAŁ KONKURSU PIKE 

Zakończył się konkurs na spot informacyjny dotyczący naziemnej 

telewizji cyfrowej, ogłoszony przez Polską Izbę Komunikacji 

Elektronicznej w ramach prowadzonej kampanii Cyfryzacja 

bez obaw. Konkurs odbywał się w 2 kategoriach: otwartej 

dla internautów oraz dla redakcji telewizji lokalnych. 

Zadaniem uczestników konkursu było opracowanie krótkiego 

fi lmu informującego o zmianie systemu nadawania naziemnego 

sygnału telewizyjnego z analogowego na cyfrowy. 

W kategorii otwartej, skierowanej do internautów Jury postanowiło 

zakończyć konkurs bez rozstrzygnięcia. W kategorii 

dla telewizji lokalnych Jury przyznało: Nagrodę Główną Twojej 

Telewizji Morskiej z Wejherowa, Druga Nagrodę Telewizji KarkonoszePlay. 

Nagrodzone spoty zostaną wkrótce opublikowane na stronie 

www.cyfyzacjabezobaw.pl. Będą również emitowane w programach 

telewizji lokalnych, docierających do ponad 2 mln 

abonentów operatorów kablowych. 

Spoty są kolejnym elementem kampanii informacyjnej Cyfryzacja 

bez obaw prowadzonej przez PIKE jako uzupełnienie kampanii 

wyjaśniającej polskiemu społeczeństwu proces cyfryzacji 

telewizji naziemnej. Dokonujący się obecnie proces cyfryzacji 

naziemnej telewizji jest ważnym, pozytywnym wydarzeniem dotyczącym 

wszystkich Polaków. PIKE dostrzega jednak wiele niejasności 

dla różnych grup odbiorców w kampaniach informacyjnych, 

których celem jest wyjaśnienie konieczności dostosowania 

się do procesu cyfryzacji i płynących z tego korzyści dla społeczeństwa. 

Zwłaszcza abonenci telewizji kablowych mają wiele 

pytań, na które nie znajdują odpowiedzi w dostępnych materiałach 

oraz spotach reklamowych. Dlatego PIKE, realizując swoje 

statusowe zadanie edukacyjne, zdecydowała o przeprowadzeniu 

własnej kampanii informacyjnej. Jej celem jest uzupełnienie 

brakujących informacji oraz rozwianie obaw użytkowników telewizji 

kablowych. 

INTERNETOWY TEATR 

TVP DLA SZKÓŁ 

29 października br. 

o godz. 10.00 w ponad 

100 szkołach podstawowych 

Telewizja Polska 

zainaugurowała Internetowy 

Teatr TVP dla szkół. 

Po raz pierwszy przez internet, 

w sposób kodowany, 

uczniowie mogli 

obejrzeć spektakl teatralny 

na żywo. Była to transmisja z Teatru im. J. Słowackiego 

w Krakowie Czarnoksiężnik z Krainy Oz w reż. Jarosława Kiliana 

z muzyką Grzegorza Turnaua. 

Szkoły, które wezmą udział w tym przedsięwzięciu, zostały 

wytypowane przez oddziały terenowe TVP. Warunkiem była ich 

lokalizacja – małe miejscowości, oraz dostęp do szerokopasmowego 

internetu. 

VIACOM 

Z PREMIUM TV 

Od 1 stycznia 2013 roku Premium TV będzie odpowiadać 

za sprzedaż czasu reklamowego w stacjach 

z portfolio Viacom: MTV, Comedy Central, 

Comedy Central Family, Viva, VH1, ViacomBlink, 

Nickelodeon. 

Bardzo cieszymy się z decyzji Viacom. Powierzenie 

Premium TV reprezentacji handlowej kanałów 

o bardzo silnych markach jest dla nas potwierdzeniem, 

że rynek docenia nasz profesjonalizm 

oraz zaangażowanie w budowaniu silnej pozycji 

zarówno kanałów tematycznych, jak i nowych stacji 

ogólnopolskich. Współpraca z kanałami Viacom 

pozwoli poszerzyć ofertę dla naszych klientów. 

Dzięki dotarciu do różnych grup demografi cznych 

nasze produkty wzmocnią się zarówno w obszarze 

jakościowym, jak i ilościowym – powiedział Andrzej 

Karasowski, Dyrektor Premium TV. 

BAJKI DLA DZIECI 

NIEWIDOMYCH 

W MINIMINI+ 

I TELETOON+ 

MiniMini+ i teleTOON+ jako jedyne stacje telewizyjne 

w Polsce będą regularnie emitowały programy 

dziecięce w wersji z audiodeskrypcją. Nowatorski 

projekt ruszył w sobotę 20 października. 

Dzięki wprowadzeniu audiodeskrypcji przez 

MiniMini+ i teleTOON+ niewidome dzieci będą 

miały dostęp do popularnych seriali i programów 

telewizyjnych. Co miesiąc obie stacje będą wprowadzać 

na antenę kolejne produkcje w wersji 

dla niewidomych. Audiodeskrypcja to bezpłatna 

dla wszystkich widzów usługa, dostępna jako dodatkowa 

ścieżka dźwiękowa, którą można łatwo 

uruchomić przy pomocy pilota. 

– Jako nadawca jedynych polskich kanałów 

dziecięcych, MiniMini+ i teleTOON+, czujemy się 

szczególnie odpowiedzialni za propagowanie ważnych 

projektów społecznych. Dlatego aktywnie 

włączyliśmy się w walkę z wykluczeniem cyfrowym 

osób z dysfunkcją słuchu i wzroku. W czerwcu 

wprowadziliśmy seriale z udogodnieniami dla niesłyszących 

– już 13 pozycji emitowanych jest 

z tłumaczeniem na język migowy. Audiodeskrypcja 

to kolejny krok, dzięki niej wartościowa oferta 

programowa naszych stacji będzie dostępna także 

dla dzieci z wadami wzroku – wyjaśnia Marta 

Szwakopf, Dyrektor kanałów dziecięcych MiniMini+ 

i teleTOON+. 


37

PRO TELE INFO 

INTERNAUCI 

O TELEWIZJI 

Źródło: http://forum.gazeta.pl Telewizja 

(zachowano oryginalny styl, 

inwektywy i wulgaryzmy zastąpiono 

znakiem ****) 

11anna11: Ugotowani no, może nie 

tacy biedni, bo każdy podejmował 

gości we własnym domu, ale chyba 

był to odcinek z najniższą ilością 

punktów, jakie uczestnicy sobie wzajemnie 

przyznali. Każdy z nich kręcił 

nosem na wszystko, dawał jak najmniej 

punktów sądząc, że tym sposobem 

sam wygra. A to ostentacyjne 

pozostawianie przez baby połowy 

dania na talerzu, było naprawdę żałosne... 

(29.10.2012) 

marianna73: myślałam, ze może 

tylko ja (w swojej rosnącej niechęci 

do górali) byłam tak zdegustowana 

tym odcinkiem, tak jak ktos 

wyzej napisal „najgorszy odcinek 

for ever”, gorszy trudno sobie wyobrazic; 

takie to bylo ogolnie niesmaczne, 

niestrawne – zarowno 

w warstwie typowo kulinarnej (nic 

zachecajacego ogolnie, szczegolnie 

tej starej zmanierowanej goralki 

z przerostem ego, BTW ta kobieta 

prowadzi agroturystyke i serwuje 

ludziom takie jedzenie??? ekchhh), 

ale jeszcze bardziej razila 

ta atmosfera, wzajemna niechec 

uczestnikow; przedstawiciele gorali 

utwierdzili mnie tylko w przekonaniu 

jakie o nich nabylam juz wielokrotnie 

droga doswiadczen, ze sa 

wredni, wyrachowani, malostkowi, 

niechetni innym, zawistni ,zachlanni 

(to wykalkulowane przyznawanie 

po 3-max 5 punktow przeciwnikom-żenada) 

powinien wygrać pan 

nr 2 (ten ostatni , Andrzej chyba), 

ogólnie najsympatyczniejszy i zdecydowanie 

najlepsze, najciekawsze 

jedzenie, Panie -zenada, paskudne, 

**** babska. (29.10.2012) 

bet.a.: W dzisiejszym półfi nałowym 

odcinku na żywo, o głosy wrocławian 

i nie tylko walczy genialny zespół 

z Wrocławia – „TRZYNASTA W SAMO 

POŁUDNIE” Warto to zobaczyć i zagłosować. 

Młodzi, sympatyczni i utalentowani 

absolwenci VII LO tworzą 

dobrą muzykę. (14.10.2012) 

 

REŻYSERIA FILMU 

REKLAMOWEGO 

17 października 2012 roku nakładem Wydawnictwa 

Wojciech Marzec na półki księgarń całej Polski trafi ła 

książka przeznaczona zarówno dla ludzi reklamy, jak 

i fi lmowców. To kompletny kurs reżyserii fi lmowej, obejmujący 

zarazem pełny proces tworzenia reklamy, od pomysłu 

agencyjnego do kopii wzorcowej fi lmu. 

Pierwsza – i jak do tej pory jedyna w Polsce – książka poruszająca tematykę 

reżyserii i produkcji fi lmu reklamowego. Napisana przez fachowców 

z dwóch dopełniających się branż: fi lmowej i reklamowej. W niezwykle ciekawy 

i nigdzie na świecie niepraktykowany dotąd sposób zestawia punkt widzenia 

dyrektora kreatywnego agencji reklamowej, decydującego o tym, który 

z reżyserów dostanie zlecenie oraz reżysera, wykonującego to zlecenie. 

Czytelnik dowie się, co zrobić, aby dostać się do branży i jak się w niej 

utrzymać, jak radzić sobie z klientem na planie, czego oczekuje od niego 

agencja reklamowa, jakie pułapki mogą czyhać na niego na każdym etapie 

tworzenia fi lmu reklamowego, zarówno wysoko, jak i niskobudżetowego. 

WOJCIECH JERZY HAS NA DVD 

Kolejnym albumem z serii Arcydzieła polskiego 

kina Wydawnictwo Telewizji Kino Polska przypomina 

twórczość Wojciecha Jerzego Hasa. Obok 

odnowionych cyfrowo fi lmów tego reżysera box zawiera 

dwa dokumenty, pokazujące go jako artystę, 

pedagoga i człowieka. 

Z dzieł Hasa w boksie znalazły się dwa: Sanatorium 

pod klepsydrą i Rękopis znaleziony w Saragossie. 

Dzięki Cyfrowemu Repozytorium Filmowemu 

i projektowi KinoRP widzowie oglądają je po cyfrowej 

rekonstrukcji – takie, jakimi były w dniu premiery. 

Sam reżyser jest bohaterem albumu na równi z fi lmami, a to za sprawą 

dwóch dokumentów. Ze snu sen to wizyjny obraz, nakręcony jeszcze za życia 

Hasa. Mówią tu o nim m.in. jego współpracownicy: scenograf Jerzy Skarżyński, 

aktorzy Barbara Krafftówna, Jan Nowicki i Gustaw Holoubek. 

W MASTERCHEF ZAGRANICZNI 

EKSPERCI KULINARNI 

Pod koniec października i w listopadzie w polskiej 

edycji programu MasterChef pojawią się zagraniczni 

eksperci kulinarni. Uczestników oceniać będzie 

sam Rick Stein, Jordi Cruz i Joe Bastianich. 

Ten ostatni to jeden z najlepszych amerykańskich 

restauratorów i producent wina. Organizuje słynne 

przyjęcia, podczas których łączy testowanie nowych 

trunków i występy rock’n’rollowe. Szerszej 

publiczności znany z amerykańskiej edycji programu 

MasterChef, gdzie u boku Gordona Ramsaya 

ocenia adeptów sztuki kulinarnej. Jest również jurorem 

włoskiej edycji programu. 

Od lewej 

Gordon Ramsey 

i Joe Bastianich 

PRO 


TELE INFO 

PRO 

HALO W CYFROWYM 

POLSACIE 

Największa platforma satelitarna w Polsce przygotowała własny 

komunikator internetowy „Halo”. Aplikacja od 25 października 

będzie dostępna dla wszystkich abonentów operatora, umożliwiając 

im darmową komunikację głosową i tekstową. Cyfrowy 

Polsat zagwarantował także dodatkowe korzyści dla użytkowników 

swojego mobilnego internetu HSPA+ i LTE – transmisja 

danych wykorzystywana przez aplikację nie pomniejsza posiadanych 

przez nich pakietów. 

Komunikator internetowy „Halo” pozwala na szybki 

i prosty kontakt z bliskimi poprzez darmowe rozmowy 

lub wiadomości tekstowe (SMS). Wystarczy podłączyć 

do internetu wybrane urządzenie (telefon lub komputer) 

i pobrać aplikację, żeby porozumieć się z rodziną czy znajomymi 

ze społeczności Cyfrowego Polsatu. Jeden użytkownik 

może zainstalować komunikator na trzech wybranych 

urządzeniach. „Halo” zapewnia zintegrowaną książkę 

adresową, wyszukiwarkę kontaktów i rejestr nawiązanych 

połączeń. 

– Grono naszych abonentów liczy już ponad 3,5 miliona 

gospodarstw domowych w całej Polsce. Doskonale wiemy, 

że wielu z nich łączą relacje rodzinne, sąsiedzkie, przyjacielskie 

czy biznesowe. Chcąc ułatwić im kontakt w sieci, nasza 

platforma przygotowała dla nich bezpłatny komunikator internetowy 

– mówi Maciej Staszak, Dyrektor ds. Strategii i Rozwoju 

w Cyfrowym Polsacie. – Co ważne, jego użytkowanie 

będzie całkowicie darmowe, jeżeli abonent będzie korzystał 

z naszego internetu – dodaje. 

RBL.TV 

Należąca do 4fun 

Media S.A. pierwsza 

polska telewizja 

muzyczna 

o profi lu rockowym 

rebel:tv upraszcza 

swoją nazwę 

na RBL.TV. Stacja 

zyskała nowe logo, 

bardziej nowoczesną 

oprawę grafi czną, dostosowaną do oczekiwań grupy 

docelowej oraz przejdzie na format nadawania 16:9. Na antenie 

pojawią się także autorskie programy Piotra Metza 

oraz Piotra Makaka Szarłackiego. W warstwie muzycznej 

dominować będzie nadal muzyka rockowa. 

– Nazwa stacji została odświeżona i dostosowana 

do nieco młodszej grupy docelowej. RBL.TV będzie skierowana 

głównie do osób z dużych miast w wieku 25-34 – mówi 

Ewa Czekała, prezes 4fun Media S.A. – Do pracy nad nową 

odsłoną kanału zaprosiliśmy osoby charakteryzujące się 

dużym wyczuciem rynku, posiadające bogate doświadczenie 

w tworzeniu cieszących się dużym sukcesem projektów 

o profi lu rockowym – dodaje Czekała. 

ROZGRYWKI NBA 

W CANAL+. 

30 października wystartował nowy sezon NBA. W nadchodzących 

rozgrywkach CANAL+ prezentować będzie 

aż 4 spotkania tygodniowo, zarówno w sezonie 

zasadniczym, jak i fazie play-off. Łącznie z meczami 

Euroligi w każdym miesiącu widzowie obejrzą blisko 

30 pojedynków z udziałem czołowych koszykarskich 

drużyn świata. 

Sezon zasadniczy potrwa do połowy kwietnia, zaraz 

potem rozpoczną się relacje z NBA Play-offs, a następnie 

transmisje ze spotkań fi nałowych. 

Mecze relacjonowane będą przeważnie we wtorkowe 

i piątkowe noce oraz sobotnie i niedzielne wieczory. 

W samym sezonie zasadniczym będzie to ponad 

100 transmisji. W nadchodzących rozgrywkach tylko 

w CANAL+ będą również prezentowane pełne transmisje 

z lutowego weekendu gwiazd NBA oraz specjalne 

programy w dniu Martina Luthera Kinga. Raz w tygodniu 

emitowany będzie znany magazyn poświęcony 

rozgrywkom – NBA Action. Informacje o zmaganiach 

najlepszych koszykarzy świata znajdą się także w autorskim 

programie newsowym CANAL+ pt. BASKET+, 

który wraca na antenę 5 listopada. 

SRIKUMAR RAO 

W WARSZAWIE 

17 października na zaproszenie HBO 

Polska i w związku z premierą drugiego 

sezonu serialu Bez tajemnic przyjechał 

do Warszawy dr Srikumar Rao, 

autor licznych szkoleń poświęconych 

pobudzaniu kreatywności i dążeniu 

do szczęścia. Uczestnikami jego najsłynniejszego 

kursu Creativity and Personal Mastery byli członkowie 

kadry kierowniczej takich międzynarodowych spółek 

jak: Saatchi & Saatchi, Microsoft, American Airlines czy 

General Electric. Podczas wizyty w Warszawie, dr Srikumar 

Rao wziął udział w panelu eksperckim pod hasłem 

Najtrudniejsze pytania zadajemy sami sobie oraz 

przeprowadził autorski warsztat Jak nadać swojemu życiu 

nowy wymiar. Wraz z zaproszonymi gośćmi dr Rao 

dyskutował m.in. o poszukiwaniu spełnienia w życiu poprzez 

zadawanie uniwersalnych pytań. Podczas warsztatu 

z kolei rozwinął temat poszukiwania szczęścia oraz 

różnych dróg osobistego rozwoju. 

Impulsem do zorganizowania wizyty dr Srikumara 

Rao w Polsce była zaplanowana na 12 listopada premiera 

drugiego sezonu serialu Bez tajemnic. Produkowany 

przez HBO Polska serial zwraca uwagę na problem 

poszukiwania wewnętrznej harmonii poprzez 

świadome zadawanie sobie pytań oraz poszukiwanie 

siebie poprzez psychoterapię. 


39

PRO TELE INFO 

te pisarek: Słucham, oglądam 

i zdumiewam się. 60 lat TVP – sama 

uczciwa praca i prawdziwe informacja, 

a z tego miłość widzów i zaufanie, 

niech żyje, hurra, hurra!. Taką 

mamy krótką pamięć ? O czterdziestu 

latach gorliwego podpierania 

partii komunistycznej, rządu, zw. zaw. 

i co tam jeszcze – ani słowa. Obejrzałabym 

chętnie na ekranie pamiętających 

jeszcze, że to dziennikarze 

TV opluwali uwięzionych przywódców 

Solidarności (tej pierwszej); że 

od początku strajków w całej Polsce 

nie wpuszczano TV na teren strajkujących 

zakładów; że na chodnikach, 

płotach i murach wszędzie pisano 

„TV KŁAMIE”. Może by więc choć 

słówko na ten temat, mało szanowni 

jubilaci? Może by ktoś za te lata 

okłamywania i ogłupiania nas powiedział 

choć raz „Przepraszamy”? 


eo_wina: Wczorajszy Mam Talent 

zatem! Dziewczyny – gimnastyczki jak 

najbardziej zasluzenie przeszly dalej. 

Bardzo jednak nie spodobalo mi sie, 

ze przepuscili ten zespol grajacy 

na baniakach i innych wymyslonych 

instrumentach zamiast swietnego 

Miaszka z pilkami. Szkoda chlopaka. 

Malo tego! Mysle, ze mial znacznie 

wiecej glosow publicznosci niz band. 

Z innych uczestnikow – zupelnie nie 

rozumiem wczesniejszego rozplywania 

sie nad glosem tej blondynki Oli, 

ktora zmasakrowala Rihanne, a zjechanie 

Zatora-harfi sty (przez Kozyre). 

Dziewczyna glos miala zupelnie przecietny, 

chlopak natomiast.....wprowadzil 

mnie w taki tolkienowski klimat, 

ze hoho! (21.10.2012) 

Irmelin: Mieszko został bardzo 

skrzywdzony, litry potu które chłopak 

wylewa przy treningach widać 

było w każdym momencie jego występu 

:–(( Formuła programu w której 

2 fi nalistę wybierają jurorzy jest 

totalnie głupia... powinny decydować 

smsy i kolejność pierwszy i drugi 

z największą liczbą głosów... bo tak 

naprawdę to do fi nału winni przejść 

Ci którzy zdobyli sympatię widzów, 

według mnie jurorzy pomagają tylko 

w selekcji... trudno taka formuła, ale 

sprzyja niestety spekulacją ze coś 

jest ustawione...(22.10.2012) 

 

BBC WORLDWIDE KOPRODUKUJE 

BBC Worldwide Channels zapowiada dwie nowe, oryginalne produkcje, które 

zostaną włączone do oferty międzynarodowych kanałów nadawcy. Są to 

pierwsze koprodukcje BBC Worldwide i BBC. Miesiąc temu BBC Worldwide 

ogłosiło, że planuje potroić liczbę oryginalnych programów tworzonych 

z myślą o widzach na całym świecie. W BBC Knowledge zobaczymy Obłędną 

naukę Dary O’ Briaina, nowy format poświęcony popularyzacji nauki. Gospodarzem 

programu jest irlandzki komik znany brytyjskim widzom z programów 

Mock the Week, Qi, Komicy na scenie oraz Dara O’ Briain: School of 

Hard Sums. Na zamówienie BBC Lifestyle z kolei powstanie międzynarodowa 

wersja wznowionego cyklu Świat od kuchni, którego prezenterem będzie 

zdobywca gwiazdek Michelina, mistrz kuchni Michael Roux Jr. 

OPOWIEŚCI KOTA ŚPIOCHA 

W MINIMINI+ 

Kot Śpioch zna wiele ciekawych legend 

i bardzo lubi je opowiadać 

dwójce przedszkolaków – Gabrysi 

i Krzysiowi. Rodzeństwo przepada 

za historiami Kota Śpiocha o dawnych 

czasach, kiedy Kota Śpiocha 

nie było jeszcze na świecie. Czasem 

dzieci zastanawiają się, skąd 

Kot Śpioch wie to wszystko, skoro 

nie żył w tamtych czasach. A może 

po prostu jest bardzo mądrym kotem? 

W każdym odcinku Kot zwraca 

uwagę na postępowanie i postawy 

bohaterów swoich opowieści. W ten 

sposób dzieci poznają uniwersalne 

prawdy o świecie, które często 

znajdują odzwierciedlenie w ich codziennym 

życiu. Podczas rozmów 

wyjaśniane są też najważniejsze 

pojęcia, związane z przedstawionym 

miejscem i zdarzeniem. Głosu 

tytułowemu bohaterowi użyczył Piotr 

Fronczewski. 

ERICSSON W POLSCE 

Program ma na celu pogłębienie 

wiedzy dzieci na temat kultury, historii 

i geografi i kraju. Nie tylko rozwija 

wyobraźnię i umiejętność słuchania 

ze zrozumieniem, ale także ćwiczy 

koncentrację oraz poszerza słownictwo 

maluchów. Ponadto uczy małych 

widzów samodzielnego rozwiązywania 

problemów, wyciągania wniosków 

i tworzenia związków przyczynowoskutkowych. 

 

Oliver Kanzi, prezes fi rmy Ericsson w Polsce, przedstawił 

plany spółki na najbliższy okres. 

– Uważam, że rynek telekomunikacyjny w Polsce dojrzał 

do konieczności nowych inwestycji. Ericsson jest gotów 

odpowiedzieć na potrzeby wszystkich operatorów 

w Polsce i dostarczyć najlepsze rozwiązania. Sądzę, 

że wolumen biznesu Ericssona na polskim rynku może 

nawet ulec podwojeniu – powiedział Oliver Kanzi. 

Prezes Kanzi w potrzebach inwestycyjnych mobilnego internetu upatruje 

wzrostu udziału na polskim rynku. Konieczność modernizacji istniejących sieci 

i wprowadzania LTE będzie siłą napędową biznesu. Działania doprowadzą 

do wzmocnienia pozycji fi rmy Ericsson na rynku 4G Internet Protocol. 

PRO 

40 


TELE INFO 

PRO 

16. MFF ZOOM 

– ZBLIŻENIA ZAPRASZA 

Organizatorzy 16 edycji MFF Zoom-Zbliżenia, który odbędzie 

się od 19 do 24 lutego 2013 w Jeleniej Górze zapraszają 

do nadsyłania fi lmów. Czekają na nie do 30 listopada 

2012 r. (decyduje data stempla pocztowego). Proszą 

też o zapoznanie się z nowym regulaminem oraz pobranie 

karty zgłoszenia http://www.zoomfestival.pl/pods/579_dopobrania. 

W ramach Festiwalu odbędą się: międzynarodowe 

warsztaty fi lmowe dla młodych twórców pokazy specjalne 

i spotkania z twórcami, koncerty, a także konkurs fi lmowy 

w Kinie LOT i warsztaty krytyki fi lmowej. 

ZMIANY W ILPA 

Wzbogacona oferta programowa, usprawnienia funkcjonalne 

oraz nowy, lekki wygląd aplikacji i strony www.ipla.tv 

podnoszący komfort korzystania z treści to początek procesu 

zmian, jakim poddana zostanie w najbliższych miesiącach 

telewizja internetowa ipla. Akcji towarzyszy dwuetapowa 

kampania reklamowa, która ruszyła 16 października. 

Udostępniona została biała wersja aplikacji ipla na komputery 

działające w oparciu o system Windows oraz strona 

www.ipla.tv, która w przejrzysty sposób prezentuje bogatą 

ofertę programową ipla. Uproszczona została także nawigacja 

związana ze zmianą pakietyzacji oraz rozbudową 

dostępnych modeli płatności. Teraz, dzięki mniejszej liczbie 

kategorii tematycznych i dodatkowych funkcji wyszukiwarki, 

łatwiej jest odnaleźć w mnogiej ofercie ipla określone 

treści. Poza pakietami wprowadzonymi lub odświeżonymi 

w ostatnich miesiącach (iplaEXTRA, iplaSPORT, iplaFILM, 

iplaPREMIERY) wprowadzane są dodatkowe, w tym ipla- 

WORLD skierowany do internautów z zagranicy. 

NOWY 

MODEM LTE 

Cyfrowy Polsat wprowadził do oferty kolejny 

przenośny modem obsługujący technologię 

LTE. ZTE MF821 umożliwia pobieranie danych 

z prędkością do 100 Mb/s i jest dostępny już od złotówki 

wraz z atrakcyjnymi pakietami danych. 

Modem ZTE MF821 jest kompatybilny ze wszystkimi 

komputerami przenośnymi i stacjonarnymi wyposażonymi 

w port USB 2.0 oraz obsługującymi 

większość wiodącego oprogramowania komputerowego, 

m.in. nowe wersje Windows oraz Mac OS. 

Działa we wszystkich technologiach obsługiwanych 

przez Cyfrowy Polsat: LTE, HSDPA i EDGE/GPRS, 

zapewniając użytkownikom maksymalny komfort korzystania 

z sieci oraz współpracuje z routerem LTE 

Edimax LT-6408n, dostępnym w ofercie operatora. 

CNN TRENDS 

BY ZITE CNN 

CNN prezentuje CNN Trends, nową tablicę aktualności, 

dzięki której użytkownicy mogą na bieżąco 

śledzić i odkrywać najpopularniejsze historie 

z sieci. Oparta na technologii Zite i sponsorowana 

przez Lexusa tablica CNN Trends lokalizuje historie 

i newsy generujące najwięcej komentarzy, łączy je 

z konkretnymi materiałami na stronie CNN i podaje 

nawet do dziesięciu innych źródeł mówiących na ten 

temat. 

Od czasu przejęcia Zite przez CNN w sierpniu 

2011 CNN Trends demokratyzuje proces redakcyjny 

poprzez społeczny wybór treści newsów. 

Dzięki dopasowaniu aktualnie najpopularniejszych 

newsów z dodatkowymi źródłami odnoszącymi się 

do tych tematów, użytkownicy mogą poszerzyć 

swoje horyzonty i rozwijać wiedzę. 

ADB ZDOBYWA NAGRODĘ BROADBAND INFOVISION 

Advanced Digital Broadcast, wiodący dostawca zaawansowanych 

rozwiązań dla inteligentnego domu zwyciężył 

w konkursie Broadband Infovision Awards. ADB Epicentro ® 

Software Platform zdobyło na gali zorganizowanej 17 października 

2012 r. nagrodę w kategorii Broadband Home. 

Broadband Infovision Awards wyróżnia fi rmy, które dostarczają 

unikalne i innowacyjne produkty w branży broadbandowej, 

zaś kategoria Broadband Home nagradza tych, 

których rozwiązania i usługi zapewniają poprawę jakości, 

zwiększenie satysfakcji klienta, jednocześnie przyczyniając 

się do wzrostu przychodów i minimalizacji kosztów. 

Cieszymy się, że uznano nasze rozwiązanie za kluczowy 

wkład dla rozwoju usług operatorów sieci szerokopasmowej 

– mówi Francesco Schiavinato, Wiceprezes Dywizji Broadband 

w ADB. Jesteśmy szczególnie dumni z otrzymania nagrody 

w kategorii „Broadband Home”, ponieważ ta kategoria 

najlepiej oddaje cele i założenia jakie przyświecały nam przy 

tworzeniu rozwiązania Epicentro ® . 


41

PRO TELE INFO 

PRO 

 

hersylijka: Oni nie przepraszają, 

bo w dalszym ciągu ogłupiają. 


Flyswatter: Pamiętam go z Idola 

jako inteligentnego, błyskotliwego 

faceta.Potem był program autorski, 

na początku calkiem udany, potem 

z roku na rok coraz gorszy. Gdzieś 

w międzyczasie Kuba z sympatycznego 

faceta zmienił się w pozera dręczonego 

chyba przez kryzys wieku 

średniego (coraz droższe samochody, 

coraz młodsze panny).Od dawna 

nie oglądałam jego programu, bo 

zrobił się po prostu słaby i seksistowski 

(ślinienie się Kuby i gości na widok 

Wodzianki to symbol upadku). 

Wczoraj włączyłam przez przypadek 

i doznałam szoku. Wojewódzki z błazna 

zmienił się w zwykłego chama! 

To jak rozmawiał z Rosati było skandaliczne. 

Nie wiem czy do innych 

kobiet też mówi „ty suko”, nie wiem 

czemu mu na to pozwalają. Wiem, 

że nie chcę tego oglądać. A juz żart 

o szukaniu narzeczonych pod podstawówką 

dorównał temu o gwałceniu 

Ukrainek. I co? Teraz też różne 

„autorytety” będą nam wmawiać, 

że to nie przekonania pana W., ale 

próba obnażenia polskiego kołtuństwa? 

Jak dla mnie czas Wojewódzkiego 

minął. Kończ waść, wstydu 

oszczędź! (10.10.2012) 

Kocham telewizje: Oglądałem 

wczoraj premierę nowego talk-show 

„Hala odlotów” na TVP Kultura. Prowadzili 

Max Cegielski i Katarzyna Janowska. 

Program ma być nadawany 

co tydzień i poruszać różne kontrowersyjne 

tematy. Wczorajszym tematem 

programu była erotyka w literaturze 

i fi lmie, o czym prowadzący 

dyskutowali z zaproszonymi krytykami. 

Podobało mi się, rozmowy całkiem 

rzeczowe i odważne. Ciekaw 

jestem, jakimi tematami jeszcze ten 

program zaskoczy i będę oglądał 

kolejne wydania. (23.09.2012) 

KABARETY NA YOUTUBE 

Na kanale www.youtube.com/NewAbraTV miłośnicy kabaretów będą mogli 

znaleźć między innymi premierowe skecze najpopularniejszych polskich 

wykonawców. Codziennie od poniedziałku do piątku publikowany będzie 

nowy skecz. Internauci odwiedzający kanał będą mieli dostęp do wysokiej 

jakości materiałów wcześniej niepublikowanych ofi cjalnie w internecie, pochodzących 

z najnowszych wydawnictw DVD. Co tydzień zamieszczany będzie 

jeden nowy skecz każdego kabaretu. Wszystkie prezentowane na kanale 

treści będą dostępne w jakości High Defi nition. 

TVP INFO MA 5 LAT! 

6 października 2007 r. rozpoczął 

nadawanie kanał informacyjny Telewizji 

Polskiej – TVP INFO. Po pięciu 

latach TVP INFO jest jednym 

z najchętniej oglądanych kanałów 

informacyjnych w Polsce. To jedyna 

antena, na której obok aktualnych 

informacji z kraju i ze świata, można 

znaleźć serwisy regionalne i programy 

o tematyce lokalnej. Od pięciu 

lat stacja rzetelnie buduje pozycję 

na rynku informacji. Najmocniejszą 

stroną TVP INFO są serwisy informacyjne 

emitowane co pół godziny. 

Kanał przez cały dzień relacjonuje 

bieżące wydarzenia, zarówno 

Sławomir Siezieniewski 

z kraju, jak i z zagranicy. W wyjątkowych 

sytuacjach, gdy mają miejsce 

zdarzenia o specjalnym znaczeniu 

przerywa program, by na żywo informować 

o tym co się dzieje. 

RUSZA PRODUKCJA 3 SEZONU... 

Turner Broadcasting zapowiedział produkcję trzeciego sezonu Niesamowitego 

świata Gumballa, cieszącego się uznaniem krytyków i publiczności debiutanckiego 

serialu londyńskiego Cartoon Network Studio Europe. Od premiery 

w 2011 roku serial zdobył 15 prestiżowych nagród. Obok uznania 

branży, niepowtarzalny humor i kreatywna metoda animacji zdobyły wielu 

fanów wśród widzów Cartoon Network na całym świecie. 

GRAND PRIX DLA DZIECI KOTANA 

Mirosław Dembiński otrzymał Grand 

Prix – Złotą Rybę 10 Multimedia 

Happy End Festiwalu Filmów Optymistycznych 

w Rzeszowie. To już 

piąta Ryba, którą Dembiński ma 

ZAPRASZAM DO STOŁU 

na swoim koncie. Honorową Złotą 

Rybę odebrał Edward Linde-Lubaszenko. 

Organizatorzy przyznali 

Dembińskiemu tytuł Największego 

Optymisty Dekady. 

Na premierę oczekuje kolejna, 32-częściowa 

porcja odcinków programu 

Zapraszam do stołu! Od poniedziałku 

do środy, przez kolejne tygodnie, 

poznamy przeróżnych gospodarzy 

przyjęć: wypatrującą UFO wegetariankę, 

fryzjera uczesanego niczym 

Cruella De Mon, niedoszłego gwiazdora 

Bollywood... A do tego szeroki 

wybór potraw – od robali w czekoladzie, 

po poncz rumowy o zabójczej 

mocy! 


MNIEJSZA, LŻEJSZA 

I WYDAJNIEJSZA 

– HERO3: 

BLACK EDITION 

HERO3 z wbudowanym Wi-FI: Black Edition to najbardziej 

zaawansowana kamera GoPro jaka kiedykolwiek 

powstała. Ważąc zaledwie 73,7 gramów jest 

o 30% mniejsza, o 25% lżejsza i 2x bardziej wydajna 

niż poprzednie modele. 

HERO3: Black Edition rejestruje obraz w profesjonalnej, 

kinowej jakości o 2x wyższej rozdzielczości 

i o 2x wyższym klatkażu niż poprzednie modele, 

jednocześnie zachowując się 2x lepiej przy słabym 

oświetleniu. Miłośnicy slow-motion i branżowi specjaliści 

pokochają tryby rejestracji obrazu HERO3: Black 

Edition o zwiększonym klatkażu 1080p-60, 720p-120, 

WVGA-240, 960p-100 i 1440p-48, natomiast Ci pragnący 

kinowego wyglądu fi lmu docenią ultra-wysoką 

rozdzielczość trybów wideo 2.7kp-30 i 4kp-15. 

Wydajność kamery HERO3: Black Edition w trybie 

zdjęciowym jest 3x lepsza, teraz kamera może 

poszczycić się rejestrowaniem zdjęć seryjnych w aż 

30 klatkach na sekundę przy 12MP. 2x lepiej też rejestruje 

obraz przy słabym oświetleniu w porównaniu 

z poprzednimi modelami. Tryb zdjęć i tryb poklatkowy 

pozostają takie same, aczkolwiek możliwości 

fotografi czne zostały wzbogacone o nowy tryb 

– Continuous Photo, który pozwala na ciągłe zapisywanie 

zdjęć w rozdzielczości 12MP rejestrując 3, 

5 lub 10 zdjęć na sekundę, aż do 30 zdjęć na raz. 

Dla tych, którzy lubią wyciągać zdjęcia z fi lmu, tryb 

wideo 4kp-15 rejestruje fi lmy w rozdzielczości 8+ MP 

przy 15 klatkach na sekundę, co czyni go idealnym 

do wyciągania kadrów z fi lmu. 

Rozumiejąc, że jakość dźwięku jest równie ważna 

jak jakość obrazu, inżynierowie GoPro całkowicie 

przeprojektowali system audio tak, by równie zręcznie 

wychwytywał subtelne, naturalne dźwięki głosu i muzyki, 

jak wychwytuje „brzmienie” sportu. Ulepszona 

została też, znana już z poprzednich kamer GoPro, 

świetna redukcja szumu wiatru. Teraz przy dużych 

prędkościach usłyszysz swoją pasję, nie wiatr. 

REKLAMA 

Convergent 

Design - Gemini 4:4:4 

(R)evolutionary Uncompressed HD Video Recorder 

Gemini 4:4:4 Features: 

NOWO 

– OPCJA ARRI RAW! 

• Fully uncompressed, 10-bit, 4:2:2/4:4:4 video 

recorder with sunlight viewable monitor 

• Supports Dual-Link, 3G, 1080p60, 3D and 

S-Log with full support for viewing LUTs 

• Perfect for F3, F35, Alexa, all Filmakers 

• Uses new high performance, low cost SSD 

Media 

• Compliments the highly acclaimed nanoFlash 

• Support for ARRIRAW recording and playback 

with Confidence Monitoring. 

TWENTY 4 SEVEN S.C. 

tel.: 00 48 22 632 66 22 

fax: 00 48 22 632 66 52 

e-mail: biuro@twety4seven.pl

PRO 

ZA KULISAMI 

MasterChef 

Rozmowa z Michelem Moranem, jurorem polskiej edycji programu 

– Dlaczego warto oglądać w każdą niedzielę o 20tej 

na antenie TVN, polską edycję MasterChefa? 

– Mamy tutaj ludzi, którzy w swoich kuchniach potrafi li 

wyczarować smaczne dania, bez odwiedzania wykwintnych 

restauracji, bez wyjeżdżania za granicę. Drugim powodem 

jest obserwowanie, jak amator, który miał tylko 

pasję i chęć do poszerzania wiedzy, rozwija się, robi coraz 

bardziej wymyślne dania. Warto też oglądać Master- 

Chefa dla gości – ekspertów kulinarnych światowej sławy 

(przyp. red. Rick Stein, Joe Bastianich), którzy bardzo 

dobrze oceniali potrawy przygotowywane przez naszych 

uczestników. Kiedy rozmawiałem z nimi za kulisami naprawdę 

bardzo pozytywnie wypowiadali się o naszych 

uczestnikach. 

– Jak wspomina Pan pracę na planie? 

– Przede wszystkim muszę powiedzieć, że praca jurora 

nie jest łatwa, ale jest to bardzo ciekawe doświadczenie. 

Poziom uczestników rósł z odcinka na odcinek, a my widzieliśmy, 

jak oni żyją tym programem dzień i noc. 

– Czy wśród finalistów są osoby, które od samego 

początku dobrze rokowały? 

– U niektórych talent kulinarny było widać już na początku. 

Mieliśmy też bardzo dużo niespodzianek tzn. zdarzyły 

się osoby, które w trakcie castingów dostały od nas duży 

kredyt zaufania i potrafi ły go wykorzystać. Ale o to właśnie 

chodzi w MasterChefi e, aby znaleźć ten „diament”, 

nawet jeśli na pierwszy rzut oka go nie widać. 

– Co decyduje o tym, że ktoś jest Mistrzem Kuchni? 

– Oczywiście talent do gotowania, ale poza tym ogromna 

odporność stres, kreatywność oraz umiejętność 

radzenia sobie w różnych sytuacjach. Uczestnicy mieli 

do wykonania bardzo różne zadania. Nie wszyscy poradzili 

sobie z nimi tak, jak tego oczekiwaliśmy, niektórzy 

odpadli z powodu drobnych błędów. Talent kulinarny, 

smak, umiejętność pracy pod presją czasu, trochę cech 

przywódczych – takiego MasterChefa ja szukałem. 

– Emocje na planie są zapewnione – atmosfera rywalizacji, 

kamery, srodzy jurorzy 

– Na pewno atmosfera jaka jest na planie programu odbiega 

od tej w kuchni. Patrzyliśmy na to jak na kolejny 

test, ale co zadziwiające, dość szybko wszyscy przywykli 

do tej sytuacji. Kamery, operatorzy, dźwiękowcy, 

cała ekipa w pewnym momencie przestawała już istnieć 

dla gotujących amatorów. I to też dla nas był znak, że dobrze 

wybraliśmy fi nalistów. Stres, który panował wśród 

uczestników był dla nich mobilizujący. Było to zdenerwowanie 

wywołane wysokimi oczekiwaniami wobec siebie, 

żeby przygotować jak najlepszą potrawę. 

– Jak się współpracowało z pozostałymi jurorami, 

często sprzeczaliście się o werdykt? 

– Świetnie się nam współpracowało. Co prawda z Magdą 

nie zawsze się zgadzaliśmy, ale tak powinno być, ponieważ 

chcieliśmy znaleźć najlepszego kucharza. Ania, 

choć jest młodą osobą, świetnie wie, o co chodzi w gotowaniu, 

ma smak i naprawdę zna się na kuchni. 

– Wspomniał Pan o zmianach, jakie zaszły w uczestnikach 

programu. Zmieniają się chyba także gusta 

kulinarne Polaków… 

– Zmiany, które widziałem u uczestników w programie, 

doświadczam także na co dzień. Od 12 lat jestem 

w Polsce i gotuję przede wszystkim dla Polaków. 


ZA KULISAMI 

PRO 

Podczas nagrania 

Magda Gessler, Anna Starmach i Michel Moran 

Przez ten czas nastąpiła ogromna zmiana i to w każdym 

aspekcie życia restauracyjnego Polaków. Od zachowania 

przy stole, rodzaju zamawianych produktów, wiedzy 

przekazywanej przez gości. Nawet jeśli poziom nie jest 

jeszcze światowy, to na pewno niedługo będzie. Widać 

też coraz więcej dobrych restauracji w Polsce i to nie 

tylko w dużych miastach. Gołym okiem widać, że w Polsce 

następuje ogromny progres w tej kwestii. Myślę, 

że dzięki programowi MasterChef nastąpi też zmiana 

w polskich domach. Ludzie odważą się eksperymentować. 

Zobaczą, że warto coś fajnego gotować, że 

dostępne są różnorodne produkty, a wiedzę na temat 

przyrządzania potraw nie tak trudno zdobywać w dzisiejszych 

czasach. 

– Czy w ciągu nagrań była potrawa, której smak został 

z Panem do dziś? 

– Tak, jadłem wspaniałego królika. Więcej nie zdradzę, 

widzowie sami zobaczą, o którą potrawę mi chodzi. 

– Czy jest danie, z którego nigdy by Pan nie zrezygnował? 

– Na pewno dobra ryba. Dzika, niehodowana, która byłaby 

przygotowana jak najprościej – z grilla, z dobrą oliwą 

i solą. Najważniejsze, aby produkt był świeży oraz wysokiej 

jakości. 

– W naszym kraju mamy wiele smacznych ryb oraz 

tych mniej smakowitych, jak na przykład karpie. Ma 

Pan jakiś sposób na tę rybę? 

– W Polsce jest ogromna tradycja podawania karpia, ja 

tę tradycję szanuję, ale muszę przyznać, że dla mnie jako 

kucharza jest to bardzo trudna ryba do przyrządzenia. Ma 

specyfi czny smak, jest rybą słodkowodną więc trochę mdłą, 

z dużą ilością ości. Nie mam nic przeciwko jej serwowaniu, 

ale jeśli mogę uniknąć jej podawania, to będę unikał. 

– A są w polskiej kuchni jakieś rzeczy, których inni 

mogą nam pozazdrościć? 

– Najlepsza jest polska kuchnia zimowa. Na pewno zupy. 

Polacy są mistrzami w ich przyrządzaniu, czy to tradycyjne 

zupy, czy na zimno, czy zupy-krem. Dania mięsne 

takie jak polędwiczki, kaczki, zrazy. No i oczywiście kasza 

– bardzo zdrowa, pomijana już w kuchni zachodniej. 

Kuchnia polska, szczególnie ta domowa, serwowana 

zimą jest ciężka, ale wynika to z klimatu, tradycji i innych 

czynników, ale nie zmienia to faktu, że jest smaczna. 

Biuro prasowe TVN 

PRENUMERATA: 

WARUNKIEM PRENUMERATY JEST DOKONANIE PRZELEWU MIĘDZYBANKOWEGO 

ZA 9 NUMERÓW TELE PRO (PRENUMERATA ROCZNA). DZIESIĄTY NUMER OTRZYMASZ GRATIS. 

KOSZT ROCZNEJ PRENUMERATY TO 89,10 PLN + KOSZTY PRZYSYŁEK POCZTOWYCH. 

INFORMACJI NA TEMAT PRENUMERATY UDZIELAMY POD NUMEREM TELEFONU 

22 403 69 33 (W GODZ. 10:00 – 16:00) ORAZ E-MAIL: PRENUMERATA@TELEPRO.COM.PL. 

REALIZUJEMY WYŁĄCZNIE PRENUMERATY OPŁACONE. POTWIERDZENIE WPŁATY PRZESŁANE 

FAKSEM NA NUMER 022 632 66 52 LUB E-MAILEM NA ADRES PRENUMERATA@TELEPRO.COM.PL 

PRZYSPIESZY REALIZACJĘ PRENUMERATY. 

PROSIMY WPŁACAĆ NA KONTO: 

VITULUS AUREUS S.C., 02-972 WARSZAWA, UL. KS. PRYMASA A. HLONDA 10/81 

BRE BANK S.A., RETAIL BANKING, ŁÓDŹ, AL. MICKIEWICZA 10, 90-050 ŁÓDŹ 

81 1140 2017 0000 4302 0518 3696 

DOPISEK: PRENUMERATA TELE PRO 


45

PRO SEZAM 

Cyberprzestępczość 

za 4,8 mld zł 

Firma Symantec opublikowała doroczny 

raport na temat cyberprzestępczości 

– Norton Cybercrime Report. Oparto go 

na jednym z największych na świecie 

badań opinii na temat przestępczości 

internetowej, wymierzonej w użytkowników 

indywidualnych. Jego celem jest zrozumienie 

jak cyberprzestępczość oddziałuje 

na konsumentów i w jaki sposób rozwój 

technologii wpływa na ich bezpieczeństwo. 

Norton Cybercrime Report 

2012 powstał w oparciu 

o informacje uzyskane 

od ponad 13 000 dorosłych respondentów 

z 24 krajów, w tym z Polski. 

Z obliczeń wynika, że w ostatnich 

12 miesiącach koszty bezpośrednie 

związane z globalną cyberprzestępczością 

wymierzoną w konsumentów 

wyniosły na całym 

świecie 110 mld dolarów, a w Polsce 

– 4,8 mld zł (1,4 mld USD). 

W każdej sekundzie ofi arą cyberprzestępstw 

pada 18 dorosłych 

osób. W skali globalnej oznacza to 

ponad półtora miliona ofi ar dziennie. 

Bezpośrednio pokrzywdzeni tracą 

średnio 197 dolarów rocznie. W Polsce 

kwota ta wynosi aż 672 zł. 

W ostatnich 12 miesiącach z cyberprzestępczością 

zetknęło się 

na całym świecie 556 milionów dorosłych 

(w tym 7,2 mln Polaków). To 

prawie połowa osób korzystających 

z internetu. 

NOWE OBSZARY 

CYBERPRZESTĘPCZOŚCI 

Tegoroczne badanie wskazuje 

na rozwój „nowych” form cyberprzestępczości, 

ukierunkowanych 

na sieci społecznościowe i urządzenia 

mobilne. Aż 39% użytkowników 

sieci społecznościowych było 

już ofi arami przestępstw w tych sieciach 

(w Polsce 42%). Tylko w ciągu 

ostatniego roku, co piąta dorosła 

osoba na świecie korzystająca z internetu 

(21%) padła ofi arą przestępstwa 

w sieci społecznościowej lub 

mobilnej (w Polsce 16%). 

Warto uwypuklić kilka niepokojących 

faktów globalnie i w Polsce: 

15% użytkowników sieci społecznościowych 

podaje, że ktoś włamał 

się na ich profi l i podszywał się 

pod nich (w Polsce 9%); co dziesiąty 

użytkownik sieci społecznościowej 

przyznaje, że stał się ofi arą 

oszustwa typu „scam” lub fałszywego 

łącza w sieci społecznościowej 

(w Polsce 8%); 75% użytkowników 

internetu ma świadomość, że cyberprzestępcy 

działają w sieciach 

społecznościowych, ale tylko 44% 

(40% w Polsce) używa rozwiązania 

chroniącego przed zagrożeniami 

w sieci społecznościowej; 

prawie jedna trzecia użytkowników 

mobilnych (31% na świecie, 34% 

w Polsce) otrzymała wiadomość 

tekstową od nieznanego nadawcy, 

z propozycją kliknięcia podanego 

łącza lub wybrania nieznanego 

sobie numeru w celu odebrania 

„poczty głosowej”. 

46 


SEZAM 

PRO 

Norton Cybercrime Report 2012 pokazuje, że większość 

internautów podejmuje podstawowe kroki w celu 

zabezpieczenia siebie i swoich informacji osobistych, np. 

usuwa podejrzane wiadomości e-mail i unika podawania 

swoich danych osobowych online. Jednak inne ważne 

środki ostrożności są ignorowane: 40% respondentów 

nie używa skomplikowanych haseł lub nie zmienia ich 

odpowiednio często (w Polsce 42% internautów), a ponad 

jedna trzecia nie sprawdza symbolu kłódki w przeglądarce 

przed wprowadzeniem online poufnych informacji 

osobistych, takich jak dane konta bankowego. 

Ponadto z tegorocznego raportu wynika, że wielu dorosłych 

internautów nie zdaje sobie sprawy jak bardzo 

zmieniły się formy cyberprzestępstw w ciągu ostatnich lat 

i jakie są naprawdę skutki oddziaływania złośliwego oprogramowania 

(na przykład wirusów) na komputer. Aż 40% 

dorosłych użytkowników na świecie (w Polsce 46%) nie 

wie, że szkodliwe oprogramowanie może działać w ukryciu, 

co utrudnia zorientowanie się, że komputer został zainfekowany. 

SKOMPLIKOWANE HASŁA 

NADAL SĄ KLUCZOWE 

Ponad jedna czwarta (27%) dorosłych internautów 

na świecie (16% w Polsce) deklaruje, że została powiadomiona 

o potrzebie zmiany hasła do zagrożonego konta 

e-mail. Użytkownicy wysyłają, odbierają i przechowują 

niemal wszystko w internecie: od prywatnych zdjęć (50%), 

po korespondencję i dokumenty związane z pracą (42%), 

wyciągi bankowe (22%) i hasła do innych kont online (17%) 

– dlatego konta e-mail mogą być potencjalną furtką 

dla przestępców szukających zarówno informacji osobistych, 

jak i fi rmowych. 

Osobiste konta e-mail często zawierają klucz do naszego 

sieciowego świata. Przestępcy mogą nie tylko zyskać 

dostęp do zawartości skrzynki odbiorczej, ale także 

resetować hasła do wszystkich serwisów internetowych, 

z których korzystamy, dzięki kliknięciu łącza „zapomniałem 

hasła”, przechwytywać wiadomości z nowymi hasłami 

i blokować nam dostęp do naszych własnych kont – powiedział 

Adam Palmer, główny doradca ds. bezpieczeństwa 

Norton. Należy dobrze zabezpieczyć swoje konta e-mail, 

używając skomplikowanych haseł i często je zmieniając. 

(aba) 

Premiera 

miesiąca 

MAŁA CZARNA I DWA KÓŁKA 

Café racery. Obok rock’n’rolla te charakterystyczne 

motocykle są znakiem rozpoznawczym szalonych 

lat 50. i 60. XX wieku, ale ich historia rozpoczęła 

się tuż po wojnie, kiedy młodzi, Brytyjczycy – bo to 

na Wyspach narodziła się legenda tych jednośladów 

– szukali pojazdu, którym mogliby szybko poruszać 

się po drogach. Realizacją marzeń były motocykle, 

do których później przylgnęła nazwa café 

racer. Nie inaczej nazywano też użytkowników tych 

jednośladów. Czym wyróżniały się maszyny? Tym, 

że ich konstrukcja była całkowicie podporządkowana 

jednemu celowi – uzyskaniu jak największej 

prędkości. Na owe czasy magiczną granicą było 

160 km/h. Motocykle, zwykle budowane samodzielnie 

przez właścicieli na zasadzie „składaków”, miały 

zatem wydłużony aluminiowy bak, małe, przesunięte 

do tyłu siedzenie z charakterystycznym garbem 

i skierowaną w dół kierownicę. Te wszystkie modyfi - 

kacje nadawały café racerom iście sportowego wyglądu. 

Oczywiście oprócz motocykla ważną rolę 

dla jego posiadacza odgrywały miejsca spotkań 

– kafejki. To właśnie między jedną a drugą przydrożną 

kawiarnią, odbywały się wyścigi, podczas 

których można było poczuć prawdziwą moc jednośladów. 

Pikanterii dodawał fakt, że zawody urządzano 

na drogach publicznych, nie zawracając uwagi 

na codzienny ruch. 

Do dziś najpopularniejszą kawiarnią wśród fanów 

café racerów pozostaje Ace Cafe – mała knajpka 

na przedmieściach Londynu. Powstała ona tuż 

przed II wojną światową, a w latach 50. i 60. stała się 

ulubionym miejscem spotkań ludzi, którzy tworzyli 

tą subkulturę. 

Już 12 listopada widzowie Discovery World poznają 

historie Café Racer. Razem z kamerami przemierzą 

Anglię i USA, by z bliska przyjrzeć się tym 

niezwykłym maszynom. Ich przewodnikami w nieco 

nostalgicznej, ale bardzo interesującej podróży 

będą profesjonalni zawodnicy motocyklowi – bracia 

Eric i Ben Bostromowie. 


47

PRO ZŁOTA DWUDZIESTKA 

BRACIA KARAMAZOW 

Sceniczna adaptacja 

Janusza Opryńskiego 

w Teatrze Provisorium 

przy wykorzystaniu 

przekładu Cezarego 

Wodzińskiego i z Adamem 

Woronowiczem 

w roli Starego. 

EMISJA: 12 listopada, godz. 20.20 

ZIG I SHARKO 

W spokojnej lagunie 

żyje piękna syrenka. 

To łakomy kąsek 

dla wiecznie wygłodniałej 

hieny. Zig różnymi 

sposobami próbuje 

złapać syrenkę w swoje 

sidła, jednak nie jest to 

takie proste. 

EMISJA: od 1 listopada, godz. 9.00 i 16.55 

ELEMENTARY 

Ekscentryczny detektyw, 

Sherlock Holmes, 

w wyniku błędów 

młodości oraz konieczności 

zerwania z nałogiem 

opuszcza Londyn 

i rozpoczyna nowe 

życie na Manhattanie. 

EMISJA: 12 listopada, godz. 

RAKE (SEZON 2) 

Losy Cleavera Greene- 

’a, odnoszącego sukcesy, 

ale obrazoburczego 

i autodestrukcyjnego 

australijskiego prawnika, 

który podejmuje się 

najbardziej kontrowersyjnych 

spraw. 

EMISJA: od 15 listopada, godz. 22.00 

BRZYDKIE KACZĄTKA (SEZON 2) 

Louise Roe, znana brytyjska 

stylistka, przeobraża 

„szare myszki” 

w piękne i pewne siebie 

kobiety. Tym razem 

robi to także w Europie, 

m.in. w Londynie, Madrycie 

i Amsterdamie. 

HAVEN 

Małe miasteczko w stanie 

Maine, zamieszkują 

wygnańcy o nadprzyrodzonych 

mocach. Trafi a 

tam ścigająca zbiegłego 

więźnia agentka FBI, 

Audrey Parker. 



AMERYKAŃSKI FAUST. PRZEMIANA CONDOLEZZY 

JELLY JAMM – NOWE ODCINKI 

Filmowy portret jednej 

z najpotężniejszych 

kobiet świata, która 

za władzę wyrzekła 

się swych wartości, 

z szokującym obrazem 

ówczesnej administracji 

George’a W. Busha 

Przygody pięciu przyjaciół, 

którzy mieszkają 

na magicznej planecie 

Jammbo. Bello, Rita, 

Goomo, Mina i Ongo 

uczą się jak żyć w harmonii 

ze sobą. 

w tle. EMISJA: 17 listopada, godz. 20.45 

EMISJA: od 12 listopada, godz. 11.00 

MASAKRA W DUNBLANE 

HAIR 

Rankiem 13 marca 

1996 roku Thomas 

Hamilton wtargnął 

do szkoły podstawowej 

w małej szkockiej 

miejscowości, otwierając 

ogień do uczniów 

i nauczycieli i zabijając 

17 z nich. 


Claude Bukowski 

przyjeżdża z prowincji 

do Nowego Jorku. 

Chce się zaciągnąć 

do armii i walczyć 

w Wietnamie. Podczas 

zwiedzania miasta poznaje 

czwórkę zwariowanych 

hipisów. 


48 


ZŁOTA DWUDZIESTKA 

PRO 

TOP GEAR I SAMOCHODY BONDA 

LEKTOR 

Richard Hammond zaprasza 

widzów na jazdę 

w prawdziwie szpiegowskim 

stylu, bo chyba 

to właśnie samochody 

były nieodzownym 

elementem fi lmów 

o słynnym szpiegu 007. 

Wzięty adwokat Michael 

Berg, wspomina swoją 

znajomość z Hanną 

Schmitz. Spotkali się 

kiedy on miał 15 lat, 

a ona 36, przeżyli pełen 

namiętności, kilkumiesięczny 

romans. 



MOJE WIELKIE CYGAŃSKIE WESELE 

Współcześni Romowie, 

nie tylko w Wielkiej 

Brytanii, żyją całkowicie 

poza głównym nurtem 

społeczeństwa. Ich stare 

tradycje przeplatają 

się jednak z dzisiejszymi 

obyczajami. 

BEZ TAJEMNIC II 

Opowieść o wrażliwym 

i cierpliwym psychoterapeucie 

Andrzeju 

Wolskim i jego pacjentach, 

którzy zmagają 

się z trudnymi, a bywa, 

że dramatycznymi osobistymi 

problemami. 



DICK I JANE – NIEZŁY UBAW 

Po latach ciężkiej pracy 

Dick Harper zostaje 

wiceprezesem fi rmy 

Globodyne. Ale po jego 

jednym dniu pracy 

na nowym stanowisku, 

fi rma zostaje zniszczona 

przez konkurencję. 


THE WALKING DEAD (SEZON 3) 

Rick Grimes i grupa 

ocalałych będzie 

mierzyć się nie tylko 

z zombie, ale będzie 

również musiała stawić 

czoła nowemu zagrożeniu: 

żywym istotom. 


CZŁOWIEK, KTÓREGO NIE BYŁO 

SPRAWA DLA PROFILERA 

Lato 1949 r., miasteczko 

w Północnej Kalifornii. 

Mieszkają tu Ed i Doris 

Crane, małżeństwo, prowadzące 

nudną egzystencję. 

Ed, podejrzewa 

żonę o romans z jej szefem, 

Dużym Dave’em. 

Profi ler, by odnaleźć 

mordercę, musi poznać 

również życie ofi a- 

ry. Wgłębia się w jej 

najintymniejsze sprawy, 

współpracuje z rodziną 

zabitej osoby, policjantami 

oraz prokuraturą. 



CIEKAWOŚĆ: KATASTROFA LOTNICZA 

LUDZKOŚĆ – HISTORIA NAS WSZYSTKICH 

Program dokumentujący 

eksperyment 

przeprowadzony 

przez Discovery Channel 

pod koniec kwietnia 

br. Samolot pasażerski 

Boeing 747 uległ 

w pełni kontrolowanej 

katastrofi e. 

EMISJA: 11 listopada, godz. 18.00 

Serial dokumentalny, 

który przygląda się 

historii rasy ludzkiej 

na przestrzeni wieków 

z wykorzystaniem 

grafi ki komputerowej 

i rekonstrukcji najważniejszych 

wydarzeń. 



49

PRO PIERWSZA POMOC W SUCHOŚCI NOSA 

Boniek 

na prezydenta! 

Jak szaleć to szaleć! Boniek na Prezydenta! 

A co? Kto mi zabroni, kto się 

sprzeciwi, jakim prawem zatrzyma! 

Skoro wszystkie media od kilku tygodni o niczym 

innym tak często i ochoczo nie pisały, jak 

o wyborach nowego szefa piłkarskiej centrali 

w Polsce, to mnie wolno pójść dalej i zaproponować 

pana B. na najwyższy urząd w naszym 

pięknym, nadwiślańskim kraju. Tym bardziej, 

że już wiem o przyszłym prezydencie wszystko, 

jako że nasi ulubieni sprawozdawcy sportowi 

z właściwą sobie elegancją i stylem opisali 

dokładnie kandydatów, nie omijając żadnego 

szczegółu z ich życiorysów, strojów, upodobań, 

hobby i w ogóle. I w zestawie tym Zbigniew 

B., zwany pieszczotliwie Zibim, może nie 

wypadł kryształowo, bo złośliwcy przypomnieli 

mu choćby pewną podwójną transakcję albo 

ucieczkę ze zgrupowania kadry narodowej, to 

jednak w porównaniu do pozostałych i tak jawi 

się jako rycerz niezłomny, Europejczyk i taki 

facet co to nie leci na kasę, bo ją już ma. I dlatego 

głośno i wyraźnie: Boniek na Prezydenta! 

Polskie media, a przede wszystkim telewizory, 

już dawno przestały traktować swych odbiorców 

poważnie. Wystarczy obejrzeć kolejny 

docinek Czasu humoru, by przekonać się, że 

jeśli chodzi o wierność realiom historycznym 

i prawdopodobieństwo zdarzeń, Czterej pancerni 

i pies to był serial niemal paradokumentalny. 

Wystarczy przejrzeć tygodniową ramówkę 

publicznej Dwójki, by skonstatować, że mimo 

szumnych zapowiedzi wciąż królują tam mniej 

lub bardziej amatorskie kabarety. Wystarczy 

włączyć TVN-owskie Fakty, by przekonać się, 

że cała para poszła tam ostatnio w nową dekorację, 

a jeśli chce telewidz dowiedzieć się, 

co dzieje się w kraju i na świecie, to nie jest to 

najodpowiedniejsze źródło informacji. Wystarczy 

w końcu posłuchać serwisu sportowego 

w Polsacie, by szybko ocenić, że do występowania 

na wizji niepotrzebne są żadne predyspozycje. 

Ostatnio jednak wszystkie stacje i w ogóle 

ogólnopolskie media w okazywaniu braku szacunku 

dla swych widzów, słuchaczy i czytelników, 

czyli w bezmyślnej autodestrukcji, przeszły 

same siebie. Tylko patrzeć, jak zaczną 

wołać: Boniek na Prezydenta! 

WD-40 

WYDAWCA: 

VITULUS AUREUS s.c. 

ADRES WYDAWCY I REDAKCJI: 

02-972 Warszawa, 

ul. ks. Prymasa A. Hlonda 10/81 

tel.: 00 48 22 403 69 33 

fax: 00 48 22 403 96 65 

e-mail: redakcja@telepro.com.pl 

www.telepro.com.pl 

REDAKCJA: 

Janusz Kołodziej 

(red. naczelny) 

i zespół 

e-mail: jk@telepro.com.pl 

Stale współpracują: 

Marek Hendrykowski, Wojciech Kowalczyk, 

Grzegorz Morkowski, Andrzej Bukowiecki, 

Jerzy Bojanowicz, Jan F. Lewandowski, 

Jerzy Armata, Piotr Machul, 

Konrad J. Zarębski 

Opracowanie grafi czne: Anna Stępniak 

Festiwale, targi i nagrody, którym patronujemy 

REKLAMA: reklama@telepro.com.pl 

DRUK: SEMAFIC, Warszawa 

ZDJĘCIA: Carl Zeiss AG (okładka), Fundacja 

Tumult, Reed MIDEM, Piotr Machul, Philips 

Polska, Lenovo Polska, Samsung Electronics 

Polska, Epson Europe B.V. Sharp Electronics, 

Canon Polska, Sony Polnad, PIKE/PIKSEL, 

mm connferences, Agencja reklamowa ARBG, 

Digital One, Andrino, Ericsson Polska, Grupa 

Freeway, Fundacja Tumult – Grzegorz Piekarski 

oraz zespoły prasowe i PR dystrybutorów 

fi lmowych, stacji telewizyjnych, kanałów 

tematycznych i platform satelitarnych. 

50 


Zaskakujemy różnorodnością! 

Najlepsze stacje, bogata tematyka – jesteśmy wiodącym dostawcą kontentu w Europie Środkowej. 

Dlatego w Polsce wprowadzamy cztery wyjątkowe kanały: CBS Action, CBS Reality, CBS Drama 

oraz CBS Europa. Spytaj o nasze doświadczenia na innych rynkach. 

Dział sprzedaży: Dominik Tokarzewski: dominik.tokarzewski@chellocentraleurope.com 

Michał Nieckarz: michal.nieckarz@chellocentraleurope.com

TELEPRO 11/2012 - PowrÃ³t do strony gÅÃ³wnej

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?

TELEPRO 11/2012 - PowrÃ³t do strony gÅÃ³wnej