Ne se soncit Produkcija I. semestra Dramske igre, gledališke režije ...

More documents

Recommendations

Info

Kristina Mihelj, dr III LOVEC NA ŽELJE in ne na njihovo izpolnitev Skrajnost igraČke ustaljena prepriČanja družba pustolovec uživaČ na videz svoboden Kam bi družba postavila Don Juana danes Njegov princip bi lahko bil takšen: „Primem besedo, jo obrnem, položim. Zraven nje drugo. Sestavim. Naparfumiram z neomajno prepričljivostjo in zagonom.” Prepričati. To je ključna beseda. Nekateri se s tem dandanes ukvarjajo v službi. Poklic od njih to zahteva. Pravzaprav morajo biti virtuozi omenjene veščine. To delajo profesionalno. (Strogo profesionalno ;) ) Odvetniki, seveda. Gotovo bi marsikdo dodal še politike. Kaj pa oglaševalci Predvsem pa – igralci :) 30 in 31 Produkcija v. semestra – DON JUAN Je nekdo, ki definitivno zna z ljudmi. Stoji tako izven lažne izumetničenosti dvora, ki jo je slavila francoska družba Molièrovega časa kot tudi izven njenega skrajnega nasprotja – najvišjega ideala „t. i. “poštenega človeka” (honnête homme)” (Barbarič, 16), ki ga je zagovarjal ozaveščeni del Francozov. Idealni človek naj bi po njihovem bil „kultiviran in olikan, vendar odklanja pretirana družbena pravila, živi brez dogem in predsodkov, sledi naravi in razumu, ki mu narekujeta uravnovešenost [...] na meji med pretiravanjem in odrekanjem. Zavrača [...] vulgarnost, obvladuje sebe in okoliščine, [...] je poosebljeno zmagoslavje naravnega nad izumetničenim” (Barbarič, 16). Sicer je res, da Don Juan živi brez dogem in predsodkov, sledi svoji naravi, a ne vedno razumu. Pa tudi izrazito vulgaren zna biti, ko ga to zabava. (Spomnimo se samo na ubogega berača, ki mu sprva ni hotel dati beliča, ker ta ni zaklel niti po njegovem vztrajnem prigovarjanju.) Don Juan v Molièrovi drami izstopa. Ne v smislu naslovnega lika, temveč v svoji neodvisnosti, “odlepljenosti” od okolja ter v svoji skrajnosti. Dosleden je v svoji skrajnosti. To ga v primerjavi z drugimi dela skoraj nestvarnega. Je provokator, ne da bi to sploh hotel biti. Provociranje ni njegov namen, kot takšen se le vzpostavi v odnosu z družbo, v kateri obstaja. Glede na to, da se ne uklanja njenim normam, sproža v ljudeh, ki ga obkrožajo, nemir. Burne reakcije, včasih. Bodo zato, ker je pretresel njihov svet oziroma ker pretresa nekaj, kar je “splošno jasno in splošno priznano za prav”, ti ljudje na novo premislili o “splošnem prav” Ne, poskušali se bodo znebiti osebe, ki moti mirne, ležerne valove ustaljenih prepričanj. Če nit visi iz tkanine, jo je treba odrezati.
Če nekaj izstopa, je to treba izravnati. Ne prilega se tkanini družbe, a se ji tudi ne upira očitno. Samo ne meni se zanjo. In to je močnejše kot upor. Kajti upor pomeni priznavanje naspro - tnika. V fizičnem smislu ga pokoplje to, da se v nekem trenutku odloči, da se bo poigral z nasprotnikom – družbo. Čeprav je ne priznava, njena pravila (v praktičnem smislu) še vedno delujejo nanj. Ko prevzame masko svetohlinca in s tem pretenta očeta, ki je njegov vir materialne varnosti, ki mu omogoča, da si sploh lahko privošči takšno svobodnjaško potepanje po svetu; takrat ga “nebo”, kot ga opredeljuje družba, kaznuje s smrtjo. A v metafizičnem smislu ni pokopan. Saj do konca vztraja pri svojem, nikoli se ne pokesa. Tu se najodločnejše pokaže njegova izrazita skrajnost. Kot opažamo, ga pri dejanjih ne omejuje družba. Tragičnost lika (če je!) je v Kajti prav okolje je tisto, ki mu omogoČa obstoj. njem samem. Čeprav je pustolovec, uživač in je, ne meneč se za zunanje omejitve, navidez svoboden, je kot večni iskalec tragičen. Njemu pravzaprav ni do ženske kot take, niti do žensk v množini. On živi za zapeljevanje. Za sam postopek. Želi si želje same, ne pa njene izpolnitve. Kajti ko cvet utrga, ta izgubi vonj. Ampak pomembno je, da ga utrga. In preden se zares loti enega, je na obzorju že drugi. Nobenemu vonju pa se zares ne preda, da bi ga začutil v polnosti. Se boji dokončnosti Se boji mirne vode, ki jo prinaša stalnost, ki jo prinaša odločitev Dokončna odločitev. Lažje je ostajati na polju izbire, kot nekaj vzeti in sprejeti odgovornost. Živeti za trenutek užitka – je to beg pred resničnostjo Beg pred prihodnostjo in odgovornostjo Ne, on sploh ne beži pred odgovornostjo, ker v njegovem svetu odgovornost ne obstaja, ne pozna tega pojma. Čeprav v enem smislu tako oddaljen od okolja, je vanj vendarle vpet. Kajti prav okolje je tisto, ki mu omogocˇa obstoj. Brez mladih deklet, ki hočejo verjeti, in brez vljudnega trgovca, ki si ne drzne upreti se, tudi Don Juan ne bi uspel biti tak, kot je. Izjemno je ločen od ostalih. Kot nezmožen sočutja in vživljanja priznava le samega sebe. Ne bi mu bilo težko žrtvovati Sganarella za svoje grehe, na primer. Saj ostalih ne dojema kot so-ljudi, temveč kot priročne stvarce, ki se jih da uporabiti. „Zakaj pa ne To je vendar tako zabavno.” Seveda pa moraš znati – dovolj prepričan moraš biti, da nosiš krono na glavi in da ti kraljevina leži pod nogami. „Govorite tako, da se vam verjame,” pravi Charlotte. Tik pred tem pa: „Ne vem, če govorite po resnici.” In vendar mu hoče verjeti. Potrjuje in krepi njegovo iluzijo ter si ustvarja svojo. Ne dovoli mu, da bi prisegel pred nebom, da je iskren; zgrožena ga ustavi, preden mu uspe izreči prisego do konca. Mar to dokazuje, da v sebi na tihem ve, da ji Don Juan le laska Gotovo nekje v zavesti ni prepričana o mladeničevi poštenosti, a očitno ji vse to godi in lepo zveni. In to ji zadostuje. Lutka je sprejela igro, želi si biti vodena, se pusti voditi. Vsaka lutka, igračka ima v sebi mehanizem, ki brni in šumi in se dogaja – ni prazna. Tako se igračke igrajo tudi med sabo in vsaka izmed njih je prepričana, da je svobodna. A življenje lutk se začne šele, ko jih lutkar postavi v svetlobo odrskih luči. Za Don Juana ljudje živijo samo takrat in samo tako, kot sam želi,
Page 4 and 5: STR. 4 STR. 6 STR. 16 STR. 28 STR.
Page 6 and 7: KRISTINA MIHELJ, DR III KLIC PO ...
Page 8: Ne se sončit Produkcija I. semestr
Page 11 and 12: Iza Strehar, dr I ZAMETKI RAZMIŠLJ
Page 13: KLARA KASTELEC, dI I VONJ PO ORANŽ
Page 16: levo: Eva Jesenovec Žiga Divjak 14
Page 20 and 21: URŠKA Sajko, DR II TRI SESTRE IN V
Page 22 and 23: Nina ZupanČiČ, dr II S ČEHovim v
Page 24 and 25: 22 in 23 Produkcija III. semestra -
Page 27: levo zgoraj: Lena Hribar Urška Tau
Page 34 and 35: 32 in 33 Produkcija v. semestra - D
Page 36: STANE TOMAZIN, DI III PISMO SGANARE
Page 42: Priredba Učenih žensk J. P. Moli
Page 45 and 46: študenje akademij. In tam so oni g
Page 47 and 48: Kostumografske skice: levo: Anja Ke
Page 51 and 52: levo: Liza Marija Grašič Benjamin
Page 54 and 55: Nina Šorak, dr IV Tvoj Jaz te vabi
Page 56 and 57: 54 in 55 Produkcija VII. semestra -
Page 58 and 59: simon belak, FF dve zvezdi Vednost
Page 60 and 61: 58 in 59 Produkcija VII. semestra -
Page 62 and 63: premika naprej). Ta ali ona konkret
Page 64 and 65: Tvoje srce obleži globoko pod razv
Page 66 and 67: Napredek: Smo pred polovico bralnih
Page 68 and 69: denel je, brez življenja. Na jutri
Page 74: na prejšnji strani: scenografska s
Page 79 and 80: OJDIP 2011 B-produkcija IV. semestr
Page 81 and 82:
še enkrat : oprostite Nekoč, saj
Page 83 and 84:
Body SARA KERN, FTV III RADI TE MAM
Page 85 and 86:
Peter Bizjak, ftv I Ko sem bil še
Page 87:
KATJA ČERNE, dR II NEOBSTOJEČI PO
Page 90 and 91:
Nejc Levstik, FTV I LEKCIJA IZ PSIH
Page 93 and 94:
Lahko trdim, da (obkroži vse odgov
Page 96 and 97:
danskimi avtorji (na ravni struktur
Page 99 and 100:
TOSJA FLAKER BERCE, FTV IV KJE SI S
Page 101 and 102:
MAJA PRELOG, FTV IV NIKAMOR 13:22 K
Page 103:
JAKA ŠULIGOJ, FTV ABS ZMAJ KRATKI
Page 106 and 107:
104 in 105 In - Akcija! BLAŽ ZAVR
Page 108 and 109:
106 in 107 In - Akcija! MILAN URBAJ
Page 110:
TIT TEORIJA IMA TALENT POKLIC 108 i
Page 113 and 114:
Sandi Jesenik, DR II, Anja Rošker,
Page 116 and 117:
+ 2 osebi v funkcijah vseh treh pok
Page 118 and 119:
116 in 117 TEORIJA IMA TALENT - POK
Page 120 and 121:
Nika Bezeljak, SKORAJŠNJA DIPLOMAN
Page 122 and 123:
120 in 121 TEORIJA IMA TALENT - POK
Page 124:
kapital), organizirati prvo sejo sv
Page 127 and 128:
MILAN GOLOB, GLR IV Operacija: gled
Page 129 and 130:
Število vseh diplomantov AGRFT od
Page 131 and 132:
med nami. Ampak število tistih, ki
Page 134 and 135:
gledaš skozi oči drugih. Ne more
Page 136 and 137:
134 in 135 OGLEDUHUH ANJA NOVAK, DI
Page 138 and 139:
136 in 137 OGLEDUH končni produkt
Page 140:
138 in 139 OGLEDUH ROK KAJZER NAGOD
Page 143 and 144:
vlogo odigrala odlično. Portret ž
Page 146 and 147:
144 IN 145 UH ANDREJ AVANZO, FTV I
Page 148 and 149:
146 IN 147 UH so lahko plod nekakš
Page 150 and 151:
148 IN 149 UH SARA KERN, FTV III TO
Page 152 and 153:
150 IN 151 UH Davkoplačevalskega d
Page 154 and 155:
152 IN 153 UH Divjam, kričim, vrti
Page 156:
KRISTINA MIHELJ, DR III POSLAVLJANJ
Page 159 and 160:
Naj reakcija postane akcija! Gledam
Page 161 and 162:
Sanjska služba - si jo želiš Za
show all

Ne se soncit Produkcija I. semestra Dramske igre, gledališke režije ...

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?