22 in 23 <strong>Produkcija</strong> III. <strong>se</strong>mestra – TRI SESTRE poslednje brezno. Igre je pisal zato, da bi pripravil gledalca, da razmišlja o človeškem življenju: „Poglejte <strong>se</strong>, in videli boste, kako slabo in dolgočasno živite. Poglavitno je, da <strong>se</strong> ljudje ne zavejo, kako slabo živijo, drugače bodo zagotovo sami ustvarili drugačno življenje. Jaz ga ne bom dočakal, a vem, da bo drugače, da ne bo ničesar več, kar bi bilo podobno današnjemu življenju.” Menil je namreč, da bo „človek postal boljši, ko mu ga bomo pokazali takšnega, kakršen je.” In to je bil namen njegove literature, po<strong>se</strong>bno dramatike. Čehove <strong>igre</strong> so tako življenje samo. Čehovi karakterji so o<strong>se</strong>be, razdvojene med željami in dolžnostjo, med ljubeznijo in odgovornostjo, med pripadnostjo in zvestobo do <strong>se</strong>be. So ujetniki prehodnega časa, časa sprememb, ki počasi končuje z njihovim načinom življenja, ki več ne dopušča izgubljenih velepo<strong>se</strong>stnikov, ki živijo na žuljih drugih, ampak zahteva angažiranost. Je čas, kjer znanje ni dovolj, ampak je ključna njegova uporaba. Tako imajo tri <strong>se</strong>stre široko paleto znanja, s katerim si ne morejo pomagati ali pa ne znajo, ker jih tega ni nihče naučil. One niso bile vzgojene za delo, za uporabo znanja v namen pridobitniške dejavnosti. Znanje samo je bilo vrednota in privilegij, ne produkcijski faktor. Sorin ni bil vzgojen za upravitelja po<strong>se</strong>stva in pisatelj Trigorin ni bil vzgojen za priviligiranega člana naprej. družbe, on je nekdo, ki je prišel do svojega položaja prek uspešnega dela, vendar zdaj ne ve, kaj bi s tem položajem počel, on kadi cigare, ker <strong>se</strong> to za nekoga njegovega premoženja spodobi, ker <strong>se</strong> to v teh krogih družbe počne, v resnici pa je po duši doma na podeželju, on <strong>se</strong> dobro počuti na ribolovu, ne v salonu. Karakterji Čehovih dram so bili tako ljudje iz mesa in krvi, smo ljudje iz mesa in krvi. Kot tri <strong>se</strong>stre smo vključeni v šolski sistem, za katerega ne vemo, koliko nas bo usposobil za življenje, tako kot one <strong>se</strong> nas vzgaja po principu osnovna šola, srednja šola, fakulteta in potem pademo v svet, na katerega nas ni nihče pripravil. Tako kot Nina Zarečna si marsikdo poskuša prek koga drugega pridobiti položaj in propade, ker družba ne sprejema nekonvencionalnih odnosov. Kdo je še imel rad koga, ki je prek moškega vstopil v katerokoli kariero To je nedopustno še danes. In tisoč sinov podjetnikov, ki nimajo očetovih lastnosti in ne znajo voditi podjetja dalje in jim po<strong>se</strong>l, tako kot Sorinu po<strong>se</strong>stvo, pije kri in jih dolgočasi. Podrejenost v ljubezni, dopuščanje izkoriščanja, ki ga doživlja Maša v Utvi, ter Kostja, odrinjeni sin uspešne igralke, ki <strong>se</strong> na vsak način poskuša uveljaviti, pa mu uveljavljeni (Trigorin) vzamejo v<strong>se</strong>. Čehov piše o svojem času, vendar je v tem času toliko nas, ker kot je živel on, tudi mi živimo na prelomu, on v času industrijske revolucije, mi našemu prelomnemu obdobju rečemo kriza. Pa niso v<strong>se</strong>m prelomnim obdobjem rekli v svojem času kriza Vsi citati v prispevku so vzeti iz knjige H. Troyata: Čehov, razen kadar <strong>se</strong> konkretno nanašam na same drame, pri čemer je to iz teksta razvidno. Zgodovinski vtis Rusije 21. stoletja je interpretacija podatkov, pridobljenih v knjigi A. Rupnika: Tretji Rim, kontekst sveta iz knjige V. Benka: Razvoj mednarodne skupnosti,primerjave s Čehovimi dramami pa so moja lastna interpretacija na podlagi branja tekstov, predv<strong>se</strong>m Treh <strong>se</strong>ster in Utve. Ker je članek globoko prepletena sinteza teh virov, jih skozi be<strong>se</strong>dilo eksplicitno ne navajam, razen omenjenih citatov. Človeku želi postaviti ogledalo <strong>se</strong>be, da bi tako spoznal lastno bedo. Na podlagi uvida va<strong>se</strong> bo Človek šele lahko naredil korak * Poteka v dveh krogih. Prvi po letu 1775, drugi okoli 1850. Širi <strong>se</strong> iz Anglije po delih Evrope, proti ZDA in Japonski, postopoma zajame svet (Benko 1975).
Nina RajiČ Kranjac, GLR II ČEHOV! HUJŠI SI KO' STO OREHOV! Tretji <strong>se</strong>mester. Sledimo “tradiciji” šole. Spopadamo <strong>se</strong> z realizmom. »Spopadamo« <strong>se</strong> s Čehovim. V bistvu pa “prijateljujemo” s Tremi <strong>se</strong>strami in z Utvo. In to po več ur. Več dni. Verjetno tudi več me<strong>se</strong>cev. Na žalost moramo v<strong>se</strong> zveste bralce ODERuha razočarati in opozoriti ali pa samo omeniti (odvisno, kako zelo si nekdo želi biti v toku z nami), da naš namen ni ustvariti produkcije. Niti predstave. Pravzaprav je zdaj, <strong>se</strong>dmega decembra, naš namen in teženje usmerjeno k dojemanju likov, zgodb, situacij, v katerih <strong>se</strong> znajdejo, kako v njih krmarijo, kaj to doprine<strong>se</strong> k odnosu, ki ga liki gradijo z drugimi in, bistveno, izkušnja tega na odru. Izkušnja s partnerjem. Izkušnja publike. Izkušnja tistega, ki povzroča. Tistega, ki srka, in tistega, ki bo <strong>se</strong>del v parterju ... Skratka, ukvarjamo <strong>se</strong> s prepoznavanjem pojavov življenja, ki so v Čehovih delih zapisani mimogrede. Dramska teksta razodevata ogromno in v tem ne jenjata. Z vsako debato, s prizorom, stališčem, z napako prihajamo do novega načina branja, dojemanja, analiziranja. Čehov je v nekem smislu pra<strong>se</strong>c, ker je dimenzije življenja prikazal takšne, kot so in na njih ni opozarjal, jih poudarjal, podčrtoval ... Zato <strong>se</strong> nam večkrat dogaja, da spregledamo bistvena dejstva za dojemanje zgodb (in v<strong>se</strong>ga ostalega, kar pod to enoto spada). Hkrati pa je Čehov največji car, ker dopušča, da je vsak izmed nas Sherlock po svoje.
- Page 4 and 5: STR. 4 STR. 6 STR. 16 STR. 28 STR.
- Page 6 and 7: KRISTINA MIHELJ, DR III KLIC PO ...
- Page 8: Ne se sončit Produkcija I. semestr
- Page 11 and 12: Iza Strehar, dr I ZAMETKI RAZMIŠLJ
- Page 13: KLARA KASTELEC, dI I VONJ PO ORANŽ
- Page 16: levo: Eva Jesenovec Žiga Divjak 14
- Page 20 and 21: URŠKA Sajko, DR II TRI SESTRE IN V
- Page 22 and 23: Nina ZupanČiČ, dr II S ČEHovim v
- Page 27: levo zgoraj: Lena Hribar Urška Tau
- Page 32 and 33: Kristina Mihelj, dr III LOVEC NA Ž
- Page 34 and 35: 32 in 33 Produkcija v. semestra - D
- Page 36: STANE TOMAZIN, DI III PISMO SGANARE
- Page 42: Priredba Učenih žensk J. P. Moli
- Page 45 and 46: študenje akademij. In tam so oni g
- Page 47 and 48: Kostumografske skice: levo: Anja Ke
- Page 51 and 52: levo: Liza Marija Grašič Benjamin
- Page 54 and 55: Nina Šorak, dr IV Tvoj Jaz te vabi
- Page 56 and 57: 54 in 55 Produkcija VII. semestra -
- Page 58 and 59: simon belak, FF dve zvezdi Vednost
- Page 60 and 61: 58 in 59 Produkcija VII. semestra -
- Page 62 and 63: premika naprej). Ta ali ona konkret
- Page 64 and 65: Tvoje srce obleži globoko pod razv
- Page 66 and 67: Napredek: Smo pred polovico bralnih
- Page 68 and 69: denel je, brez življenja. Na jutri
- Page 74:
na prejšnji strani: scenografska s
- Page 79 and 80:
OJDIP 2011 B-produkcija IV. semestr
- Page 81 and 82:
še enkrat : oprostite Nekoč, saj
- Page 83 and 84:
Body SARA KERN, FTV III RADI TE MAM
- Page 85 and 86:
Peter Bizjak, ftv I Ko sem bil še
- Page 87:
KATJA ČERNE, dR II NEOBSTOJEČI PO
- Page 90 and 91:
Nejc Levstik, FTV I LEKCIJA IZ PSIH
- Page 93 and 94:
Lahko trdim, da (obkroži vse odgov
- Page 96 and 97:
danskimi avtorji (na ravni struktur
- Page 99 and 100:
TOSJA FLAKER BERCE, FTV IV KJE SI S
- Page 101 and 102:
MAJA PRELOG, FTV IV NIKAMOR 13:22 K
- Page 103:
JAKA ŠULIGOJ, FTV ABS ZMAJ KRATKI
- Page 106 and 107:
104 in 105 In - Akcija! BLAŽ ZAVR
- Page 108 and 109:
106 in 107 In - Akcija! MILAN URBAJ
- Page 110:
TIT TEORIJA IMA TALENT POKLIC 108 i
- Page 113 and 114:
Sandi Jesenik, DR II, Anja Rošker,
- Page 116 and 117:
+ 2 osebi v funkcijah vseh treh pok
- Page 118 and 119:
116 in 117 TEORIJA IMA TALENT - POK
- Page 120 and 121:
Nika Bezeljak, SKORAJŠNJA DIPLOMAN
- Page 122 and 123:
120 in 121 TEORIJA IMA TALENT - POK
- Page 124:
kapital), organizirati prvo sejo sv
- Page 127 and 128:
MILAN GOLOB, GLR IV Operacija: gled
- Page 129 and 130:
Število vseh diplomantov AGRFT od
- Page 131 and 132:
med nami. Ampak število tistih, ki
- Page 134 and 135:
gledaš skozi oči drugih. Ne more
- Page 136 and 137:
134 in 135 OGLEDUHUH ANJA NOVAK, DI
- Page 138 and 139:
136 in 137 OGLEDUH končni produkt
- Page 140:
138 in 139 OGLEDUH ROK KAJZER NAGOD
- Page 143 and 144:
vlogo odigrala odlično. Portret ž
- Page 146 and 147:
144 IN 145 UH ANDREJ AVANZO, FTV I
- Page 148 and 149:
146 IN 147 UH so lahko plod nekakš
- Page 150 and 151:
148 IN 149 UH SARA KERN, FTV III TO
- Page 152 and 153:
150 IN 151 UH Davkoplačevalskega d
- Page 154 and 155:
152 IN 153 UH Divjam, kričim, vrti
- Page 156:
KRISTINA MIHELJ, DR III POSLAVLJANJ
- Page 159 and 160:
Naj reakcija postane akcija! Gledam
- Page 161 and 162:
Sanjska služba - si jo želiš Za